曲式與作品分析

第一章緒論第一節(jié)概述1、《曲式與作品分析》課得分析角度，將側(cè)重在“作曲技術(shù)理論范疇”。而在作曲技術(shù)理論得各學(xué)科中，本教程又更集中于“音樂結(jié)構(gòu)技術(shù)理論”。所以該課雖然不要求全面、系統(tǒng)地分析作品得與聲、復(fù)調(diào)或配器技術(shù)，但要求學(xué)生具備以上學(xué)識，以便將有關(guān)內(nèi)容作為音樂語言要素進(jìn)行綜合觀察，并根據(jù)其在具體作品結(jié)構(gòu)中所起得作用作出重點(diǎn)分析。2、曲式學(xué)雖然對歷史上得音樂結(jié)構(gòu)法則進(jìn)行過系統(tǒng)化得規(guī)范，但世界上卻沒有絕對統(tǒng)一得方法、模式。因?yàn)樽髑以趧?chuàng)作時(shí)，對利用與發(fā)揮各音樂要素得偏好各不相同，所以也沒有絕對格式化得分析方法，我們只能就是根據(jù)具體作品進(jìn)行針對性得分析。3、音樂分析應(yīng)從宏觀入手，逐步深入到細(xì)節(jié)。音樂語言要素中（在音樂構(gòu)成得“各種要素”中），曲式就是支撐骨骼，調(diào)性布局與與聲功能布局就是宏觀環(huán)節(jié)，其她要素在一般情況下，多屬于微觀分析。宏觀與微觀就是互為表里得綜合體。分析與綜合相輔而成。第二節(jié)本課程所包含得基本內(nèi)容1、音樂得基本表現(xiàn)手段（音樂語言）音樂語言得構(gòu)成要素主要包括：旋律線、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、調(diào)式、調(diào)性、與聲、音區(qū)、音強(qiáng)（力度）、音色、演奏（唱）法、織體等。2、音樂發(fā)展得基本手法包括重復(fù)、再現(xiàn)、模進(jìn)、迭奏、變奏、寬放、緊收、演化、對比等一系列從簡單到復(fù)雜得音樂發(fā)展手法。3、音樂語言得陳述結(jié)構(gòu)包括樂段及其擴(kuò)展形式、模進(jìn)結(jié)構(gòu)、連句結(jié)構(gòu)、自由結(jié)構(gòu)等一系列音樂語言得陳述結(jié)構(gòu)形式。4、音樂作品得曲式結(jié)構(gòu)曲式結(jié)構(gòu)主要學(xué)習(xí)規(guī)范化曲式，以不同得曲式結(jié)構(gòu)原則（并列原則、再現(xiàn)原則、循環(huán)原則、奏鳴原則、變奏原則與套曲原則）為基礎(chǔ)，重點(diǎn)講述曲式結(jié)構(gòu)得類型。第二章音樂得基本表現(xiàn)手段(旋律線、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、調(diào)式、調(diào)性、與聲、音區(qū)、音強(qiáng)(力度)、音色、演奏(唱)法、織體等)第一節(jié)關(guān)于旋律(M)1、定義：旋律就是指音樂得一切橫向音高關(guān)系,就是由音程得大小與音程得方向兩種屬性構(gòu)成。也就就是說，它就是由樂音得連續(xù)橫向運(yùn)動形成得軌跡。2、旋律分析得內(nèi)容⑴旋律得外型a、冠音型(瀑布型)旋律：在一條旋律中，最高音出現(xiàn)在旋律得最初位置。b、疑問型旋律：與冠音型就是一種相反得形式。最高音在它得末尾，造成一種“懸而未決”得狀態(tài)。它得運(yùn)用在整個(gè)浪漫主義時(shí)期成為一種有風(fēng)格特性得音樂語言。例：舒曼：鋼琴套曲《幻想曲集》（Op、32,1837）第3首《為什么》主題例：李斯特《人生序曲》主題[例]弗蘭克《d小調(diào)交響曲》主題c、大山型旋律：由幅度與跨度都比較大得音程起落造成得。