12.《玩偶之家(節(jié)選)》課件75張高中語文選擇性必修中冊

“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”——易卜生易卜生（1828—1906），挪威人，世界近代社會問題劇的始祖和最著名的作家。一生共寫劇本26部。代表作《玩偶之家》（1879），其他劇作《覬覦王位的人》《社會支柱》《國民公敵》《海上夫人》等。

他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創(chuàng)者，歐洲近代現(xiàn)實主義戲劇的杰出代表。他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽。作者簡介易卜生名言1.朋友是生活中的陽光。 2.青年時種下什么,老年時就收獲什么。3.社會猶如一條船,每個人都要有掌舵的準備。4.偉大的事業(yè),需要決心、能力、組織和責任感。5.在這個世界上最堅強的人是孤獨地只靠自己站著的人。易卜生對中國的影響

在《玩偶之家》的影響下，胡適首先創(chuàng)作了《終身大事》。郭沫若的歷史劇《卓文君》、冰心的《斯人獨憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影響。

《新青年》曾出版“易卜生專號”，胡適推崇并介紹過“易卜生主義”；甚至一些有志于創(chuàng)造中國現(xiàn)代戲劇的青年，如洪深、田漢等，均把“做中國之易卜生”當作自己的人生理想。歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人戲

劇1、含義戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，它是借助文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的藝術(shù)形式。此處實指劇本，是一種文學體裁。2、戲劇三要素戲劇三要素語言人物戲劇沖突語言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。戲劇語言（1）舞臺說明除人物語言之外的其他語言，包括背景介紹（時間、地點、服飾、道具），人物動作、神態(tài)說明，人物上下場等。（2）臺詞它是性格化的，富有動作性，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等等。

（3）戲劇沖突表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程，由戲劇動作體現(xiàn)出來戲劇分類按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂?。ā敦垺贰陡鑴△扔啊罚┌磩∏榉焙喓徒Y(jié)構(gòu)分為：獨幕?。ā兜却甓唷罚?、多幕劇(如《雷雨》)按題材所反映的時代分為：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分為：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。鑒賞方法把握戲劇沖突分析人物形象揣摩戲劇語言易卜生曾對一位看不懂他的戲劇的德國讀者說：“你若要充分了解我，必須先了解挪威?！?9世紀70年代至20世紀初,工業(yè)革命進入第二次工業(yè)革命時期。長期處于男權(quán)社會的挪威,婦女解放的呼聲越來越高,而易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,正是挪威婦女解放運動高漲的年代。挪威強大的女權(quán)運動,給易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。①玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位。②家，指的是故事發(fā)生的具體環(huán)境背景?！锻媾贾摇肥且徊康湫偷纳鐣栴}劇，課文節(jié)選自第三幕【解題】 《玩偶之家》屬于社會問題劇。易卜生的代表作，主要寫主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。《玩偶之家》曾被比做“婦女解放運動的宣言書”。在這個宣言書里，娜拉終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫嚴正地宣稱：“首先我是一個人，跟你一樣的人至少我要學做一個人?！币源俗鳛閷σ阅袡?quán)為中心的社會傳統(tǒng)觀念的反叛。易卜生社會問題劇的特點

易卜生的社會問題劇立足于生活實際，反映挪威社會的家庭、婚姻和民主政治等重大問題，并關(guān)注人的精神和心靈，對傳統(tǒng)戲劇既繼承又革新，他把“討論”帶入戲劇，“討論”與劇情和人物形象塑造緊密聯(lián)系；調(diào)動多種舞臺元素，細膩刻畫人物心理，并使多種表現(xiàn)手法相互作用，既增強了戲劇的思想性，又強化了戲劇效果。社會問題劇資產(chǎn)階級婚姻的控訴書 《玩偶之家》是易卜生根據(jù)他朋友勞拉的親身經(jīng)歷寫成。女主人公原型勞拉的經(jīng)歷與娜拉非常相似，她對丈夫基勒感情深厚,為了給丈夫治病,偷偷借債,到期還不上,偽造保人簽字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,責怪勞拉敗壞了他的名譽,毀滅了他的前途。勞拉看到丈夫如此絕情,大出意外,精神受到打擊,得了精神病,被送進了精神病院。基勒提出離婚,幸福家庭從此宣告完結(jié)。

