(5)-1215案例分析建筑設計基礎

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建筑設計實踐建筑設計方法訓練2024/1/14建筑案例：馮驥才文學藝術研究院新使徒教堂TheSIX公寓﹣﹣退伍軍人之家史密斯住宅

馮驥才文學藝術研究院，選址于天津大學主教學區(qū)?；匦螤罘秸?，其功能分為文學研究與藝術展覽兩個主要部分，建筑面積約6000平方米。設計理念設計結合校園環(huán)境，以大尺度的方形院落將主體建筑及保留大樹圍建其中，在尊重校園空間秩序的同時，力求圍合出寧靜幽深的書院意境。采用簡約的現(xiàn)代手法以簡潔的幾何形體表現(xiàn)建筑的純凈。以抽象的體形塑造和光線的應用突出建筑的現(xiàn)代感。以建筑空間的層次變化和對景手法的應用，深化建筑的文化內涵。

新使徒教堂建筑設計：LOCALARCHITECTURE,Lausanne案例介紹：洛桑新使徒教堂的擴建旨在延續(xù)現(xiàn)有建筑的內在品質。團隊認為新的設計應遵循原方案中明確的對角線，通過對角線支撐空間、組織交通，強化間特征。2新建筑方案旨在尊重和保留現(xiàn)有的空間概念，同時增加輕盈、開放的當代品質。擴建與現(xiàn)有結構的翻新相結合，將原有品質與未來愿景聯(lián)系起來。建筑的新造型由從教堂角落延伸的兩翼構成，將首層門廳擴大為新入口。其中一個三角形翼室將現(xiàn)有電梯整合其中，并與另一個包含多功能大廳的翼室相連。位于拐角處的交匯點在教堂前的新入口處創(chuàng)造了一個有頂?shù)膹V場，使教堂看起來仿佛由翅膀架起，張開的翅膀歡迎著到訪的人們。新造型象征性地暗示著開放和飛翔，將天堂與人間聯(lián)系起來。4重新設計的外立面可滿足現(xiàn)行新能源效率標準，為使用者提供最佳熱舒適度。淺色的富有紋理的外露混凝土結構取代了原有立面，表達了一種簡單而直接的物質性，賦予建筑以鮮明個性。

TheSIX公寓﹣﹣

退伍軍人之家國【設計單位】:Brooks+Scarpa建筑事務所圖【項目背景】：項目位于洛杉磯的麥克阿瑟公園，是一座經濟適用房，為退伍軍人提供家庭空間?；谲娙嘶ブw的生活習慣，設計打破原有的公租房模式，創(chuàng)造更多的公共空間的微縮社區(qū)。圖【建筑面積】:3700m2圖【功能要求】：家庭住宅＋后勤＋康復服務【設計策略】：方盒子挖空【具體操作】：通過建筑減法，底層架空、體量切割、中間層挖空形成平臺，營造庭院平臺等灰空間。平面上挖成庭院形成垂拔空間，立面上挖成大窗洞與周圍景色交融?！驹O計難點與解決方法】:主入口灰空間下的庭院廣場、入口階梯式景觀庭院、中心天井式內庭院，屋頂平臺、屋頂花園等一系列提供互動空間以及共享空間的豐富景觀空間。庭院既充當了核心交通功能，又豐富了空間層次關系。

史密斯住宅建筑師：理查德·邁耶工作室地點：美國史密斯住宅位于美國康涅狄格州，在基地的東南向是風景優(yōu)美的長島海岸，地勢復雜，四周長滿常青植物，鄰近海岸，布滿巖石。經過地塊背面陡峭的坡地，就可以通往長島的一個小海灣。地形的影響：當邁耶到現(xiàn)場勘查的時候，他意識到最初的延伸式別墅的想法是花費極高的方案：場地上的地基也是巖石地形，而挖掘工程就足以讓項目造價高得超乎想象。因此，邁耶選擇了向垂直方向而不是水平方向發(fā)展的方案，既能保持預算的經濟性，又可以利用復雜的海岸地勢創(chuàng)造有趣的空間。

鳥取市高濱咖啡廳隈研吾建筑都市設計事務所

圣女貞德托兒所

LaArchitecturesAtelierDesmichelleArchitecture

[圖片][圖片]=-[P-01215

建筑設計實踐建筑設計方法訓練史密斯住宅（設計師：理查德.邁耶）史密斯住宅（SmithHouse）位于美國康涅狄格州的達瑞安海濱，這里是康涅狄格州的邊陲地帶，位置遠離市中心，是一塊沒有都市喧囂的世外桃源。史密斯住宅是白色派作品中較有代表性的一個，它猶如天然的杰作，其設計者是美國建筑設計師理查德邁耶。環(huán)境位置分析史密斯住宅位于美國康涅狄格州，在基地的東南向是風景優(yōu)美的長島海岸，從公路望向住宅時，能望見西北向有一座窄小斜坡通道，須著坡度道的引導而進入屋內。房屋周圍長滿了高聳且翠綠的樹叢，和清澈的水與澄藍的天空呼應之下，無疑又是大自然的另一項杰作。2024/1/142024/1/14平面圖2024/1/141、建筑形式純凈，局部處理于凈利落、整體條理清楚。2、在規(guī)整的結構體系中，通過蒙太奇的虛實的凹凸安排，以活潑、跳躍、耐人尋味的姿態(tài)突出了空間的多變，賦予建筑以明顯的雕塑風味。3、基地選擇強調人工與天然的對比，一般不順從地段，而是在建筑與環(huán)境強烈對比，互相補充、相得益彰之中尋求新的協(xié)調。建筑特點2024/1/14最大特色——功能分區(qū)明確史密斯住宅朝南的立面運用了大面積的玻璃窗，使住戶能得到很好的采光效果，并且能欣賞到窗外美麗的海景；但是其他的三個立面都是帶開窗的實墻。在室內的部分，邁耶設置了一道墻，將客廳與臥室、廁所、廚房等房間分隔開來，這樣既保證了室內客廳與外界環(huán)境有很好的交流溝通，又充分的保護到了住戶其他生活和活動的隱私，兩者兼顧。

