【高中語文】《荷塘月色》同步練習(xí)+統(tǒng)編版+必修上冊(cè)

第14課*荷塘月色一、基礎(chǔ)鞏固閱讀下面的文字，完成1—3題。古人很早就體會(huì)到了賞荷所帶來的美妙感受，并且毫不掩飾自己對(duì)荷花的喜愛。這從大量的古詩文中可以看出。譬如那首漢樂府《江南》，描述了在茂盛的蓮葉間采蓮之樂趣。又如南宋詩人楊萬里的名句“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，道出了荷花之美在于成片的氣勢(shì)而非①____。最直接表達(dá)這種喜愛之情的，莫過于宋人周敦頤的《愛蓮說》，直接以《愛蓮》二字寫入篇名。在中國(guó)繪畫史上，荷花為主要內(nèi)容的國(guó)畫歷代精品不在少數(shù)。在現(xiàn)代作家朱自清的《荷塘月色》中，清華園里月色下的荷塘美景被展現(xiàn)得②____。荷花之所以能得到文人雅士的喜愛，一是因?yàn)槊篮玫耐庑?，二是因?yàn)楸毁x予的象征意義。荷花亭亭玉立，③____，有如謙謙君子一般。除此之外，我以為，人們喜愛荷花還因?yàn)楹苫ǖ耐a(chǎn)品——藕和蓮子。1.請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z。2.文中畫橫線的句子有語病，請(qǐng)進(jìn)行修改，使語言表達(dá)準(zhǔn)確流暢?？缮倭吭鰟h詞語，不得改變?cè)狻?.下列各句中，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用不正確的一項(xiàng)是()A.譬如那首漢樂府《江南》，描述了在茂盛的蓮葉間采蓮之樂趣。B.最直接表達(dá)這種喜愛之情的，莫過于宋人周敦頤的《愛蓮說》，直接以《愛蓮》二字寫入篇名。C.荷花之所以能得到文人雅士的喜愛，一是因?yàn)槊篮玫耐庑危且驗(yàn)楸毁x予的象征意義。D.我以為，人們喜愛荷花還因?yàn)楹苫ǖ耐a(chǎn)品——藕和蓮子。閱讀下面的文字，完成4—5題。荷花生長(zhǎng)在污泥中，荷葉卻能保持清潔，這是什么原因呢？研究表明，在荷葉表面，分布著大量微米級(jí)的乳突，每一個(gè)乳突上又分布著大量納米級(jí)的細(xì)枝狀結(jié)構(gòu)。這些乳突和突起在荷葉表面猶如一個(gè)挨一個(gè)隆起的“小山包”。（）。水滴的最小直徑為1—2毫米，比荷葉表面上的乳突要大得多，因此①，被空氣層阻隔，只能同葉面上“小山包”的頂端形成幾個(gè)點(diǎn)的接觸，并不能真正浸潤(rùn)葉面。水滴在自身表面張力作用下形成球狀體，水球吸附灰塵并滾出葉面，②。這種自潔葉面的現(xiàn)象被稱作“荷葉效應(yīng)”。但與“荷葉效應(yīng)”不同，玫瑰花瓣上的小水珠③?？茖W(xué)家發(fā)現(xiàn)，玫瑰花瓣表面由微米級(jí)的乳突組成，在乳突的尖端則是許多納米級(jí)的折疊結(jié)構(gòu)，而這種結(jié)構(gòu)正是形成玫瑰花瓣高黏附特性的關(guān)鍵因素。4.下列填入文中括號(hào)內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.于是在緊貼葉面的上方，形成了一層只有納米級(jí)厚的空氣層，使得“小山包”之間充滿空氣B.“小山包”之間充滿空氣，一層只有納米級(jí)厚的空氣層于是在緊貼葉面的上方形成C.