現(xiàn)代詩歌寫作技巧文言文

1/1現(xiàn)代詩歌寫作技巧-文言文

按詩人何三坡在答記者問時(shí)的一句話說“中國的現(xiàn)代詩歌，已經(jīng)進(jìn)入盛唐時(shí)期”由此可見，現(xiàn)代詩歌在此間快速風(fēng)靡的人群和熱度，也由此可見，現(xiàn)代詩歌日新月異，正以最快速度和最高水平，爬向另一座更高的山峰下面我就現(xiàn)代詩歌的寫作技巧和手法闡述幾點(diǎn)，假如不夠水平，還請?jiān)娪褌兌喽喟椭С?

一、語言和意境的運(yùn)用

我們都知道，現(xiàn)代詩歌有三個(gè)明顯而詳細(xì)的要素，它們是：語言，意境和韻律由此可見語言和意境對一首現(xiàn)代詩歌有多么關(guān)鍵的作用假如要鑒賞一部現(xiàn)代詩歌的好壞，這兩個(gè)因素是首先的，必不行少，也是不能忽視的

語言來自于生活，我們都知道，但任何體裁文章使用的語言，都不是真正在生活里的語言“藝術(shù)來源于生活，更高于生活”，其實(shí)這指的也就是任何文學(xué)體裁的語言來源于生活，但也“必將高于生活”

作為一種詩意化的文學(xué)體裁，在語言這方面，就更有著不行言說重要作用和魅力了一部現(xiàn)代詩歌里，假如語言優(yōu)雅而別致，就必定有一些嚼頭和看頭;而假如語言使用不當(dāng)，就會敗壞整個(gè)作品的氛圍和格調(diào)至于意境，我個(gè)人認(rèn)為也就是能渲染作品和氛圍的一些東西，可以是一幅幅打開的畫面，由遠(yuǎn)及近，或由近及遠(yuǎn)，也可是一種感受或哲思，禪意也就是說意境的劃分大致兩類：有形和無形，能看得見的物體和畫面，就是有形的意境;還有一種意境是無形的，由于并沒有那種畫面合物體，這種意境存在的只是一種思想，或感悟

下面，我們通過詳細(xì)作品，來領(lǐng)會一下語言和意境的魅力首先我們來閱讀詩人何三坡的詩歌作品《麻雀》

麻雀

雪在大山下降落

房屋蹲在雪地里

屋頂上蹲著炊煙

麻雀們裝扮成

秋天的葉子

從樹杈上落下來

又頃刻間

回到樹上去

短短數(shù)語，詩人卻已利用優(yōu)雅的語言和意境，向我們放開了一幅美麗的畫面“雪在大山下降落/房屋蹲在雪地里/屋頂上蹲著炊煙”，在這三句簡潔詩句里，我們能體會到一種很美的意境，這是一種有形意境，“雪白的雪花，房屋，雪地，炊煙”，幾個(gè)樸實(shí)的物象，在不經(jīng)意間，已起落有致呈現(xiàn)在讀者面前，其實(shí)已營造了一種特殊雅致的意境和氛圍，源自大自然的安靜與圣潔，引人入勝，又令讀者浮想聯(lián)翩而“從樹杈上落下來/又頃刻間/回到樹上去”，實(shí)際上也算是一種有形兼無形的意境了，在這種無形的意境里，我們不僅看到了麻雀，葉子，樹木，還有一種視覺和思想的寬闊，有著不少感悟和思索，寒冷下動物們樂觀生存，努力向上，對于人類，實(shí)際上又是一種多大的鼓舞和感恩

“麻雀們裝扮成/秋天的葉子/從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”，在這里我們還能領(lǐng)會到詩人語句和敘說的優(yōu)雅，“麻雀們裝扮成/秋天的葉子”，幾乎沒有過多的修飾，而帶給讀者的卻是無比潔凈和明朗，“從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”，在寧靜的畫面里，突然峰回路轉(zhuǎn)，可愛的麻雀向上飛起，帶領(lǐng)讀者的視線上升，上升，在不經(jīng)意間，安靜的畫面在動，向上飛行和超越短短的詩歌作品也由此獲得了巨大勝利在此，我們足夠領(lǐng)悟到了語言和意境給作品和讀者帶來的巨大魅力

二、韻律和節(jié)奏的把握

凡是接觸過文學(xué)的人，我們都知道韻律的意思在古典詩詞里，韻律的作用非常重要，假如缺少了韻律，或韻律不整，那么古典詩詞就不能叫詩詞，最好的詩詞也會失去看頭

新文化運(yùn)動后，在早期的現(xiàn)代詩歌里，詩人們對韻律的把握特別周到而細(xì)致在早期現(xiàn)代詩歌作品里，我們常常能讀到那些韻律和節(jié)奏把握都很奇妙的好作品，這些好作品帶給我們的感受，通常是閱讀輕快，美麗，抑揚(yáng)頓挫，也或干練，大氣，醇厚，回味悠長這些韻律和節(jié)奏的佳作，同時(shí)也是最好的朗誦作品