易卜生在以勞拉為原型創(chuàng)作《玩偶之家》時,融進了更深、更廣的社會內(nèi)容。劇本揭露了資本主義制度下，婦女在家庭中所處的從屬地位是具有深刻的社會意義的。而易卜生對戲劇結(jié)尾的情節(jié)處理，又使這種意義得到很大提高。娜拉的愛情雖然破滅了但她不脆弱,而是覺悟了,出走。因此這個形象的塑造比起原型來更高、更集中、更具有典型性。時代背景戲?。?）概念：戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，她借助文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。（2）三要素：舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞任務(wù)一：把握戲劇沖突戲劇沖突的特點:①戲劇沖突尖銳激烈。②戲劇沖突高度集中。③戲劇沖突緊張曲折。

沒有沖突就沒有戲劇。戲劇沖突是戲劇的本質(zhì)。本文的戲劇沖突有幾種？（1）海爾茂和娜拉的夫妻之間的沖突。男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會中的地位和權(quán)利展開的。這一沖突是戲劇的主要沖突。（2）人物自身內(nèi)心的沖突。

主要是娜拉內(nèi)心的沖突和海爾茂內(nèi)心的沖突。一方阻撓海爾茂看信，另一方又期待著海爾茂看到信后主動承擔責任。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又先打算跳水自殺，最后離家出走。娜拉內(nèi)心的沖突，既使人物形象豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。

沒有沖突就沒有戲劇。戲劇沖突是戲劇的本質(zhì)。本文的戲劇沖突有幾種？（３）人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。

人物與自然環(huán)境的沖突往往是因為人物的情感與外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)、不融合。節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，天氣寒冷，寒風呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會發(fā)生”的期盼走出了家門，她對未來的期盼與此時外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。

人物與社會環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當行的社會之間的沖災(zāi)。海爾茂就是這個社會環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對經(jīng)濟獨立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會和時代對女權(quán)思想的壓制和束縛。