“小山包”之間充滿空氣，在緊貼葉面的上方就形成了一層只有納米級(jí)厚的空氣層D.于是在緊貼葉面的上方，一層只有納米級(jí)厚的空氣層在“小山包”之間形成5.請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過10個(gè)字。二、能力提升閱讀下面的文字，回答后面的問題。文本一：南京朱自清南京是值得流連的地方，雖然我只是來來去去，而且又都在夏天。也想夸說夸說，可惜知道的太少；現(xiàn)在所寫的，只是一個(gè)旅行人的印象罷了。逛南京像逛古董鋪?zhàn)?，到處都有些時(shí)代侵蝕的遺痕。你可以摩挲，可以憑吊，可以悠然遐想；想到六朝的興廢，王謝的風(fēng)流，秦淮的艷跡。這些也許只是老調(diào)子，不過經(jīng)過自家一番體貼，便不同了。所以我勸你上雞鳴寺去，最好選一個(gè)微雨天或月夜。在朦朧里，才醞釀出那一縷幽幽的古味。你坐在一排明窗的豁蒙樓上，吃一碗茶，看面前蒼然蜿蜒著的臺(tái)城。臺(tái)城外明凈荒寒的玄武湖就像大滌子【注】的畫?；砻蓸且慌糯白影才诺米钣行乃?，讓你看的一點(diǎn)不多，一點(diǎn)不少。寺后有一口灌園的井，可不是那陳后主和張麗華躲在一堆兒的“胭脂井”。那口胭脂井不在路邊，得破費(fèi)點(diǎn)工夫?qū)ひ挕＞畽谝膊辉诰?；要看，得老遠(yuǎn)地上明故宮遺址的古物保存所去。從寺后的園地，揀著路上臺(tái)城；沒有垛子，真像平臺(tái)一樣。踏在茸茸的草上，說不出的靜。夏天白晝有成群的黑蝴蝶，在微風(fēng)里飛；這些黑蝴蝶上下旋轉(zhuǎn)地飛，遠(yuǎn)看像一根粗的圓柱子。城上可以望南京的每一角。這時(shí)候若有個(gè)熟悉歷代形勢(shì)的人，給你指點(diǎn)，隋兵是從這角進(jìn)來的，湘軍是從那角進(jìn)來的，你可以想象異樣裝束的隊(duì)伍，打著異樣的旗幟，拿著異樣的武器，洶洶涌涌地進(jìn)來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)仿佛還有哭喊之聲。假如你記得一些金陵懷古的詩詞，趁這時(shí)候暗誦幾回，也可印證印證，許更能領(lǐng)略作者當(dāng)日的情思。從前可以從臺(tái)城爬出去，在玄武湖邊；若是月夜，兩三個(gè)人，兩三個(gè)零落的影子，歪歪斜斜地挪移下去，夠多好?，F(xiàn)在可不成了，得出寺，下山，繞著大彎兒出城。七八年前，湖里幾乎長(zhǎng)滿了葦子，一味地荒寒，雖有好月光，也不大能照到水上；船又窄，又小，又漏，教人逛著愁著。這幾年大不同了，一出城，看見湖，就有煙水蒼茫之意；船也大多了，有藤椅子可以躺著。水中岸上都光光的；虧得湖里有五個(gè)洲子點(diǎn)綴著，不然便一覽無余了。這里的水是白的，又有波瀾，儼然長(zhǎng)江大河的氣勢(shì)，與西湖的靜綠不同，最宜于看月，一片空蒙，無邊無界。若在微醺之后，迎著小風(fēng)，似睡非睡地躺在藤椅上，聽著船底汩汩的波響與不知何方來的簫聲，真會(huì)教你忘卻身在哪里。莫愁湖在華嚴(yán)庵里。湖不大，又不能泛舟，夏天卻有荷花荷葉。臨湖一帶屋子，憑欄眺望，也頗有遠(yuǎn)情。莫愁小像，在勝棋樓下，不知誰畫的，大約不很古吧；但臉子開得秀逸之至，衣褶也柔活之至，大有“渾袖凌虛翔”的意思；若讓我題，我將毫不躊躇地寫上“仙乎仙乎”四字。另有石刻的畫像，也在這里，想來許是那一幅畫所從出；但生氣反而差得多。