拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作

攸縣職業(yè)中專羅耀武拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作第一節(jié)拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作一、拍攝提綱的寫作通常，拍攝提綱包括畫面內(nèi)容、采訪和說明三個(gè)部分二、文字腳本的格式與編寫電視腳本必須以視覺造型性為基礎(chǔ)，充分調(diào)動(dòng)屏幕美學(xué)原則，綜合運(yùn)用聲音和畫面元素，合理調(diào)度和利用蒙太奇藝術(shù)技巧，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和素材進(jìn)行提煉、加工，并處理成形象化的文字語言，尤其是畫面內(nèi)容的撰寫更應(yīng)注重視覺化形象的客觀描述。紀(jì)實(shí)的段落要直觀可視，寫意的段落要有意境，在簡明扼要的文字中反映出未來作品的雛形。電視節(jié)目文字腳本的常用格式有以下幾種：1、腹稿2、提綱式腳本3、對(duì)應(yīng)式腳本對(duì)應(yīng)式腳本是電視節(jié)目中最常用的一種腳本格式。對(duì)應(yīng)式腳本有兩種格式。上下對(duì)應(yīng)式腳本——畫面與解說詞按鏡頭順序分段交替敘述，每一畫面表述之后是該畫面的解說詞敘述；左右對(duì)應(yīng)式腳本——腳本有左（畫面）、右（解說詞）對(duì)應(yīng)。第二節(jié)電視腳本的結(jié)構(gòu)類型一、邏輯順序結(jié)構(gòu)邏輯順序這種結(jié)構(gòu)方式，主線是事物之間必然的邏輯關(guān)系，按邏輯順序安排結(jié)構(gòu)，以內(nèi)容的深入程度為順序，由淺入深、由表及里、由具體到抽象，反映作者對(duì)事物的認(rèn)識(shí)逐漸由表面到本質(zhì)的過程，如層層剝筍，不斷深化主題，使作品的力度不斷加強(qiáng)。二、時(shí)間順序結(jié)構(gòu)時(shí)間順序結(jié)構(gòu)是以時(shí)間的推移為順序，往往有中心人物、中心事件，把材料依時(shí)間的推進(jìn)組合。以時(shí)間為線索的結(jié)構(gòu)也有變化形式，有時(shí)可采用倒敘式，即把高潮提前，結(jié)果放在前面；有時(shí)采用插敘方式，在連續(xù)的時(shí)間過程中相關(guān)事件的描述和渲染。三、空間層次結(jié)構(gòu)以空間變化為序的結(jié)構(gòu)方式，是以空間方位的轉(zhuǎn)移來安排事實(shí)，這種結(jié)構(gòu)往往以作者觀察點(diǎn)的轉(zhuǎn)移為全篇發(fā)展的主線。這種結(jié)構(gòu)類型常常應(yīng)用于特定的題材，很多電視風(fēng)光片就是以空間位置的變換來安排結(jié)構(gòu)，反映作者在不同空間、不同環(huán)境和地點(diǎn)的新的觀點(diǎn)。還有些電視片則以拍攝地點(diǎn)和角度的變化來安排結(jié)構(gòu)。四、交叉敘述結(jié)構(gòu)將不同時(shí)空中的兩條或兩條以上有著內(nèi)在聯(lián)系的線索，按照一定的藝術(shù)構(gòu)思交叉來組合安排，并以此組織情節(jié)，推動(dòng)事件發(fā)展。這種結(jié)構(gòu)方式完全打破了生活的正常時(shí)間和空間的連續(xù)性、順序性，形成具有一定深度和廣度的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，往往以某種情緒、某種思想、事物之間的某種內(nèi)在聯(lián)系或者一定的懸念來貫穿。五、板塊綜合結(jié)構(gòu)用幾塊相對(duì)獨(dú)立的內(nèi)容并列地組織在一起，每塊有一條自己的線索，但都從一個(gè)基點(diǎn)出發(fā)，綜合地表現(xiàn)一個(gè)總主題。它類似于散文的“形散而神不散”，具有集納的整合效應(yīng)。