2011-中外美術(shù)史-題目與答案

C徐悲鴻）CC徐悲鴻）C徐悲鴻））他的到來2、新石器時代的 彩陶和黑陶，代表著我國古代美術(shù)創(chuàng)造的一一、單項選擇題（35分，每小題1分）哪一時期被譽為“青銅時代”（C.夏商周）在美術(shù)史上，被譽為“畫圣”的是（ C.吳道子）迄今為止，出土最早的最完整的青銅器是（ C.大編鐘）在我國的畫壇上，用線被稱為“春云浮空，流水行也”的是哪一位TOC\o"1-5"\h\z名家（C.顧凱之 ）我國雕塑史上的第一個高峰期出現(xiàn)在（ C.唐代）“詩、書、畫、印”合而為一，是在哪一個朝代形成的（A.唐代）哪位名家明確地提出了“士人畫”的概念以及與其代表的美學(xué)思想 .（D.李成）有關(guān)山水畫的理論著作《筆法記》其作者是（ A.荊浩）名作《韓熙載夜宴圖》為哪位畫家所作（ B.顧閎中 ）10《五牛圖》是下列哪位畫家的作品（ A、韓滉）理論著作《林泉高致》為哪位畫家的得意之作（A、郭熙 ）在書法方面哪位各家的書法破稱為“瘦金書” （C趙佶）《踏歌圖》是哪位畫家的得意之作（ B、馬遠(yuǎn)）水墨山水畫之祖指的是（ B。王維）花鳥畫作為一門獨特的畫科是在哪一時期形成的（ C宋代）青銅器中的“鼎”應(yīng)歸于哪一范疇之中（B禮器）被美術(shù)史家稱為“中國古代的現(xiàn)實主義杰作”指的是哪一幅作品（A清明上河圖）《潑墨仙人圖》是以下哪位各家的作品（ B梁楷）明代畫壇上哪位畫家在大寫意花卉方面達到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)（A徐渭）江南第一風(fēng)流才子指的是（B唐演）我國哪位近代畫家被選為1962年世界十大文化各人（C齊白石）誰最早將西方木刻藝術(shù)介紹到了我國（ C魯迅）近代繪畫各作《流民圖》出自哪位畫家之手（B蔣兆和）繪畫名作《開國大典》的作者是（ C董希文）在近代畫壇上哪位畫家的彩墨畫達到了真正意味上的中西結(jié)合（D林風(fēng)眠）哪位畫家最早提出了“傳神寫照”理論體系（ A顧愷之 ）在書法方面誰的書法被稱為“六分半”體（ A鄭百橋 ）在描繪馬的作品中各作《照夜白》的作者是（ D韓干）理論著作《歷代各畫記》的作者是（ C張彥遠(yuǎn)）宋代畫壇上（ B、王希孟 ）繪制了青綠山水畫方面的千古杰作《千里江山圖》（C、傅抱石）的山水畫風(fēng)格可以用“煙籠霧鎖，蒼茫雄奇”來形容32、近代國畫精品《愚公移山》它的作者是（32.近代國畫精品，《愚公移山》它的作者是（33、在康熙年間來到我國的意大利畫家（A提香為中西繪畫的結(jié)合作出了突出貢獻TOC\o"1-5"\h\z34、北宋山水各作《讀碑窠石圖》的作者是（ A李成 ）35、山水各作《雪景寒林圖》的作者是（ A范寬 ）二、多項選擇題（共20分。每小題2分）1、 除去龍門和云岡石窟我國的四大石窟還包括（C麥積山 ）2、 畫家被列入“元四家” （A沈周E黃公望C王蒙 D吳鎮(zhèn)）3、 下列哪幾位畫家可以被列入“揚州八怪” （E金農(nóng)C高翔）6、 下面哪兩幅作品為閻立本所做（C步輦圖 D歷代帝王圖 ）7、 哪倆件作品能夠反應(yīng)除戰(zhàn)國肖像畫所達到的藝術(shù)高度（A人物馭龍圖C人物升天圖 ）8、 列入“明四家”之列（A唐寅E文征明C沈周D仇英）9、 列入“清明四王”之列（A王時敏 C王原祁）10、 在書法發(fā)面，以下哪幾位家應(yīng)列入“宋四家”A米蒂 E蘇軾C黃庭堅 D蔡襄一、填空題（40分）1、中國石器時代美術(shù)的明顯特征是 藝術(shù)與實用的結(jié)合。次高峰。3、商周出土最大的青銅器是 司母戊大方鼎，重875公斤。4、湖南出土的戰(zhàn)國時代的兩幅帛畫是《 人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》。5、秦漢時期的建筑裝飾，主要包括壁畫、畫像磚、畫像石和瓦當(dāng)?shù)人膫€門類。6、 陜西臨潼出土的秦陵兵馬俑，是秦代造型藝術(shù)取得劃時代成就的標(biāo)志。7、東晉畫家顧愷之的繪畫注重表現(xiàn)人物精神，尤其重視 眼神的描繪。8、 隋代畫家展子虔的《游春圖》，開創(chuàng)了青山綠水的端緒，而發(fā)展并形成具鮮明特色的青綠山水畫派的畫家是唐代的 李思訓(xùn)和李昭道父子。9、中國美術(shù)史上具通篡性質(zhì)的著作是唐代 張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》，而斷代史著作則是朱景玄的《唐朝名畫錄》10、《重屏?xí)鍒D》的作者是五代畫家 周文矩。11、代表著宋代風(fēng)俗畫發(fā)展高度水平的是的 張擇端《清明上河圖》。12、 元代畫家趙孟頫在藝術(shù)上提倡（1）“古意”（2）書畫同源。13、明代畫家沈周的畫法有兩種， 一是學(xué)元代王蒙畫法，代表作是《廬山高圖》，另一種學(xué)吳鎮(zhèn)而形成自家風(fēng)格，代表作有《落花詩意圖》 。14、“青藤白陽”指的是明代畫家 徐渭和陳淳。15、在“金陵八家”中，藝術(shù)成就最高的畫家是 龔賢。16、 清初以沒骨花卉著稱的畫家是惲壽平。