安徽藝術學院美術館【項目名稱】安徽藝術學院美術館【項目類型】博物館【地點】合肥，中國【建筑師】DCA，同濟大學建筑設計研究院；同濟大學建筑設計研究院(集團)有限公司(TJAD)，DCA【面積】8833m2【項目年份】2014該方案采用了“中心+離散”的形體組織方式，即圍繞中心的主展廳，其余功能房間拆分成許多分散的小體量布置，并朝向周邊的自然景觀，整體呈現(xiàn)分散的建筑形態(tài)，如同一個藝術聚落?！爸行?離散”，既解決了分散體量之間的功能、交通組織問題，也很好地回應了景觀，實現(xiàn)了室內外空間的交融?？偲矫鎴D2024/1/14美術館整體錯落有致的黑色坡頂，配以具有構成感的白色墻面，給人以白墻黛瓦的傳統(tǒng)徽派建筑感受。大塊的玻璃幕墻和溫暖的木質格柵，又為立面和建筑形象更增色彩。2024/1/14

暖亭·向東社區(qū)之家【項目名稱】暖亭·向東社區(qū)之家【項目類型】社區(qū)中心【地點】上海，中國【建筑師】VIA維亞景觀【面積】70m2【項目年份】2021【主創(chuàng)建筑師】孫軼家基于現(xiàn)狀環(huán)境色彩與材質分析，又考慮到盡可能減少后續(xù)維護，設計確定采用白色清水作為主體結構，希望通過色彩和質感達到融入整體以灰白涂料為主的社區(qū)環(huán)境、又可通過空間塑造形成恰當?shù)囊曈X中心的效果。局部圖2024/1/14暖亭”占地僅約50nm、2層，最終設計完成建筑面積亦僅70m，因此在結構設計中，采用“短肢剪力墻+無梁樓板”的形式替代傳統(tǒng)框架的梁柱，在小空間中為使用者爭取了更大、更完整的空間體驗的可能。2024/1/14

云南東風韻藝術中心【項目名稱】云南東風韻藝術中心【項目類型】文化中心【項目位置】彌勒，中國【建筑師】gad,line+studio【面積】9937m2【項目年份】2021【主創(chuàng)建筑師】孟凡浩承載大小展廳及劇場的獨立“石塊”在不同的高差上錯落排布。而在空間內部，階梯跨越5-6米高差順勢而上，觀者可以體驗“山地棧道”的游走感。峽谷的意象也延伸設計至室內燈帶、條狀開窗、前廣場路徑等建筑元素中，空間張力在內外之間循環(huán)往復。2024/1/14在非正交形態(tài)與體塊的切削下，形成了置身于峽谷間的空間體驗。體量之間的尺度收放，重塑了對場地的天空、田地與山嶺的觀看視角和身體經驗。2024/1/14

二分宅二分宅（或稱山水間）位于水關長城腳下11個別墅中的置高處，位于一個懸崖斜坡上，所謂“二分”，就是真的被“分成兩半”。一個短短玻璃橋連接了兩翼，形成了一個面向山丘的V字型。這所450平方米的房間是建筑師對中國傳統(tǒng)院落住宅的一種嘗試。在二分宅中，張永和“拆解”了胡同宅院的傳統(tǒng)樣式，將建筑地點的地勢引入庭院，將房屋分成兩翼，而山體本身，則成為天然的圍墻。由中國著名建筑大師張永和所設計（中國建筑師，普利茲克獎評委，他是中國第一位成立獨立建筑事務所的建筑師，為國內建筑領域帶來許多新的觀念。）2024/1/14案例分析此建筑由兩大主體構成，但是在其中有一墻作為銜接處，營造出整體感，兩部分互為延申互相配合，在不顯拘謹?shù)那疤嵯嘛@得更具整體感，對于1215作業(yè)很有啟發(fā)，其二樓的設計使得建筑更有立體感，并非單調的堆砌而是有變化。2024/1/14張永和先生說，當你從外部看這個房子，它看起來是封閉的、孤立的，就像其他宅院式建筑一樣。但走進去，你就會發(fā)現(xiàn)，它實際上是完全向自然開放的。這種形式造成的效果，就好像建筑與風景“互相環(huán)抱”。這棟建筑從當中被分成兩半，引入了不同的景致、空間，也帶入了“山水”意境。2024/1/14景色欣賞

