美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代片中精神病人形象分析 畢業(yè)論文

天津師范大學(xué)本科學(xué)年論文題目：美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代恐怖片中精神病人形象分析學(xué)院：學(xué)院學(xué)生姓名：XX學(xué)號(hào)：XXXXXXX專業(yè)：戲劇影視文學(xué)年級(jí)：2021級(jí)完成日期：XXXX年X月X日指導(dǎo)教師：XXX美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代恐怖片中精神病人形象分析摘要：在好萊塢類型電影模式下，恐怖片已經(jīng)成為了一個(gè)重要的電影類型，在懸念大師希區(qū)柯克的手中誕生了?精神病患者?這樣優(yōu)秀的電影。精神病人的形象已深入觀眾的內(nèi)心，成為恐怖電影中一個(gè)重要的因素。精神病人在恐怖片中的出現(xiàn)對(duì)恐怖氣氛的營(yíng)造，推動(dòng)劇情的開(kāi)展起到了重要的作用。關(guān)鍵詞：精神病人,病因,人物功能目錄一、美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代恐怖片中精神病人類型…………………(1)人格分裂癥…………………(1)精神分裂癥…………………(2)抑郁躁狂癥…………………(2)二、美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代恐怖片中精神病人病因…………………(3)社會(huì)原因……………………(3)童年創(chuàng)傷的影響……………(3)封閉環(huán)境下的精神壓抑……(4)1.自我內(nèi)心的封閉…………(4)2.空間環(huán)境的封閉…………(4)三、美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代恐怖片中精神病人的敘事功能…………(5)懸疑功能……………………(5)隱喻功能……………………(5)推動(dòng)劇情開(kāi)展………………(6)恐怖片，以恐怖情節(jié)和恐怖氣氛貫串全片的影片。多以神鬼妖異與現(xiàn)實(shí)生活中的人發(fā)生糾葛的離奇怪誕情節(jié)結(jié)構(gòu)故事，以刺激觀眾的恐怖感。傳統(tǒng)意義上的恐怖片多是以妖魔鬼怪來(lái)制造恐怖氣氛，主角多是超越現(xiàn)實(shí)，根本不存在的一些事物，來(lái)刺激觀眾情緒，讓觀眾產(chǎn)生恐懼的心理。恐怖片作為好萊塢類型電影的一個(gè)重要組成局部，受到越來(lái)越多觀眾的追捧?？植榔云渚哂袕埩Φ墓适虑楣?jié)，陰森恐怖的場(chǎng)景和音樂(lè)等元素吸引了眾多觀眾的眼球?？植榔袝?huì)借助眾多的因素來(lái)營(yíng)造恐怖的氣氛，而精神病人在恐怖片中的出現(xiàn)對(duì)恐怖氣氛的營(yíng)造起到了重要的作用。希區(qū)柯克的電影?精神病患者?中塑造了一個(gè)患有人格分裂癥的精神病人形象更加重了影片的恐怖氣氛，精神病人形象在美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代恐怖片中成為一個(gè)重要的元素，好萊塢的恐怖片中也出現(xiàn)了越來(lái)越多的精神病人形象。