【課件】《玩偶之家(節(jié)選)》 2023-2024學(xué)年統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊

玩偶之家易卜生1、回顧關(guān)于戲劇的有關(guān)知識2、理解戲劇沖突及對推動人物性格的沖突和發(fā)展的意義；3、分析選文的戲劇沖突，鑒賞主要人物形象，舞臺說明的作用。分析并領(lǐng)悟娜拉出走的原因，把握主旨。4、探討娜拉出走后的結(jié)局，并思考《玩偶之家》對于社會進步和時代發(fā)展的積極意義。學(xué)習(xí)目標(biāo)導(dǎo)入在1918年，《新青年》雜志推出了一期“易卜生專號”，從此，中國人才了解到在西方世界里，有一位名叫“娜拉”的女性。她以自己的勇氣和決心，反抗性別歧視，毅然離家出走，最終成功擺脫了夫權(quán)的束縛，擺脫了被視為“玩偶”的命運。這個故事激發(fā)了中國女性的自我覺醒，一時間，“女性解放”的聲音在中國社會中越來越響亮。娜拉的故事成為了中國女性追求自由和平等的典范，同時也為當(dāng)時新文化運動中處于困境的人們注入了新的活力。今天，讓我們一起走進易娜拉的世界，聆聽她關(guān)于“人的價值”的呼聲：“我不是玩偶”。戲劇常識1、含義戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的藝術(shù)形式。此處實指劇本，是一種文學(xué)體裁。2、戲劇三要素語言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。戲劇沖突人物語言3.戲劇的特點：①

；

②

；③

；④

。必須有集中、尖銳的矛盾沖突人物、故事、場景高度集中個性化的戲劇語言故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕、分場戲

劇4、戲劇分類按照不同的標(biāo)準，戲劇可以分為不同種類:按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂?。ā敦垺贰陡鑴△扔啊罚┌磩∏榉焙喓徒Y(jié)構(gòu)分：獨幕?。ā兜却甓唷罚?、多幕劇(如《雷雨》)按題材所反映的時代分：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。5、戲劇鑒賞方法：

把握戲劇沖突分析人物形象揣摩戲劇語言《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕,是一部典型的社會問題劇,課文節(jié)選自第三幕。玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。

劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位,從一個側(cè)面揭示了當(dāng)時男權(quán)社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。解題

易卜生(1828-1906)世紀后半期挪威著名的戲劇家。1828年3月，生于挪威希恩小鎮(zhèn)的一個富足家庭。1936年，父親破產(chǎn)。迫于生計，16歲時經(jīng)由父親安排，到一家小藥店當(dāng)學(xué)徒。工作之余，自學(xué)希臘文。1848年至1849年期間，創(chuàng)作了第一個劇本《凱替萊恩》。1850年，研讀古典文學(xué)。1906年5月23日逝世。主要作品：《彼爾·京特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》《海達·加布勒》《野鴨》當(dāng)我們死而復(fù)醒時》等。

評價：弗朗茨·梅林在一篇關(guān)于這位劇作家的評論中指出：“易卜生再怎樣偉大，他畢竟是個資產(chǎn)階級詩人；他既是悲觀主義者，并且必然是悲觀主義者，他對于本階級的沒落便看不見，也不能看見任何解救辦法?！弊髡吆喗樗膭?chuàng)作可分為早期、中期和晚期3個階段。歐陽修作品以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。1850一1868早期浪漫主義歷史劇把揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會，主要劇作有《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等。1809一1890中期現(xiàn)實主義“社會問題劇”創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達·高布樂》和《建筑師》等。1891一1906晚期象征主義心理劇作者簡介

19世紀70年代至20世紀初，工業(yè)革命進入了一個新的發(fā)展時期，即第二次工業(yè)革命時期。第二次工業(yè)革命促進了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進一步擴大。長期處于男權(quán)社會的挪威，婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位女權(quán)運動活動家一卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個劇本的熱情。挪威強大的女權(quán)運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動?！锻媾贾摇肥亲髡吒鶕?jù)朋友勞拉的一段真實遭遇寫出來的。創(chuàng)作背景劇情簡介第一幕圣誕節(jié)前，海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買來圣誕樹等，準備過圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開銷閑聊時，林丹太太來訪。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙?？侣蹇怂固┰煸L，因為海爾茂升職后準備解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰請娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕，柯洛克斯泰便威脅娜拉，會將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。劇情簡介第二幕圣誕節(jié)，林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑囊路?。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來了。阮克醫(yī)生一直愛著娜拉，他病重將死，向娜拉表達了愛慕之意?？侣蹇怂固┶s到又一次威脅娜拉，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰便將事先寫好的信放進海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳蹜倭值ぬ?，林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境，去找柯洛克斯泰談?wù)?。劇情簡介第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，?jīng)過一番談話后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他?？侣蹇怂固Q定放棄威脅娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會上拉回家林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她…海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學(xué)（現(xiàn)為同事）朋

