道具-在舞臺影視中

PAGEPAGE1道具——在舞臺影視中專業(yè)_戲劇影視美術設計_學號姓名指導老師開題報告道具在舞臺上，在影視劇中都是不可或缺的工具。因此，本人才會想寫一下對道具的認識和看法，也因為如此，才將論文題目定為“道具——在舞臺影視中”，主要是想給讀者在這方面一個想象的空間。在本人看來，道具是會“說話”的工具，是體現(xiàn)時代、地域和人物社會面貌、性格、情趣的重要因素，能夠在舞臺和影視劇中為促進劇情發(fā)展起到“點睛”的作用，這是第一個方面想要寫的內(nèi)容。造型藝術是視覺藝術的一小部分，所以將道具的設計（包括造型、色彩、裝飾），道具的組成因素以及其再創(chuàng)造的藝術表現(xiàn)作為想表述的第二個內(nèi)容來寫。以某些劇目的某一個或幾個道具來分述其類型，舉例說明各類道具的功用，把它們“分門別類”。另外，可以用自身直接參與設計的畢業(yè)大戲《探長來訪》為例，以本人的觀點說明道具的某些作用，應該會更有說服力，更具直觀性。比如說，道具在舞臺影視中產(chǎn)生的效果，它的典型形象具有的表現(xiàn)力，都是本人想要描述的對象。因此，才會以這樣一個題目來帶領自己和別人去做一些想象。讓道具這個有力的“助手”來帶動演員和所有的人進行“心里動作”。論文摘要道具是會“說話”的工具。它幫助演員得到更好的發(fā)揮，為整個劇目埋伏情節(jié)和動作，起著不可小視的關鍵作用。道具在戲劇影視中起著自始至終的潛在作用，在整個劇中帶動著故事發(fā)展的懸念。道具是體現(xiàn)時代、地域和人物社會面貌、性格、情趣的重要因素，并且對于人物性格、動作和推動、促進劇情發(fā)展具有“點睛”的作用。道具的藝術創(chuàng)造，是在劇本、導演闡述和美術師的創(chuàng)意基礎上的再創(chuàng)造。按照美學的一種藝術分類方法，凡訴諸于視覺的藝術，是屬于造型藝術。道具的造型、裝飾、色彩、陳設，是最能反映時代氣息和民族特征的，也是刻畫典型環(huán)境最有表現(xiàn)力的形象。道具具有能動性,可以根據(jù)劇情的需要來使用。舞臺的造型藝術是與科技技術最接近的。本文主要闡述的是道具在舞臺影視中的具體使用及產(chǎn)生的效果。關鍵詞：目的性的動作填補畫面環(huán)境道具劇情道具性格道具裝飾道具藝術創(chuàng)造結構造型藝術效果時代氣息民族特色科技技術目錄一.道具概述二.道具的簡要分類（一）環(huán)境道具（舉例說明）1.《大唐情史》2.《大明天子》3.《康熙王朝》（二）劇情道具（舉例說明）1.《琵琶記》2.《桃花扇》3.《少奶奶的扇子》4.《哈姆雷特》（三）性格道具（舉例說明）1.福爾摩斯的煙斗2.《三國演義》諸葛亮的羽扇3.《白毛女》喜兒的紅頭繩（四）裝飾道具（舉例說明）1.《北京人》竹屏2.《北京人》八角形玻璃窗三.組成道具的因素，即道具設計（一）結構造型（二）色彩（三）裝飾性四.《探長來訪》中若干道具的分析（實例）（一）電話和照片1.電話2.照片（二）其他1.酒類2.雪茄煙五.道具的前景及發(fā)展意義“道具的藝術創(chuàng)造，是在劇本、導演闡述和美術師的創(chuàng)意基礎上的再創(chuàng)造?！薄艹腥恕峨娪懊佬g導論》道具概述在舞臺影視中，為演員和環(huán)境架起合理橋梁的是什么？——道具。道：通常我們所說的“道”大多時候用作為“道路”的解釋；同時也可解釋為“說”，即道白、能說會道、一語道破等。具：通常多解釋為“用具”：農(nóng)具、文具、家具、雨具、臥具、餐具等；“道”同“具”的結合，即成為了我們通常意義上的“道具”了。