這里雖也臨湖，因?yàn)槲葑由?，顯得陰暗些；可是古色古香，陰暗得好。詩文聯(lián)語當(dāng)然多，只記得王湘綺的半聯(lián)云：“莫輕他北地胭脂，看艇子初來，江南兒女無顏色。”氣概很不錯(cuò)。所謂勝棋樓，相傳是明太祖與徐達(dá)下棋，徐達(dá)勝了，太祖便賜給他這一所屋子。太祖那樣的人，居然也會(huì)做出這種雅事來了。明故宮只是一片瓦礫場(chǎng)，在斜陽里看，只感到李太白的“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”二語的妙。午門還殘存著，遙遙直對(duì)洪武門的城樓，有萬千氣象。古物保存所便在這里，可惜規(guī)模太小，陳列得也無甚次序。明孝陵道上的石人石馬，雖然殘缺零亂，還可見泱泱大風(fēng)；享殿并不巍峨，只陵下的隧道，陰森襲人，夏天在里面待著，涼風(fēng)沁人肌骨。這陵大概是開國(guó)時(shí)草創(chuàng)的規(guī)模，所以簡(jiǎn)樸得很；比起長(zhǎng)陵，差得真太遠(yuǎn)了。然而簡(jiǎn)樸得好。雨花臺(tái)的石子，人人皆知；但現(xiàn)在怕也撿不著什么了。那地方毫無可看。記得劉后村的詩云：“昔年講師何處在，高臺(tái)猶以‘雨花’名。有時(shí)寶向泥尋得，一片山無草敢生。”我所感的至多也只如此。還有，前些年南京槍決囚人都在雨花臺(tái)下，所以洋車夫遇見別的車夫和他爭(zhēng)先時(shí)，常說：“忙什么！趕雨花臺(tái)去！”這和從前北京車夫說“趕菜市口兒”一樣?，F(xiàn)在時(shí)移勢(shì)異，這種話漸漸聽不見了。（有刪改）【注】大滌子：畫家石濤。文本二：現(xiàn)在談朱自清的散文，一般人多是以他前期的作品為主體的。這原因很簡(jiǎn)單：“散文”本身就是情致的藝術(shù)，重個(gè)性，講真情，追求一種高品位的“筆情墨趣”。朱自清總說他寫的東西多是“無愁之愁”，是廉價(jià)的、新瓶里裝舊酒的“感傷”。我以為這是“知己”之論。仔細(xì)琢磨他的作品，的確能感到潛流在文字底蘊(yùn)中的那股淡淡的哀愁?！洞掖摇分杏小皶r(shí)不我待”的感懷，《背影》中有國(guó)哀、家破的喟嘆，《荷塘月色》中有傷時(shí)念舊的不安情緒，《南京》有“滄?！敝畤@，《擇偶記》有“命運(yùn)”之感……他的這種感傷、哀愁，既來自家境，更來自時(shí)代。（節(jié)選自劉錫慶《略說朱自清和他的散文》）1.下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是()A.第二段用第二人稱口吻來寫逛南京的方式以及雞鳴寺，既拉近了與讀者的關(guān)系，又表明第一段所說實(shí)為自謙，反映出作者對(duì)南京的了如指掌。B.第四段兩次運(yùn)用襯托的藝術(shù)手法寫玄武湖，包括以多年前的玄武湖襯托現(xiàn)在的玄武湖，用西湖襯托玄武湖，都突出了玄武湖的壯闊與空靈感。C.最后一段引用詩句寫雨花臺(tái)，表明雨花臺(tái)具有濃厚的文化底蘊(yùn)，引用車夫的行話則使文章對(duì)南京的刻畫注入了濃郁的生活、地域氣息。D.文章語言樸實(shí)、靈活，作者表面說自己寫的是旅行人的印象，實(shí)則善于抓住南京富有代表性的自然和人文景致，用細(xì)致的筆法呈現(xiàn)它們獨(dú)特的歷史文化意蘊(yùn)。