頂尖美術(shù)怎樣處理好物體在空間中的邊緣虛實(輪廓線)_第1頁
頂尖美術(shù)怎樣處理好物體在空間中的邊緣虛實(輪廓線)_第2頁
頂尖美術(shù)怎樣處理好物體在空間中的邊緣虛實(輪廓線)_第3頁
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怎樣處理好物體在空間中的邊緣虛實(輪廓線)?畫面空間的表現(xiàn)主要依靠物體本身的結(jié)構(gòu)關(guān)系.但物體的邊緣虛實處理直接影響畫面的空間深度,也牽涉到物體質(zhì)量感和畫面生動感的表現(xiàn)。包括自身前后體積空間的虛實變化也有物體人背景襯托中所形成的明暗虛實變化。附矍陽I 也煉邊臨蝮寫井去常咸的虛共附矍陽I 也煉邊臨蝮寫井去常咸的虛共,射因門- 慚怵邊蜂性呂背覆瑕成的匱迄物體體積個間的變化有其規(guī)律可循:單獨物體輪腳線,處在前面的實、后邊的虛.群體物體的輪廓線一般除前實后虛外、還有主體物實(畫面中心的主體)襯托物虛物體在背景襯托下.周圍的輪廓線虛實關(guān)系與背景環(huán)境的明暗有直接關(guān)系.如畫一組白的物體。背景襯托是淺灰色的.白物體在光照下形成明暗后.往往物體最亮的受光部和最暗的背光部的邊緣線實而突出,而接近背景淺灰色的外輪廓則是含蓄的虛.其道理很簡單.兩調(diào)相近有融為—體的虛感,兩調(diào)對抗義有截然分開的實感(附圖28)。在同一組靜物同一光照再換一個暗色的背景,雖然還是那組物的邊緣線.但物體的白灰輪廓就顯露在外。暗部輪廓就模糊.尤其是與背景相近的暗調(diào)部分邊緣線.更是朦朧不清(附圖29)。依此道理相推,不管我們畫什么顏色的物體,布置在什么環(huán)境當中,只要按照黑白矛盾的對抗規(guī)律.便能迅速而準確地感受和判斷出物體邊緣線的慮實關(guān)系,尤其是畫寫實的光影素描時.理解這些對于我們處理好畫面物體體積、質(zhì)感、空間及整體的虛尖關(guān)系大有幫助。素描小空間及物體邊緣線的虛實無陳規(guī)可循、多是畫者在理解素描關(guān)系的前提下,依靠自己在作畫過程中的感覺.根據(jù)畫面的整體需要,同時把握一個度。畫面邊緣線需要很實的地方.我們可以毫個猶豫地將結(jié)構(gòu)輪廓的邊緣卡住,需要半虛半實的地方慢慢緩沖。真正到了輪廓很虛的邊緣線.用筆則意到筆不到,用線則線斷氣不斷,虛之至處也正是妙不對言之筆。畫面虛實的處理包括物體與物體之間、物體與背景之間、背景的左右前后等,這與處理物體邊緣線的道理一樣,只要有處理好物體邊緣線空間慮實的能力,畫面中其他的慮實關(guān)系問題也會迎刀而解。素描個的虛是足實中有虛,不等于沒有邊緣界線,尤其是畫光影素描,要注意避免

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