貴州師范大學(xué)考研真題答案

2011年答案?。?、自敘傳抒情彷說：f國(guó)現(xiàn)代抒情小說肉最初體式，作者相對(duì)■集中在創(chuàng)造杜.在現(xiàn)代小說史上,“自敘傳5作為一股創(chuàng)作潮流是從郁達(dá)夫1921岀版的淪》小說賓尸始旳.郁達(dá)夫的創(chuàng)化鳳格影響了不少作宜，他忙和郁込未的倉(cāng)「乍有一些我叵的美學(xué)特正側(cè)重苣我表坯.丄觀色彩濃展不注重亭仁兇外部描寫，測(cè)垂宣泄表現(xiàn)作涼妁倩銷、感更站払空散文比和詩(shī)化傾句；創(chuàng)作方法以浪漫主義為工兼容杲蘭現(xiàn)代主靈技丁九代衰作家除郁達(dá)夫勢(shì)，石土以仁、陳翔鶴、林如稷等「"九葉詩(shī)狐乂稱中國(guó)浙詩(shī)紙:■足杭盛匚期扣第岐戰(zhàn)勺乂期時(shí)一〒縣?規(guī)鶴工又傾向茂詩(shī)耙詵逖"工蘿莎員有辛苗、穆旦、陳敬容、杜運(yùn)蠻等九人"主要干U物有履詩(shī)創(chuàng)造》《中國(guó)新詩(shī)殺它們強(qiáng)調(diào)反映聊實(shí)與換內(nèi)心的統(tǒng)一，詩(shī)作視野開闊，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感、歷史感和現(xiàn)實(shí)精神。在藝術(shù)上,他di'日竟適宗現(xiàn)女主入與如切㈢?！吠魜?cè)谟撿ドa(chǎn):宣新披總持的意撫相境卑，也flU.^T口區(qū)斯訐珥齒TF竹連統(tǒng)?比哥訐的戰(zhàn)屁■故1了于款■:[拼音][chaguan]曙茶館》,中國(guó)話劇爸,老舍先生的代表作之一；劇中故事全部發(fā)生在北京城一館館里,茶館里人采人在,匯聚了各色人物、三教九流,_個(gè)大茶館就是一土?xí)丬嫔嵯壬?和建個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀(jì)怖時(shí)間跨度.五+七個(gè)于、次人物形象高度濃縮在茶館之中,展現(xiàn)了清末戊戌變法失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割捉時(shí)服國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景.概括了中國(guó)社會(huì)各階.層，數(shù)個(gè)勢(shì)右的尖馳匚立和沖突,掲示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)“紅高粱家族”：《紅高粱家族》是中國(guó)當(dāng)代著名作家莫言的作品?！都t高粱家族》由《紅高粱》《高粱酒》《高粱殯》《狗道》《奇死》五部組成。黑色幽默：20世紀(jì)60年代流行美國(guó)的一個(gè)文學(xué)流派。思想上，深受存在主義哲學(xué)影響，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的荒誕有一種深沉的痛苦和惱怒。所謂黑色幽默，就是陰郁的幽默，絞刑架下的幽默，以表面的輕松、調(diào)侃、玩世不恭其實(shí)是無可奈何的語調(diào)敘述沉郁而可怖的故事，從而產(chǎn)生荒誕不經(jīng)、滑稽可笑的喜劇效果。主人公往往是性格乖僻的“反英雄”。情節(jié)結(jié)構(gòu)具有非邏輯性。代表作有海勒《第二十二條軍規(guī)》品欽《萬有引力之虹》。《雷雨》結(jié)構(gòu)分析（一）突轉(zhuǎn)?！独子辍芬粍§`活地應(yīng)用了古希臘式的突轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)，遵從亞里士多德對(duì)于“發(fā)現(xiàn)”一詞的理解，即發(fā)現(xiàn)是從未知到已知的轉(zhuǎn)變，戲劇里里面的人物，有的時(shí)候是一個(gè)被另一個(gè)發(fā)現(xiàn)，有的時(shí)候是彼此相互發(fā)現(xiàn)。而突轉(zhuǎn)則是指的劇情發(fā)生了情節(jié)上的重要變化。在很多時(shí)候，突轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)是離不開發(fā)現(xiàn)的，比如第二幕里面，周樸園發(fā)現(xiàn)三十年前的侍萍，并不是一下就發(fā)現(xiàn)，而是逐漸撥開迷霧的。