17、 清初“四王”指的是王時敏、王鑒、王翚、王原祁四位畫家。18、明清都城所建皇家苑圃以頤和園為代表，而所建壇廟中以 天壇氣勢最大，藝術(shù)性也最高。19、 “嶺南畫派”中的“二居”指的是居巢和居廉。20、 “以美育代宗教說”是近代教育家蔡元培提出的。1、 中國古代建筑藝術(shù)的萌生時期，是以定居農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)的新石器時代。2、 依陶器的用途可分為飲食器，炊煮器和儲藏器。3、春秋時代的青銅器蓮鶴方壺，具有社會大變革時代的藝術(shù)特色。4、畫像石是用于構(gòu)筑 墓室、石棺、享祠、石闕 的建筑石材。5、秦漢時代表示威儀等第的建筑物是 門闕。6、 “為冢象祁連山”，指的是漢代霍去病的墓址7、《魏晉勝流畫贊》的作者是 顧愷之，《畫山水序》的作者是宗炳《敘畫》的作者是王微。8、 唐代畫家閻立本的步輦圖，忠實地表現(xiàn)了千余年前中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好往來。9、 “外師造化，中得心源”是唐代畫家張璪提出的。10、 五代時期的畫家創(chuàng)造了北方重巒峻嶺和江南的秀麗風(fēng)光，北方以荊浩、關(guān)仝、為代表，南方以董源、巨然為代表，形成兩種不同的風(fēng)格和畫派。11、 宋代畫家王希孟的千里江山圖，代表了畫院青綠一體精密不茍，嚴(yán)格遵依格法的畫風(fēng)。12、 “元四家”指的是黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。13、“吾師心，心師目，目師華山”出于明代畫家 王履的《華山圖序》中。14、 清初專攻花卉創(chuàng)為沒骨畫法的畫家是 陳洪綬、崔子TOC\o"1-5"\h\z忠 。15、清初“四僧”中的 惲壽平 ，被視為新安畫流的代表人物。16、 清代畫家“金陵二谿”指的是弘仁（浙江）與 。17、 清代木板年畫中，楊柳青年畫風(fēng)格髡殘、，桃花塢年畫風(fēng)格程正揆楊家埠年畫風(fēng)格 。18、“海上三任”是活躍在上海畫壇的 雅麗、寫實、質(zhì)樸 。19、 近代畫家任熊、任薰、任頤，從日本回國后，在廣州設(shè)“春睡畫院”，致力于藝術(shù)教學(xué)。1、中國新石器時代的繪畫藝術(shù)，主要體現(xiàn)在 彩陶 的裝飾紋樣上。

2、在峙峪人和山頂洞人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻史上具有重要意義。3、青銅器中的禮器，是統(tǒng)治階級用以區(qū)別尊卑等級的器物。兼有繪畫與雕刻兩種特點的是畫像石、畫像磚4、秦漢時代的美術(shù)中,5兼有繪畫與雕刻兩種特點的是畫像石、畫像磚4、秦漢時代的美術(shù)中,5、 《霍去病墓前石刻代表，其主體雕刻是《6、 六朝三大家指的是顧愷之、陸探微、張僧繇。7、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是隋代的安濟橋（趙州橋） 。8、畫史上吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水分別指的是唐代畫家 吳道子、曹仲達9、 唐代畫馬的名家是韓干、畫牛的名家是韓滉。10、“徐黃異體"指的是五代畫家 徐熙和黃筌的花鳥畫風(fēng)格。11、宋代瓷器生產(chǎn)的五大名窯指的是 定、哥、汝、官、鈞窯。12、宋代文人畫賦予梅蘭竹菊以道德品格，號稱“ 四君子畫"。其后成為傳統(tǒng)繪畫中的獨特門類。13、 元代肖像畫家王繹，馳名江浙一帶，著《寫像秘訣》一書。14、把寫意花鳥推向新階段的兩名主要畫家是 陳淳、徐渭。15、明代后期，在肖像畫的發(fā)展中，以 曾鯨為代表的墨骨敷彩畫法，在當(dāng)時的文人中影響很大。16、 “揚州八怪"大致分為三類：其中一類是厭棄官場的文人畫家，如金農(nóng)、高翔、汪士慎 等。17、明清時期我國著名的四大名繡是 蘇繡、粵繡、蜀繡、湘繡。18、被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家，有趙之謙、虛谷。19、天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也" 。其創(chuàng)始人是張長林。20、奠定擦筆水彩畫法，并用時裝美女做月份牌主要描寫對象的是 鄭曼陀。1、中國美術(shù)史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約 28940年前峙峪人制作的一件石墨 裝飾品。2、 仰韶文化彩陶以半坡類型和廟底溝類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。3、 龍山文化階段，作為當(dāng)時建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)志，一是普遍發(fā)現(xiàn)白灰面，二是出現(xiàn)了夯土臺基。