中國(guó)傳媒大學(xué)綜合考試(藝術(shù)學(xué))試題與答案點(diǎn)評(píng)

中國(guó)傳媒大學(xué)綜合考試(藝術(shù)學(xué))試題與答案點(diǎn)評(píng)題目一：請(qǐng)簡(jiǎn)述中國(guó)繪畫發(fā)展的歷史概況，并分析當(dāng)代中國(guó)繪畫的特點(diǎn)和現(xiàn)狀。

答案點(diǎn)評(píng)：該題目要求考生對(duì)中國(guó)繪畫發(fā)展的歷史進(jìn)行概述，并對(duì)當(dāng)代中國(guó)繪畫的特點(diǎn)和現(xiàn)狀進(jìn)行分析?？忌枰邆鋵?duì)中國(guó)繪畫史的基本了解和對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的觀察力，能夠辨識(shí)和理解不同時(shí)期中國(guó)繪畫的特點(diǎn)和價(jià)值，并能夠?qū)Ξ?dāng)代藝術(shù)的發(fā)展做出深入分析。

題目二：中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是我國(guó)藝術(shù)瑰寶之一，請(qǐng)以京劇為例，分析其歷史淵源、表演特點(diǎn)及其在當(dāng)代社會(huì)的傳承問(wèn)題。

答案點(diǎn)評(píng)：該題目要求考生以京劇為例，分析中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的歷史淵源、表演特點(diǎn)以及在當(dāng)代社會(huì)的傳承問(wèn)題?？忌枰私饩﹦〉臍v史發(fā)展及其在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的地位，具備對(duì)京劇表演形式、音樂(lè)、角色扮演等方面的理解，同時(shí)還需要對(duì)當(dāng)代社會(huì)對(duì)傳統(tǒng)戲曲傳承的態(tài)度進(jìn)行思考，結(jié)合現(xiàn)實(shí)情況進(jìn)行綜合分析。

題目三：請(qǐng)結(jié)合中國(guó)當(dāng)代紀(jì)錄片的發(fā)展，對(duì)中國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并探討其在國(guó)際市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力。

答案點(diǎn)評(píng)：該題目要求考生結(jié)合中國(guó)當(dāng)代紀(jì)錄片的發(fā)展對(duì)中國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并探討其在國(guó)際市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力?？忌枰私庵袊?guó)當(dāng)代紀(jì)錄片的歷史發(fā)展及其在中國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)中的地位，具備對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作手法、主題選擇、市場(chǎng)反應(yīng)等方面的認(rèn)識(shí)，同時(shí)還需要對(duì)中國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀進(jìn)行全面分析，深入思考中國(guó)紀(jì)錄片在國(guó)際市場(chǎng)中的競(jìng)爭(zhēng)力及其未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。

答案點(diǎn)評(píng)：以上三個(gè)題目涵蓋了中國(guó)藝術(shù)學(xué)的多個(gè)領(lǐng)域，要求考生在一定范圍內(nèi)掌握相關(guān)知識(shí)，并能夠運(yùn)用所學(xué)知識(shí)進(jìn)行分析和判斷。同時(shí)，考生需要具備綜合分析問(wèn)題和批判性思維的能力，能夠?qū)︻}目所涉及的問(wèn)題進(jìn)行深入思考和全面分析。在答題過(guò)程中，考生可以結(jié)合具體事例和實(shí)際情況進(jìn)行回答，展示自己的觀點(diǎn)和見(jiàn)解。中國(guó)傳媒大學(xué)綜合考試(藝術(shù)學(xué))試題與答案點(diǎn)評(píng)：

題目一：請(qǐng)簡(jiǎn)述中國(guó)繪畫發(fā)展的歷史概況，并分析當(dāng)代中國(guó)繪畫的特點(diǎn)和現(xiàn)狀。

中國(guó)繪畫發(fā)展可以追溯到古代的巖畫和陶器裝飾。經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史沿革，中國(guó)繪畫在不同朝代形成了各具特色的流派和畫風(fēng)。在古代，以山水畫和人物畫為代表的傳統(tǒng)繪畫成就了中國(guó)繪畫史上獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)貌。這些畫作以其獨(dú)特的構(gòu)圖、線條和筆觸表現(xiàn)了中國(guó)人獨(dú)特的審美觀念和哲學(xué)思想。

隨著時(shí)代的變遷，中國(guó)繪畫在現(xiàn)代和當(dāng)代得到了新的發(fā)展。在當(dāng)代中國(guó)繪畫中，我們可以看到以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1.多元化的表現(xiàn)形式：當(dāng)代中國(guó)繪畫不再局限于傳統(tǒng)的紙本繪畫，而是通過(guò)數(shù)字技術(shù)、裝置藝術(shù)和多媒體藝術(shù)等多樣化的手段進(jìn)行表現(xiàn)。這使得當(dāng)代中國(guó)繪畫呈現(xiàn)出更為豐富多樣的藝術(shù)形態(tài)。