與交叉式結(jié)構(gòu)相比，每個(gè)板塊中的主體往往是不同的，它雖然也是由兩條或更多條線索，然而不是交叉安排的，而是在總主題的支配下，相對(duì)獨(dú)立發(fā)展，每一塊內(nèi)容都以自己的線索組織發(fā)展。第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用一、鏡頭的內(nèi)涵“鏡頭”是拍攝過程中攝影機(jī)的馬達(dá)開動(dòng)至停止這段時(shí)間內(nèi)被感光的那段膠片；從剪輯角度看，便是剪兩次與接兩次之間的那段影片；從觀眾角度看，便是兩個(gè)鏡頭之間的那段影片。電視鏡頭則是由若干靜態(tài)畫面組成的一段連續(xù)的動(dòng)態(tài)攝影流程。它是電視作品的基本表意單元。二、鏡頭的類別與作用畫面是影視的語言，鏡頭是影視畫面語言的句子。鏡頭是由畫面構(gòu)成的。鏡頭變，畫面視野大小變，景物的成像大小也變；鏡頭變，畫面的影調(diào)、色調(diào)和氣氛也隨著變；鏡頭變，景深虛實(shí)范圍也變。總之，鏡頭變，構(gòu)圖隨之而變。但鏡頭并不等于畫面。畫面是電影最小的構(gòu)成單位，有時(shí)，一個(gè)畫面就是一個(gè)鏡頭，有時(shí)一個(gè)鏡頭卻有許多畫面。鏡頭的種類很多，下面分別介紹這些不同類別鏡頭的特征與作用：1、根據(jù)視距遠(yuǎn)近，分各種景別的鏡頭表現(xiàn)遠(yuǎn)距離景物和人物，展示巨大空間的遠(yuǎn)景；表現(xiàn)事件全貌，能看清人的全部動(dòng)作，以環(huán)境襯托人物的全景；表現(xiàn)人物膝部以上的活動(dòng)，使觀眾既能看到環(huán)境，又能看到人的活動(dòng)和人物交流的中景；表現(xiàn)人物上半身，用以介紹人物，展示人物的面部表情變化，突出人物情緒的近景；集中表現(xiàn)細(xì)部的特寫。各種景別有不同的表現(xiàn)力，根據(jù)內(nèi)容、性質(zhì)和要求，相互配合，以達(dá)到對(duì)事物及其過程的準(zhǔn)確敘述和描寫。景別：攝影（像）機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。影視為了適應(yīng)人們?cè)谟^察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們?cè)趯?shí)際生活中，常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個(gè)場(chǎng)面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。影視為了適應(yīng)人們?cè)谟^察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們?cè)趯?shí)際生活中，常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個(gè)場(chǎng)面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。這樣，映現(xiàn)于銀、屏的畫面形象，就會(huì)發(fā)生或大或小的變化；在鏡頭拍攝上，也就產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等。早期的電影，攝影機(jī)固定在一個(gè)地方。機(jī)械地、呆板地?cái)z錄一個(gè)事件或一出舞臺(tái)劇，只起活動(dòng)照相的作用。后來人們?cè)趯?shí)踐中采取了變動(dòng)攝影距離或使用變焦鏡頭的方法，使它和人的視覺轉(zhuǎn)換特點(diǎn)結(jié)合起來，從而成為電影特有的表現(xiàn)手段。不同景別的運(yùn)用，就整部影片或場(chǎng)面段落來說，使觀眾可以從多種多樣的視點(diǎn)去觀看，仿佛身臨其境，但就每個(gè)鏡頭本身來說，它又規(guī)范了觀眾的視線，只能從一個(gè)特定的視點(diǎn)去看，所以又帶有某種強(qiáng)制性。