一、美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代恐怖片中的精神病人類型在美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代恐怖片中,有的是以離奇怪誕的情節(jié)或者是以超越現(xiàn)實(shí)的事物來(lái)制造恐怖氣氛，而有一種恐怖片那么是以精神病人為主角來(lái)營(yíng)造恐怖氣氛。精神病人為主角的恐怖片在美國(guó)已經(jīng)逐漸成為一種恐怖片的主流開(kāi)展方向。如?精神病患者??閃靈??沉默的羔羊??美國(guó)精神病人?等美國(guó)電影中都有出現(xiàn)精神病人的身影?？植缿乙善械淖锓福ǔ６际切睦碜儜B(tài)者，是隱藏在蕓蕓眾生中的衣冠禽獸，這就暗喻了現(xiàn)代社會(huì)人們普遍存在的心理問(wèn)題，也暗喻了隱藏在幾乎每個(gè)人靈魂深處的人性黑暗。當(dāng)觀眾在看完恐怖懸疑片走出影院時(shí)，他們會(huì)覺(jué)得心中有些沉重的東西在一點(diǎn)一點(diǎn)的往下掉。在美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代精神病人恐怖片中，精神病人往往有這么幾種類型。人格分裂癥人格分裂癥既指多重人格癥，是指一個(gè)人同時(shí)具有兩種或多種非常不同的人格。此類患者行為的差異無(wú)法以常人在不同場(chǎng)合,不同角色的不同行為來(lái)解釋,好似是完全不同的人,每個(gè)人格有其個(gè)別的姓名,記憶,特質(zhì)及行為方式。在?精神病患者中?，旅店老板諾曼便是典型的人格分裂癥患者，在看似正常的外表下，實(shí)那么內(nèi)心已經(jīng)分裂成為自己和母親的形象，諾曼便是在這種雙重人格下進(jìn)行轉(zhuǎn)換，時(shí)而扮演自己的角色，時(shí)而又穿上母親的衣服來(lái)扮演母親的角色。在這種雙重人格下，包含了絕對(duì)獨(dú)立的人格：一種是安靜害羞，安分守己的人格，即諾曼本身的性格；另一個(gè)那么是充滿暴力，帶有攻擊性的人格，即母親的角色。這兩種性格就如同顏色中的黑與白一樣，能夠更好的處理好自己的角色。在?美國(guó)精神病人?中，主人公貝特曼也是患有嚴(yán)重的多重人格分裂癥，白天是一個(gè)衣著考究的成功人士，而到了晚上那么穿上了屠夫的外衣，殺害街邊的妓女，他是現(xiàn)代美國(guó)的怪物，他所生活的環(huán)境和他自己一樣都是病態(tài)的。精神分裂癥精神分裂癥是一種思考、情緒、知覺(jué)障礙的腦子的疾病，會(huì)有不合于現(xiàn)實(shí)的想法或意念以及生活功能〔如，自我照顧、人際關(guān)系、因應(yīng)能力、職業(yè)及社交等功能〕嚴(yán)重受損的情形。?沉默的羔羊?中漢尼拔就是一位患有嚴(yán)重精神分裂癥的精神病患者，一名心理變態(tài)者，然而具有挖苦意義的是他還是一位造詣很深的精神病專家。漢尼拔教授是一個(gè)喜食人肉的精神分裂患者，他通過(guò)與其他精神病患者的交流，了解這些精神病患者的各種隱私，對(duì)任何事都抱有極大的興趣，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)再也沒(méi)有什么值得他去分析研究的時(shí)候，他就把這個(gè)人殺了，長(zhǎng)此以往，他對(duì)人性有了深刻的了解，具有非凡的洞察力，也因此患上了精神分裂癥。但是正是他的這種洞察力，幫助女探員史達(dá)林破案。作為一個(gè)太有愿望希望治療別人的心理醫(yī)生，可能是需要省的，因?yàn)檫@具有兩面性。