也就是演劇或攝制電影時表演用的器物，我們稱之為“道具”，如桌子、椅子等叫大道具，紙煙、茶杯等叫小道具。無論道具的大與小，在整個劇目中都是不可忽視的。之所以將“道”和“具”分開而論，是想讓觀眾更好的理解其中的道理。顧名思義，道具是會“說話”的工具，就像一個隱形的演員，幫助主要演員得到更好的發(fā)揮，為整個劇目埋伏情節(jié)和動作，起著不可小視的關鍵作用。道具在戲劇影視中起著自始至終的潛在作用，在整個劇中帶動著故事發(fā)展的懸念。有些影視劇或舞臺劇會用具象的道具名稱來命名劇名，如《一雙繡花鞋》（徐慶慶，改編自張寶瑞原著《一只繡花鞋》）（圖1、圖2、圖3）、《野草莓》（伯格曼）（圖4）等。圖1圖2圖3圖4有些劇目雖間接用道具名稱甚至未用道具名稱來命名劇名，卻讓某個道具在其中成為始終貫穿該劇的要線、支點，如《擦鞋童》（德西卡，1946年）中的擦鞋工具、《偷自行車的人》（圖5、圖6）（德西卡，1948年）中的自圖5圖6行車。由此可見，道具潛在的戲劇價值是值得被發(fā)掘的。它在戲劇演出中是不可或缺的重要配角。在舞臺環(huán)境中，道具，對人物來說，它就像機器的零件一樣，就像汽車有著它的外形，卻沒有內(nèi)部的構造一樣，雖然知道它是汽車，但是卻已經(jīng)不能行動了。然而，我們還要說的是，在設計構思道具時，首先是為了人物的具有目的性的動作而設置的。道具，并不是擺飾，但是有時候，為了畫面的需要，我們也把道具作為一種裝飾的手段，以填補畫面中的空白。二.道具的簡要分類舞臺上的道具，是藝術品，是為了劇目更好的進行而設置的，它不像現(xiàn)實生活中的家具是為了實用。（一）環(huán)境道具（舉例說明）環(huán)境道具：通過道具來描寫時代、社會的變化，以及特定環(huán)境的典型性，它要有時代、民族、地域的特征，就像宮廷、寺院、公園等。如《大唐情史》（圖7、圖8）、《大明天子》（圖9、圖10）、《康熙王朝》（圖11、圖12）。1.《大唐情史》圖7圖82.《大明天子》圖9圖103.《康熙王朝》圖11圖12（二）劇情道具（舉例說明）劇情道具：通過道具來發(fā)展劇情，造成人物的矛盾和沖突，即便是小小的輔助的道具，也應讓它發(fā)揮其特有的作用。1.《琵琶記》潮劇《琵琶記》的琵琶（圖13）。趙五娘在公婆先后辭世后，身背琵琶，沿路彈唱乞食，往京城尋夫。后來趙五娘找到牛府，被牛氏請到府內(nèi)彈唱。這兩個場景中都使用了琵琶這個道具，并在其中起到了實質性的作用，把琵琶當引線，不僅述說了趙五娘的一路艱辛，還為其后來如圖13何找到丈夫并一家團圓起到了推動的作用。2.《桃花扇》還有《桃花扇》的扇（圖14）。侯方域在南京舊院結識李香君，以詩扇訂下婚約。南明王朝建立后，阮大鋮誣告侯方域迫使他逃離南京，又強迫李香君改嫁，遭到拒絕，于是李香君血濺定情詩扇。后來友人楊龍友將扇上血跡染成折枝桃花，得名桃花扇。后來，南明滅亡，侯、李重逢。但國已破，何為家？他們撕破圖14桃花扇，分別出家。從本為定情的詩扇，到用血染成的桃花扇，再到最后將扇撕破，整個故事集中以扇子為條線，暗自揭露了南明王朝政治的腐敗和衰亡原因，反映了當時的社會面貌。3.《少奶奶的扇子》洪深的《少奶奶的扇子》（圖15）中，最主要的道具，可想而知，一定就是這把扇子。故事情節(jié)圍繞著這把扇子展開，時間僅僅在一天之內(nèi)，講述的是銀行家太太俞貞過生日的那天，丈夫送了她一把扇子，在懷疑丈夫與交際花金女士有曖昧的前提下，攜帶圖15扇子去了追求她的人的旅館，金女士跟來并勸說她回到丈夫身邊，還將她遺落在旅館的扇子拿走，其實，這個金女士就是俞貞的親生母親，為使女兒不再重蹈自己的路，想方設法讓女兒與其丈夫和好的故事。