因此，景別的運(yùn)用，與影片創(chuàng)作者強(qiáng)調(diào)什么和如何強(qiáng)調(diào)密切相關(guān)，它可以根據(jù)故事的需要和內(nèi)容的主次，給予大小遠(yuǎn)近的恰當(dāng)表現(xiàn)，從而塑造出鮮明、生動(dòng)的銀、屏形像。特寫:影視中拍攝人的面部、人體的局部、一件物品或物品的一個(gè)細(xì)部的鏡頭；視距最近的鏡3)標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范的運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝要求:在拍攝時(shí)，一個(gè)規(guī)范的運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝要求包含這三個(gè)部分：起幅——運(yùn)動(dòng)過程——落幅在拍攝中，起幅或落幅在內(nèi)容上及形式(構(gòu)圖)上都要求明確。(1)起幅運(yùn)動(dòng)鏡頭開始的畫面，要求：講究構(gòu)圖，有適當(dāng)長度，由固定轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)畫面時(shí)要自然流暢。一般地，有表演的場(chǎng)面，讓觀眾看清戲劇動(dòng)作；無表演的場(chǎng)面，讓觀眾看清景色。(2)落幅運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫面，要求：由運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為固定畫面時(shí)能平穩(wěn)、自然，尤其要準(zhǔn)確(恰到好處地按照事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對(duì)象位置停穩(wěn)畫面)，畫面構(gòu)圖要精確。拍攝時(shí)，如果我們把一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅拍得足夠長(約8s～10s)．那么，在后期編輯時(shí)，我們就可以把它當(dāng)作三個(gè)鏡頭來用，運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用方式非常靈活，具有相當(dāng)大的可塑性，這樣的鏡頭．也被人們稱為多功用鏡頭。在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)．一定要有起落幅．這是作為一種意識(shí)來要求的．運(yùn)動(dòng)要有起因和依據(jù)，并符合人們?cè)谏钪械囊曈X運(yùn)動(dòng)習(xí)慣，鏡頭運(yùn)動(dòng)中要注意把握好地平線，并不斷修正畫面構(gòu)圖。4）常見的運(yùn)動(dòng)鏡頭形式與功能推/拉鏡頭的造型特點(diǎn):什么是推／拉鏡頭：在許多資料中，對(duì)推拉鏡頭是這樣描述的：推攝是攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距(從廣角調(diào)至長焦)使畫框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，稱為推鏡頭。拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體?；蜃儎?dòng)鏡頭焦距(從長焦調(diào)至廣角)使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，稱為拉鏡頭。由此可見，拍攝推鏡頭或拉鏡頭的實(shí)現(xiàn)方式有二：一是在拍攝時(shí)沿鏡頭光軸方向移動(dòng)攝像機(jī)的機(jī)位，使其逐漸靠近或遠(yuǎn)離被攝主體進(jìn)行拍攝：二是通過連續(xù)改變攝像機(jī)光學(xué)鏡頭的焦距而連續(xù)地改變視角，由此帶來畫面景別的連續(xù)變化。