治療者的反面可能正站著一個(gè)魔鬼，對(duì)于漢尼拔而言，實(shí)質(zhì)上他更感興趣的還是給別人制造痛苦，當(dāng)別人在痛苦中呻吟時(shí)，他卻很有成就感似的在一旁欣賞，這就是這個(gè)精神分裂癥患者的智慧所在。2004年的?秘窗?中，約翰尼德普飾演的雷尼同樣患有嚴(yán)重的精神分裂癥，郁郁寡歡的他在一個(gè)陌生人說(shuō)他抄襲了自己的故事之后，他的生活陷入一片混亂，最后精神分裂，在他的小說(shuō)中捏造了一個(gè)不存在的人物滿足他的變態(tài)心理，直至殺害了自己的妻子。抑郁躁狂癥抑郁躁狂癥也稱躁狂抑郁癥，簡(jiǎn)稱躁郁癥，也是一種心理障礙疾病?；颊呓?jīng)常感到極度無(wú)助，對(duì)家庭和工作均喪失興趣，不聞不問(wèn)，但有時(shí)情緒卻又突然高漲，令人無(wú)所適從，病發(fā)成因多數(shù)是沉重生活壓力和濫用藥物所致。?閃靈?中的杰克，從外表上看是一個(gè)再也正常不過(guò)的普通人，在得到一份看管森林酒店的工作后，本想利用這安靜地方好好的寫自己的東西，無(wú)奈在眾多壓力之下，精神錯(cuò)亂，首先是抑郁，繼而變的十分暴躁，在徹底瘋掉之后，他用斧頭劈著受驚嚇的妻子藏身的浴室門，并且邊戳著自己的頭邊喊道：“他，他，他就是強(qiáng)尼！〞這已經(jīng)成為本片的一個(gè)標(biāo)志了。關(guān)于精神病的電影多種多樣，除了上述三種在電影中經(jīng)常出現(xiàn)的精神病人形象之外，有的電影中還描寫了患有自閉癥，妄想癥，強(qiáng)迫癥，恐懼癥等精神病的精神病人。但是這幾種類型的精神病人的出現(xiàn)對(duì)影片恐怖氣氛的營(yíng)造不會(huì)起到很大的作用。相反，許多導(dǎo)演喜歡以上述幾種類型的精神病人為題材創(chuàng)作一些劇情片，如?雨人?等影片。二、美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代恐怖片中精神病人病因精神病的形成受諸多因素的影響，有外界環(huán)境的影響，也有自身環(huán)境的影響，在美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代恐怖片中，精神病患者的形成的原因主要有以下幾種：(一)社會(huì)原因精神病人的產(chǎn)生于外界環(huán)境息息相關(guān)，現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的巨大壓力使越來(lái)越多的人患上了精神疾病，例如在上世紀(jì)八十年代的美國(guó)，受到高財(cái)政赤字，高外貿(mào)赤字，十分之一的美國(guó)人都因?yàn)榫窦膊《邮苤委?，外界環(huán)境的巨大壓力讓越來(lái)越多的人精神幾乎崩潰，不得不接受心理和精神上的治療。?閃靈?中的杰克正是由于在這樣的社會(huì)大背景下，飽受各方面的壓力，最終精神崩潰。(二)童年創(chuàng)傷的影響精神病人大多數(shù)都受到童年創(chuàng)傷的影響，兒童作為社會(huì)中的一個(gè)弱勢(shì)群體，最容易受到傷害。比方有的孩子從小失去父母，身邊缺乏父母的關(guān)愛(ài)變的沉默寡言，有的在孩童時(shí)經(jīng)歷了身體上和心理上的雙重折磨，兒童的心理承受能力差，遭受童年創(chuàng)傷必然會(huì)對(duì)其以后的成長(zhǎng)開(kāi)展產(chǎn)生不利的影響，隨著時(shí)間的推移，由孩童到成人的過(guò)渡過(guò)程中，內(nèi)心依然生活在童年的陰影之下，內(nèi)心漸漸的開(kāi)始扭曲變態(tài)，精神錯(cuò)亂，直至精神分裂或者躁動(dòng)不安，最后成為一名精神病人。