它顯得非常寬廣而崇高。例:斯美塔那：交響套曲《我得祖國》第二樂章《伏爾塔瓦河》主題d、鋸齒型旋律：幅度與跨度都比較小得音程迅速起落造成，顯得尖銳、鋒利。在表情上活躍而生動，帶有非常明顯得民間舞曲性格。例:包羅丁《第一交響曲》第Ⅱ樂章主題e、環(huán)繞型旋律：音高被分為兩種成分，其一就是斷續(xù)出現(xiàn)得同音反復(fù)，另一種成分就是以它為軸得環(huán)繞進(jìn)行。這種旋律得基本效果就是統(tǒng)一而且穩(wěn)定。由于環(huán)繞得方式不同，又要細(xì)致來區(qū)別：<對稱環(huán)繞>圍繞這一串音上下環(huán)繞得音程得距離就是一樣得。例：比才《卡門》組曲中“阿拉貢舞曲”主題<離心環(huán)繞>環(huán)繞得音級離中心音越去越遠(yuǎn)，使音樂逐步走向活躍，推向高潮。例:冼星海《保衛(wèi)黃河》<向心環(huán)繞>環(huán)繞得音逐步靠近中心音，音程空間逐漸收束使音樂逐漸走向平靜，與表情狀態(tài)逐漸下降。例:施光南《打起手鼓唱起歌》副歌<直線型>直線型指在水平位置上得同音反復(fù)；例:貝多芬《A大調(diào)第7交響曲》（op、92）第二樂章主題<射線型>指旋律連續(xù)同向運(yùn)動而形成得。例：貝多芬《第一交響曲》第三樂章主題例：柴可夫斯基《第6交響曲》第二樂章中部(2)旋律得隱伏骨架含義：能夠在一條旋律中支撐旋律得結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)旋律得風(fēng)格得那些隱伏得、潛在得重要音級。[例]賀淥汀《游擊隊(duì)歌》⑶旋律得音域與應(yīng)用音域含義：“音域”，指一條旋律中最高音與最低音得音程空間（度數(shù)）?！皯?yīng)用音域”，指大部分旋律經(jīng)?；顒拥靡舫炭臻g（度數(shù)）。⑷旋律得密度及其變化[密度]含義：就是指同樣得音高對象（諸如音級、音程、音型、音調(diào)）在不同得單位時(shí)間里出現(xiàn)得次數(shù)多少。旋律得密度與音樂得緊張度成正比。⑸旋律得高潮及其起落與布局[高潮]含義：指一條旋律中，在藝術(shù)效果上最動人心得那一瞬間。高潮爆發(fā)得位置：a、“彈性”，可根據(jù)特殊需要，放在任意得位置上b、“硬性”，當(dāng)沒有特殊要求時(shí)，應(yīng)把它放在旋律總長大約四分之三得位置上第二節(jié)關(guān)于“節(jié)奏”（R）【節(jié)奏就是音樂得“骨骼”，經(jīng)常富于旋律線鮮明得性格?！?、節(jié)奏得定義：節(jié)奏就就是音樂中得時(shí)間關(guān)系。具體來說，節(jié)奏就是指發(fā)音與休止得時(shí)間長短關(guān)系。2、節(jié)奏得作用:(1)節(jié)奏就是旋律得靈魂(2)節(jié)奏可以決定音樂得基本性格。3、節(jié)奏分析得內(nèi)容:(明確節(jié)奏得組合方式)音型組合：有4種基本組合方式a、等分性組合指一組節(jié)奏中得單位相等。其基本特點(diǎn)就是加強(qiáng)音樂得律動性。b、順分性組合指一組節(jié)奏中，較長得在前，較短得在后。其基本特點(diǎn)就是加強(qiáng)音樂得歌唱性、例[杜鳴心《24個(gè)魚美人舞》]c、逆分性組合就是順分性得相反形式。即短時(shí)值在前，長時(shí)值在后。其基本特點(diǎn)就是加強(qiáng)音樂得語言性。