新聞采訪與寫作（第四版）課件 第十一章 通訊寫作（上）

第十一章

通訊寫作（上）《新聞采訪與寫作》第一節(jié)

通訊寫作概述

一、通訊的含義

通訊暨南大學教授程天敏的表述是:“通訊是一種比消息詳細生動地報道客觀事物或典型人物的新聞體裁。”要點：一是比消息詳細生動，二是以客觀事物或典型人物為報道對象，三是屬于新聞文體。通訊是對于新聞事實所作的較之消息體現(xiàn)出延展性的報道。此定義中的三個關(guān)鍵詞是：（1）新聞事實，通訊的報道對象不一定局限于人物或事件；（2）報道，通訊從本質(zhì)上說是一種報道，屬于新聞文體的范疇；（3）延展性，通訊文體與同屬于新聞報道的消息相比，差別之一在于它的延展性。二、通訊的特點一、較消息有所延展與消息相比，通訊更能體現(xiàn)新聞事實的全貌、全過程，更能具體地展示新聞的某些要素，更能展示新聞事實和新聞人物的細節(jié)。通訊作品的內(nèi)容相對豐滿，在消息作品中無法保留的一部分內(nèi)容可以為通訊作品所包容。二、用多種表現(xiàn)手法通訊是攝取文學因子最多的一種新聞文體，承擔著傳遞新聞信息的任務(wù)，也有陶冶受眾情操的作用。正因為如此通訊作品的表達方式和表現(xiàn)手法是多種多樣的，具有一定的審美性。三、產(chǎn)生多層次效果第一層次的效果:使人獲得豐富的新聞信息。第二層次的效果:使人受感動、受感染。第三層次的效果:使人進而得到理性啟迪。通訊作品比消息作品更能發(fā)人深省，這是因為通訊的作者在作品中較多地融入了自己的理性思考。（一）傳統(tǒng)的分類三、通訊的分類

（二）本教材所作分類按報道對象按表達方式人物通訊敘述型通訊事件通訊描寫型通訊風貌通訊議論型通訊工作通訊本教材歸類敘事記述型通訊調(diào)查分析型通訊談話實錄型通訊并沒有囊括一切通訊，比如未能包含訪談、調(diào)查報告、記者采訪札記等比較重要的通訊文體。通訊作品的表達方式常常是混雜，難以精確量化。四、通訊與相關(guān)文體的比較

一、與消息文體比較（1）時效：消息的時效性強于通訊。（2）文本結(jié)構(gòu)：如署名方式的差異、標題形態(tài)的差異、正文布局的差異。（3）文本容量：一般通訊的文本容量要大于消息的文本容量。（4）文本表達：通訊在多種表達方式的運用方面，其自由度遠甚于消息。二、與新聞評論比較新聞評論往往只是將新聞事實當做由頭，將話題引向評論者所設(shè)定的論點或評論者從新聞事實中悟出的道理。在調(diào)查分析型通訊中，作者是從事實出發(fā)，通過層層深入的解析，將新聞事實中隱含的道理展示出來，在此基礎(chǔ)上最后得出論點。三、與報告文學比較通訊有著比報告文學更為嚴格的真實性要求。通訊作者在采訪未及之處，不允許進行合理想象或復(fù)原想象。而在報告文學寫作中，作者不完全拘泥于新聞的真實性，在不違背事件進程、人物原貌、生活邏輯的前提下，可以適當使用復(fù)原想象。五、通訊對采訪工作的要求（一）留意細節(jié)用細節(jié)說話（二）發(fā)現(xiàn)問題帶著問題意識采訪（三）觀察現(xiàn)場體察氣氛和布局（四）重視采訪專家權(quán)威評論分析（五）把握側(cè)重點分清主次第二節(jié)

通訊主題的確立和提煉一、確立和提煉主題的重要性主題是作者從新聞素材中提取出來的、用來燭照全篇的、可以給人以啟發(fā)的思想，是作者通過事實想要說的話中最為關(guān)鍵、最為重要的話。確立了合適的主題，全篇通訊就有了靈魂，所使用的材料也就有了凝聚中心；反之，通訊就會成為一盤散沙。如果通訊的主題達到新穎、獨特、精湛的境界，那么，該作品就會具有相當強的穿透力，會引發(fā)受眾深入理性地去思考。

123二、通訊主題的確立通訊主題的確立，受制于報道對象(人物和事件等)，必須從報道對象的實際出發(fā)，精心研究其特色，突出其特有的方面。體現(xiàn)人物和事件特色通訊主題的確立，還受制于時代精神。每一個時代的精神上都有區(qū)別于其他時代的鮮明特色。任何人都無法擺脫這種影響。通訊作者應(yīng)當潛心研究時代精神中積極進取的方面，體現(xiàn)時代的強音。體現(xiàn)時代精神和強音通訊作品雖然受到報道對象和時代精神的雙重制約，但作者還是可以有所作為。作者可以根據(jù)自己對時代精神的深刻理解和對報道對象特點的獨特發(fā)現(xiàn)，提出自己的新穎理念。體現(xiàn)作者新穎的理念（三）通過提煉使主題體現(xiàn)獨特性