從看到舊雨衣，到聽出其無錫口音，再到知道她清楚三十年前女子投河的事情，周樸園想知道往事，可是卻又怕真相被揭開，心里是充滿矛盾的。后來，周樸園問她姓什么，問她是誰，最終發(fā)現(xiàn)面前的魯媽實(shí)際上就是三十年前的侍萍，此時(shí)，劇情突轉(zhuǎn)，周樸園用另外一種語氣問：“你來干什么？”、“誰指使你來的？”因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)以及突轉(zhuǎn)手法的熟練應(yīng)用，他們的情感起伏與性格沖突被體現(xiàn)得格外明顯，情節(jié)充分了跌宕起伏的戲劇魅力。這只是《雷雨》中的一個(gè)例子，突轉(zhuǎn)的手法同樣應(yīng)用于第四幕中。（—\縣今\ /此外，在結(jié)構(gòu)上，《雷雨》也成功地應(yīng)用了制造懸念的辦法。懸念指的是滿足急切心理張力的一種技巧，戲劇里面的懸念一般可以分為兩類，一類是觀眾一無所知，在好奇心的作用下，他們要在情節(jié)中尋找答案，比如第一幕里，魯貴說周公館鬧鬼，這是一個(gè)懸念，后來他又說出后母與長(zhǎng)子，同母異父兄妹亂倫的事件，觀眾就急切想知道，這些事情的結(jié)局是什么。還有一類是觀眾知道很多，他們就更想了解自己所知的人物最終命運(yùn)是什么樣的。當(dāng)魯媽上場(chǎng)，觀眾已經(jīng)對(duì)周家錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系一清二楚，可是劇中人物卻什么都不知道，觀眾就會(huì)想了解劇中人在得知真相后的各自性格反應(yīng)。兩種懸念方法交互使用，取得了很好的效果。戲劇里的懸念與沖突相隨而生，比如在第四幕里，沖突越演越烈，懸念越推越深，曹禺用到了拖延與抵制的手段來處理懸念，讓劇情變化迂回曲折，緊張有力，驚心動(dòng)魄。設(shè)置懸念、留下懸念、解開懸念，鮮明生動(dòng)地反映出不同人物的性格與人物之間的矛盾沖突，增加了戲劇的爆發(fā)力與緊張感。（三）巧合?！独子辍穭∏榇嬖诤芏嗲珊现帲既恍允录灤┤?，這一點(diǎn)經(jīng)常遭到批評(píng)家的詬病，其實(shí)這也是《雷雨》在結(jié)構(gòu)上的獨(dú)到之處。它的各種巧合之處避免了斯布里克式的低級(jí)手法，不是那種沒有生活規(guī)律，一味制造懸念的巧合，而是根據(jù)人物性格、生活規(guī)律，進(jìn)行合理的偶然性事件編排。比如在第二幕里面的相認(rèn)，偶然性事件的表現(xiàn)就非常突出，三十年后，侍萍重新來到周家，周樸園、魯大海、侍萍、蘩漪等人本來毫無關(guān)系，在剎那間都聚集在一起，真是所謂的無巧不成書?？墒敲恳粋€(gè)巧合，作者都早做過了預(yù)先的交待，這樣故事就顯得非常合理，而在種種的巧合里，人物命運(yùn)交待得很清楚，人物性格也刻畫得恰到好處，這就是本劇結(jié)構(gòu)的成功之處。比如說周萍與后母蘩漪之間的亂倫屬于一種偶然性事件，可是偶然里面卻有著必然。蘩漪是舊式女人，可卻受到過一點(diǎn)新式教育，新教育讓她的狂熱與野性得到釋放，舊禮教卻讓她遇人不淑。在周公館里，蘩漪逐漸失去了對(duì)生活的熱情，她看清了周樸園的虛偽面孔，卻又沒辦法擺脫周公館，只能死死抓住周萍不放?？梢娺@種亂倫之愛，仍然是有人物性格作為基礎(chǔ)的?？傊独子辍防锓N種的巧合情感濃烈、表現(xiàn)性格豐滿，誠(chéng)為結(jié)構(gòu)之重要砥柱。里般層題啊于下面幾牛方面:一，對(duì)偽學(xué)的毗評(píng)作品當(dāng)中的主養(yǎng)人呦萬灑漸就定一亍亦常的代表。和他一祥的還有斷朗，刪］賢T很袁憑在丈宇里逞跡，他|］留過洋r但足也們卡佳丄艮榭中書畑洱，強(qiáng)一容般何.寶分,時(shí)職英四庚子暗軟盤費(fèi)留學(xué)生.0英阱廿卷睜厲于刪聲的之逵i）-.--tn容是寫了-.■-煩，偽孰m有配可見也對(duì)偌的諫惡換那腳ifct于社會(huì)丈化B倍型明?'丨I訂得惟趾向注自由無拘束的主活和皓煙，卸又形US=:t傳頓踴建■:■k'l.I-.p性山..-.?-,|-|曲，-.中趾有看is世不恭的酸”又有香合陸悟的土.11-.■諾翳在者:-?