戲劇沖突有什么作用？●對情節(jié)的推動作用。假若沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽證的事相要挾這個突發(fā)事件，娜拉的家庭可能永遠不會爆發(fā)沖突，這個家庭就會“平靜地”存在下去?！駥θ宋锏乃茉斓淖饔?。這個戲劇沖突更加鮮明地表現(xiàn)了海爾茂的虛偽、自私、善變等形象，也表現(xiàn)了娜拉堅毅倔強、誠懇善良、富于自我犧牲的精神和追求人格獨立的特點?！駥χ黝}的呈現(xiàn)的作用。這個沖突通過普通家庭夫妻關(guān)系的不平等引發(fā)的家庭矛盾，以小見大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸顯了呼吁社會提高女性的社會地位，讓女性的尊嚴受到保障的思想主題。“突轉(zhuǎn)”的藝術(shù)手法戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語。突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強戲劇性的一種技法，有時也用于章劇情突然轉(zhuǎn)變。文本中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？海爾茂即將升遷，全家都沉浸在喜悅中。沒想到，柯洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入困境。海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻矛盾發(fā)生巨大沖突。沒想到，柯洛克斯泰竟然歸還了當年的借債，危機解除。海爾茂得知自己重回安全境地后，喜形于色，好言寬慰娜拉，宣布饒恕其過錯。沒想到，娜拉毅然離家出走。突轉(zhuǎn)的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。2.促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。3.顯露主旨，傳達作者情感態(tài)度的必要條件。第一幕時間：圣誕節(jié)前一天娜拉興沖沖地趕回家準備過節(jié)，她與孩子們玩游戲。娜拉的老同學林丹太太來找她。林丹太太為生活所迫，她急需找個工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答應(yīng)說服丈夫海爾茂，在銀行里為林丹太太安排個職位。阮克醫(yī)生是海爾茂的朋友，極度消沉的他常常到海爾茂家來尋找精神寄托，并暗戀著活潑熱情的娜拉。品行不正的銀行小職員柯洛克斯泰曾冒犯過新升任銀行經(jīng)理的海爾茂，海爾茂便抓住他的過錯，想借此把他辭退。作為曾經(jīng)借錢給娜拉，幫助她挽救丈夫生命的債主，柯洛克斯泰為了保住自己的職位，以揭露娜拉背著海爾茂，假冒父親簽名借款，來要挾娜拉在丈夫面前為他說情，但海爾茂并不聽娜拉的勸說?！锻媾贾摇非扒榛仡櫟诙粫r間：圣誕節(jié)當天被海爾茂辭退了職位的柯洛克斯泰終于把揭露真相的信件投進了郵筒，再次對娜拉進行威脅、恐嚇。娜拉內(nèi)心不安，但她對海爾茂還存在幻想，她相信一旦海爾茂知道了真實情況，必定會出現(xiàn)奇跡：他將主動承擔全部責任。但她做好準備，寧肯犧牲自己也不愿丈夫的名譽受到損害，于是娜拉想到自殺。得知真相的林丹太太決定幫助娜拉擺脫柯洛克斯泰的威脅，同時鼓勵娜拉將偷偷借錢給丈夫養(yǎng)病與假冒父親簽名借款的事情，告訴丈夫海爾茂。第三幕時間：圣誕節(jié)第二天海爾茂表面上也很愛娜拉，裝出一副愿意為妻子犧牲一切的模樣，然而，當他看到柯洛克斯泰的威脅信，得知自己的名譽地位受到威脅時，便暴跳如雷，辱罵娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，卻絲毫不考慮娜拉那樣做正是為了給他治病，不得已而為之的?？侣蹇怂固┰谂f日情人林丹太太的勸告下，為了自己的生計，把娜拉簽了字的借據(jù)退還給了海爾茂。當海爾茂看到這第二封信時又化悲為喜，快活地叫起來：“沒事了，我沒事了。”冷酷的現(xiàn)實教育了娜拉，使她看透了海爾茂自私、卑劣、虛偽的靈魂，也認識了現(xiàn)實社會的不合理，對資本主義社會的法律、宗教、道德等問題。最終，娜拉和海爾茂決裂，毅然離開了那個“玩偶之家”。整體感知故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個階段？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問題解決（看第二封信）信1231、請各小組以“信”為切入點，迅速瀏覽全文，梳理思路。（2分鐘）對話段范圍人物話題一開始至“有人敲大門”P104娜拉、海爾茂舞會后二“你聽見沒有”至“站在門口”P107娜拉、海爾茂阮克阮克醫(yī)生三“娜拉”至“海爾茂”走過去開門P109娜拉、海爾茂柯洛克斯泰的第一封信——娜拉有罪四“太太，您有封信”至“咱們有好些話要談一談”P110娜拉、海爾茂柯洛克斯泰的第二封信——娜拉無罪五“娜拉，這是什么意思？”至結(jié)尾樓下關(guān)大門的聲音娜拉、海爾茂女性的地位

娜拉出走

戲劇臺詞體現(xiàn)情節(jié)發(fā)展讀人物關(guān)系圖海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太夫妻舊情人同學(現(xiàn)為同事)同學老朋友老朋友整體感知

在三個階段，海爾茂對娜拉的稱呼有何變化？關(guān)于海爾茂的動作有哪些舞臺說明？說明了海爾茂怎樣的形象特點？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因為我的心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕米屛移粗瑺奚磺腥ゾ饶恪Q呼語言親她的前額\對她看了一會兒\把身子湊過去跟過來\聲音放低些\摟著她……舞臺說明（動作）柔情蜜意、深情款款發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語\不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……稱呼語言拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳……舞臺說明（動作）惡毒冷酷、自私怯懦發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒恕（高頻詞）你了。我知道你干那件事都是因為愛我…可是難道因為你自己沒主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護你……他老婆越發(fā)是他私有的財產(chǎn)……只要你老老實實……稱呼語言把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……舞臺說明（動作）自私虛偽、假仁假義品讀人物臺詞（課文P107）真正的偽君子，忘恩負義的人，正是海爾茂自己，他的臺詞既是對他真實性格的暴露；無意識之中暴露了自己最真實的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受無關(guān)緊要，不需要得到關(guān)注和照顧。思考：獲知安全后，海爾茂對娜拉說的高頻詞是什么？有什么意味？海爾茂是維護男權(quán)形象的代表，是家庭關(guān)系的絕對主宰，對妻子全盤操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時，自己的榮譽地位大過天，他的氣息敗壞將他虛情假意，自私無情的面目顯露無遺。海爾茂