以多重分裂癥為例，多重分裂病癥與嚴(yán)重的心理應(yīng)激有很大的關(guān)聯(lián)，但究其根本，據(jù)現(xiàn)有研究而言，導(dǎo)致多重分裂病癥產(chǎn)生的最大根源來(lái)自童年創(chuàng)傷。在普特納姆的調(diào)查研究中，100個(gè)多重分裂癥患者只有三個(gè)沒(méi)有報(bào)告兒童時(shí)期遇到一些顯著的創(chuàng)傷。嚴(yán)重的童年創(chuàng)傷多為身體或性虐待。83%的患者報(bào)告曾經(jīng)有過(guò)性虐待，75%的患者聲稱在兒童期屢次受到身體上的虐待。除此之外，其他的兒童期創(chuàng)傷包括忽略，遺棄，戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷，目睹至親離世，瀕死經(jīng)歷等。無(wú)論這些痛苦曾經(jīng)以什么形式出現(xiàn)，這意味著多重分裂癥病人可能是受到驚嚇的兒童用來(lái)遠(yuǎn)離他們現(xiàn)實(shí)生活的一種策略。?精神病患者?中的諾曼就是這樣一個(gè)童年遭受創(chuàng)傷的例子，諾曼是一個(gè)有嚴(yán)重俄狄浦斯情節(jié)的人，他從小喪父，生活在母親的身邊，母親成了他的精神世界的支柱，使他形成了強(qiáng)烈的戀母情節(jié)，母親有了情人，他對(duì)母親的排他性占有欲受到壓抑，產(chǎn)生變態(tài)，對(duì)占有失落的恐懼導(dǎo)致謀殺成為消滅性的占有。為到達(dá)欲望，他把母親的尸體制成標(biāo)本供奉起來(lái)。他的人格也裂解為二，一半是自己，一半異化為母親。正是這種病態(tài)的童年經(jīng)歷，讓諾曼形成了雙重人格。(三)封閉環(huán)境下的精神壓抑電影中恐怖事件的發(fā)生，往往是在荒郊野外或者是幽深的古堡當(dāng)中，這可以看作是營(yíng)造恐怖氣氛的封閉的空間環(huán)境。在封閉的與世隔絕的空間環(huán)境下，人的內(nèi)心活動(dòng)開(kāi)始發(fā)生變化，由剛開(kāi)始的沉著冷靜變的焦躁不安，最后直至精神崩潰，精神錯(cuò)亂。在一種封閉的空間環(huán)境下，人的精神很容易受到壓抑，在這種極度緊張的壓抑得不大釋放的情況下，便會(huì)精神錯(cuò)亂，精神病患者也就很容易出現(xiàn)。電影中所表現(xiàn)的封閉空間多種多樣，有以下幾種：1．自我內(nèi)心的封閉自我內(nèi)心的封閉可以看作是一種自閉癥的表現(xiàn)，患者常常將自己封閉在自己的內(nèi)心世界里不與外界交流，對(duì)外界充滿恐懼，缺乏自身的平安感，這種精神病患者往往最為可怕，因?yàn)槟悴恢浪谙胧裁?，也不知道他?huì)做出什么樣的舉動(dòng)。?精神病患者?中的諾曼便是典型的自我封閉式人物，從小與母親為生，母親是其精神支柱。精神支柱一旦失去，自我內(nèi)心的封閉就越強(qiáng)烈，這樣就會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的精神疾病。嚴(yán)重的人格分類癥讓他自己只生活在自己和其所謂的母親的世界里，不與外人交流，他唯一會(huì)做的就是自己與自己所扮演的“交流〞，外人對(duì)他的印象只是一個(gè)溫文爾雅還有點(diǎn)小害羞的旅店老板，這種在自我封閉下的人格分裂患者會(huì)做出令人恐怖的舉動(dòng)。思想制約著人的行為活動(dòng)和習(xí)慣，假設(shè)一個(gè)人思想上是畸形變態(tài)的，這個(gè)人會(huì)變的很可拍。