推鏡頭的畫面特征：推鏡頭拍攝的過程中，呈現(xiàn)出畫面框架的向前運(yùn)動(dòng)，形成視覺前移效果。從畫面看，畫面向被攝主體的方向接近．畫面表現(xiàn)出的視點(diǎn)前移，形成了一種由較大景別向較小景別連續(xù)遞進(jìn)的過程。推鏡頭使被攝主體在畫面中的成像面積由小變大，周圍環(huán)境由大變小。推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)。推鏡頭具有明確的推進(jìn)方向和主體目標(biāo)，這就是推鏡頭所要強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)的被攝主體。所以，推鏡頭表現(xiàn)的重點(diǎn)在落幅，關(guān)鍵是“推”出了什么而不是推的過程。在美學(xué)特征上，二者表現(xiàn)的目的不同。變焦推鏡頭是顯得把場(chǎng)景拉近到觀眾面前，就像我們使用望遠(yuǎn)鏡觀察遠(yuǎn)處的景物一樣；而移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭則是顯得讓觀眾進(jìn)入場(chǎng)景中間，物體空間關(guān)系在不斷變化。移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭可產(chǎn)生“引人入境”到“引人入勝”的作用。拉鏡頭的畫面特征：拉鏡頭形成視覺后移效果。拉的過程中造成畫面框架的向后運(yùn)動(dòng)，使畫面從某一主體逐漸退向遠(yuǎn)方，畫面表現(xiàn)出視點(diǎn)后移，呈現(xiàn)出一種較小景別向較大景別連續(xù)漸變的過程。拉鏡頭可使被攝主體在畫面中的成像面積由大變小、周圍環(huán)境由小變大。隨鏡頭向后拉開，被攝主體在畫面中看起來由大變小，主體周圍的環(huán)境則由小變大，逐漸展開空間范圍。在實(shí)際拍攝中，推拉鏡頭通常是指通過調(diào)整攝像機(jī)光學(xué)鏡頭焦距的變化而使畫面景別呈現(xiàn)連續(xù)變化。在大部分情況下，使用變焦距推拉作為改變視野的手段是完全可以被接受的，而且在實(shí)施拍攝時(shí)也相當(dāng)方便。還有一種屬推拉形式的推拉：就是移動(dòng)機(jī)位的推拉。拍攝推鏡頭應(yīng)注意的問題：推鏡頭要有明確的意義，推鏡頭拍攝的重點(diǎn)是落幅。結(jié)構(gòu)畫面時(shí)，落幅畫面一般為起幅畫面的主體或構(gòu)圖中心，所以對(duì)落幅畫面一定要有明確的設(shè)計(jì)，要特別注意拍攝中重點(diǎn)是推出什么，如細(xì)節(jié)、情緒或是情節(jié)上的戲劇元素等，如果鏡頭推上以后畫面里并沒有出現(xiàn)重要的或人們內(nèi)心期待出現(xiàn)的東西，觀眾就會(huì)感到不滿足。拍攝時(shí)，鏡頭起、落幅畫面都要留有足夠的長度。在推進(jìn)過程中，畫面構(gòu)圖始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置上，推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)情緒和節(jié)奏相一致。推鏡頭相當(dāng)于人們注目凝神于一點(diǎn)時(shí)的視覺觀察體驗(yàn)，它引導(dǎo)人們的視線集中于一個(gè)較狹小的視覺范圍空間或投射在一個(gè)主體目標(biāo)上。鏡頭處于長焦段時(shí)，畫面景深小、縱向空間被明顯壓縮。拍攝推鏡頭時(shí)，隨鏡頭集中的變化也帶來景物成像時(shí)景深的變化，所以變焦拍攝推鏡頭時(shí)要保證落幅準(zhǔn)確。實(shí)際拍攝時(shí)，應(yīng)先將鏡頭推到被攝主體，聚焦，再將鏡頭拉開至合適的景別，正式開機(jī)拍攝錄制。由于拍攝距離不變，所以，推的過程中無需再調(diào)焦而被攝主體形象始終保持清晰。拍攝急推鏡頭時(shí)，一般較少使用單個(gè)鏡頭而通常采用一組連續(xù)的急推鏡頭以加強(qiáng)畫面情緒表現(xiàn)的力度。