三、通訊主題的提煉（一）通過提煉使主題體現(xiàn)深刻性（二）通過提煉使主題體現(xiàn)新穎性要將新聞題材隱含的深層次的意蘊挖掘出來。一是準確地進行價值判斷，在此基礎(chǔ)上使通訊的主題經(jīng)得起時間和歷史的檢驗。二是努力追尋并揭示事物的本質(zhì)，形成強大的穿透力。在他人尚未涉足的思維領(lǐng)域確立主題，通過提煉，使之具有新穎性。通訊主題的提煉，應(yīng)當拒絕平庸，在避免趨同上做文章。第三節(jié)

通訊的表達方式

一、通訊中的敘述敘述是通訊和消息的主要表達方式。新聞報道“用事實說話”，首先就必須把事實交代清楚，其所用的基本表達方式即敘述。通訊中的敘述比消息中的敘述來得具體、來得舒展；它又不同于文學作品中帶有虛構(gòu)成分的敘述，而是嚴格忠實于報道對象的原貌。案例：別了，“不列顛尼亞”

二、通訊中的描寫案例：公仆本色——追記湖南省委原副書記、人大常委會原副主任鄭培民同志

通訊所進行的人物心理活動描寫，必須建立在真實可信的采訪依據(jù)的基礎(chǔ)上，杜絕合理想象和胡編亂造。通訊中的人物語言，應(yīng)當是當事人確實說過的話語，而不應(yīng)當是記者生花妙筆編造出來的。為了真實地揭示人物的精神境界，就有必要對其心理活動展開描寫，但這種描寫同樣需要遵循真實性。通訊作品常常需要對人、事、景、物進行比較細致的描寫。通訊描寫人物時需要進行肖像描寫、行動描寫、語言描寫、細節(jié)描寫甚至心理活動描寫。三、通訊中的抒情通訊是一種可以較多地包含抒情性成分的新聞文體。有時，作品看似在議論實際上卻是在抒情。

案例：生命的支柱——張海迪之歌

那可惡的輪椅，那輪椅上耷拉著的兩條癱軟的腿，無情地告訴我們：張海迪因為從小患脊血管瘤，脊椎動過4次大手術(shù)，脊椎板被先后切除了6塊?，F(xiàn)在，第二胸椎以下已失去知覺，脊椎嚴重彎曲變形，根本不能支撐全身，全靠胳膊支在輪椅的扶手上。我們看到，她一抬手，身體便癱軟在輪椅里。胳膊由于長年支撐著，衣服袖子磨出了一個大窟窿，輪椅扶手上的油漆也剝落了。但是，在這個癱軟的身軀里，有一根堅強的生命支柱。這支柱，支持這個病殘的青年在無情的現(xiàn)實中奮斗；這支柱，支持這個20多年不會走路的姑娘，開出了一條廣闊的生活道路；這支柱，支持著殘存的三分之一尚有活力的身軀，放射出光和熱。

四、通訊中的議論在通訊作品中，議論性的成分相對較多，精辟的議論能使作品增色不少。通訊作者在議論方面擁有比較大的自主權(quán)。通訊中的議論必須符合如下要求：

緊扣事實游離于事實的議論，不著邊際，牽強附會，缺乏基礎(chǔ)，無法揭示事中之理。體現(xiàn)睿智要包含一點人人“心中皆有，筆下皆無”的見解，包含一點哲理和耐人尋味的觀點，包含一點體現(xiàn)理性深度的話語。五、通訊中的說明說明這一表達方式，在通訊和消息中常常用于交代背景，或?qū)π侣勈聦嵄旧砗团c此有關(guān)的概念術(shù)語進行解釋。

案例：東方風來滿眼春——鄧小平同志在深圳紀實

眾所周知，鄧小平同志是創(chuàng)辦經(jīng)濟特區(qū)的主要決策者。早在1979年4月，他在聽取當時中共廣東省委主要負責人的匯報后說，可以劃出一塊地方叫做特區(qū)。陜甘寧就是特區(qū)嘛。中央沒有錢，要你們自己搞，殺出一條“血路”。次年8月，全國人大常委會正式通過并頒發(fā)《廣東省經(jīng)濟特區(qū)條例》，中國經(jīng)濟特區(qū)就這樣誕生了。深圳特區(qū)是鄧小平同志親自開辟的最早的改革開放的試驗地之一。它的發(fā)展情況，小平同志當然十分關(guān)注。1984年1月，小平同志曾到深圳視察過。一晃，8年過去了，深圳的面貌又發(fā)生了什么樣的變化?老人家急不可待要親眼目睹一番。