2.下列與文本有關(guān)的說法，正確的一項(xiàng)是()A.按照作者逛南京的經(jīng)驗(yàn)，逛雞鳴寺需要在摩挲中品味其幽古之味，而逛臺(tái)城則需要進(jìn)行悠然遐想，感受臺(tái)城歷史的風(fēng)雨煙云。B.作者認(rèn)為逛他所處時(shí)代的南京就像逛古董鋪?zhàn)?，到處都是前朝遺留下來的陳跡，觀賞的時(shí)候要注意去想象陳跡當(dāng)時(shí)的情形。C.車夫說的“忙什么！趕雨花臺(tái)去！”的含義是趕著去雨花臺(tái)撿雨花石，作者對(duì)這種富有地域特色的行將消失的習(xí)語甚是懷念。D.劉錫慶認(rèn)為散文要注重“筆情墨趣”，《南京》就有所表現(xiàn)，朱自清給莫愁小像題的“仙乎仙乎”看似通俗，實(shí)則有藝術(shù)趣味。3.朱自清的寫景散文注重在語言上下功夫，請(qǐng)結(jié)合《荷塘月色》所學(xué)，從“用詞、修辭、句式”中任選兩方面分析“雞鳴寺”寫景片段（文本一第二段）的語言特色。4.文本二說“《南京》有‘滄桑’之嘆”，請(qǐng)根據(jù)文本一從“建筑遺痕、自然景觀、生活方式”等方面任選兩點(diǎn)談?wù)勀愕捏w會(huì)。參考答案一、基礎(chǔ)鞏固1．【答案】①一枝獨(dú)秀②淋漓盡致③卓爾不群【解析】第①處，根據(jù)“在于成片的氣勢(shì)而非”可知，此處是說荷花之美在于相互的映襯，而非一枝的美麗，可填“一枝獨(dú)秀”之類的成語。一枝獨(dú)秀：形容在同類事物中最為突出，最為優(yōu)秀。第②處，此處是說清華園里月色下的荷塘美景在《荷塘月色》一文中完全展現(xiàn)出來，可填“淋漓盡致”之類的成語。淋漓盡致：形容文章、談話表達(dá)得十分透徹，充分。也形容暴露得徹底。第③處，語境除了有荷花“與眾不同”的意思，更強(qiáng)調(diào)其“超乎尋?！?，可填“卓爾不群”之類的成語。卓爾不群：超乎尋常，與眾不同。2．【答案】在中國(guó)繪畫史上，以荷花為主要內(nèi)容的歷代國(guó)畫精品不在少數(shù)?！窘馕觥慨嫏M線句有兩處語?。阂皇浅煞謿埲?，“荷花”前缺少介詞“以”；二是語序不當(dāng)，“歷代”應(yīng)放在“國(guó)畫”之前。3．B【解析】“《愛蓮》”的書名號(hào)應(yīng)為雙引號(hào)，因?yàn)檫@里是強(qiáng)調(diào)“愛蓮”兩個(gè)字。4．C【解析】上句“這些乳突和突起在荷葉表面猶如一個(gè)挨一個(gè)隆起的‘小山包’”是在講“小山包”，所以下句應(yīng)該緊接“小山包”，排除A、D兩項(xiàng)；B項(xiàng)后半句突然轉(zhuǎn)換主語，表述不順暢，排除。5.【答案】①水滴落到葉面上②達(dá)到清潔效果③卻能黏附在其表面【解析】第①處，結(jié)合下文“只能同葉面上‘小山包’的頂端形成幾個(gè)點(diǎn)的接觸，并不能真正浸潤(rùn)葉面”可知，這里說的是水滴落到葉面后的情況，所以此處應(yīng)該填寫“水滴落到葉面上”之類的內(nèi)容。第②處，結(jié)合上文“水球吸附灰塵并滾出葉面”和下文的“自潔葉面的現(xiàn)象”可知，此處應(yīng)該填寫“達(dá)到清潔效果”之類的內(nèi)容。第③處，下文是在講玫瑰花瓣的高黏附特性，即玫瑰花瓣能黏附表面的小水珠，所以此處應(yīng)該填寫“卻能黏附在其表面”之類的內(nèi)容。