以扇子為明線，來說明整個劇中人物關系及劇情發(fā)展。這把簡簡單單的扇子，更在深層意義上，揭露諷刺了當時的社會。4.《哈姆雷特》在文藝復興時期的劇目中，道具的樣式、形式都極其的簡單、簡練，如莎士比亞的《哈姆雷特》（圖16、圖17、圖18）。一個場景為，哈姆雷特來到母親的圖16圖17圖18臥室，母親勸他不要再瘋狂下去了，帳后突然有人驚呼起來，哈姆雷特以為偷聽者是奸王，一劍刺過去，倒在地上的卻是波洛涅斯。還有一個場景為，在被驅逐并偷偷潛回國后，哈姆雷特途經(jīng)墓地時，正趕上奧菲利亞的葬禮。內(nèi)心的悲憤一下子暴發(fā)出來，與雷歐提斯在墓穴里打了起來?？藙诘宜顾羰估讱W提斯用毒劍與哈姆雷特決斗。在第一回合中，哈姆雷特擊中對方一劍，斟上一杯毒酒，以示祝賀。他急于進行比賽，就把酒放在一邊，第二回合中他又獲勝。于是王后高興地替兒子飲下了這杯毒酒。雷歐提斯一直不肯輕易將毒劍往哈姆雷特身上刺?？稍诳藙诘宜沟纳縿酉拢粍Υ讨泄防滋?。同時哈姆雷特手中的劍也刺傷了雷歐提斯。雷歐提斯在最后一刻良心發(fā)現(xiàn)，當眾揭發(fā)克勞狄斯的陰謀。哈姆雷特舉起手中毒劍刺向克勞狄斯，殺死了仇人，自己也毒發(fā)倒下。在簡單的布景下，演員手上只有一把劍作為道具，輔助他的動作，成為情節(jié)推動的一個工具。也就是說，道具并不在于多，而要在于經(jīng)典，要能得到演員充分的利用。（三）性格道具（舉例說明）1.福爾摩斯的煙斗眾所周知，福爾摩斯對煙草的知識是非常全面的，他喜歡在思考的時候咬著煙斗（圖19、圖20）抽著不同地域的煙絲，那會使他精神得到安寧，思緒得到清理。如果少了煙斗這個“裝飾品”，那么，這個福爾摩斯還是完整的福爾摩斯嗎？2.《三國演義》諸葛亮的羽扇圖19圖20同樣地，諸葛亮的羽扇（圖21）。羽毛的輕盈祥和、平穩(wěn)簡練，正好比擬出諸葛先生的深謀遠慮，以及處事不驚。3.《白毛女》喜兒的紅頭繩佃戶楊白勞為女兒喜兒買來紅頭繩（圖22），喜兒高興地圖21將漂亮的紅頭繩綁在辮子上，此時的她就像這根紅頭繩一樣明亮無邪，誰知后來喜兒被搶進黃世仁家，遭奸污后逃入深山，頭發(fā)全白，前后兩個對比，用紅頭繩襯托喜兒的心理變化，更圖22映襯出紅軍到來后的喜悅。（四）裝飾道具（舉例說明）1.《北京人》竹屏曾文清有著在詩人中也難得有的清俊飄逸，溫文有禮，一看便知其淳厚聰穎，眉宇間蘊藏著靈氣。生長在北平的書香門第，賦詩作畫占據(jù)了他的居多時間。他的竹屏（圖23），為他提供了儒雅的氣息，這圖23樣的裝飾對他來說再合適不過了，也算是他精神上的一種寄托品吧。2.《北京人》八角形玻璃窗曾家的小花廳一絲寒攙的模樣也沒露出來。在沉重的蘇鐘后，那扇八角形的玻璃窗（圖24）被打磨的光亮明晰，里面掩著杏色的幔子，就像曾思懿的脾氣一樣，猶如藏著無限的隱秘。當時北平老式房子的屋與屋之間是有玻璃窗的，八角形玻璃窗作為表現(xiàn)曾家家境手法的一種，為場景提供了裝飾作用，在劇中的主要功能就是作為整個布景的一部分來使用，在布景上引起亮點。圖24以上這些道具，乍看之下，好像是環(huán)境的一些裝飾，仔細想，卻像姑娘的描眉筆，為其增光添彩?！瓣愒O道具是體現(xiàn)時代、地域和人物的社會面貌、性格、情趣的重要因素；戲用道具對于人物性格、動作和推動、促進劇情發(fā)展具有‘點睛’的作用。