4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱 戰(zhàn)國時代青銅器的杰作。5、馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是 引魂升天。6、被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻 牽牛、織女。7、傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件， 即《女史箴圖、洛神賦圖、列女仁智圖》8、 唐代畫家周昉，創(chuàng)造了“水月觀音”之體，他的佛畫風(fēng)格被稱為“周家祥”。9、杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，””道出了畫家薛稷筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是 邊鸞的花鳥畫。10、北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“ 白畫”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“白描"，其傳世真跡有《五馬圖》。11、突破“黃家富貴"這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的 崔白。12、 “南宋四大家"指的是李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。13、 元代畫家王冕以畫梅著稱。14、“吳門四家”中的仇英，畫法以工筆重彩聞名，代表作品是《劍閣圖》15、 提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家董其昌。16、清初“四王”派分為兩種，即 王時敏、王原祁為一種；王鑒、王翚為一種。17、 “借古以開今”是清代畫家石濤在其《苦瓜和尚畫語錄》一書中提出的。18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是 改琦、費丹旭。19、近代“嶺南畫派”在藝術(shù)上主張“ 折衷東西方”。20、吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同， 他從制印開始，又學(xué)習(xí)書法辭章，最后取得繪畫成就。1、 中國美術(shù)的起源和萌芽時期是石器時代的美術(shù)。2、 青海大通孫家寨出土的《舞蹈紋彩陶盆》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。3、我國迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁 紅山文化女神廟遺址出土的壁畫殘塊4、 我國先秦時代的青銅器，分禮器樂器兵器工具及車馬器等四類。5、東漢時代的畫像石以山東嘉祥的 武梁祠為代表。6、中國現(xiàn)存最早的磚塔是河南等封的蒿岳寺塔 。7、 劉宋時畫家陸探微創(chuàng)造了“秀骨清象"的清秀繪畫形象，而張僧繇則因其創(chuàng)造的形象獨具風(fēng)格，被稱為“ 張家祥”。8、 唐代畫家王維以詩入畫創(chuàng)“破墨”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“潑墨”之法。9、 我國著名的四大石窟指的是敦煌莫高窟、天水麥積山、大同云岡、洛陽龍門石窟。10、 唐代工藝品中成就最為卓著的首推唐三彩，殉葬的俑 和駝、馬 動物是其中的精品。11、論者評宋初兩大山水畫家謂： 李成之畫，近視如千里之遠(yuǎn)， 范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外?！?2、南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的“ 減筆畫"，開啟了元明清寫意人物的先河。13、元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工 馬君祥等，而純陽殿的壁畫構(gòu)圖則是采用了連環(huán)畫的表現(xiàn)形式。14、 明代“浙 派”的代表畫家時戴進、吳偉。15、 明末畫家陳洪綬19歲時創(chuàng)作的九歌圖，其中以屈子行吟圖為最佳。16、 清初“四僧”指的是八大山人、石濤、髡殘、弘仁17、“揚州八怪”大致分三類，其中一類是丟官后來揚州的文人，女口鄭板橋、李鱓等人。18、清代三大木板年畫產(chǎn)地是 天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠。19、近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了 雅俗共賞的新畫風(fēng)。20、 “從來沒有一個畫家像他這么努力與繪寫社會生活“"這是鄭振鐸對《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人 吳有如的評價。