如果在思想上進(jìn)行封閉，那么這個(gè)人會(huì)變的更加可怕。?沉默的羔羊?中的漢尼拔教授不僅是一位精神病患者，還是一位造詣很深的精神病專家，他喜歡與前來(lái)咨詢的精神病患者進(jìn)行著思想上的交流，這種交流是在一種封閉條件下進(jìn)行的，漢尼拔教授在與眾多的精神病患者交流之后，在思想上進(jìn)行著自我的封閉，在這種封閉的思想上他具有了非凡的洞察力，因?yàn)槟悴恢浪谙胧裁?，長(zhǎng)此以來(lái)，精神分裂癥的病癥變會(huì)表達(dá)出來(lái)。2．空間環(huán)境的封閉恐怖片中恐怖氣氛的營(yíng)造多以制造陰森恐怖的音響和音樂(lè)來(lái)到達(dá)這種效果，還有一種就是把恐怖事件發(fā)生的地點(diǎn)放在一個(gè)封閉的與世隔絕的環(huán)境之中，比方說(shuō)原始森林中幽深的古堡，年久失修，外表陳舊的舊房子，廢棄的工廠等等。把人置于這樣的封閉的空間環(huán)境內(nèi)，長(zhǎng)久生活在與世隔絕的環(huán)境中，得不到與現(xiàn)代文明的親密接觸和人與人的交流，人的內(nèi)心開(kāi)始空虛寂寞，人性壓抑，在封閉的空間環(huán)境壓力太大，不能與外界進(jìn)行交流，人開(kāi)始抑郁最后直至狂躁，精神崩潰，成為精神病患者。?閃靈?中的杰克來(lái)到了森林深處的森林酒店看護(hù)，唯一與其交流的就是他的妻兒，時(shí)間一長(zhǎng)便會(huì)失去興趣，在封閉空間環(huán)境下得不得新鮮事物的滋潤(rùn)，加之他受到的強(qiáng)大的精神壓力，精神極度壓抑，最后狂躁不安，精神錯(cuò)亂，最后殺害了自己的妻兒。三、美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代恐怖片中精神病人的敘事功能〔一〕懸疑功能阿爾頓洛克爾是這樣解釋懸念的概念：懸念是一種以隨時(shí)準(zhǔn)備的完成兩個(gè)互不相容，相互排斥的行為的方式來(lái)保持能量的狀態(tài)。而美國(guó)著名導(dǎo)演希區(qū)柯克對(duì)懸念的下了一個(gè)著名的定義：如果你要表現(xiàn)一群人圍著一張桌子玩牌，然后突然一聲爆炸，那么你便只能拍到一個(gè)十分呆板的炸后一驚的場(chǎng)面。另一方面，雖然你是表現(xiàn)同一場(chǎng)面，但是在打牌開(kāi)始之前，先表現(xiàn)桌子下面的定時(shí)炸彈，那么你就造成了懸念，并牽動(dòng)了觀眾。懸念對(duì)恐怖氣氛的營(yíng)造有十分重要的作用,在恐怖片中，精神病人本身就是一種懸念所在，由于精神病人心理內(nèi)心的扭曲變態(tài)性，觀眾往往不知道他下一步會(huì)做出什么樣的事情，所以觀眾對(duì)此類的精神病患者往往會(huì)產(chǎn)生一種恐懼感。在?精神病患者?中那段經(jīng)典的浴室謀殺案，觀眾并不知道是諾曼干的，影片中觀眾看到的兇手背影是一個(gè)女人的背影，觀眾誤以為兇手是諾曼的母親，懸念產(chǎn)生。最后當(dāng)諾曼扮成他母親的樣子殺害瑪麗恩的姐姐時(shí)，懸念得到解釋，諾曼是殺害瑪麗恩的兇手，只不過(guò)是他是有嚴(yán)重的人格分裂癥。懸念的到釋疑，恐懼再次產(chǎn)生，觀眾對(duì)精神病人的恐懼甚至超過(guò)了對(duì)浴室謀殺案的恐怖。精神病患者是懸念設(shè)置中一個(gè)很重要的因素，懸念的設(shè)置設(shè)下一個(gè)又一個(gè)的圈套，對(duì)觀眾的判斷力進(jìn)行著誤導(dǎo)，同時(shí)它有著一個(gè)不斷施壓的情節(jié)機(jī)制，使觀眾始終處在喘不過(guò)氣來(lái)的狀態(tài)，最后引出一個(gè)讓人意想不到的結(jié)果。