道具的藝術創(chuàng)造，是在劇本、導演闡述和美術師的創(chuàng)意基礎上的再創(chuàng)造。”[周承人：《電影美術導論》1997年12月第1版，第282頁]三.組成道具的因素，即道具設計（一）結構造型按照美學的一種藝術分類方法，凡訴諸于視覺的藝術，是屬于造型藝術。道具的造型和建筑的造型應是統(tǒng)一的。如果唐代的建筑用了明代的道具，不僅是時代錯誤，更是不明歷史理性，會給觀眾帶來錯亂的視線和想法。當然，舞臺上的夸張也是會起到額外的效果，大小尺寸不一的舞臺，可以依據(jù)視覺的藝術效果來夸大或縮小。但是，在所有的正統(tǒng)劇目中，時代的錯亂是不可原諒的。在結構上，要考慮一物多用。如一塊景片在第一場景下可以作為門使用，在第二場景中可以作為床板使用，接著在第三場景中可以作為長桌面使用，另外反過來還可以作為裝飾性的立面使用。所以在某一道具的制作結構上，我們應該事先做好對其比例、大小尺寸等的量算。（二）色彩色彩是表現(xiàn)道具質感的手段。觀眾在觀看演出時，無法觸及道具，但是要讓觀眾的心理產(chǎn)生對道具的感覺，就需要在色彩上下功夫。大道具的顏色要純、要重、要厚，一般不宜刺眼、太花、太雜。外景中，景色較深，道具就宜淺，但不是對比，而只是深淺的差異。（三）裝飾性道具在輔助演出和埋伏劇情的同時，還可以作為填補畫面空白的裝飾品，就像生活中的藝術品一樣，不僅為演劇帶來了演出所需，還為觀眾的視覺帶來亮彩，為整出劇目的觀賞性上提供了享受。在舞臺布景中，“道具的造型、裝飾、色彩、陳設，是最能反映時代氣息和民族特征的，也是刻畫典型環(huán)境最有表現(xiàn)力的形象?！盵姜今：《銀幕與舞臺畫面構思》2001年3月版，第303頁]道具在整個劇目的演出中，所適應的范圍應該是怎樣的呢？應該以寫實的手法還是抽象的手法來表現(xiàn)呢？它在其中發(fā)生的作用，它的造型、色彩，它的機關設計，以及使用的方便程度，在視覺美感的創(chuàng)造空間上，都為整出劇目提供了條件。舉例來說，最常見的機關道具彈簧刀，在演出時一般有兩種情況，一是隱瞞它是彈簧刀，二是清楚說明它就是一把彈簧刀。兩種完全不同的情況，很大程度上對觀眾的心理反應是有影響的。它的表現(xiàn)是具有能動性的,可以根據(jù)劇情的需要來使用。我們說，道具的寫實與抽象地結合，在現(xiàn)代藝術中是常見的，將兩者完美的結合，必定會帶來藝術上的新層次解釋。當然，兩者的運用比例是非常重要的，什么場合用什么形式來表現(xiàn)，哪一種表現(xiàn)形式占主導地位，會給整出劇目帶來最根本的影響。因此，事先一定要權衡劇目的中心思想，在所有的條件得到統(tǒng)一時進行再創(chuàng)造。在無法考慮到所有因素條件時，只要將其中最有用處、最能幫助演出、最突出、最主要的部分表現(xiàn)出來就可以了。四.《探長來訪》中若干道具的分析（實例）以話劇《探長來訪》為例，它是以英國工業(yè)革命后為背景，來描述伯令一家對女工之死的不同表現(xiàn)。我們要了解的是整個劇目所要表述的問題，在了解以后，我們就開始設計這出戲的道具。整出劇目，我們選擇了配套的稍顯華麗的巧克力色風格的家具，來表現(xiàn)曾經(jīng)是市長的伯令先生家的境況。墻片為灰色不規(guī)則造型，所以運用巧克力色稍有變形的家具可以有機的與其結合、統(tǒng)一。在餐桌上，放置粉色的玫瑰花，可以從深色的家具中跳出來（結合燈光），以表現(xiàn)訂婚的歡快。（一）電話和照片《探長來訪》中有兩件道具值得一提，一件是電話，一件是照片。這兩件道具雖小，但都在很重要的情節(jié)中使用。