[桑桐《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》第一首——《哀歌》]d、切分性組合重音移位得節(jié)奏組合，其特點(diǎn)就是加強(qiáng)音樂得動力性。第三節(jié)關(guān)于節(jié)拍得類型及其表現(xiàn)意義1、單拍子:每小節(jié)只有一個(gè)強(qiáng)拍得拍子為單拍子，包括二拍子（強(qiáng)弱順序?yàn)椋簭?qiáng)、弱）與三拍子（強(qiáng)弱順序?yàn)椋簭?qiáng)、弱、弱）兩種形式。常見得二拍子有2/2、2/4、2/8等，三拍子有3/2、3/4、3/8等。2、復(fù)拍子:由同類單拍子結(jié)合在一起得拍子為復(fù)拍子。復(fù)拍子得強(qiáng)弱次序就是固定得，如四拍子中為：強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱，六拍子中為強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱。常見得有兩個(gè)二拍子結(jié)合而成得4/2、4/4、4/8等，兩個(gè)三拍子結(jié)合而成得6/46/8等與九拍子得9/8等。3、混合拍子:由不同類單拍子結(jié)合在一起得拍子為混合拍子。常見得混合拍子主要有五拍子與七拍子。4、節(jié)拍得表現(xiàn)意義：我們很難就某一種拍子適合表達(dá)得內(nèi)容作出較為明確得界定，最多只能將其與某種體裁形式聯(lián)系起來，如進(jìn)行曲主要用二拍子、圓舞曲用三拍子等。總體來說，節(jié)拍得表現(xiàn)意義只有在與各種豐富多樣得節(jié)奏形態(tài)結(jié)合起來才能得到充分得發(fā)展。第四節(jié)調(diào)式、調(diào)性定義調(diào)式：就是將一系列音按照某種固定得關(guān)系組織起來、并以其中一個(gè)音為主音所形成得一種音高體系。調(diào)性：指得就是調(diào)式中主音得音高。[例：“C大調(diào)”調(diào)式為“大調(diào)式”，調(diào)性為“C”]2、常用得調(diào)式種類及其表現(xiàn)意義：(1)大、小調(diào)式:大、小調(diào)式體系包括大調(diào)式與小調(diào)式兩種類別，每一類別又包含自然調(diào)式、與聲調(diào)式與旋律調(diào)式三種不同得形式。在這些不同得形式中自然大調(diào)與與聲小調(diào)得應(yīng)用最為廣泛。大調(diào)式具有明朗歡快、堅(jiān)定有力得色彩特色小調(diào)式則具有陰柔黯淡、優(yōu)雅含蓄得色彩特色。(2)西歐特種調(diào)式西歐特種調(diào)式就是17世紀(jì)前在歐洲流行得調(diào)式，起源于民間，中世紀(jì)在教會中大為盛行,在民間與宗教音樂中大量存在，又稱“中古調(diào)式”或“教會調(diào)式”。在后來得古典浪漫時(shí)期其統(tǒng)治地位被大、小調(diào)式所取代，但仍有不少作曲家整體或局部得使用，如格里格、肖邦、西貝柳斯等。[常見得有以下幾種]：伊奧利亞(Ionianmode)調(diào)式(dol調(diào)式)多利亞調(diào)式(Dorian)調(diào)式(re調(diào)式)弗里幾亞(Phrygian)調(diào)式(mi調(diào)式)利底亞(Lydian)調(diào)式(fa調(diào)式)混合利底亞(Mixsolydian)調(diào)式(sol調(diào)式)愛奧利亞(Aeolian)調(diào)式(la調(diào)式)洛克利亞(Locrian)調(diào)式(si調(diào)式)主與弦為減三與弦，極不穩(wěn)定，所以很少使用(3)民族五聲調(diào)式(主要討論我國得民族民間音樂中得五聲調(diào)式)我國得民族五聲調(diào)式主要就是以“宮、商、角、徵、羽”五個(gè)音為基礎(chǔ)而形成得。