拍攝拉鏡頭時(shí)應(yīng)注意的問題：拉鏡頭起幅畫面應(yīng)成為整個(gè)鏡頭的主體或構(gòu)圖中心，拉鏡頭時(shí)視角變寬，要注意落幅畫面的飽滿充實(shí)，落幅要停穩(wěn)，禁止半途中止或變換鏡頭，拉鏡頭的速度也要注意有情緒的依據(jù)。與拍攝推鏡頭時(shí)需要嚴(yán)格控制鏡頭落幅畫面構(gòu)圖的情形相比，拍攝拉鏡頭顯得較為容易。因此有些攝像人員在實(shí)際拍攝操作時(shí)，常出現(xiàn)拍攝鏡頭素材中拉鏡頭較多、推鏡頭較少的情況，結(jié)果可能會(huì)造成后期編輯上的一些問題和困難，希望能予以注意。(展示推拉鏡頭——時(shí)長：5’12”)搖鏡頭的的特點(diǎn)：搖鏡頭:搖攝，是指在拍攝一個(gè)鏡頭的過程中，攝像機(jī)機(jī)位不變，鏡頭光軸（機(jī)身）作上下、左右等方向的均勻搖動(dòng)。用搖攝的方式拍攝的鏡頭畫面稱為搖鏡頭。搖鏡頭是最常見的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式，在各類運(yùn)動(dòng)拍攝中應(yīng)用最廣泛，出現(xiàn)次數(shù)最頻繁與其它運(yùn)動(dòng)形式交融也最為密切。搖鏡頭的分類：搖攝的運(yùn)動(dòng)形式多種多樣按搖的方向、角度、速度等可作出以下大致的分類：水平搖（橫搖）—左搖（PanLeft）、右搖（PanRight）按搖的方向垂直搖（豎搖）—仰搖（TiltUp）、俯搖（TiltDown）、斜向搖按搖的角度扇形搖（小于180度的搖）、半圓形的搖（相當(dāng)于180度左右的搖）、圓形搖（相當(dāng)于360度的搖）按搖的速度慢搖、中速搖、快搖、極快的搖（甩）、間歇搖（打點(diǎn)搖）搖鏡頭的功用：慢搖（常速搖）搖的速度比人眼觀察事物的速度慢些。設(shè)計(jì)慢搖鏡頭的目的：一是，興趣點(diǎn)遍布，逐一展示多個(gè)事物及它們之間的聯(lián)系；二是巡視環(huán)境，展示規(guī)模；三是，逐漸擴(kuò)展事物，使觀眾獲得更廣闊的視野；四是，制造懸念，加強(qiáng)期待效果；五是，提示人物精神面貌與內(nèi)心世界烘托情緒與氣氛。搖鏡頭在表現(xiàn)上，可以客觀地反映攝像師眼前的景物形象，帶來描述上的客觀隨意性，帶有強(qiáng)烈的主觀性和強(qiáng)制性。在一個(gè)搖鏡頭中，鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)間與畫面框架的結(jié)合，積累地表現(xiàn)著空間形象。不通過剪接而讓觀眾觀察到畫面內(nèi)容的變化，與觀看固定畫面相比，人們觀看畫面內(nèi)景物的時(shí)間相對(duì)短了，由于畫面框架的移動(dòng)，使觀眾在觀看時(shí)受到某種制約（強(qiáng)制性）、具有一定指向性。展現(xiàn)廣闊的空間視野，表達(dá)整體形象，保持大范圍空間的完整統(tǒng)一。電視在運(yùn)用固定畫面表達(dá)廣闊的場(chǎng)面和恢宏的氣勢(shì)時(shí)往往顯得力不從心，我們知道這是由于固定的畫面框架在表現(xiàn)空間上的局限所造成的。借助搖攝的方法，隨畫框的運(yùn)動(dòng)擴(kuò)展畫面表現(xiàn)空間的范圍，可以使觀眾的視野更加開闊。這種搖鏡頭多側(cè)重于介紹環(huán)境、事件發(fā)生的地形、地貌，它與大景別（遠(yuǎn)景或全景）結(jié)合表現(xiàn)著開闊的視覺空間，尤其在表現(xiàn)廣闊深遠(yuǎn)的場(chǎng)景時(shí)具有獨(dú)特的表現(xiàn)力量。在表現(xiàn)上，這樣的搖鏡頭側(cè)重寫虛，一般地，它不在意具體細(xì)節(jié)的描述而追求畫面意境和整體氣氛的表達(dá)，有較強(qiáng)的抒情性。