電話前兩次的電話，都是由伯令家打出去詢問情況，演員和觀眾都是由緊張到放松的這一過程，然而最后一次則是電話鈴響，所有的情緒又從放松一下子轉變成害怕。前面兩次的電話使用可以說是為最后一次電話的響起作了伏筆。我們在選擇電話上也花了一定的心思。為了符合伯令家的社會地位，即選了一個仿當時工業(yè)革命時中產(chǎn)階級用的黑色圓底座電話（圖25、圖26）。并將此電話放置在舞臺的中下場門處，配合燈光圖25圖26來強調(diào)。2.照片探長拿出來的照片，在話劇中，觀眾無法真正看到上面究竟是何人，只是被演員和劇情誘導后的心理作用，所以就用了通常我們常見的大小差不多的黑白小照片來代用。觀眾所知道的照片，其實是抽象的東西，只是演員在演出中將照片具象化了，給了觀眾一個小小的心理提示，從而，觀眾的心里就感受到了照片的“形象”，認為那就是一張姑娘的照片。這是一種藝術形象上的感性形式，這件作為照片的道具，就是這種感性的引發(fā)因素。例如，劇中探長每次只將照片給某個特定的人物看，而且還說“一次只調(diào)查一個人”（圖27、圖28、圖29），圖27圖28圖29讓其他人心中解除了懷疑，使之認為那就是同一張照片，而后每個人心底的秘密都被一一揭露出來。最后引申出劇情到后來的推斷過程。這里的照片其實起到了關鍵的導火線的作用。（二）其他1.酒類整出劇中所用到的最多的道具就要數(shù)酒（圖30、圖31）了。我們在酒瓶的選擇上按照整個環(huán)境的布局以及劇情的需要來挑選適合的瓶形及酒瓶的顏色。例如，訂婚時用的酒瓶是一般經(jīng)常在慶祝時用的香檳酒瓶；伯令與吉拉德談話時喝的酒的瓶子則是代表有點年份的紅葡萄酒的酒瓶；伊里克圖30圖31酗酒時用的酒瓶是代表著烈性的沃德加酒的樣子。所有酒瓶都放在方便演員進行表演的位置，易取易放，為演員提供便利，使演出順利、流暢。2.雪茄煙雪茄煙，代表著英國紳士的煙，很多英國男士都很會品煙草。當然，在這出話劇中，我們只用了一般的雪茄煙（圖32），主要是為了配合演員的演出。整出劇目及演員在這些小道具的襯托及幫助下，得到了充分的發(fā)揮。圖32如果將之搬放于銀幕，由于鏡頭的關系，就必須盡可能的從各方搜集線索和資料，按照其攝影中的藝術要求來進行設計了。五.道具的前景及發(fā)展意義不管在戲劇還是戲曲中，都應根據(jù)整個劇目的整體要求來設計道具。必須從劇本、人物和動作情節(jié)出發(fā)進行選擇，并在選擇的基礎上進行藝術概括，對道具進行再創(chuàng)造，從而達到道具的藝術表現(xiàn)力。在結合科技的前提下，道具的前景是非常被看好的，無論其大小，在演劇中都是需要的。所有的劇目在沒有道具的支持下，居多情況下是無法完全充分表現(xiàn)表演出劇情的。道具也許只是為了填補空白的空間結構，但在更多的成分下，某一道具是整個故事的支點，這是不容置疑的。尤其是情景劇，道具在其中出現(xiàn)的比率是相當高的。道具不僅為演員提供了好的“助手”，同時也帶給觀眾視覺上的享受，更深層次上可以說是造型上的藝術品。在畫面中道具填補了空間上的空白，更在人們的心里添上了一筆亮彩。只有好的再創(chuàng)造發(fā)展，才能順應人們的心里要求。由于舞臺演劇、影視等的迅速發(fā)展，道具不僅要起到它特定的作用，更要適應舞臺影視的發(fā)展，結合新科技技術，將道具的作用發(fā)揮到極致。于此我們當然可以大膽的說“舞臺的造型藝術是與科技技術最接近的?！眳⒖嘉墨I1周承人.《電影美術導論》.中國電影出版社，1997年12月第1版.第28