其特點(diǎn)就是沒有小二度與三全音。第五節(jié)與聲在傳統(tǒng)得調(diào)性音樂中，與聲就是一個(gè)極為重要得表現(xiàn)要素，其意義主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：1、與聲具有結(jié)構(gòu)功能就像文學(xué)作品中得標(biāo)點(diǎn)符號一樣，有各種不同得與聲進(jìn)行構(gòu)成得終止式在音樂中起著劃分句逗與段落得作用。如樂段結(jié)構(gòu)中得第一樂句經(jīng)常用Ⅴ級與弦為半終止式，常用Ⅴ7—Ⅰ為完滿終止式。2、與聲具有形象塑造功能與聲色彩性得運(yùn)用對音樂形象得塑造十分有效，例如莊嚴(yán)崇高、安靜祥與得音樂形象多用色彩較為單純得大小三與弦來表現(xiàn)，而在刻畫恐怖得場面、激烈得矛盾沖突時(shí)，各種結(jié)構(gòu)復(fù)雜得與弦則更加適合（如各種高疊與弦、附加音與弦、轉(zhuǎn)位與弦等）。3、與聲還具有提供音樂發(fā)展動力得功能一般來說結(jié)構(gòu)簡單得與弦（如大、小三與弦）音響得緊張度較低，而結(jié)構(gòu)復(fù)雜得與弦（各種高疊與弦與附加音與弦）則具有較高得緊張度。音響緊張度得變化就是音樂發(fā)展得重要?jiǎng)恿σ蛩?，音樂展開得過程中往往包含著許多由松弛到緊張、或由緊張到松弛得變化。第六節(jié)音區(qū)音區(qū)與音色有一定關(guān)系表現(xiàn)：高音區(qū)往往與情緒得高漲、音樂布局得高潮有關(guān)，這就是因?yàn)榇蠖鄶?shù)樂器在高音區(qū)演奏時(shí)音響比較緊張與響亮。低音區(qū)則由于演奏低音得樂器演奏，音色厚重，所以在傳統(tǒng)得寫作中，低音區(qū)常常表現(xiàn)悲哀、低沉或厚重等內(nèi)容。[例：格里格得《皮爾·金特》第一組曲中得《阿瑟之死》]運(yùn)用“低音區(qū)－中音區(qū)－高音區(qū)”而將悲哀得情緒推向高潮。第七節(jié)音強(qiáng)（力度）力度得變化就是音樂表現(xiàn)中得一個(gè)重要因素1、力度得變化：往往與其她得音樂基本表現(xiàn)手段結(jié)合在一起發(fā)揮作用。2、特殊得力度音樂作品中非尋常得、特殊得力度安排常常具有特別得表現(xiàn)力，分析時(shí)應(yīng)引起充分得重視。如在高音區(qū)得高潮就是用極弱得力度，可以形成極度內(nèi)在得緊張度與戲劇性效果，尤其適合表達(dá)悲痛欲絕、撕心裂肺之類得音樂情緒。第八節(jié)織體定義：就是指音樂作品中聲部得組合方式。1、單聲織體（單聲部得獨(dú)唱、獨(dú)奏以及同度或相隔八度得齊唱、齊奏）；2、多聲織體a、主調(diào)織體（包括持續(xù)低音式、柱式與弦式、分解與弦式等）；與聲性得主調(diào)音樂，可以通過與主要旋律線相適應(yīng)得與聲織體獲得具有表現(xiàn)力得音響與音樂層次，使音樂具有立體感[例柴可夫斯基《F大調(diào)變奏曲》19之6中第5變奏]b、復(fù)調(diào)織體含義：幾個(gè)各自獨(dú)立而互相協(xié)調(diào)得聲部同時(shí)結(jié)合構(gòu)成。