拍攝時(shí)需要注意的是人站在某處轉(zhuǎn)動(dòng)頭部或身體的視覺經(jīng)驗(yàn)與使用攝像機(jī)搖攝的畫面效果有很大不同：人的雙眼視角（水平：140度左右）與攝像機(jī)視角（一般，水平50度—60度）的差異還是比較明顯的，無論從搖的角度還是搖動(dòng)的速度上，攝像機(jī)都不能完全模仿人們頭頸或眼睛轉(zhuǎn)動(dòng)的視覺經(jīng)驗(yàn)。一般來說，搖動(dòng)的幅度以不超過135度為宜。(展示搖鏡頭——時(shí)長：3’02”)移鏡頭的造型特點(diǎn)：移鏡頭將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝，用這種方法拍出的鏡頭稱為移動(dòng)鏡頭或移鏡頭。1869年，（法）普羅米奧在威尼斯的游艇中受到啟發(fā)，設(shè)想用移動(dòng)的攝影機(jī)來使不動(dòng)的物體發(fā)生運(yùn)動(dòng)，于是，他在電影中首創(chuàng)了橫移鏡頭（Truck）。隨攝影技術(shù)提高，各種形式的移動(dòng)鏡頭相繼出現(xiàn)，不斷豐富和發(fā)展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段。移鏡頭是動(dòng)態(tài)攝影造型的重要表現(xiàn)手段，畫面構(gòu)圖在運(yùn)動(dòng)中不斷更新或完成。移動(dòng)拍攝是以人們的生活感受為基礎(chǔ)，生活中人們可以處在各種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中進(jìn)行觀察，如：“東張西望”、“走上前去看個(gè)究竟”、“登高遠(yuǎn)眺”等都是對(duì)人們處在運(yùn)動(dòng)中觀察事物的描寫，邊走邊看、乘車或乘船時(shí)觀看周圍景物也是我們?nèi)粘Ｉ钪袠O為普通的視覺體驗(yàn)，移動(dòng)拍攝，正是通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)在電視屏幕上反映或還原出人們生活中的這一種視覺感受與處于運(yùn)動(dòng)中觀察事物的心理狀態(tài)。移動(dòng)拍攝的特征畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)所有的物體（無論處于靜態(tài)或動(dòng)態(tài)）都呈現(xiàn)位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)，畫面背景不斷變化使鏡頭表現(xiàn)出一種流動(dòng)感。移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)帶來了拍攝時(shí)視點(diǎn)的連續(xù)變化，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成了多景別、多構(gòu)圖的造型效果。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了人們生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受，喚起了人們的各種交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。尤其當(dāng)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)是用來描述一個(gè)人的主觀視線時(shí)，尤其是劇中人的主觀視線時(shí)，這種鏡頭運(yùn)動(dòng)就具有了強(qiáng)烈的主觀色彩。移鏡頭也是獲得長鏡頭的一種重要表現(xiàn)手段，它可以豐富畫面表現(xiàn)形式，獲得特殊的視覺效果——情緒和氣氛。移動(dòng)拍攝的方式：水平方向橫移（左移、右移）、縱深移（前移動(dòng)、后移動(dòng)）、曲線移動(dòng)豎直方向升、降橫移拍攝的畫面效果：拍攝靜態(tài)對(duì)象時(shí)，可在畫面上產(chǎn)生展示或巡視的視覺效果。