繪畫語言探索開題報告

題目《街角》的繪畫語言探索姓名學(xué)號專業(yè)年級班級開題日期指導(dǎo)教師教師職稱研究目的和意義一、研究目的縱觀城市風(fēng)景油畫作品，雖然都是描繪城市風(fēng)景，但所表現(xiàn)的繪畫語言和傳達的審美感受各有特色，或是以線為主進行創(chuàng)作，或是注重畫面中的氛圍營造，或是傳遞內(nèi)在精神情感，每位藝術(shù)家所觀察的藝術(shù)視角都具有各個時期獨特的社會時代性。我的目的就是通過對繪畫語言的探索提高我的創(chuàng)作能力，使我的畫面具有創(chuàng)造性，利用繪畫語言提升畫面中的氛圍感，來表達我的真實情感和審美感受。二、研究意義繪畫語言是通過色彩、線條或組成一件作品所有的其他因素之間相互作用而產(chǎn)生出來的，繪畫語言是有機的形式體現(xiàn)，它是構(gòu)成繪畫藝術(shù)中多種可視因素的總結(jié)構(gòu)。就繪畫而言，它是利用點、線、面或黑、白、灰及色彩肌理等手段來傳達人類或藝木家對精神文明的追求的一種手段。在符合它自身規(guī)律的前提下，我們要通過利用自己的繪畫語言來表達自己的繪畫特色。一副好的繪畫作品不僅要有其獨特的繪畫語言和表現(xiàn)形式，而且還要有內(nèi)容的體現(xiàn)和精神情感的傳達。由此看來好的繪畫語言是技巧、形式、內(nèi)容和情感的有機融合。對繪畫語言的探索對我們以后的繪畫創(chuàng)作有關(guān)鍵的作用，能夠幫助我們在創(chuàng)作中實現(xiàn)由形式到情感的自由轉(zhuǎn)換，對我們今后的油畫創(chuàng)作有著重大的指導(dǎo)意義。課題研究的主要內(nèi)容一、文獻綜述（一）國內(nèi)文獻綜述目前可以查到的國內(nèi)關(guān)于藝術(shù)繪畫語言文獻有很多，多為學(xué)術(shù)文獻和期刊論文，其中黃超成的《藝術(shù)與視知覺——繪畫語言解讀系列》對繪畫語言有很好的詮釋，他認為繪畫語言本身也具有情感的暗示功能。比如線條是繪畫里最基本的表達手段，作為一種圖畫的媒介，其功能不僅可以客觀地描繪對象，而其本身也具有情感的暗示。色彩在繪畫中可以用來創(chuàng)造氣氛，傳達思想和表現(xiàn)個人情感，即使不用色彩來再現(xiàn)具體的內(nèi)容對象，色彩本身的構(gòu)成秩序也同樣能表現(xiàn)情緒和情感。還有陳路的《材料——觀念藝術(shù)語言》專門論及了材料與語言的關(guān)系。其主要觀點是材料的變革演繹著觀念的更新，而觀念的置換則決定了材料在藝術(shù)中的語言價值和意義。劉平的《油畫語言的物質(zhì)媒介化傾向》認為在現(xiàn)代油畫中，形式和內(nèi)容的位置徹底顛倒過來了，藝術(shù)的自律迫使繪畫向內(nèi)部挖掘自身的特性。劉剛在《以語言保持對現(xiàn)實的差異性——我的藝術(shù)觀》中說既然藝術(shù)家只能以語言的方式來保持和現(xiàn)實關(guān)系的差異性，從而實現(xiàn)有價值的文化批判。我認為畫面既要傳達思想和情感，又要注意語言價值和意義，讓它發(fā)揮自身的特性。（二）國外文獻綜述：國外關(guān)于繪畫語言的文獻有很多，其中有一部分是論述繪畫語言與觀念藝術(shù)的，如[英]托尼·戈弗雷的《觀念藝術(shù)》，作者認為觀念藝術(shù)(ConceptualArt)無關(guān)形式或材質(zhì)，而關(guān)乎思想和內(nèi)涵；它不能以任何介質(zhì)或風(fēng)格定義，定義它的是其質(zhì)疑藝術(shù)本質(zhì)的方式。只有觀者在精神上參與其中了，一件觀念藝術(shù)作品才真正成立。觀念藝術(shù)以其對藝術(shù)本身深入的批判、表現(xiàn)的形式和被使用的場景，對后來的大部分藝術(shù)家的繪畫語言產(chǎn)生了深遠的影響。藝術(shù)家索爾·勒維特于1967年在《藝術(shù)論壇》（Artforum）雜志上發(fā)表的文章《關(guān)于觀念藝術(shù)的幾段話》中：“在觀念藝術(shù)中，作品最重要的部分是想法或觀念。當藝術(shù)家決定用觀念的形式創(chuàng)作時，對它的所有預(yù)設(shè)和按部就班的執(zhí)行都是缺乏意義的。