從“我的小鳥兒”“迷人的東西”“我一個人的親寶貝兒”這些稱呼中可見，在海爾茂心中娜拉應(yīng)該是怎樣的？在海爾茂的思想觀念中所謂夫婦應(yīng)該是一種怎樣的關(guān)系？一件逗樂的玩偶。表現(xiàn)了兩人不平等的關(guān)系，也展現(xiàn)出他的虛情假意娜拉：（1）不允許有獨立的思想和人格（2）在家里沒有獨立的經(jīng)濟地位。（3）可以隨時喪失教育孩子的權(quán)利海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員

②在家：好丈夫、好父親。實際上：①虛偽、暴戾、專制的男權(quán)思想擁護者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當有可能損害他的名譽和地位時，就對娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無情。

他卻不愿意為妻子承擔責任，犧牲名譽。送別妻子的同學時，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對將不久于人世的老朋友，非但沒有一點兒悲憫和同情，甚至說出“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”這樣冷酷的話來。

③反復無常、厚顏無恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒。感到自己事了安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示可以保護她。我如果愛你——絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果愛你——絕不學癡情的鳥兒，為綠蔭重復單調(diào)的歌曲；也不止像泉源，常年送來清涼的慰藉；也不止像險峰，增加你的高度，襯托你的威儀。甚至日光，甚至春雨。不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起。《致橡樹》舒婷這是一首優(yōu)美、深沉的抒情詩。它所表達的愛，不僅純真、炙熱，也是高尚，偉大的。詩人借木棉、橡樹這兩個意向，表達在愛情里，她希望彼此是平等的、獨立的，能夠相互尊重傾慕、又彼此情投意合的愛情理想。思考：在家庭關(guān)系里，娜拉原先處于一個怎樣的角色和地位呢？生活習慣受控經(jīng)濟依附想丈夫之所想，愛丈夫之所愛，不能有自己的意識和行動，這不就是玩偶嗎？圈出表現(xiàn)時間的詞句，體會娜拉的變化過程。過去：無怨無悔現(xiàn)在：幡然悔悟?qū)恚弘x家出走P105再找找娜拉看信前、看第一封信后、看第二封信后以及溫情面紗被揭開后語言和舞臺說明的變化。

思考：從這些變化中可以看出娜拉怎樣的心理變化？看第一封信前（P102-P103）看第一封信后（p108-p109）你累了吧，托伐？\喔，你做的事都不錯\是嗎？他居然很高興？\我想是吧\是是是，我知道你的心都在我身上嗯，現(xiàn)在我才完全明白了\不錯，這么報答你\我死了你就沒事了\我明白\我呢？\這三天我真不好過\這倒是實話思考5

前兩部分，娜拉的臺詞都很短小，表達的人物心理有何不同？緊張、害怕、擔憂、心不在焉失望、冷靜

戲劇臺詞揭示人物的心理變化戲劇人物的只言片語往往隱含著豐富的潛臺詞，請大家品味娜拉這幾句簡短的臺詞，能不能試著補出娜拉的潛臺詞？

P108

娜拉

——嗯，現(xiàn)在我才完全明白了（

）——不錯，這么報答你（

）——我死了你就沒事了（

）——我明白（

）戲劇人物的只言片語往往隱含著豐富的潛臺詞P108

娜拉

——嗯，現(xiàn)在我才完全明白了（我明白了你的真面目，明白了我在這個家庭的處境，明白了并不會出現(xiàn)之前自己以為的奇跡，明白了我的丈夫只愛自己不愛我！）——不錯，這么報答你（我因為愛你，我借錢去為你治病，在你眼中，現(xiàn)在倒成了我讓你的名譽蒙羞?。宜懒四憔蜎]事了（你不就是怕這件事情影響到你聲譽嗎？行，那我犧牲自己成全你）——我明白（明白了我在你眼中是這樣的人，明白了你是不可能出現(xiàn)奇跡的）