這一拍攝方式是比較常見的，比如，拍攝書架上陳列的圖書、展臺(tái)上陳列的展品、整齊隊(duì)列中一個(gè)個(gè)威武的士兵、工廠流水線上作業(yè)的工人、街道兩旁和各式店輔等，橫移拍攝的畫面效果與我們邊走邊看或是在乘坐交通工具時(shí)看到路旁景物逐一劃過的視覺經(jīng)驗(yàn)是相似的。如果被攝景物在外形上相關(guān)不大，而且攝像機(jī)與被攝物體的物理距離基本保持不變的話，被攝景物在屏幕的成像大小也是基本不變的。移動(dòng)拍攝機(jī)拍攝動(dòng)態(tài)對(duì)象時(shí)，如與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)基本一致，可在畫面上產(chǎn)生跟隨的視覺效果。(展示移跟鏡頭——時(shí)長：20”)(展示運(yùn)動(dòng)鏡頭——時(shí)長：3’02”)上述運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝技巧，使展示的內(nèi)容更為豐富多彩，概括起來它們的作用有：展示環(huán)境與人物關(guān)系，渲染和介紹環(huán)境氣氛；突出和強(qiáng)調(diào)事物的主體和重點(diǎn)；表現(xiàn)時(shí)間和空間的內(nèi)在聯(lián)系；寄托寓意。第四節(jié)分鏡頭腳本創(chuàng)作一、分鏡頭腳本的格式1、分鏡頭腳本的作用電視攝錄使用的電視節(jié)目腳本，分為拍攝提綱（多用于紀(jì)錄性節(jié)目）、文學(xué)腳本（多用于電視?。┖头昼R頭腳本三種。分鏡頭腳本是最實(shí)用的電視節(jié)目腳本，電視節(jié)目編導(dǎo)在編寫分鏡頭腳本時(shí)，包括的主要內(nèi)容有：（1）將文字腳本的畫面內(nèi)容加工成一個(gè)個(gè)具體形象的、可供拍攝的畫面鏡頭，并按順序列出鏡頭的鏡號(hào)。（2）確定每個(gè)鏡頭的景別：如遠(yuǎn)、全、中、近、特等。（3）排列組成鏡頭組，并說明鏡頭組接的技巧。（4）用精煉、具體的語言描述出要表現(xiàn)的畫面內(nèi)容，必要時(shí)借助圖形、符號(hào)表達(dá)。（5）相應(yīng)鏡頭組的解說詞。（6）相應(yīng)鏡頭組或段落的音樂與音響效果。分鏡頭腳本的作用，就好比建筑大廈的藍(lán)圖，是攝影師進(jìn)行拍攝，剪輯師進(jìn)行后期制作的依據(jù)和藍(lán)圖，也是演員和所有創(chuàng)作人員領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖、理解劇本內(nèi)容、進(jìn)行再創(chuàng)作的依據(jù)。2、分鏡頭腳本的格式電視節(jié)目的分鏡頭腳本，通常采用表格的形式。分鏡頭腳本的寫作方法是從電影分鏡頭劇本的創(chuàng)作中借鑒來的。一般按鏡號(hào)、鏡頭運(yùn)動(dòng)、景別、時(shí)間長度、畫面內(nèi)容、廣告詞、音樂音響的順序，畫成表格，分項(xiàng)填寫。對(duì)有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，在寫作時(shí)格式上也可靈活掌握，不必拘泥于此。二、分鏡頭腳本的編創(chuàng)分鏡頭有兩種方法：一種是連貫分鏡，即由開場(chǎng)分起，從開端、發(fā)展、高潮到結(jié)尾，順序分下來，然后總檢查，另一種是重點(diǎn)分鏡，即先把重場(chǎng)戲和戲中的高潮，作重點(diǎn)分鏡，構(gòu)成劇中的主要場(chǎng)景，然后再連貫其它部分。構(gòu)思分鏡頭要把握以下幾個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)：1、構(gòu)思鏡頭，把握整體結(jié)構(gòu)2、采用多種手段，強(qiáng)化重點(diǎn)情節(jié)3、運(yùn)用影視手法，增強(qiáng)藝術(shù)魅力4、根據(jù)格式要求，認(rèn)真填寫內(nèi)容注：（1）分鏡頭劇本應(yīng)包含的內(nèi)容鏡號(hào)：即鏡頭順序號(hào)，按電視教材的鏡頭先后順序，用數(shù)字標(biāo)出。