杭州運河源生活美學館

建筑設計：GAD

2024/1/141.案例名稱：杭州運河源生活美學館2.建筑設計：GAD3.建筑地點：杭州拱墅區(qū)運河西岸2024/1/14建筑介紹：

杭州，一座因水而興的城市，綿延流淌數(shù)千年的京杭大運河在江南的起訖流域，滋養(yǎng)著杭州不盡的自然和人文景觀。運河作為杭州三項世界文化遺

產之一，以橫跨東西的拱宸橋為標志節(jié)點串聯(lián)著兩岸歷史文脈，慢行其間可以從容拾起一份煙雨街巷的閑逸。而伴隨著城市更新發(fā)展，城北區(qū)塊即將以運河為軸，打造一座對標悉尼達令港的運河灣綜合體。當古與今在此交匯，設計師以設計回應，勾勒出兼收并蓄的生活風貌。

建筑坐落于杭州拱墅區(qū)運河西畔，與拱宸橋直線距離約1.5千米，設定為清晰明確的展示功能，由兩個獨立展示中心組成。周邊的橋西直街歷史街區(qū)，見證了清末到民國杭州近現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展軌跡。由于城市的擴展，此區(qū)域已經成為杭州城市中心區(qū)的一部分。隨著時代的變遷，沿河的運輸功能逐漸被休閑娛樂、文化展示功能覆蓋，保留下來的歷史建筑帶有一定的共通符號。不論是清末之前低矮的灰墻黛瓦民居，還是民國時期興建的聯(lián)排廠房或碼頭倉庫，均具備「坡屋頂」元素。我們從建筑形制上做出歸納，為項目積載傳統(tǒng)底蘊，呼應基地的原生肌理。

2024/1/14沿河立面入口透視2024/1/14南側立面內部結構2024/1/14

設計師以簡潔的現(xiàn)代語言進一步演繹運河新風貌。構造一體化的手法，即屋頂和墻面采用同種材質，為傳統(tǒng)的立面比例關系賦予相對當代的感官體驗，塑造出建筑的體積感。建筑前場由一片靜謐的水面圍合，銜接運河，純粹的體量呈現(xiàn)一種上浮姿態(tài)。停留于入口處，輕巧的坡道在水面上鋪開，硬朗通透的剖切面映入眼簾，得以遙遙領略室內典雅的氣息。材料色彩與質感亦從周邊傳統(tǒng)建筑中提取，采用素雅的干掛瓷磚，更增添了整體的輕盈感。

運河源生活美學館作為展覽建筑，使命在于營造“枕河人家”的美好氛圍，傳遞詩意與煙火交融的精神特質。追本溯源，我們在設計策略上貫穿始終對地域特質的回應、提煉，從建筑和場所的歷史文脈關系中挖掘調研，因地制宜打造符合時代氣質的作品。

山海美術館

主創(chuàng)建筑師：王江峰

陳佳穎2024/1/141.案例名稱：山海美術館2.主創(chuàng)建筑師：王江峰

陳佳穎3.項目地點：云南昆明4.項目規(guī)模：2997.88m35.建成時間：2020年4月2024/1/14

建筑介紹：

美術館選址于昆明市西，為翠峰生態(tài)公園內的重要公共建筑。其“山?！敝?，取自所處位置，脫離城市喧囂，躍然山體之上；又因處于滇池水系北端，景觀資源極佳，城市、水體、山脈盡數(shù)納入視線。強烈的場地特質，亦造就了特別的藝術空間。場地距離山腳約半刻鐘車程。登臨此處，只見石林蜿蜒展開，山體也恰好被切為上、下兩組臺地，高差逾十米，險峻而富有詩意。踏勘時發(fā)現(xiàn)不乏先代文人雅士搭建了平臺、茶室、觀景亭、游廊、戲水池等，分布在石林的底部至頂部各處。如今看似破敗，嘗試逐點連接，卻似星座圖一般浮現(xiàn)出人們對于這片場地的認知累積，妙趣橫生。建筑師由此打消了將美術館建在平穩(wěn)臺地的想法，轉而開始拆解，擬將美術館各空間隨形就勢散布，與石林共舞，形成多重關系的聚落。宜賞、宜游、宜思的圖景逐漸成形。2024/1/14

半山高處，壯美的風景沿遠、中、近的層次一一鋪展，為建筑布局朝向帶來線索。在連續(xù)的標高變化中，被拆解的美術館空間嵌套在“∞”字形游走路徑之上，或并置，或串接。通過塑造不同點位的框景，使展陳與環(huán)境疊加相融，襯托“舀一瓢滇池，置于半山”的建筑氛圍。

場地間的石林無疑是云南特有的風景。在建筑師看來，利用柱狀、片狀、簇狀的實體，圍合出寬窄高低均有豐富變化的不穩(wěn)定空間，是設計最大的興趣點。深化過程中，這一種空間圍合語言受到了積極的采納，以離散的墻面體系對石林進行抽象擬態(tài)，北向圍合，南向逐序向山海打開，水平架空而與石林緊密嵌固。2024/1/14建筑平面圖（首層）2024/1/14入口庭院2024/1/14主展廳結構體系2024/1/14主展廳2024/1/14建筑剖透視圖2024/1/14建筑模型圖2024/1/14山海美術館它不是單純的平面，而是一個高低錯落的綜合體，設計師像通過動線的循環(huán)性展放建筑結構的獨特性。結合地域的自然場景承載多元的空間情緒。在夾道上，一邊是陽光照射下的紅夯土墻，肌理感非常清晰，另一邊是通透的玻璃墻，山海城的所有風云變幻，一覽無遺。1215