“八w 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安于現(xiàn)狀：易卜生筆下的娜拉性格比較復(fù)雜，也是易卜生刻畫最成功的人物。娜拉擁有雙重性格：一是她安于現(xiàn)狀：娜拉是個(gè)善良、天真、純潔而多情的少婦，甘于做丈夫海爾茂的“玩偶”從外表看娜拉受過教育，能歌善舞，天真爛漫、容易滿足于個(gè)人小天地里的幸福生活。娜拉對(duì)父親很敬重，對(duì)孩子十分慈愛、對(duì)丈夫體貼入微。她喜歡吃零食，她也愛在丈夫面前撒嬌。當(dāng)丈夫肉麻的稱呼她為“小鳥兒”、“小松鼠”，“小云雀”，是甜嘴的“小寶貝”時(shí)，她也肉麻的回應(yīng)。不但海爾茂稱她是小孩子，連好朋友林丹太太也稱她為小孩子，并且她自己也把自己當(dāng)成個(gè)孩子。還有在家庭生活中沒有什么主見，什么事都要經(jīng)過海爾茂的同意。而且娜拉也已經(jīng)習(xí)以為常，還主動(dòng)配合，比如她曾說過這樣的話“你不贊成的事情我決不做”、“你做的事都不錯(cuò)”、“事情都?xì)w你安排”、“想起來心里真痛快!我完全不用操心!真自由!每天跟孩子們玩玩鬧鬧，把家里一切事情完全按照托伐的意思安排的妥妥當(dāng)當(dāng)……那該多美呀！”二是做父親“泥娃娃”的表現(xiàn)：我們來看娜拉對(duì)海爾茂說的一段話：“托伐，這是老實(shí)話。我在家跟父親過日子的時(shí)候，他把他的意見告訴我，我就跟著他的意見走，要是我的意見跟他不一祥，我也不讓他知道，因?yàn)樗懒藭?huì)不高興。他叫我“泥娃娃孩子”，把我當(dāng)作一件玩意兒，就象我小時(shí)候玩兒我的泥娃娃一樣。后未我到你家來住著．．．．．．從這兩方面看，娜拉就是一個(gè)不愿意長(zhǎng)大的孩子，這也是她無意識(shí)地成為玩偶的一個(gè)表現(xiàn)。2、 追求人格的獨(dú)立娜拉另一個(gè)性格的主要特征是追求人格的獨(dú)立，面對(duì)困難處境倔強(qiáng)和不屈服的精神。娜拉這一反抗個(gè)性產(chǎn)生的客觀條件是挪威社會(huì)令人窒息的環(huán)境逼出來的。A、倔強(qiáng)和不屈服的精神娜拉是個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)民主思想傾向的婦女形象。她“不信宗教，不講道德”，是個(gè)比較講究實(shí)際，忙于謀生的人。與資產(chǎn)階級(jí)太太、小姐不同，不希望過寄生蟲的生活。為了補(bǔ)貼家庭費(fèi)用，她做針線織，繡花、抄寫之類的從外表看，人們以為娜拉是個(gè)無憂無慮的人，其實(shí)不然，她對(duì)林丹太太說：“你們都以為在這煩惱世界里，我沒有什么煩惱事，”這是誤解。其實(shí)，她也有煩惱事，如家庭經(jīng)濟(jì)困難，丈夫得病等等，只不過她從不垂頭喪氣，能夠積極樂觀地對(duì)待罷了。債主柯洛克斯泰利用她的借據(jù)上的假簽字，對(duì)她進(jìn)行威脅、恐嚇，她具有強(qiáng)烈的反抗精神，沒有乞求，沒有屈服，而是勇敢地承擔(dān)冒名簽字的全部責(zé)任。這也為她最終同海爾茂決裂，脫離“玩偶之家”埋下了伏筆。B、追求人格的獨(dú)立娜拉從現(xiàn)實(shí)生活中看清了丈夫海爾茂的丑惡靈魂，而且也認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不合理?？侣蹇怂固┙拥浇夤屯ㄖ?，把揭發(fā)偽造簽字的信投到了海爾茂的信箱。娜拉看清了她的丈夫海爾茂的（過去的銀行職員，現(xiàn)在的銀行經(jīng)理），不僅是極力維護(hù)和宣揚(yáng)資產(chǎn)階級(jí)法律的威力，還是個(gè)虛偽自私的資產(chǎn)階級(jí)市儈，他平時(shí)管她叫“小鳥兒”、“小松鼠兒”，他對(duì)娜拉說：“我常常盼望有樁危險(xiǎn)的事威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你。”可一旦知道娜拉曾冒名舉債，危及自己的社會(huì)名聲和地位時(shí)，便一反常態(tài)，恨不得把娜拉一下子置于死地。海大罵她是“犯罪女人”說什么“犯罪的人”要“公開認(rèn)罪”、“甘心受罰“，如果“使用狡猾手段，逃避法律制裁”，就會(huì)“越來越隨落”，就沒法挽救了”。他還說什么“犯罪的人”會(huì)在自己兒女身上發(fā)生壞影響”，“年輕人犯罪的案子差不多都可以追溯到撒謊的母親身上”，還