戲劇中有豐富的潛臺詞思考6

在矛盾沖突發(fā)生后第三部分，娜拉的短臺詞變成了大段的長臺詞，海爾茂則反之，這種變化有何意味？請全班同學齊讀p108“嗯，現(xiàn)在我才完全明白了。”至“我明白”

p113”別的不用說，首先你是一個老婆，一個母親“至”你說的這些話像個小孩子。你不了解咱們的社會“男生扮演海爾茂女生扮演娜拉體會前后臺詞長短變化帶來的藝術(shù)效果思考

在矛盾沖突發(fā)生后第三部分，娜拉的短臺詞變成了大段的長臺詞，海爾茂則反之，請討論：這種變化有何意味？（2分鐘）（P111-P113）1、反映人物心理變化

娜拉認清楚海爾茂的真面目后內(nèi)心自我意識開始覺醒、開始反抗2、暗示了戲劇的主題

臺詞長短的變化本質(zhì)上反映的是對話雙方的話語權(quán)力變化。娜拉從最初對于丈夫和家庭的依附，自我意識逐漸覺醒，表現(xiàn)出人格獨立的精神需求，成長為何海爾茂平等對話、獨立思考的女性。

“首先我是一個人，跟你一樣的一個人”家庭女性追求個性解放和獨立平等的主題

戲劇臺詞設(shè)計暗示作品主題娜拉語言有何變化？你最欣賞她的哪句話？為什么？她是個怎樣的人？是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯我知道你的心都在我身上一個人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔當！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。你們愛我只是拿我消遣，把我當作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責任，我對自己的責任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……痛苦不安傷心絕望清醒冷靜娜拉的婚戀觀

我耐著性子整整等了八年，我當然知道奇跡不會天天有，后來大禍臨頭的時候，我曾經(jīng)滿懷信心地跟自己說：“奇跡來了！”……

你以為我會讓你替我擔當罪名嗎？不，當然不會?？墒俏业脑捲趺幢鹊蒙夏愕脑捘敲慈菀捉腥思蚁嘈?？這正是我盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡?！?/p>

浪漫主義的愛情觀：為對方犧牲自我，恰恰是實現(xiàn)主體人格的方式。娜拉當年冒險偽造簽名，是出于這種觀念；在八年的家庭生活中為海爾茂付出犧牲，是出于這種觀念；她在被柯洛克斯泰威脅時決心自殺，還是出于這種觀念，也正是出于這種觀念，她一直堅信海爾茂也會為自己作出同樣的犧牲。娜拉形象①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她不忍心直接發(fā)問，用含蓄的言語和給阮克點煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此，當考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己“玩偶”地位后，開始清醒，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。娜拉

娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么？“我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達的具體意思是什么？奇跡中的奇跡：兩個人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。海爾茂愛不愛娜拉？周樸園愛不愛侍萍？

平視最需要平等的基礎(chǔ)。不是身高一致，而是地位相當。于是，這就引發(fā)了《雷雨》和《玩偶之家》共同涉及的另一個問題——舊制度下的男尊女卑。周樸園是因為年輕的侍萍美麗、溫柔、乖巧而愛她，海爾茂亦然。這份“愛”歸根到底只能算作一廂情愿，而非兩情相悅。丈夫是俯視妻子的，妻子是丈夫的附庸，所以理所當然要依丈夫的標準行事，否則就面目可憎。明確：①娜拉認清了海爾茂虛偽自私冷酷無情的本質(zhì)，美好愛情生活理想的破滅。②娜拉發(fā)現(xiàn)自己在家庭中處于玩偶地位，娜拉追求獨立人格，娜拉的獨立平等意識覺醒了。③娜拉開始對男權(quán)社會以及其內(nèi)部的宗教、道德、法律產(chǎn)生了懷疑，認識到其中存在的種種虛偽和不合理。

內(nèi)因+外因分析娜拉出走的原因。海爾茂最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？娜拉的覺醒