建筑設計實踐建筑設計方法訓練

漂浮住宅————Yvyraju之家

漂浮住宅

設計師：

sdaSANUKIDAISUKEarchitects

建成時間：2022年

建筑位置：越南

建筑功能：住宅

漂浮住宅所有流線都是利用室外空間連接而無需穿過室內。建筑師試圖重新詮釋傳統(tǒng)的越南混凝土框架建筑方法。通過采用帶肋的板塊來延伸地板制造出懸挑，同時使用細柱支撐。建筑師試圖重新詮釋傳統(tǒng)的越南混凝土框架建筑方法。通過采用帶肋的板塊來延伸地板制造出懸挑，同時使用細柱支撐。

流通空間，Yvyraju之家設計涵蓋了一個可容納親朋好友們活動的避暑別墅，他們所聚集的社交和娛樂空間雖然與外界相關聯(lián)，但也保持了一定程度的私密性。將12x24米的體量抬升，支撐于六根柱子上，同時通過四周回廊的形式形成建筑中空。該回廊將社會空間與私密空間相隔，并為場地空間提供了光照和自然通風。流通空間，Yvyraju之家設計師：OMCMarquitectos建成時間：2022年建筑位置：巴拉圭，Altos建筑功能：住宅2024/1/14漂浮住宅流通空間，Yvyraju之家

史密斯住宅———建筑設計：理查德·邁耶建成時間：1968年項目地點：達里恩，康涅狄格州，美國房子有一個緊湊的形狀，有明確定義的棱鏡和透明玻璃，收集室內和自然景觀的反射，將它們合并成不可分割的圖像。邁耶在主體體量上進行了增減，由此產生的白色墻面、幾何形式和玻璃分層，后來成為邁耶的標志性風格。

在史密斯住宅中，就像邁耶設計的每個房子一樣，都在尋找清晰和基本的幾何形式。這種幾何形狀有助于創(chuàng)建特定的壓縮區(qū)域，激發(fā)開放與封閉、實體與空洞、不透明與透明之間的張力。每座建筑的意圖都是通過這種幾何步伐秩序來呈現(xiàn)圖形，它們總是與尺度有關，與人的

尺度有關，也與使建筑整體清晰、透明、抒情、真實有關。2024/1/14空間層次的分布讓人們具有前進的感受，當人們從入口來到海岸邊時，步行的路徑形成了場地的主要軸線。建筑的平面布局垂直于軸線，分別與坡道、樹林、巖石，以及海岸線形成呼應。

建筑后側立面使用了大型玻璃幕墻，高度甚至達到3層樓，樓層的白色分隔線與玻璃外墻相互限定。玻璃幕墻末端的上部是煙囪，另一側則是鋼制結構柱，讓使用者在室內外的走動過程中感受到微妙的張力”。2024/1/14薩伏伊別墅地址：82，RuedeVilliers,Poissy,Pairs時間：1928-1931年設計：勒柯布西耶2024/1/14這個“居住的機器”般的作品是柯布“新建筑五點”設計思想的集中表現(xiàn)。底層架空的柱子很細，柱間距為4.75-5米；三層平面各不相同，都根據功能需要而排布變化；四個精簡抽象成幾乎一樣的立面，由一條連續(xù)的水平長窗穿過；二層設有屋頂花園，能從更高處欣賞周圍的美景。2024/1/141215

建筑設計實踐建筑設計方法訓練住吉的長屋住吉的長屋RowHouseinSumiyoshi

——安藤忠雄

裸露的鋼筋混凝土墻壁建造得非常巧妙，模板在表面留下的痕跡是一種不引人注目的幾何設計，這為其組成的微妙規(guī)則提供了關鍵。細長的矩形立面由兩個幾乎正方形的元素組成，一個垂直放置在另一個之上，每一個都由三層混凝土組成，由細水平線挑出，仿佛它們是一排排的紙和木板或石材飾面。對稱的中軸由一條雙垂直線標記，從“飛檐”的中心一直延伸到入口槽的中間，就像一個高度夸張的楔石。入口是立面上唯一真正的建筑特征，比例優(yōu)雅，粗略地切入混凝土墻。從內院一側的樓梯可通向上層。這里有兩間臥室：一間供父母使用，有一個類似于為入口提供光線的天窗；另一間供孩童使用，就像一層的廚房和客廳一樣面對面。鋼筋混凝土以其光滑的灰色表面和帶有模板痕跡的樸素紋理，決定了所有內部空間的性質，所有形式的飾面都被嚴格禁止。搭配混凝土的，只有來自門窗的玻璃、框架的鋼、底層鋪裝的石板和上層的木材。房子的正面雖然以這種方式被復雜地細分，但幾乎沒有顯示其內部組織。要想發(fā)現(xiàn)這一點，我們必須穿過門檻——這一行動不僅是由入口的狹縫和孤零零的臺階引起的，這是一種微型石板平臺，占據了正面的整個寬度，并使人們了解鋪砌房屋底層的材料。2024/1/14沉默的建筑安藤不僅通過嚴格的形式主義、基本幾何和極少材料的使用，實現(xiàn)了沉默。他的建筑的簡單性不是一個幌子。它是真正解決問題的產物，是征服一種轉變?yōu)榧o律的無序狀態(tài)的產物。TadaoAndo1215