二、能力提升1．B【解析】“第四段兩次運(yùn)用襯托的藝術(shù)手法寫玄武湖”“都突出了玄武湖的壯闊與空靈感”分析錯(cuò)誤。是用了對(duì)比手法。從文本一第四段“又有波瀾，儼然長(zhǎng)江大河的氣勢(shì)，與西湖的靜綠不同，最宜于看月，一片空蒙，無邊無界”的表述看，突出玄武湖的壯闊與空靈感的只有后一處對(duì)比。前一處對(duì)比表現(xiàn)的是現(xiàn)在的玄武湖呈現(xiàn)出空曠蒼茫之感。2．A【解析】B項(xiàng)，“到處都是前朝遺留下來的陳跡”理解有誤，原文是“到處都有些時(shí)代侵蝕的遺痕”，“遺痕”不等于“陳跡”。C項(xiàng)，“含義是趕著去雨花臺(tái)撿雨花石”理解錯(cuò)誤。從文本一最后一段“前些年南京槍決囚人都在雨花臺(tái)下”可知，“趕雨花臺(tái)去”是指趕著去雨花臺(tái)吃槍子兒。D項(xiàng)，“朱自清給莫愁小像題的‘仙乎仙乎’”理解錯(cuò)誤。根據(jù)原文“若讓我題”可知，題詞“仙乎仙乎”是假設(shè)，沒有真正付諸實(shí)際。3．【答案】①用詞精準(zhǔn)，善于選取富有表現(xiàn)力的動(dòng)詞、形容詞、疊詞寫景。比如“醞釀”“一縷”“幽幽”“蒼然”等，表現(xiàn)了雞鳴寺的幽古韻味。②巧用比喻修辭。作者俯瞰玄武湖，將湖比作石濤（大滌子）的畫作，寫出了玄武湖明凈荒寒的韻味。③句式靈活多變，長(zhǎng)句短句交替運(yùn)用。比如“讓你看的一點(diǎn)不多，一點(diǎn)不少”“可不是那陳后主和張麗華躲在一堆兒的‘胭脂井’”等長(zhǎng)短句相結(jié)合，錯(cuò)落有致，朗朗上口，給人以美的享受。（答出其中任意兩點(diǎn)即可）【解析】題干已經(jīng)明確給出了答題角度“用詞、修辭、句式”，結(jié)合具體內(nèi)容分析即可。用詞方面，在“在朦朧里，才醞釀出那一縷幽幽的古味。你坐在一排明窗的豁蒙樓上，吃一碗茶，看面前蒼然蜿蜒著的臺(tái)城”一句中，“醞釀”用來形容在朦朧之中感受“雞鳴寺”的悠久歷史和豐富的文化沉淀，顯得非常形象；“一縷”“幽幽”兩詞非常生動(dòng)地表現(xiàn)了雞鳴寺的幽古韻味；“蒼然”則賦予了臺(tái)城悠久的歷史感?？梢姡迷~十分精準(zhǔn)。修辭方面，如“臺(tái)城外明凈荒寒的玄武湖就像大滌子的畫”，作者把玄武湖比作大滌子的畫，一下讓讀者明白了玄武湖明凈荒寒的韻味。句式方面，“豁蒙樓一排窗子安排得最有心思，讓你看的一點(diǎn)不多，一點(diǎn)不少”“可不是那陳后主和張麗華躲在一堆兒的‘胭脂井’。那口胭脂井不在路邊”等句，都是長(zhǎng)短句結(jié)合，錯(cuò)落有致，朗朗上口，給人以美的享受。4.【答案】①南京遺留下來的輝煌歷史建筑被不斷侵蝕，殘缺破敗。比如明故宮的殘跡令作者感傷。②自然景致發(fā)生了巨大的變化。比如現(xiàn)在玄武湖空曠蒼茫，表現(xiàn)了作者面對(duì)荒寒空蕩之景的感傷。③時(shí)移勢(shì)異，生活方式發(fā)生變化。與雨花臺(tái)有關(guān)的生活習(xí)語消亡，引起了作者對(duì)生活無常的感傷。（答出其中任意兩點(diǎn)即可）【解析】解答本題，首先要理解劉錫慶評(píng)論話語的內(nèi)涵，“滄?！敝畤@指在所寫對(duì)象中融入對(duì)世態(tài)變化、歲月變遷的感嘆。首先，從建筑遺痕方面看，結(jié)合文