觀念成為一個生產(chǎn)藝術(shù)的機器?！边@個定義用來描述勒維特自己的作品再好不過了。二、課題研究的主要內(nèi)容《街角》中不同繪畫語言的呈現(xiàn)：從構(gòu)成方式、肌理的表現(xiàn)方式、情感表達三個方面歸納不同形式語言在老城區(qū)題材作品中的表現(xiàn)，并從斑駁老舊的歷史感、景物中的人文懷舊情節(jié)、情景的回憶和夢幻感三方面論述了老城區(qū)題材繪畫傳達的不同審美感受。（一）線條和構(gòu)成：從現(xiàn)實的老街景中提煉出線條符號，個性分明的線的構(gòu)成感使畫面極具張力，又帶有一種音符的律動感。因其具有獨特的線條構(gòu)成意識，讓線的表現(xiàn)力帶有強有力的痕跡感，讓線的力量感發(fā)揮得淋漓盡致。（二）肌理的表現(xiàn)方式：創(chuàng)作中適當使用肌理效果，使畫面產(chǎn)生厚重多變，有強烈的凸凹感，使底層肌理和畫面效果形成完整的一體，底層肌理、色層構(gòu)成起到支撐畫面結(jié)構(gòu)的作用，產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力。在用色上厚薄相間，透明與不透明色并用，筆法多變；結(jié)合使用畫刀，注意利用畫布底子紋理，使畫面呈現(xiàn)高低起伏，凹凸不平的浮雕狀態(tài)。（三）《街角》的情感表達：老城區(qū)的景物固有的歲月印跡給人以斑駁的歷史感。景物中的人文懷舊，更多的是對地域文化、環(huán)境生活的一種追憶，我在創(chuàng)作中要注意營造出畫面的回憶感和夢幻感，時刻注重情感的表達。素材的分析與借鑒1.《巴黎街道》的分析與借鑒：法國畫家莫里斯·郁特里羅通過孤獨的個人情感方式來表現(xiàn)老城區(qū)的風(fēng)景。運用色彩低沉的氣氛表現(xiàn)場景，通過勾勒黑線條的形式襯托冰冷的樓房窗戶，路燈的閃爍照耀著微弱的燈光，行人若隱若現(xiàn)地走在街巷的遠方，更能加強畫面中的孤獨氣質(zhì)，體現(xiàn)了老城街景的孤獨意味。這種孤獨的情感是畫家在作品中的情感抒發(fā)，也是畫家自身的情感表達，用繪畫中最常見的再現(xiàn)客觀景物的方式，傳達情感的宣泄。我從這幅畫中借鑒了運用線條方式去表現(xiàn)。我與畫家的區(qū)別是要更加強畫面中的孤獨意味和畫面中的情感抒發(fā)。2.《圣城》的分析與借鑒：構(gòu)成的方式有多種類別，如黑白構(gòu)成、色彩構(gòu)成以及點線面構(gòu)成等。每一種構(gòu)成形式所呈現(xiàn)的繪畫語言都有所不同。黑白構(gòu)成強調(diào)大的黑白灰關(guān)系，因為黑白對比強烈，視覺效果突出。點線面的構(gòu)成通過繪畫中最基本的點、線、面的元素符號來組織畫面，當下比較熱門的表現(xiàn)老城區(qū)風(fēng)景的方式通常注重形式構(gòu)成和主觀意味的表達，多用物象本身的元素符號以構(gòu)成性的方式來表現(xiàn)老城區(qū)，觀念和圖式性強，有獨特的視覺效果。如法國畫家貝爾那·畢費的作品《圣城》，能讓觀者感覺到黑線條帶來的視覺沖擊力。從這幅作品中我理解了黑白灰的關(guān)系和點線面的繪畫關(guān)系。我與畫家的區(qū)別是我要加強構(gòu)成性的方式表達畫面，使畫面有更獨特的視覺效果。3.《克魯矛小鎮(zhèn)的新月》的分析與借鑒：席勒在作品中以幾何圖形來提煉城鎮(zhèn)樓房屋頂和墻面的造型，不規(guī)則的圖像形式讓觀者產(chǎn)生一種韻律的節(jié)奏感。濃郁的色彩以及擠壓出的黑線條讓整個畫面具有一種斑駁老舊的歷史感，他以點線面的形式構(gòu)成和明亮濃郁的色彩描繪了一個平日里很常見的生活場景，畫面描繪的情景如置身于一個童話般的世界中，畫面的肌理效果讓整個畫面顯得豐富而又厚重，具有濃郁的歷史氣息。讓我了解了運用不規(guī)則的圖像能夠使畫面具有節(jié)奏感，另外我還要利用顏色之間的擠壓讓畫面具有更獨特的肌理效果。課題研究的進度安排序號工作任務(wù)起止日期120XX年11月——12月220XX年1月——2月320XX年2月——3月420XX年3月——4