它可作為某一鏡頭的代號(hào)。機(jī)號(hào)：現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，往往是用2—3臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)進(jìn)行工作，機(jī)號(hào)則是代表這一鏡頭是由哪一號(hào)攝像機(jī)拍攝。前后兩個(gè)鏡頭分別用兩臺(tái)以上攝像機(jī)拍攝時(shí)，鏡頭的連接，就在現(xiàn)場(chǎng)馬上通過特技機(jī)將兩鏡頭進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)編輯。景別：有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等，它代表在不同距離觀看被拍攝的對(duì)象。能根據(jù)教學(xué)內(nèi)容要求反映對(duì)象的整體或突出局部。技巧：電視技巧包括有攝像機(jī)拍攝時(shí)鏡頭的運(yùn)動(dòng)技巧，如推、拉、搖、移、跟等，以及鏡頭畫面的組合技巧，如分割畫面和健控畫面等，還有是鏡頭之間的組接技巧，如切換、淡人淡出、疊化、圈入、圈出等，一般在分鏡頭稿本中，在技巧欄只是標(biāo)明鏡頭之間的組接技巧。時(shí)間：指鏡頭畫面的時(shí)間，表示該鏡頭的長短，一般時(shí)間是以秒去標(biāo)明。畫面內(nèi)容：用文字闡述所拍攝的具體畫面。為了闡述方便，推、拉、搖、移、跟籌拍攝技巧也在這一欄中與具體畫面結(jié)合在一起加以說明。有時(shí)也包括畫面的組合技巧，如畫面是屬分割兩部分合成，或在畫面上鍵控出某種圖像等。解說：對(duì)應(yīng)一組鏡頭的解說詞，它必須與畫面密切配合。音響效果：在相應(yīng)的鏡頭標(biāo)明使用的效果聲。音樂：注明音樂的內(nèi)容及起止位置。備注：方便導(dǎo)演作記事用，導(dǎo)演有時(shí)把拍攝外景地點(diǎn)和一些特別要求寫在此欄。（參照附：《學(xué)校宣傳片拍攝分鏡頭腳本》）第五節(jié)電視攝像要領(lǐng)電視攝像要領(lǐng)為了保正電視畫面的效果和便于后期剪輯時(shí)鏡頭的組接，要求攝像人員拍攝時(shí)，必須按照拍攝操作的四個(gè)基本要領(lǐng)：平、穩(wěn)，準(zhǔn)、勻1．平所謂“平”，是指無論拍攝的是靜止或是運(yùn)動(dòng)的畫面，所拍的畫面必須盡可能地保持水平。在室外拍攝．可以地平線為依據(jù)；在室內(nèi)拍攝，則可參照地角線和桌椅板凳邊線，通過尋像器調(diào)整所攝畫面的水平線，這是電視畫面正常拍攝的基本要求。2．穩(wěn)所謂“穩(wěn)”，穩(wěn)是要求攝像機(jī)在攝取所有鏡頭時(shí)，應(yīng)該平穩(wěn)，盡量消除任何不必要的晃動(dòng)。在拍攝靜物畫面或者用長焦距鏡頭拍攝特寫畫面以及拍攝近景人物講話等時(shí)最好把攝像機(jī)架在三腳架上，以保持所攝鏡頭的穩(wěn)定性。如果拍攝者只能徒手持機(jī)拍攝，則要盡量利用桌椅、墻壁等可以依托的物體。3．準(zhǔn)所謂“準(zhǔn)”，主要包括以下幾方面的含義：①色溫要準(zhǔn)，準(zhǔn)確地重現(xiàn)被攝景物的真實(shí)色彩。如果色溫不準(zhǔn)，電視畫面就會(huì)偏色。②推、拉、搖、移、跟的運(yùn)動(dòng)拍攝的主體，聚焦要清晰，這就要求拍攝調(diào)整焦距快速、準(zhǔn)確。拍攝中，多運(yùn)用廣角鏡頭過渡，然后再目測(cè)被攝對(duì)象的距離調(diào)整焦距。③在推、拉、搖、移、跟的運(yùn)動(dòng)拍攝中，它們的起、落幅畫面都要準(zhǔn)。起幅時(shí)能準(zhǔn)確地表現(xiàn)拍攝場(chǎng)景內(nèi)的主體和環(huán)境特點(diǎn)，表現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系。落幅時(shí)能讓觀看者看清畫面內(nèi)場(chǎng)