2.自由的題材選擇：當(dāng)代中國(guó)繪畫與傳統(tǒng)中國(guó)繪畫相比，不再限制于特定的題材和內(nèi)容。藝術(shù)家們更加關(guān)注當(dāng)代社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，并通過(guò)繪畫表達(dá)個(gè)人對(duì)社會(huì)變革和價(jià)值觀念的思考。這使得當(dāng)代中國(guó)繪畫具有了更強(qiáng)的思想性和社會(huì)性。

3.倡導(dǎo)個(gè)體表達(dá)：當(dāng)代中國(guó)繪畫強(qiáng)調(diào)個(gè)體藝術(shù)家的獨(dú)立聲音和創(chuàng)意表達(dá)。藝術(shù)家們更加注重自我表達(dá)和風(fēng)格展示，以個(gè)人的藝術(shù)語(yǔ)言傳遞自己對(duì)世界的觀察和理解，使得當(dāng)代中國(guó)繪畫具有了更為多樣化和個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)貌。

當(dāng)代中國(guó)繪畫面臨著一些挑戰(zhàn)和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。首先，全球化背景下的社會(huì)多元化和文化沖突，對(duì)中國(guó)繪畫的發(fā)展提出了新的考驗(yàn)。繪畫藝術(shù)家需要在傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新之間找到平衡，以適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展需求。

其次，市場(chǎng)化對(duì)中國(guó)繪畫的影響也不可忽視。藝術(shù)品市場(chǎng)的快速發(fā)展，給中國(guó)繪畫帶來(lái)了商業(yè)化和消費(fèi)觀念的壓力。一些藝術(shù)家為了迎合市場(chǎng)需求而妥協(xié)和追求商業(yè)利益，這可能會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值被商業(yè)利益所影響。

此外，中國(guó)繪畫在國(guó)際市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)力也需要進(jìn)一步提升。雖然中國(guó)繪畫在國(guó)際藝術(shù)界具有一定的影響力，但與西方繪畫相比仍存在差距。藝術(shù)家們需要更加深入地了解國(guó)際藝術(shù)潮流并進(jìn)行創(chuàng)新，提高中國(guó)繪畫的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。

綜上所述，當(dāng)代中國(guó)繪畫在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上融合了現(xiàn)代元素，呈現(xiàn)出多樣性和個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)貌。然而，面臨著全球化和市場(chǎng)化的挑戰(zhàn)，在傳承傳統(tǒng)與創(chuàng)新發(fā)展之間需要找到平衡點(diǎn)。同時(shí)，提高中國(guó)繪畫的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力也是一個(gè)重要的課題。希望通過(guò)更深入的研究和積極探索，中國(guó)繪畫能在當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)上綻放更加燦爛的光芒。

題目二：中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是我國(guó)藝術(shù)瑰寶之一，請(qǐng)以京劇為例，分析其歷史淵源、表演特點(diǎn)及其在當(dāng)代社會(huì)的傳承問(wèn)題。

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是中國(guó)文化的重要組成部分，而京劇作為傳統(tǒng)戲曲的代表之一，具有深厚的歷史淵源和獨(dú)特的表演特點(diǎn)。它起源于清朝時(shí)期的宮廷戲，經(jīng)過(guò)多代藝術(shù)家的改革和創(chuàng)新，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表演方式。

京劇在表演特點(diǎn)上有著明顯的特色。首先，它是以唱腔、表演和身段為主要手段的綜合藝術(shù)形式。京劇的表演不僅有精細(xì)的唱腔和韻律，還注重表演的肢體語(yǔ)言和舞蹈動(dòng)作，以及面部表情和妝容的裝飾，使得整個(gè)演出變得生動(dòng)而細(xì)膩。

其次，京劇注重角色扮演和身份劃分。演員根據(jù)不同的角色來(lái)進(jìn)行表演，通過(guò)服裝和妝容的變化來(lái)展現(xiàn)不同人物的身份和性格特點(diǎn)。這種角色分類不僅體現(xiàn)了傳統(tǒng)社會(huì)等級(jí)和身份差異的觀念，也為觀眾提供了更為豐富的戲劇體驗(yàn)。

再次，京劇的音樂(lè)伴奏和道具布景也是其表演特點(diǎn)之一。京劇通常使用傳統(tǒng)樂(lè)器伴奏，如笛子、琵琶和二胡等，為表演增添了古典而莊重的氛圍。同時(shí)，精心設(shè)計(jì)的道具和布景也為表演提供了更加逼真的場(chǎng)景和環(huán)境。

然而，盡管京劇在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化中占據(jù)重要地位，但它在當(dāng)代社會(huì)的傳承問(wèn)題面臨一些挑戰(zhàn)。首先，新一代觀眾的審美觀念和消費(fèi)需求發(fā)生了變化，對(duì)京劇的接受程度和興趣度可能存在下降的趨勢(shì)。這就需要京劇界尋找更適應(yīng)當(dāng)代觀眾的創(chuàng)新表演方式和藝術(shù)手段，以吸引更多年輕人參與和關(guān)注。