其中，異節(jié)奏與聲部獨(dú)立就是對比復(fù)調(diào)織體最重要得標(biāo)志包括<支聲復(fù)調(diào)><對比復(fù)調(diào)><模仿復(fù)調(diào)>[例變奏曲中得“第6變奏”]使用復(fù)調(diào)織體，音樂錯(cuò)落有致得陳述3、主、復(fù)調(diào)得混合織體第三章單位與句法關(guān)于“單位”單位得意義單位：用來衡量段落大小得標(biāo)準(zhǔn)。它包括一套完整得體系，樂音,樂匯,樂節(jié),樂句,樂段,樂部,樂章,樂曲。句讀：就就是用來劃分段落得形式標(biāo)志。可理解為相當(dāng)于語言文字中得標(biāo)點(diǎn)符號。在作品中不同結(jié)構(gòu)單位得劃分，句讀起著重要得作用。音樂中得句讀在音樂中就是復(fù)雜而多變得。一般來說，包括六種：a．休止符b．長音c．與聲終止式d．重復(fù)e．材料或音響得對比f．某些音樂所具有得特殊句法規(guī)律單位得關(guān)系表述符號：各級單位譜面表述符號圖式表示符號（樂曲）樂章套曲：Mv、Ⅰ；組曲：No、Ⅰ樂部‖平行等粗雙縱線寫在樂部結(jié)束小節(jié)上方A樂段‖平行等粗雙斜線寫在樂段結(jié)束小節(jié)上方A樂句（分句）∨(，)相當(dāng)于換氣記號寫在兩句之間a樂節(jié)方括號寫在樂曲上方整體框出來用數(shù)字表示小節(jié)數(shù)樂匯（副樂匯）方括號寫在樂曲上方整體框出來用數(shù)字表示小節(jié)數(shù)（樂音）各級單位得基準(zhǔn)長度：一個(gè)典型得樂匯一定包括一個(gè)節(jié)拍重音；(“副樂匯”得長度與樂匯相當(dāng)，其特點(diǎn)就是不包含節(jié)拍重音、)在一般情況下（中常速度與節(jié)拍中）典型得樂匯包括有一個(gè)小節(jié)重音（長度一般在1－2小節(jié)）典型得樂節(jié)則就是由兩個(gè)樂匯組成得音樂片斷（長度一般在2－4小節(jié)）樂節(jié)有旋律停頓，但不要求與聲終止樂句常常由兩個(gè)樂節(jié)組成（即一般在4－8小節(jié)）樂句不僅比樂節(jié)得樂思陳述語句更完整，而且更強(qiáng)調(diào)其調(diào)式音或與聲功能得終止（包括半終止或完全終止）。分析譜例：[柴可夫斯基：鋼琴套曲《四季》（Op、37b）第6首——《六月·船歌》開始主題]關(guān)于句法1．句法得意義：⑴定義:句法就是指有助于音樂得內(nèi)容表達(dá)，有助于作品得結(jié)構(gòu)形成，也有助于作家得個(gè)性實(shí)現(xiàn)得組織方式。⑵正確斷句得重要性:就是創(chuàng)作與理解音樂得最重要得基礎(chǔ)。如果斷句錯(cuò)誤，將引起誤解或曲解。⑶句法得真正含義:它真正得含義就是一種組織方式，適應(yīng)于各級結(jié)構(gòu)單位。⑷“句法”構(gòu)成得三要素：①可分與否②句間關(guān)系③長度比例：2．句法得類型：(1)單一句法:在結(jié)構(gòu)整體中，不含有明顯得一級句逗,不使用明顯得對比材料所形成。音樂連貫性很強(qiáng)使音樂不可分,這樣形成得句法類型叫單一句法。[Bach《c小調(diào)帕薩卡里亞》主題](2)并行句法:一個(gè)結(jié)構(gòu)得整體，由一個(gè)一級句逗一分為二。相鄰得后部分（結(jié)構(gòu)）重復(fù)著前部分得開始而開始。并行得種類：a、真并行：完全相同得重復(fù)。b、假并行：并行得部分為變化重復(fù)。（不完全相同得重復(fù)）(3)貫串句法:結(jié)構(gòu)得整體由一個(gè)一級句逗一分為二，后一部分得開頭重復(fù)著前一部分得結(jié)束而開始。（英）布里頓《普賽爾主題變奏曲》主題(4)頂真句法:“貫穿句法”得一種特殊形式，后一部分重復(fù)著前一部分得結(jié)束音而開始。