建筑設計實踐建筑設計方法訓練

太陽畫廊與住宅——斯蒂文霍爾

音樂與建筑私人畫廊和房屋位于韓國首爾江北區(qū)的山丘上。該項目被設計為一個與“音樂建筑學”研究工作室平行的實驗。該建筑的基本幾何形狀受到作曲家伊斯特萬·安哈爾特（IstvanAnhalt）1967年樂譜“模塊交響曲”的草圖的啟發(fā)，該草圖在約翰·凱奇（JohnCage）的一本名為“符號”的書中發(fā)現(xiàn)。草圖與空間剖面圖2024/1/14在每個展館中，5條透明玻璃條允許陽光在內部空間周圍轉動和彎曲，根據一天中的時間和季節(jié)使它們充滿活力。比例圍繞系列3，5，8，13，21，34，55進行組織。亭子內的景色被倒影池框住，倒影池被垂直于天窗帶的花園包圍。三個展館;一個用于入口，一個住宅和一個活動空間，似乎從下面的連續(xù)畫廊層向上推。一片水從上方和下方建立參考平面。在被光激活之前，空間是沉默的想法在三個展館屋頂上切割55條天窗條中實現(xiàn)的。

華潤集團檔案館設計師：陸軼辰、蔡沁文建成時間：2018.07.26建筑位置：華潤檔案館位于廣東惠州小徑灣，華潤大學校園內。建筑功能：總面積約7900平方米，館內布局講究，功能齊全，設有接待區(qū)，展廳，檔案庫，辦公區(qū)等不同區(qū)域。2024/1/14賈平凹文化藝術館設計師：屈培青，閻飛，李大為，張恒巖建成時間：2006.09建筑位置：隸屬于西安建筑科技大學建筑功能：賈平凹文學藝術館是以全面收集、整理、展示、研究賈平凹的文學、書畫、收藏等藝術成就及其成長經歷為主旨的非營利性文化展館。

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東京樓梯住宅StairwayHouse該項目位于東京的一個安靜的住宅區(qū)，由佐藤大創(chuàng)立的設計事務所nendo設計，大面積的南向玻璃立面為住宅帶來了良好的采光，整體設計風格簡潔大氣，一個長長的樓梯貫穿整個建筑，給人強烈的視覺沖擊力。

整個建筑就是一個小的箱型單元，按照一定的比例切割掉一部分來滿足采光需求，再加入樓梯元素，樓梯的上端通往天空，下端連接著城市街道，在視覺上看起來像是一條長長的樓梯穿過一個巨大的白色長方體。建筑共有三層，考慮到上下樓梯時可能存在的困難，老年夫婦的房間被設置在一層，這樣一來，他們養(yǎng)的八只貓就可以自由地在室內外漫步，母親也可以盡情享受園藝的愛好。年輕夫婦和他們的孩子居住在二層和三層。2024/1/14室內挑高的設計給人超大的空間感，黑白色調帶來高級感。2024/1/14建筑平面/立面/剖面圖

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HOUSEH.LUCERN沒有裝飾，只有空間。由澆筑混凝土覆蓋原結構與墻體，創(chuàng)造室內豐富線條，巧用混凝土樸質灰階色彩，襯托裸露石壁與木梁肌理，借自然采光流向描繪不同光質層次，及符合現(xiàn)代生活的開放式輪廓。

混凝土具有樸實無華、自然沉穩(wěn)的外觀韻味，與生俱來的厚重與清雅是一些現(xiàn)代建筑材料無法效仿和媲美的。材料本身所擁有的柔軟感、剛硬感、溫暖感、冷漠感不僅對人的感官及精神產生影響，一種最本質的美感。2024/1/14建筑內部結構1215

建筑設計實踐建筑設計方法訓練

漂浮住宅————Yvyraju之家

漂浮住宅

設計師：

sdaSANUKIDAISUKEarchitects

建成時間：2022年

建筑位置：越南

建筑功能：住宅

漂浮住宅所有流線都是利用室外空間連接而無需穿過室內。建筑師試圖重新詮釋傳統(tǒng)的越南混凝土框架建筑方法。通過采用帶肋的板塊來延伸地板制造出懸挑，同時使用細柱支撐。建筑師試圖重新詮釋傳統(tǒng)的越南混凝土框架建筑方法。通過采用帶肋的板塊來延伸地板制造出懸挑，同時使用細柱支撐。

流通空間，Yvyraju之家設計涵蓋了一個可容納親朋好友們活動的避暑別墅，他們所聚集的社交和娛樂空間雖然與外界相關聯(lián)，但也保持了一定程度的私密性。將12x24米的體量抬升，支撐于六根柱子上，同時通過四周回廊的形式形成建筑中空。該回廊將社會空間與私密空間相隔，并為場地空間提供了光照和自然通風。流通空間，Yvyraju之家設計師：OMCMarquitectos建成時間：2022年建筑位置：巴拉圭，Altos建筑功能：住宅2024/1/14漂浮住宅流通空間，Yvyraju之家

華潤集團檔案館設計師：陸軼辰、蔡沁文建成時間：2018.07.26建筑位置：華潤檔案館位于廣東惠州小徑灣，華潤大學校園內。建筑功能：總面積約7900平方米，館內布局講究，功能齊全，設有接待區(qū)，展廳，檔案庫，辦公區(qū)等不同區(qū)域。2024/1/14賈平凹文化藝術館設計師：屈培青，閻飛，李大為，張恒巖建成時間：2006.09建筑位置：隸屬于西安建筑科技大學建筑功能：賈平凹文學藝術館是以全面收集、整理、展示、研究賈平凹的文學、書畫、收藏等藝術成就及其成長經歷為主旨的非營利性文化展館。