1、 人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時代晚期，距今三到一萬多年間。2、 古埃及雕刻程式在古王國時期就已形成，此后被當(dāng)作典范沿襲下來。3、 希臘神廟建筑的兩種基本柱式是多利亞、愛奧尼亞式。4、 創(chuàng)造人體比例為1:7的希臘雕刻家是波留克列特斯，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻《荷矛者》中。5、 古羅馬拱頂建筑的杰出代表是萬神廟。6、 羅馬式教堂是以巴西里卡式演變過來的，在封建割據(jù)的情況下，它也有封建城堡的特點。7、文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是喬托，代作壁畫《逃往埃及》等。9、 歐洲第一個喜歡畫農(nóng)民生活的畫家是尼德蘭（國）的勃魯蓋爾。10、 十七世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是團體肖像畫，其代表畫家哈爾斯、倫勃朗。TOC\o"1-5"\h\z12、法國羅可可”藝術(shù)的主要代表畫家是華多、布歇、弗拉戈納 。13、法國新古典主義畫家大衛(wèi)的作品《馬拉之死》，表達作者對遇刺戰(zhàn)友 的 崇 敬。14、 被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品《但丁之舟》，而他在一八二四年創(chuàng)作的油畫作品 《西阿島的屠殺》則標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來。15、法國巴比松畫派的主將是盧梭，而另一位畫家杜比尼，則被譽為畫水 的 貝 多 芬”。16、 漫畫《高康大》的作者是法國畫家杜米埃。17、法國后印象主義的代表人物有強調(diào) 結(jié)構(gòu)美的塞尚，強調(diào)線條美的凡高和 強調(diào)裝飾美的高更 。

18、十九世紀(jì)俄羅斯最重要的畫派是 巡回畫派，其組織者和思想領(lǐng)袖是畫家克拉姆斯柯依，而代表著一畫派現(xiàn)實主義藝術(shù)最高成就的則是畫家列賓1、中國美術(shù)史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件石墨裝飾品。2、 仰韶文彩陶以半坡類型和廟底溝類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰岀。3、 龍山文化階段，作為當(dāng)時建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)志，一是普遍發(fā)現(xiàn)白灰面，二是岀現(xiàn)了夯土臺基。4、湖北隨縣曾侯墓岀土的大型銅編鐘， 堪稱戰(zhàn)國時代青銅器的杰作。5、 馬王堆岀土的漢代帛畫，其主題思想是引魂升天。TOC\o"1-5"\h\z6、被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻 牽牛 像 和 織 女 。7、傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件 洛神賦圖》、《列女仁智圖 》、《女史箴圖》。8、唐代畫家周昉，創(chuàng)造了“水月觀音”之體，他的佛畫風(fēng)格被稱為周家 祥 。9、杜甫詩：薛公十一鶴，皆寫青田真，……”道岀了畫家薛稷筆下鶴的高昂神韻。而窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是邊鸞的花 鳥 畫。10、北宋文人畫家李公麟借鑒前代的 “白畫”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“白描”，其傳世真跡有《五馬圖》。11、突破黃家富貴”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期 崔白。12、 南宋四大家”指的是李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。13元代畫家王冕以畫梅著稱。14、 吳門四家”中的仇英，畫法以工筆重彩聞名，代表作品是《劍閣 圖 》 。15、 提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家董其昌。16、清初四王”分兩種，王時敏、王原祁為一種；王鑒、王翚為一種。17、借古以開今”是清代畫家石濤在其《苦瓜和尚畫語錄》一書中 提 岀 的。18、 清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是改琦與費丹旭。19、 近代“嶺南畫派”在藝術(shù)上主張“折中東西方”。20、吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同，他從 印制開始，又學(xué)習(xí)書法辭章，最后取得繪畫成就。2、古埃及金字塔經(jīng)歷了一個從長方形石墓到梯形金字塔，最后到方錐形金字塔這樣一個演變過程。