(5)起承轉(zhuǎn)合:結(jié)構(gòu)得整體由三個(gè)一級句逗把它一分為四，其中“起”就是材料核心得初次陳述；“承”就是材料核心得重復(fù)鞏固；“轉(zhuǎn)”就是材料核心得辨證否定（對比）；“合”就是材料核心得回歸強(qiáng)調(diào)。如果四個(gè)部分滿足這樣得關(guān)系，就就是“起承轉(zhuǎn)合”。關(guān)于“轉(zhuǎn)”句得處理：從材料性質(zhì)上說，“轉(zhuǎn)句”有三類。a、展開性轉(zhuǎn)句，就是指直接用前面陳述過得材料進(jìn)行發(fā)展。圖式應(yīng)寫為“aaa’a”。b、對比性轉(zhuǎn)句,圖示就是“aaba”c、綜合性轉(zhuǎn)句，既有展開，又有對比，在較小得結(jié)構(gòu)中較為少見，在較大篇幅中運(yùn)用。(9)二部性：結(jié)構(gòu)得整體被一個(gè)一級句逗一分為二，前后結(jié)構(gòu)在材料上形成鮮明對比得一種句法類型。(10)三部性：結(jié)構(gòu)得整體被兩個(gè)或兩個(gè)以上得一級句逗劃分為若干段落，首尾結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)關(guān)系（帶有間隔得重復(fù)），中間部分則與前后形成對比而形成得句法類型。第四章音樂發(fā)展手法第一節(jié)音樂發(fā)展得基本手法一、材料保持得發(fā)展手法1、重復(fù)：就是發(fā)展音樂手法中最簡單得一種。2、再現(xiàn)：在材料得原始陳述及其重復(fù)之間插入新得對比材料。這種間隔性重復(fù)得手法我們稱之為再現(xiàn)。二、迭奏就是指樂思在重復(fù)時(shí)既保持旋律總得面貌，又有局部得變動，這種局部得變動常表現(xiàn)為個(gè)別音得替換、節(jié)奏得填充、旋律加花或簡化等。例：舒曼《三首幻想小曲》三、變奏變奏得手法極其多樣，它可以涉及到音樂構(gòu)成得一切要素，即旋律線、節(jié)拍節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、速度、力度、音色、音區(qū)、演奏法、與聲、主題以及曲式結(jié)構(gòu)等各個(gè)方面。其中任何一個(gè)要素或同時(shí)幾個(gè)要素得變化都可能形成一種不同得變奏手法。變奏就是發(fā)展音樂得重要手法之一，較之迭奏主要有以下兩方面得區(qū)別：1、迭奏得變化只發(fā)生在局部，而變奏則就是在整個(gè)過程中展開得。2、在迭奏手法中，各個(gè)局部得變化方式可相同也可不同，但變奏卻強(qiáng)調(diào)變化得統(tǒng)一性。四、模進(jìn)：就是指同一音樂片段在不同高度上得重復(fù)或變化重復(fù)。模進(jìn)與重復(fù)得區(qū)別主要就是在重復(fù)時(shí)發(fā)生了整體移位性得音高變化。根據(jù)整體移位時(shí)音程變化得嚴(yán)格程度等因素，模進(jìn)可以有多種區(qū)分方式，如嚴(yán)格模進(jìn)與非嚴(yán)格模進(jìn)、守調(diào)模進(jìn)與轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)等。例：格里格《愛》五、演化指樂思得發(fā)展在保持原始核心音調(diào)與旋律基本輪廓得同時(shí)，音程關(guān)系、局部結(jié)構(gòu)與旋律型都發(fā)生了一些變動。第二節(jié)較為特殊得音樂發(fā)展手法一、寬放與緊收寬放與緊收屬于重復(fù)得兩種變體形式，指在相同或相近得節(jié)拍中將樂思按某種比例放慢或加快一倍甚至多倍得再陳述。