安徽藝術學院美術館【項目名稱】安徽藝術學院美術館【項目類型】博物館【地點】合肥，中國【建筑師】DCA，同濟大學建筑設計研究院；同濟大學建筑設計研究院(集團)有限公司(TJAD)，DCA【面積】8833m2【項目年份】2014該方案采用了“中心+離散”的形體組織方式，即圍繞中心的主展廳，其余功能房間拆分成許多分散的小體量布置，并朝向周邊的自然景觀，整體呈現(xiàn)分散的建筑形態(tài)，如同一個藝術聚落。“中心+離散”，既解決了分散體量之間的功能、交通組織問題，也很好地回應了景觀，實現(xiàn)了室內外空間的交融?？偲矫鎴D2024/1/14美術館整體錯落有致的黑色坡頂，配以具有構成感的白色墻面，給人以白墻黛瓦的傳統(tǒng)徽派建筑感受。大塊的玻璃幕墻和溫暖的木質格柵，又為立面和建筑形象更增色彩。2024/1/14

暖亭·向東社區(qū)之家【項目名稱】暖亭·向東社區(qū)之家【項目類型】社區(qū)中心【地點】上海，中國【建筑師】VIA維亞景觀【面積】70m2【項目年份】2021【主創(chuàng)建筑師】孫軼家基于現(xiàn)狀環(huán)境色彩與材質分析，又考慮到盡可能減少后續(xù)維護，設計確定采用白色清水作為主體結構，希望通過色彩和質感達到融入整體以灰白涂料為主的社區(qū)環(huán)境、又可通過空間塑造形成恰當?shù)囊曈X中心的效果。局部圖2024/1/14暖亭”占地僅約50nm、2層，最終設計完成建筑面積亦僅70m，因此在結構設計中，采用“短肢剪力墻+無梁樓板”的形式替代傳統(tǒng)框架的梁柱，在小空間中為使用者爭取了更大、更完整的空間體驗的可能。2024/1/14

云南東風韻藝術中心【項目名稱】云南東風韻藝術中心【項目類型】文化中心【項目位置】彌勒，中國【建筑師】gad,line+studio【面積】9937m2【項目年份】2021【主創(chuàng)建筑師】孟凡浩承載大小展廳及劇場的獨立“石塊”在不同的高差上錯落排布。而在空間內部，階梯跨越5-6米高差順勢而上，觀者可以體驗“山地棧道”的游走感。峽谷的意象也延伸設計至室內燈帶、條狀開窗、前廣場路徑等建筑元素中，空間張力在內外之間循環(huán)往復。2024/1/14在非正交形態(tài)與體塊的切削下，形成了置身于峽谷間的空間體驗。體量之間的尺度收放，重塑了對場地的天空、田地與山嶺的觀看視角和身體經驗。2024/1/142024/1/14建筑案例：馮驥才文學藝術研究院新使徒教堂TheSIX公寓﹣﹣退伍軍人之家史密斯住宅

馮驥才文學藝術研究院，選址于天津大學主教學區(qū)?；匦螤罘秸?，其功能分為文學研究與藝術展覽兩個主要部分，建筑面積約6000平方米。設計理念設計結合校園環(huán)境，以大尺度的方形院落將主體建筑及保留大樹圍建其中，在尊重校園空間秩序的同時，力求圍合出寧靜幽深的書院意境。采用簡約的現(xiàn)代手法以簡潔的幾何形體表現(xiàn)建筑的純凈。以抽象的體形塑造和光線的應用突出建筑的現(xiàn)代感。以建筑空間的層次變化和對景手法的應用，深化建筑的文化內涵。

新使徒教堂建筑設計：LOCALARCHITECTURE,Lausanne案例介紹：洛桑新使徒教堂的擴建旨在延續(xù)現(xiàn)有建筑的內在品質。團隊認為新的設計應遵循原方案中明確的對角線，通過對角線支撐空間、組織交通，強化間特征。2新建筑方案旨在尊重和保留現(xiàn)有的空間概念，同時增加輕盈、開放的當代品質。擴建與現(xiàn)有結構的翻新相結合，將原有品質與未來愿景聯(lián)系起來。建筑的新造型由從教堂角落延伸的兩翼構成，將首層門廳擴大為新入口。其中一個三角形翼室將現(xiàn)有電梯整合其中，并與另一個包含多功能大廳的翼室相連。位于拐角處的交匯點在教堂前的新入口處創(chuàng)造了一個有頂?shù)膹V場，使教堂看起來仿佛由翅膀架起，張開的翅膀歡迎著到訪的人們。新造型象征性地暗示著開放和飛翔，將天堂與人間聯(lián)系起來。4重新設計的外立面可滿足現(xiàn)行新能源效率標準，為使用者提供最佳熱舒適度。淺色的富有紋理的外露混凝土結構取代了原有立面，表達了一種簡單而直接的物質性，賦予建筑以鮮明個性。

TheSIX公寓﹣﹣

退伍軍人之家國【設計單位】:Brooks+Scarpa建筑事務所圖【項目背景】：項目位于洛杉磯的麥克阿瑟公園，是一座經濟適用房，為退伍軍人提供家庭空間?；谲娙嘶ブw的生活習慣，設計打破原有的公租房模式，創(chuàng)造更多的公共空間的微縮社區(qū)。圖【建筑面積】:3700m2圖【功能要求】：家庭住宅＋后勤＋康復服務【設計策略】：方盒子挖空【具體操作】：通過建筑減法，底層架空、體量切割、中間層挖空形成平臺，營造庭院平臺等灰空間。平面上挖成庭院形成垂拔空間，立面上挖成大窗洞與周圍景色交融?！驹O計難點與解決方法】:主入口灰空間下的庭院廣場、入口階梯式景觀庭院、中心天井式內庭院，屋頂平臺、屋頂花園等一系列提供互動空間以及共享空間的豐富景觀空間。庭院既充當了核心交通功能，又豐富了空間層次關系。