其次，缺乏傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承人才也是一個(gè)不容忽視的問(wèn)題。由于京劇的表演技巧和技術(shù)要求較高，需要長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，目前傳承人才的不足使得傳統(tǒng)戲曲文化面臨著嚴(yán)重的衰退和失傳的危機(jī)。應(yīng)該加大對(duì)青年藝術(shù)人才的培養(yǎng)和支持力度，保護(hù)和傳承京劇這樣的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

此外，京劇在當(dāng)代社會(huì)還有很大的發(fā)展空間?？梢酝ㄟ^(guò)與其他藝術(shù)形式相結(jié)合，進(jìn)行創(chuàng)新演出和跨界合作。例如，與現(xiàn)代音樂(lè)、舞蹈、戲劇等領(lǐng)域進(jìn)行合作，結(jié)合不同的藝術(shù)表現(xiàn)方式和文化元素，創(chuàng)造出更具現(xiàn)代審美和觀賞價(jià)值的演出形式。

綜上所述，京劇作為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的代表之一，在歷史淵源和表演特點(diǎn)方面具有獨(dú)特的魅力。然而，在當(dāng)代社會(huì)的傳承問(wèn)題上，面臨著觀眾需求和傳承人才的挑戰(zhàn)。唯有在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，注重傳統(tǒng)藝術(shù)的保護(hù)和傳承，才能使得京劇在當(dāng)代社會(huì)中煥發(fā)新的生命力，繼續(xù)為國(guó)家的藝術(shù)瑰寶做出貢獻(xiàn)。

題目三：請(qǐng)結(jié)合中國(guó)當(dāng)代紀(jì)錄片的發(fā)展，對(duì)中國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并探討其在國(guó)際市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力。

中國(guó)當(dāng)代紀(jì)錄片在過(guò)去幾十年里取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，成為中國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)中備受關(guān)注的一個(gè)領(lǐng)域。通過(guò)對(duì)中國(guó)當(dāng)代紀(jì)錄片的發(fā)展進(jìn)行分析，可以了解到中國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀，并探討其在國(guó)際市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力。

中國(guó)當(dāng)代紀(jì)錄片在以記錄現(xiàn)實(shí)為主題的同時(shí)，更加注重藝術(shù)性和創(chuàng)新。在過(guò)去的幾十年里，中國(guó)當(dāng)代紀(jì)錄片呈現(xiàn)出多樣化的題材和風(fēng)格。一方面，許多紀(jì)錄片作品以真實(shí)的故事和真實(shí)的人物為素材，通過(guò)真實(shí)事件和生活片段展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)的社會(huì)問(wèn)題和變革。另一方面，一些紀(jì)錄片作品也注重藝術(shù)的表現(xiàn)手法和審美情感，將中國(guó)文化和藝術(shù)元素巧妙地融入到作品中。這使得中國(guó)當(dāng)代紀(jì)錄片不僅具有觀察現(xiàn)實(shí)價(jià)值，更展現(xiàn)出豐富的創(chuàng)作能力和藝術(shù)性。

中國(guó)當(dāng)代紀(jì)錄片的發(fā)展也受益于快速發(fā)展的傳媒產(chǎn)業(yè)和媒體技術(shù)。隨著新技術(shù)的應(yīng)用和社交媒體的普及，中國(guó)觀眾的觀影方式和需求發(fā)生了很大變化。作為一種熱門媒體形式，當(dāng)代紀(jì)錄片吸引了大量的觀眾關(guān)注，通過(guò)各種平臺(tái)和渠道傳播。這為紀(jì)錄片創(chuàng)作者提供了更廣闊的表達(dá)空間和受眾群體。

然而，中國(guó)當(dāng)代紀(jì)錄片在國(guó)際市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力仍有待提高。雖然一些紀(jì)錄片作品獲得了國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)和認(rèn)可，但與一些西方國(guó)家相比，還存在一定的差距。這可能與中國(guó)紀(jì)錄片的題材選擇、審查制度和文化差異有關(guān)。

一方面，中國(guó)當(dāng)代紀(jì)錄片的題材選擇主要集中在國(guó)內(nèi)的社會(huì)問(wèn)題和歷史事件，國(guó)際觀眾對(duì)這些題材的了解和興趣相對(duì)較少。中國(guó)紀(jì)錄片需要更多地關(guān)注國(guó)際化的題材和具有全球視野的故事，以吸引國(guó)際觀眾的關(guān)注。

另一方面，中國(guó)當(dāng)代紀(jì)錄片的審查制度也對(duì)其國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力構(gòu)成了挑戰(zhàn)。中國(guó)政府對(duì)紀(jì)錄片的審查和控制力