那么我們再回過來，帶著節(jié)奏與韻律的品嘗，來觀賞先哲現(xiàn)代詩人的佳作

再別康橋(節(jié)選)徐志摩

輕輕的我走了

正如我輕輕的來

我輕輕的招手

作別西天的云彩

那河畔的金柳

是夕陽中的新娘

波光里的艷影

在我的心頭蕩漾

軟泥上的青荇

油油的在水底招搖

在康河的柔波里

我甘心作一條水草

那榆蔭下的一潭

不是清泉是天上虹

揉碎在浮藻間

沉淀著彩虹似的夢

……

全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴(yán)謹(jǐn)，韻式上嚴(yán)守二、四押韻，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口美麗的韻律和節(jié)奏在把握下，詩人打開的敘說仿佛一湖水漂亮的漣漪，帶著涼爽和透徹，慢慢蕩開在讀者面前假如輕輕朗誦起來，就更有一番味道了，那緩緩打開的漂亮而舒適的物象“云彩，金柳，夕陽，新娘，……”“輕輕的走了，輕輕地來了”，一幅幅春天碧綠的畫面映入讀者眼中，“在康河的柔波里/我甘心作一條水草”，……真是暖和而心動，滿意而輕快，柔情并奇妙，又仿佛一曲曲輕輕的歌兒，回蕩在我們耳邊

這也就是許多詩人以為的，現(xiàn)代詩歌，不僅是詩，更是一曲美麗的歌兒縱覽詩人的作品，品嘗其完善的韻律和意境，我們才知道，現(xiàn)代詩歌，有著多么巨大的魅力，令人沉醉

而在數(shù)十年后的今日，現(xiàn)代詩歌翻越了很多個(gè)臺階今日的現(xiàn)代詩歌完全是自由的，布滿共性，它們大氣，奔放，內(nèi)斂，開闊，并無憂無慮也就是說，在今日現(xiàn)代詩歌表達(dá)上，眾多詩友或許拋棄了詩歌原本該具備的韻律，但節(jié)奏照舊是必不行少的在某個(gè)意義上說，節(jié)奏其實(shí)就代表了作品的一種氣概，也可以說是一種風(fēng)格，假如節(jié)奏把握得奇妙，它將成為詩人們的一種共性，也可能由此誕生各類風(fēng)格，形成百家爭鳴

三、清爽靈動法

我們都知道，詩歌都是由每個(gè)細(xì)致的句子構(gòu)成這里的清爽和靈動，指的就是句子的表達(dá)和結(jié)構(gòu)一個(gè)句子的構(gòu)成，有很多種方式，在表達(dá)上，一般個(gè)人都喜愛用自己慣用的手法和共性來組織語言，有拖沓的，凝練的，清爽和雅致的，也有繁瑣和啰嗦的，詩歌水平和風(fēng)格的差異，我想首先就是來源于一個(gè)人組織語言力量的差異吧清爽其實(shí)只是一種感覺，是清爽和鮮活的組合假如一個(gè)句子的組合或一首詩歌的表達(dá)能達(dá)到這點(diǎn)，給讀者悄悄間送去清爽和鮮活，又怎能不令讀者喜愛和動容?

而靈動，則是指表達(dá)中蘊(yùn)含一種無形的力氣和動感，使陳舊的畫面鮮活，使靜止的物象跳動，使暗淡的顏色光明，甚至能令死去的物體再次重生!由此，我們可見靈動有多么巨大的作用，也由此可見，靈動的“動”實(shí)際上就是一種無言的力氣下面我們詳細(xì)以詩來分析

冬日陽光

它們翻過墻壁，防盜網(wǎng)

翻過緊閉的玻璃，紗窗

輕輕跳下來

游蕩在房間里

多么活潑的一群魚啊

它們穿金黃衣裳

它們游弋在凜冽的空氣里

它們游弋在雪白的地板上

我悄悄的看著

仿佛寒冷的時(shí)間復(fù)蘇

仿佛那些歡悅的魚兒，就游弋在我暖和的心海里

在這首精致而短小的詩歌里，我們能領(lǐng)會到詩歌這種文學(xué)體裁帶給我們的無比暖和與美妙的感覺，濃濃的詩意貫穿其中這首詩歌最大的特點(diǎn)就是清爽和靈動，此外畫面感也特殊強(qiáng)在第一節(jié)“它們翻過墻壁，防盜網(wǎng)/翻過緊閉的玻璃，紗窗/輕輕跳下來/游蕩在房間里”，在這我們看到了清爽的語言，沒有瑣碎和繁雜，而“翻過”、“跳下來”、“游蕩”等一系列動詞又恰到好處，由遠(yuǎn)及近，引領(lǐng)讀者的視線和感官，清清爽爽

在其次節(jié)，更是有一種意蘊(yùn)的美感和動感，這里的冬日陽光被“默化”成一群群活潑的魚，“它們穿金黃衣裳/它們游弋在凜冽的空氣里/它們游弋在雪白的地板”，陽光本是寧靜的，甚至有靜止之覺，而利用奇妙的比方和敘說，令寧靜的事物游動，令寧靜的畫面跳動，由此，則不得不嘆息清爽和靈動的奇妙作用

而在第三節(jié)，則又奇妙地升華了動感，將畫面的動感連續(xù)拉伸，利用靈動的句子，輕輕向