史密斯住宅建筑師：理查德·邁耶工作室地點：美國史密斯住宅位于美國康涅狄格州，在基地的東南向是風景優(yōu)美的長島海岸，地勢復雜，四周長滿常青植物，鄰近海岸，布滿巖石。經過地塊背面陡峭的坡地，就可以通往長島的一個小海灣。地形的影響：當邁耶到現(xiàn)場勘查的時候，他意識到最初的延伸式別墅的想法是花費極高的方案：場地上的地基也是巖石地形，而挖掘工程就足以讓項目造價高得超乎想象。因此，邁耶選擇了向垂直方向而不是水平方向發(fā)展的方案，既能保持預算的經濟性，又可以利用復雜的海岸地勢創(chuàng)造有趣的空間。1215

建筑設計實踐建筑設計方法訓練

太陽畫廊與住宅——斯蒂文霍爾

音樂與建筑私人畫廊和房屋位于韓國首爾江北區(qū)的山丘上。該項目被設計為一個與“音樂建筑學”研究工作室平行的實驗。該建筑的基本幾何形狀受到作曲家伊斯特萬·安哈爾特（IstvanAnhalt）1967年樂譜“模塊交響曲”的草圖的啟發(fā)，該草圖在約翰·凱奇（JohnCage）的一本名為“符號”的書中發(fā)現(xiàn)。草圖與空間剖面圖2024/1/14在每個展館中，5條透明玻璃條允許陽光在內部空間周圍轉動和彎曲，根據一天中的時間和季節(jié)使它們充滿活力。比例圍繞系列3，5，8，13，21，34，55進行組織。亭子內的景色被倒影池框住，倒影池被垂直于天窗帶的花園包圍。三個展館;一個用于入口，一個住宅和一個活動空間，似乎從下面的連續(xù)畫廊層向上推。一片水從上方和下方建立參考平面。在被光激活之前，空間是沉默的想法在三個展館屋頂上切割55條天窗條中實現(xiàn)的。1215

建筑設計實踐建筑設計方法訓練住吉的長屋住吉的長屋RowHouseinSumiyoshi

——安藤忠雄

裸露的鋼筋混凝土墻壁建造得非常巧妙，模板在表面留下的痕跡是一種不引人注目的幾何設計，這為其組成的微妙規(guī)則提供了關鍵。細長的矩形立面由兩個幾乎正方形的元素組成，一個垂直放置在另一個之上，每一個都由三層混凝土組成，由細水平線挑出，仿佛它們是一排排的紙和木板或石材飾面。對稱的中軸由一條雙垂直線標記，從“飛檐”的中心一直延伸到入口槽的中間，就像一個高度夸張的楔石。入口是立面上唯一真正的建筑特征，比例優(yōu)雅，粗略地切入混凝土墻。從內院一側的樓梯可通向上層。這里有兩間臥室：一間供父母使用，有一個類似于為入口提供光線的天窗；另一間供孩童使用，就像一層的廚房和客廳一樣面對面。鋼筋混凝土以其光滑的灰色表面和帶有模板痕跡的樸素紋理，決定了所有內部空間的性質，所有形式的飾面都被嚴格禁止。搭配混凝土的，只有來自門窗的玻璃、框架的鋼、底層鋪裝的石板和上層的木材。房子的正面雖然以這種方式被復雜地細分，但幾乎沒有顯示其內部組織。要想發(fā)現(xiàn)這一點，我們必須穿過門檻——這一行動不僅是由入口的狹縫和孤零零的臺階引起的，這是一種微型石板平臺，占據了正面的整個寬度，并使人們了解鋪砌房屋底層的材料。2024/1/14沉默的建筑安藤不僅通過嚴格的形式主義、基本幾何和極少材料的使用，實現(xiàn)了沉默。他的建筑的簡單性不是一個幌子。它是真正解決問題的產物，是征服一種轉變?yōu)榧o律的無序狀態(tài)的產物。TadaoAndo

杭州運河源生活美學館

建筑設計：GAD

2024/1/141.案例名稱：杭州運河源生活美學館2.建筑設計：GAD3.建筑地點：杭州拱墅區(qū)運河西岸2024/1/14建筑介紹：

杭州，一座因水而興的城市，綿延流淌數(shù)千年的京杭大運河在江南的起訖流域，滋養(yǎng)著杭州不盡的自然和人文景觀。運河作為杭州三項世界文化遺

產之一，以橫跨東西的拱宸橋為標志節(jié)點串聯(lián)著兩岸歷史文脈，慢行其間可以從容拾起一份煙雨街巷的閑逸。而伴隨著城市更新發(fā)展，城北區(qū)塊即將以運河為軸，打造一座對標悉尼達令港的運河灣綜合體。當古與今在此交匯，設計師以設計回應，勾勒出兼收并蓄的生活風貌。