友昔日戀人老朋友夫妻主要人物關(guān)系圖分角色朗讀課文，解決以下問題故事發(fā)展的線索是什么？信全劇始終圍繞著一條線索展開，即海爾茂和娜拉如何對待之前的一張借據(jù)，對推動主人公夫妻關(guān)系的發(fā)展和展現(xiàn)主人公性格的多面性有著至關(guān)重要的作用。根據(jù)線索，文章可以分為幾個階段？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問題解決（看第二封信）在不同的階段，海爾茂對娜拉的稱呼有何變化？關(guān)于海爾茂的動作有哪些舞臺說明？說明了海爾茂怎樣的形象特點？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前稱呼、語言我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因為我的心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕米屛移粗?，犧牲一切去救你……

舞臺說明（動作）親她的前額\對她看了一會兒\把身子湊過去跟過來\摟著她……柔情蜜意深情款款討論：

當(dāng)柯洛克斯泰的第一封信出現(xiàn)以后,娜拉和海爾茂的沖突是怎樣的?

戲劇沖突，指劇本中人物與人物之間，人物與環(huán)境之間，人物內(nèi)心的各種動機之間的抵觸、磨擦和撞擊。

人物與人物的沖突是構(gòu)成戲劇沖突最基本的內(nèi)容。人物與環(huán)境的沖突，人物內(nèi)心的沖突都是人物與人物的沖突在廣度與深度上的展開。人物之間的戲劇沖突，在本質(zhì)上是性格沖突，是各種不同性格的人，在一個特定的時空環(huán)境中遭遇由于相互的差距而產(chǎn)生的抵觸、摩擦和撞擊。

什么是戲劇沖突？（一）了解戲劇情節(jié)，把握戲劇沖突1、從場次入手（注意舞臺說明）2、從情節(jié)入手（抓住主線）（二）分析沖突性，把握戲劇主題

1、人與人的沖突

2、人物內(nèi)心的沖突

3、人物與環(huán)境階級立場道德品質(zhì)思想感情心理狀態(tài)興趣愛好人際關(guān)系自然環(huán)境

社會環(huán)境分析戲劇沖突你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語\不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……稱呼、語言發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳\走過去開門……

舞臺說明（動作）惡毒冷酷自私怯懦第一封信出現(xiàn)后：

海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。討論：

2.當(dāng)柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的沖突是怎么變化的?借據(jù)問題解決（看第二封信）我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因為愛我…可是難道因為你自己沒主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護你……他老婆越發(fā)是他私有的財產(chǎn)……只要你老老實實……稱呼、語言:把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……

舞臺說明（動作）自私虛偽假仁假義①人與人之間的沖突。海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突；另一個矛盾沖突是娜拉和阮克大夫之間的沖突。②人物自身內(nèi)心的沖突。娜拉內(nèi)心的沖突；海爾茂內(nèi)心的沖突③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。她對未來的期盼與此時外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的。人物與社會環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會之間的沖突。試簡要分析本文中主要的戲劇沖突。

戲劇語言包括

和

。戲劇文學(xué)中重要的是人物語言。戲劇中情節(jié)的發(fā)展、人物性格的展示和劇作者對人物事件的評論，一般都得依靠

，

來完成。

戲劇人物語言的特點：

第一，

，能推動劇情發(fā)展；

第二，戲劇語言

；

第三，

；

豐富的潛臺詞富有動作性人物語言

舞臺說明人物語言要有個性化鑒賞戲劇語言娜拉的語言有何變化？是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯我知道你的心都在我身上一個人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。你們愛我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……痛苦不安傷心絕望清醒冷靜“海爾茂：娜拉！喔，別忙！讓我再看遍！不錯，不錯！我沒事了！娜拉，我沒事了！”這句話表現(xiàn)了什么?