隱喻功能電影中的人物都是帶有隱喻功能的，影片中主人公的遭遇，生活狀態(tài)都是對(duì)當(dāng)前社會(huì)的一種影射。通過(guò)對(duì)主人公內(nèi)心活動(dòng)和心理變化的描寫，反映當(dāng)前人們?cè)谶@個(gè)社會(huì)中真實(shí)的狀態(tài)。?閃靈?中的杰克，是具有代表性的，側(cè)面反映了當(dāng)代美國(guó)民眾不但普遍承受著越來(lái)越重的無(wú)休止的工作壓力，而且因?yàn)槭栌跍贤ǎ裁媾R著家庭破裂的危險(xiǎn)。影片中杰克的故事，正是無(wú)數(shù)個(gè)發(fā)生在當(dāng)代美國(guó)的各種故事的縮影。杰克原本因?yàn)樽砭剖謧α撕⒆?，在那之后發(fā)誓戒酒，看似平息的波瀾實(shí)際上潛流暗涌。杰克不斷受到各種倫理和壓力的壓迫，無(wú)法釋放自己，卻又疏于溝通，在不斷催化之下終于爆發(fā)。內(nèi)心的壓抑使杰克抑郁狂躁，成為了精神病患者，最終殺害了自己的妻兒。精神病患者在恐怖片中的隱喻功能，恰好也反映了當(dāng)前眾多的美國(guó)人內(nèi)心的壓抑以及對(duì)這個(gè)社會(huì)恐怖感的不斷在增強(qiáng)。推動(dòng)劇情開(kāi)展人物是電影中一個(gè)非常重要的因素，對(duì)電影敘事，劇情的推動(dòng)和開(kāi)展有著非常重要的作用。在現(xiàn)當(dāng)代美國(guó)恐怖片中，精神病患者的出現(xiàn)無(wú)疑對(duì)恐怖片劇情的開(kāi)展注入了新的活力，精神病患者作為一個(gè)恐怖片中重要的元素，在劇情開(kāi)展方面顯的尤為重要。?沉默的羔羊?中，觀眾之所以感到恐怖，不僅是因?yàn)槟怯|目驚心的兇殺案現(xiàn)場(chǎng)，心理變態(tài)的殺人狂野牛比爾，更重要的還是精神專家漢尼拔教授，同時(shí)他也是一位精神病患者，但是他是一位具有很高洞察力的精神病患者，他第一眼便看穿了史達(dá)林，看穿了她身上的一切弱點(diǎn)。漢尼拔教授通過(guò)與史達(dá)林在心理上的不斷交流，他也啟發(fā)著史達(dá)林去尋找破案的線索，劇情就在漢尼拔教授與史達(dá)林的交流與尋找破案線索之間不斷被推進(jìn)。如果沒(méi)有漢尼拔這樣的精神分析專家與史達(dá)林進(jìn)行心理上的交流分析，單憑史達(dá)林一個(gè)人去尋找線索，這樣的影片在劇情上也就平平淡淡，乏味不堪。精神病人在恐怖片中的出現(xiàn)，通過(guò)對(duì)這一特殊群體的描寫，精神病人的恐怖便會(huì)展現(xiàn)出來(lái)，對(duì)劇情開(kāi)展起著重要的作用。綜上所述，精神病患者作為現(xiàn)當(dāng)代美國(guó)恐怖片中的一個(gè)特殊群體，已經(jīng)越來(lái)越受到觀眾的追捧，精神病患者也逐漸成為一個(gè)營(yíng)造恐怖氣氛的重要元素，精神病患者作為社會(huì)的一個(gè)縮影，出現(xiàn)在眾多的恐怖片和其他類型的電影中，值得觀眾去思考！參考文獻(xiàn)：徐光興.?中外電影名作心理案例例集?[M].上海：上海教育出版社，2004：349—350.郝建.?影視類型學(xué)?[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002：146—147.林子青.?日韓恐怖片精神病角色之比擬?[D].南京：南京師范大學(xué)，2021.管紅星.?美國(guó)當(dāng)代恐怖電影敘事研究?[D].南京：南京師范