3、 希臘瓶畫的三種繪畫樣式是黑繪式、紅繪式、東方式。4、 《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家米隆。5、 凱旋門是古羅馬的重要建筑，用來紀(jì)念戰(zhàn)役的勝利。其有兩種形式，即、一跨、三跨式。7、 繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家馬薩喬。8、文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是 透視學(xué)、解剖學(xué)9、 德國文藝復(fù)興時期最杰岀的兩位畫家是丟勒、霍爾拜因。10、十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個流派，即學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、現(xiàn)實主義藝術(shù) 。11、 《阿爾卡迪牧人》的作者是法國畫家普桑。12、羅可可”畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點作品《舟發(fā)西苔島》為標(biāo)志。13、 法國新古典主義的杰岀畫家有大衛(wèi)、普呂東、格羅（或安格爾）等。14、 法國畫家籍里柯創(chuàng)作的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大誓TOC\o"1-5"\h\z言，而德拉克洛瓦創(chuàng)作的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》，則是這位畫家的想象力達到 頂 峰 的 作 品。15、 法國寫實主義繪畫的旗手是庫爾貝，其代表作品有《畫室、奧爾南 的 葬 禮》 等。16、十九世紀(jì)英國的兩位杰出的風(fēng)景畫家是 透納、康斯太勃爾 。17、印象主義”一詞由莫奈所作的《日出？印象》一畫的標(biāo)題而來。該畫派中善于描繪舞女題材的是德加，而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫家 是 畢 沙 羅 。18、 在俄羅斯巡回畫派”中，以歷史畫創(chuàng)作著稱的是蘇里科夫，其歷史畫的三部曲”是《近衛(wèi)軍臨刑前的早晨、女貴族莫羅佐娃、緬?？品蛟谪惲糇舴虼濉范雾椷x擇題（將正確答案代號填在題后的括號內(nèi)， 10分）1、中國美術(shù)史青銅藝術(shù)研究的主要對象是（ A.禮器）。2、秦陵兵馬俑三號坑設(shè)計的是（ C.軍事指揮部）。3、 創(chuàng)造“秀骨清象”風(fēng)格的畫家是（C、陸探微）o4、 開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是（A。游春圖）江山圖5、 世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（D、安平橋）6、宋代被譽為“得山之骨”，“與山傳神”的畫家是（B、范寬）7、 元代學(xué)識深厚的少數(shù)民族畫家是（C、高克恭）8、明代擅長“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫家是（A陳洪綬）9、 瓷器中的“粉彩”岀現(xiàn)于（C、康熙時期）期10、 《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人是（A、吳有如）1、 黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是（D、魚紋2、秦漢時代表示威儀登第的建筑物是（A、 門闕）3、 首先提岀“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是（B、謝赫《畫品》4、我國第一部繪畫斷代史著作是（ B、唐朝名畫錄 ）5、南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是（ C、蘇漢臣 ）6、現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是（ A、 妙應(yīng)寺白塔B、佛宮寺木塔 C、開元寺料敵塔D、天寧寺塔7、 “明四家”中以工筆重彩聞名的畫家是（D仇英8、 清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚、實而清”的收獲的畫家是（D、王原祁9、在蘇州大型園林中具有代表性的園林是（ D、留園）10、銅胎掐絲法郎的俗名是（ C景泰藍）1、我國現(xiàn)存最古老的大型石刻是西漢時期的（A1、我國現(xiàn)存最古老的大型石刻是西漢時期的（A、趙倫先人墓石2、北魏時期龍門石窟最杰出的作品是在（ A、賓陽洞 ）3、“六要”的提岀見于山水畫理論著作（B、筆法記）4、 開創(chuàng)南宋山水畫新風(fēng)的畫家是（3、“六要”的提岀見于山水畫理論著作（B、筆法記）5、宋末以畫白描水仙而著稱的畫家是（ B、趙孟堅）6、“元四家”中，山水畫筆墨松秀簡淡，意境荒寒蕭索的畫家是（倪瓚7、 明代推出“南北宗論”的畫家是（C、董其昌 ）8、清初“四僧”中，旨在表現(xiàn)“吾之天游”的畫家是（ C髡殘）9、 明末刺繡中“閨閣繡”的突岀代表是（D、顧秀）10、 清代年畫以風(fēng)格質(zhì)樸生動著稱的是（C楊家埠年畫）1、根據(jù)現(xiàn)有資料，可知畫像石萌發(fā)于（ B、西漢時期）2、中國現(xiàn)存最早的磚塔是（B、登封嵩岳寺塔 ）A3、唐代與吳道子齊名的雕塑家是（D楊惠之）4、 開創(chuàng)金碧山水一派的畫家是（A、李思訓(xùn)B、王維 C、王洽 D、吳道子5、突破“黃家富貴”成規(guī)的畫家是（ D、崔白）A、趙昌 B、易元吉 C、韓若拙6、被稱為古代山水畫中巨作的是（ C、富春山居圖 ）7、明清都城所建壇廟氣勢最大藝術(shù)性最高的是 （A天壇 ）8、被稱為“萬園之園”的苑囿建筑是（ B、圓明園）9、 清代以畫《鬼趣圖》諷刺現(xiàn)實而著名的畫家是（ D、羅聘）10、 被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家是（ C虛谷）1、中國美術(shù)史青銅藝術(shù)研究的主要對象是（ A、禮器）o2、秦陵兵馬俑三號坑設(shè)計的是（ C、軍事指揮部3、創(chuàng)造“秀骨清象”風(fēng)格的畫家是（ C、陸探微）o4、開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是（A、 游春圖）5、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（ B、廣濟橋 ）6、 宋代被譽為“得山之骨”，“與山傳神”的畫家是（B、范寬）7、元代學(xué)識深厚的少數(shù)民族畫家是（ C、高克恭 ）8、明代擅長“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫家是（ A、 陳洪

綬）9、瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于（ C康熙時期 ）10、《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人是（ A、吳有如 ）1、馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是（B引魂升天2、 已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于（墓3、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（ C吐魯番晉4、 “昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是（吐魯番晉5、《瀟湘圖》的作者是五代畫家（ C董源6、首次提出山水畫“三遠(yuǎn)”的論著是（ B7、 “元四家”中山水畫章法稠密的畫家是（8、 明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是揮扇仕女圖A颯露紫林泉高致

C王蒙揮扇仕女圖A颯露紫林泉高致

C王蒙（B、孫隆10、與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是（D、陳樹人 ）。三、名詞解釋（15分）1、 畫像石中國古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有繪畫性、雕塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛，形式多樣，構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價值很高。代表作有武梁祠畫像、沂南石墓畫像等。2、 曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)中國畫術(shù)語。北齊畫家曹仲達所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來。唐代畫家吳道子所畫人物，其勢圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚，富于運動感、節(jié)奏感。故有“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”之說。3、 昭陵六駿唐太宗陵墓前浮雕?？虅澙钍烂裾鲬?zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài)，風(fēng)姿英武。作品具有強烈的體積感。1、解衣盤礴：中國畫術(shù)語。語出《莊子？田子方》。解衣，即袒胸露臂；盤礴，即隨便席地盤坐。意欲全神貫注于繪畫。2、 界畫：中國畫門類之一。作畫時使用界尺，故名。多用于表現(xiàn)樓臺殿閣。其特點是工整細(xì)致，疏密相間，立體感強。代表畫家又李思訓(xùn)、郭忠恕等。3、 景泰藍:又稱“銅胎掐絲琺瑯”。