表現(xiàn)了海爾茂得知柯洛克斯泰歸還借據(jù)之后的激動，同時重復(fù)說“我沒事了”，又表現(xiàn)了海爾茂的自私。揣摩戲劇語言娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達的具體意思是什么?奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。

戲劇塑造人物形象，主要通過人物的對話和人物自身的直觀行動來表現(xiàn)，正所謂“聽其言而觀其行”。

1.分析劇本的臺詞，挖掘潛臺詞

2.仔細體會舞臺提示（說明）

3.分析戲劇沖突，弄清人物性格的變化

4.了解劇本的情節(jié)安排（誤會、巧合等）鑒賞人物形象（1）娜拉①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她不忍心直接發(fā)問，用含蓄的言語和給阮克點煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己“玩偶”地位后，開始清醒，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。請結(jié)合全劇概括娜拉對丈夫海爾茂的情感變化過程。信任、依賴失望、憎恨決裂、反抗（2）海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員。②在家：好丈夫、好父親。實際上：①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽和地位時，就對娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無情。

他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽。送別妻子的同學(xué)時，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對將不久于人世的老朋友，非但沒有一點兒悲憫和同情，甚至說出“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”這樣冷酷的話來。

③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒。感到自己事了安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示可以保護她。理清情節(jié)，梳理文脈送走林丹太太阮克大夫來訪收到柯洛克斯泰來信娜拉與海爾茂決裂課文情節(jié)順從的娜拉覺醒的娜拉反抗的娜拉娜拉

①戲劇場景高度集中。將戲劇場景高度集中于海爾茂和娜拉的家中，有利于各種矛盾沖突的集中展現(xiàn)。②運用“突轉(zhuǎn)”的手法。第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題?？偨Y(jié)藝術(shù)特點“突轉(zhuǎn)”的藝術(shù)手法

戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語。突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強戲劇性的一種技法，有時也用于章劇情突然轉(zhuǎn)變?！锻媾贾摇房侣蹇怂固┩蝗粊淼侥壤艺埱笏蛩煞蚯笄椴灰_除他，但娜拉拒絕了，柯洛克斯泰便威脅娜拉。她從順境轉(zhuǎn)入了逆境。這一"突轉(zhuǎn)”使她發(fā)現(xiàn)她的行動在法律面前卻是犯罪，并開始懷疑這種“法律”。觀眾則通過這一突轉(zhuǎn)，開始發(fā)現(xiàn)娜拉和海爾茂之間不平等的夫妻關(guān)系，發(fā)現(xiàn)法律對婦女權(quán)力的侵犯。必備知識問題探究①美好愛情生活理想的破滅。她為了深愛的人，曾違逆法律，甚至愿意舍棄名譽與生命。她熱切地期盼能得到丈夫同等的深情，忍耐了八年之久。然而，柯洛克斯泰的信使她看清了真相，丈夫的愛并非真心。在愛情面前，她陷入了深深的絕望。1.分析娜拉出走的原因，請根據(jù)她在覺醒后與海爾茂算總賬的這部分內(nèi)容，分條歸納總結(jié)。②為了獲得人格尊嚴和平等地位。她沒有人格和尊嚴,只是丈夫的“玩偶”，丈夫認為,“正經(jīng)事跟你有什么相干?”,二人在八年中“從來沒在正經(jīng)事情上頭談過一句正經(jīng)話”。丈夫不了解她,并不真正愛她,只是拿她消遣;她被賦予“一個老婆,一個母親”的“神圣的責(zé)任”,卻沒有任何人對她負責(zé)任,丈夫可以隨意羞辱、責(zé)罵她。③在家里沒有獨立的經(jīng)濟地位。

八年里,“簡直像個要飯的叫花子,要一口,吃一口”,靠著給丈夫“耍把戲過日子”;不能感受到生活的“快活”,最終成為一個只能和丈夫“說說笑笑湊個熱的“沒出息”的人。

1.分析娜拉出走的原因，請根據(jù)她在覺醒后與海爾茂算總賬的這部分內(nèi)容，分條歸納總結(jié)。④對孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。

娜拉害怕自己撒謊的行為,對孩子的成長造成不利的影響。她說“我不配教育孩子。要想教育孩子,先得教育我自己”。對娜拉而言,只有出走,才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影,娜拉自己的內(nèi)心才能獲得解脫。

①娜拉的出走是對男權(quán)社會的叛逆。在《玩偶之家》以前，寫婦女爭取解放，大都局限于反對封建婚姻，爭取同自己理想的男子結(jié)合；《玩偶之家》突出了男女平權(quán)的問題，塑造了敢于反抗男權(quán)社會的獨立自尊的女性形象。②