建筑坐落于杭州拱墅區(qū)運河西畔，與拱宸橋直線距離約1.5千米，設定為清晰明確的展示功能，由兩個獨立展示中心組成。周邊的橋西直街歷史街區(qū)，見證了清末到民國杭州近現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展軌跡。由于城市的擴展，此區(qū)域已經成為杭州城市中心區(qū)的一部分。隨著時代的變遷，沿河的運輸功能逐漸被休閑娛樂、文化展示功能覆蓋，保留下來的歷史建筑帶有一定的共通符號。不論是清末之前低矮的灰墻黛瓦民居，還是民國時期興建的聯(lián)排廠房或碼頭倉庫，均具備「坡屋頂」元素。我們從建筑形制上做出歸納，為項目積載傳統(tǒng)底蘊，呼應基地的原生肌理。

2024/1/14沿河立面入口透視2024/1/14南側立面內部結構2024/1/14

設計師以簡潔的現(xiàn)代語言進一步演繹運河新風貌。構造一體化的手法，即屋頂和墻面采用同種材質，為傳統(tǒng)的立面比例關系賦予相對當代的感官體驗，塑造出建筑的體積感。建筑前場由一片靜謐的水面圍合，銜接運河，純粹的體量呈現(xiàn)一種上浮姿態(tài)。停留于入口處，輕巧的坡道在水面上鋪開，硬朗通透的剖切面映入眼簾，得以遙遙領略室內典雅的氣息。材料色彩與質感亦從周邊傳統(tǒng)建筑中提取，采用素雅的干掛瓷磚，更增添了整體的輕盈感。

運河源生活美學館作為展覽建筑，使命在于營造“枕河人家”的美好氛圍，傳遞詩意與煙火交融的精神特質。追本溯源，我們在設計策略上貫穿始終對地域特質的回應、提煉，從建筑和場所的歷史文脈關系中挖掘調研，因地制宜打造符合時代氣質的作品。[圖片][圖片]=-[P-01215

建筑設計實踐建筑設計方法訓練史密斯住宅（設計師：理查德.邁耶）史密斯住宅（SmithHouse）位于美國康涅狄格州的達瑞安海濱，這里是康涅狄格州的邊陲地帶，位置遠離市中心，是一塊沒有都市喧囂的世外桃源。史密斯住宅是白色派作品中較有代表性的一個，它猶如天然的杰作，其設計者是美國建筑設計師理查德邁耶。環(huán)境位置分析史密斯住宅位于美國康涅狄格州，在基地的東南向是風景優(yōu)美的長島海岸，從公路望向住宅時，能望見西北向有一座窄小斜坡通道，須著坡度道的引導而進入屋內。房屋周圍長滿了高聳且翠綠的樹叢，和清澈的水與澄藍的天空呼應之下，無疑又是大自然的另一項杰作。2024/1/142024/1/14平面圖2024/1/141、建筑形式純凈，局部處理于凈利落、整體條理清楚。2、在規(guī)整的結構體系中，通過蒙太奇的虛實的凹凸安排，以活潑、跳躍、耐人尋味的姿態(tài)突出了空間的多變，賦予建筑以明顯的雕塑風味。3、基地選擇強調人工與天然的對比，一般不順從地段，而是在建筑與環(huán)境強烈對比，互相補充、相得益彰之中尋求新的協(xié)調。建筑特點2024/1/14最大特色——功能分區(qū)明確史密斯住宅朝南的立面運用了大面積的玻璃窗，使住戶能得到很好的采光效果，并且能欣賞到窗外美麗的海景；但是其他的三個立面都是帶開窗的實墻。在室內的部分，邁耶設置了一道墻，將客廳與臥室、廁所、廚房等房間分隔開來，這樣既保證了室內客廳與外界環(huán)境有很好的交流溝通，又充分的保護到了住戶其他生活和活動的隱私，兩者兼顧。

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東京樓梯住宅StairwayHouse該項目位于東京的一個安靜的住宅區(qū)，由佐藤大創(chuàng)立的設計事務所nendo設計，大面積的南向玻璃立面為住宅帶來了良好的采光，整體設計風格簡潔大氣，一個長長的樓梯貫穿整個建筑，給人強烈的視覺沖擊力。

整個建筑就是一個小的箱型單元，按照一定的比例切割掉一部分來滿足采光需求，再加入樓梯元素，樓梯的上端通往天空，下端連接著城市街道，在視覺上看起來像是一條長長的樓梯穿過一個巨大的白色長方體。建筑共有三層，考慮到上下樓梯時可能存在的困難，老年夫婦的房間被設置在一層，這樣一來，他們養(yǎng)的八只貓就可以自由地在室內外漫步，母親也可以盡情享受園藝的愛好。年輕夫婦和他們的孩子居住在二層和三層。2024/1/14室內挑高的設計給人超大的空間感，黑白色調帶來高級感。2024/1/14建筑平面/立面/剖面圖

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HOUSEH.LUCERN沒有裝飾，只有空間。由澆筑混凝土覆蓋原結構與墻體，創(chuàng)造室內豐富線條，巧用混凝土樸質灰階色彩，襯托裸露石壁與木梁肌理，借自然采光流向描繪不同光質層次，及符合現(xiàn)代生活的開放式輪廓。

混凝土具有樸實無華、自然沉穩(wěn)的外觀韻味，與生俱來的厚重與清雅是一些現(xiàn)代建筑材料無法效仿和媲美的。材料本身所擁有的柔軟感、剛硬感、溫暖感、冷漠感不僅對人的感官及精神產生影響，一種最本質的美感。2024/1/14建筑內部結構

山海美術館

主創(chuàng)建筑師：王江峰