想象與現(xiàn)實矛盾落差帶來覺醒女性意識覺醒奇跡——娜拉對現(xiàn)實的所有解釋想象甜美無憂的童話般的婚姻生活（她省吃儉用經(jīng)營家庭）想象丈夫知道借款真相后為之感動想象丈夫知道真相后保護她，承擔責任不再相信奇跡——娜拉不再是男性的附庸“泥娃娃孩子”

“要飯的叫花子”

“玩偶老婆”“耍把戲過日子”指涉男女平等的人格尊嚴、婚姻規(guī)范、家庭道德娜拉的覺醒人的覺醒和人性解放

“婦女的社會問題應(yīng)當給予解決，但是那不是我創(chuàng)作的原始動機，我的創(chuàng)作的目的是描寫人類?！撞飞笔紫任沂且粋€人質(zhì)疑宗教：我要想一想，對我合用不合用道德：我實在不明白。我摸不清。法律：我不相信世界上有這種不講理的法律。我一定要弄清楚，究竟是社會正確，還是我正確。指涉?zhèn)鹘y(tǒng)文化價值體系之于人的合理性，關(guān)于人的自由與權(quán)利。娜拉覺醒：女性人生自由——人的精神自由、人性解放女性

有西方文學史家評論，《玩偶之家》結(jié)尾娜拉出走時“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，與拿破侖戰(zhàn)爭的槍炮聲一樣，有力地推動了歐洲社會的歷史進程?！苯Y(jié)合時代背景說說娜拉出走的社會意義。她的出走是對資產(chǎn)階級虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn),是對整個資本主義社會秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動向“物化”女性的罪惡社會莊嚴宣告:首先我是一個人,不是玩偶。她的宣告成為婦女解放的“獨立宣言”。這對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震驚了男權(quán)社會,震醒了昏睡的女性,使整個社會鼎沸起來,引起人們對現(xiàn)存制度的懷疑。主題延伸探究1、同樣是被壓迫的女性，為什么《玩偶之家》中的娜拉敢走，而《祝福》中的祥林嫂卻到死都離不開魯鎮(zhèn)？分析提示：人物形象文章主題社會背景人物

娜拉有著剛烈的性格，有質(zhì)疑法律和宗教的勇氣，追求人格獨立和美好生活的要求；祥林嫂是一個落后的抗爭者，不是為了自由而反抗

而是為了封建禮教而反抗。環(huán)境《玩偶之家》寫于第二次工業(yè)革命之后，社會需要更多女性走出家庭參與到“公共勞動”?！蹲８！穼懙氖切梁ジ锩?，封建社會的基礎(chǔ)并沒有徹底摧毀，宗法觀念、封建禮教仍是中國舊社會農(nóng)村人民頭上的精神枷鎖。主題

塑造了虛偽冷酷的海爾茂和敢于追求平等自由的娜拉。表達作者婦女解放、個性解放的鮮明立場?！蹲８！飞羁探沂玖朔饨ǘY教吃人的本質(zhì)，指出徹底反封建的必要性。主題延伸探究2、如果祥林嫂生活在娜拉這個時代，她能從魯鎮(zhèn)出走嗎？

像娜拉一樣走出去就能追求到自由和獨立嗎？

那如果她們都生活在今天呢？“娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因為如果是一匹小鳥，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅膀，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走?！薄白杂晒滩皇清X所能買到的，但能夠為錢而賣掉。”“夢是好的；否則，錢是要緊的?！薄斞浮赌壤吆笤鯓印芬晾实呐赃€在爭取“不戴頭巾”的自由娜拉走后怎樣 1923年魯迅發(fā)表著名演講《娜拉走后怎樣?》：“從事理上推想起來，娜拉或者其實也只有兩條路：不是墮落，就是回來?！蹦銓@句話有何看法？各抒己見