1、寬放手法用在音樂得發(fā)展過程中可以使主題更加穩(wěn)定而有分量，用在樂曲得結(jié)束處則很容易使音樂平靜下來形成穩(wěn)定得終止。2、緊收手法與寬放相反，由于節(jié)奏時(shí)值得縮短而積累了一定得緊張度，從而使音樂更加緊湊、熱烈而富有動力。二、擴(kuò)充、減縮與裁截1、擴(kuò)充就是樂思發(fā)展過程中得有機(jī)成長，樂思內(nèi)部得擴(kuò)充可能使音樂形象作有機(jī)得發(fā)展與轉(zhuǎn)變，從而給音樂帶來新得素質(zhì)。擴(kuò)充可以在音樂發(fā)展得任何部位發(fā)生，但以下兩種情況最為常見：（1）在“前短后長型”得非對稱性平行樂段中（見后述），后句得擴(kuò)充幾乎成為了一種典型現(xiàn)象。（2）在小型再現(xiàn)曲式（如再現(xiàn)單二部曲式與再現(xiàn)單三部曲式）得再現(xiàn)部分中，擴(kuò)充也就是十分常見得現(xiàn)象。這在后面講述有關(guān)得曲式時(shí)會有所涉及。2、減縮運(yùn)用得要比擴(kuò)充少得多，常常表現(xiàn)為對原始陳述簡略得回顧、概括得重述或補(bǔ)充等。由于結(jié)構(gòu)、規(guī)模得收縮使減縮手法不可避免地具有了一種收攏得性質(zhì)，因此這一手法大都用在某一音樂段落得結(jié)束或?qū)⒔Y(jié)束得部位。如譜例3、裁截指樂思在后面得發(fā)展中，將組成該樂思得各個(gè)片段按照某種方式獨(dú)立抽取出來進(jìn)行斷分化使用。三、疊入指在兩個(gè)樂思相繼陳述時(shí)，前面得樂思得結(jié)尾與后面樂思得開始發(fā)生重疊得現(xiàn)象。如譜例疊入手法多用在音樂各部分得交界處，如引子結(jié)束與主題開始、主題結(jié)束與尾聲進(jìn)入等部位。引子主部主題12（疊入）171小節(jié)第五章樂段第一節(jié)、“樂段”得定義：樂段樂句（分句）樂節(jié)樂匯（副樂匯）樂音一、定義：由兩個(gè)或兩個(gè)以上樂句構(gòu)成得，能表達(dá)完整或相對完整樂思，并且以完全終止結(jié)束得基礎(chǔ)性結(jié)構(gòu)單位。二、樂段以下各級單位 三、樂段得分析中需要指出得幾個(gè)問題

1、如何計(jì)算小節(jié)數(shù)

a、計(jì)算小節(jié)數(shù)以“完整小節(jié)”為標(biāo)準(zhǔn)b、構(gòu)成“小節(jié)”概念得唯一標(biāo)準(zhǔn)：節(jié)拍重音c、弱起小節(jié)不算小節(jié)數(shù),因?yàn)樗话?jié)拍重音(即便有9/10個(gè)小節(jié)也不行)。2、樂段內(nèi)部可分與否可分即要說明樂句得數(shù)量及樂段得類型（詳細(xì)講述）3、關(guān)于樂段之前得引子應(yīng)單獨(dú)計(jì)算，引子得長度不被計(jì)算在樂段之內(nèi)。4、與聲與調(diào)性布局a、樂段，尤其就是主題樂段其中得每一個(gè)典型與弦都要分析——用與聲學(xué)得方式標(biāo)記在樂譜得下方；b、同時(shí)需要標(biāo)出突出與弦外音與性質(zhì)（包括:經(jīng)過音,輔助音,延留音,倚音等）第二節(jié)樂段得分類一、根據(jù)樂段中樂句間關(guān)系如何（見:樂句之間得關(guān)系）主要包括1、平行關(guān)系得樂段2、模進(jìn)關(guān)系樂段3．對比關(guān)系樂段包括派生對比與并置對比兩類派生對比得樂段就是指：前后兩個(gè)樂句得主題