然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢境的，因此只得走；可是走了以后，有時卻也免不掉墮落或回來。否則，就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去？倘只有一條像諸君一樣的紫紅的絨繩的圍巾，那可是無論寬到二尺或三尺，也完全是不中用。她還須更富有，提包里有準備，直白地說，就是要有錢?！诮?jīng)濟方面得到自由，就不是傀儡了么？也還是傀儡。無非被人所牽的事可以減少，而自己能牽的傀儡可以增多罷了。因為在現(xiàn)在的社會里，不但女人常作男人的傀儡，就是男人和男人，女人和女人，也相互地作傀儡，男人也常作女人的傀儡，這決不是幾個女人取得經(jīng)濟權(quán)所能救的。但人不能餓著靜候理想世界的到來，至少也得留一點殘喘，正如涸轍之鮒，急謀升斗之水一樣，就要這較為切近的經(jīng)濟權(quán)，一面再想別的法?！斞浮赌壤吆笤鯓印分黝}探究娜拉走后怎樣所以，魯迅《傷逝》里的子君只有回家曹禺《日出》里的陳白露只能墮落?！澳壤蛘咭矊嵲谥挥袃蓷l路：不是墮落，就是回來。”“娜拉要真正取得獨立,光憑一點反叛精神是不行的。只有首先在經(jīng)濟上取得獨立,才能爭取獨立的人格?！庇^點爭鳴

請認同魯迅觀點的同學，結(jié)合文本和自己的閱讀經(jīng)驗，說說娜拉注定走向毀滅的理由。娜拉“他過年就要去銀行干了，這一來他的薪水會大漲，還有很高的提成。哦，克里斯蒂娜，我真是心花怒放?。∧苡性S多錢，不用再擔心，真是太棒了！你說對不對？”林丹太太

“娜拉呀娜拉，你還是那么不算計嗎？讀書的時候就是個頂會花錢的孩子”娜拉

“感覺挺郁悶，能穿得漂漂亮亮地該多好，你說是不是？”……娜拉

“想象有一個仰慕我的有錢的老先生……他去世的時候，人們打開他的遺囑，里面有一行大字寫著：‘馬上把我所有的前都轉(zhuǎn)給那位親愛的娜拉海爾茂太太?！蹦壤巴蟹ξ蚁矚g得不得了……他想把我獨占……我們剛結(jié)婚那會兒，我只要一提娘家的親朋好友，他就很嫉妒似的。所以我自然就不再提了。但是和阮克一生我還是經(jīng)常提起這些人的，因為他喜歡聽我說這些。”林丹太太娜拉，你聽我說，在很多方面你還是個孩子，我比你大好幾歲，也比你有經(jīng)驗些……導入

“一個女人要想寫小說一定要有錢，還要有一間自己的房子?！保ǜゼ醽啞の闋柗颉兑婚g自己的房間》）

耶和華神使他沉睡，他就睡了。于是取下他的一條肋骨，又把肉合起來。耶和華神就用那人身上所取的肋骨，造成一個女人，領(lǐng)她到那人跟前。那人說：“這是我骨中的骨,肉中的肉,可以稱她為‘女人’?！?/p>

——《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀》（第二章）“戲劇沖突可以表現(xiàn)為人與人之間的沖突、人物內(nèi)心的沖突和人與環(huán)境的沖突。這三種形式的沖突有時獨自展開，有時又相互交錯，共同創(chuàng)造出作品的戲劇性?！睔缱诮?、法律社會環(huán)境……自身性格父權(quán)、夫權(quán)觀點爭鳴

請質(zhì)疑魯迅觀點的同學，結(jié)合文本和自己的閱讀經(jīng)驗，說明理由加以反駁。林丹太太（微笑）娜拉呀，娜拉，你還是那么不算計嗎？我們讀書那會兒，你就是個頂會花錢的孩子。娜拉（輕聲笑）是啊，托爾瓦還是那樣說我。（用手指點點戳戳）可是“娜拉呀，娜拉”并不是你想的那樣不講道理——唉，說實話，我們到現(xiàn)在都沒設(shè)么錢可以讓我出手闊綽的。我們兩個都得工作掙錢。林丹太太你也要工作嗎？娜拉是啊，我做些手工活兒，鉤針刺繡什么的；（口氣隨便地）還有些別的活兒。我們結(jié)婚那會兒，托伐剛辭了政府部門的工作……而他又需要比以前掙更多的