流行于明景泰年間。因以藍釉最為出色，故名。集我國青銅器、陶瓷、金銀錯、織繡工藝之長，獨樹一幟。其重要工序是掐絲和點藍。產(chǎn)品具有渾厚莊重、金碧輝煌、富麗華貴的藝術(shù)風(fēng)格。是化洋中的一種創(chuàng)造。1、青銅器發(fā)端于黃河流域，是紅銅加錫的合金。分禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四大類。其中禮器是統(tǒng)治階段用以區(qū)別尊卑等級的器物。其品種有鼎、豆、尊、盤、鐘等。2、 瓦當(dāng)覆于屋頂檐際的一種瓦件。通指半規(guī)或圓形之瓦頭。始見于周代，秦漢已趨流行。常見瓦當(dāng)大多與簡瓦連制一起，其瓦背斷面作半筒狀，上有各種動、植物或文字、云紋等圖案紋飾。既有實用的功能，也富于裝飾美。3、 米氏云山宋代山水畫派之一。又稱“米家山水”。米芾所創(chuàng)，其子米友仁加以繼承和發(fā)展。描繪云煙掩映的江南山川景色。采用潑墨法，參以積墨和潑墨，又常用焦墨提神，其精妙在于見筆見墨，屬水墨大寫意畫法，自稱“墨戲”。對水墨山水發(fā)展影響很大。1、 帛畫古代畫在絲織物上的繪畫。其表現(xiàn)主題是引魂升天。人物造型帶有風(fēng)俗畫性質(zhì)，線描規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調(diào)，具有裝飾風(fēng)味。代表有戰(zhàn)國楚墓的《人物龍鳳帛畫》、長安馬王堆漢墓帛畫等。2、 唐三彩中國唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱。流行于盛唐武則天至中唐開元、天寶時期。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍釉或黑釉殉葬的俑和駝、馬動物是其中的精品3、浙派明代山水畫流派之一。明初至武宗嘉靖時最為盛行。該派承繼南宋院體，取法于李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。代表畫家有戴進、吳偉等。1、 彩陶中國古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動植物花紋。在造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當(dāng)時審美能力和工藝制作已達到可觀水平。2、 仕女畫中國古代人物畫之一種。原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫；后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。代表畫家又張萱、周昉等。民間木板年畫中的“美女畫” ，亦稱“仕女畫”。3、 馬踏匈奴西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。洞窟壁畫歐洲史前時期畫于洞窟壁上的繪畫作品，其中也包括泥塑和浮雕。表現(xiàn)內(nèi)容皆以動物為主，手法生動而寫實。代表者是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。金字塔埃及古王國法老的陵墓，因其方錐形與中國漢字“金”字相似，故稱。其中間經(jīng)歷了一個從長方形石墓到梯形金字塔的演變過程。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)末的意大利。包含有奇形怪狀、矯揉造作之意。無論是建筑、雕刻、繪畫都強調(diào)運動感、空間感、豪華感、激情感，有時還帶點神秘感。雕刻和繪畫多表現(xiàn)宗教題材。立體主義西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一，1907年產(chǎn)生于法國。該派要求從畫家的主觀意念中，打破物象的自然形態(tài)，再進行重新的組合、裝配。代表人物有畢加索、勃拉克等。四、簡答題（20分）1、寫出謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋。（1） 氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。（2） 骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。（3） 應(yīng)物象形：準(zhǔn)確地描繪對象的形狀。（4） 隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設(shè)色。（5） 經(jīng)營位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。（6） 轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復(fù)制。1、 試述董源為代表的南方山水畫的風(fēng)格特色（1） 主要表現(xiàn)江南丘陵土質(zhì)山，山勢平緩。（2） 山間多畫雜樹，灌木叢生，山下平沙淺渚。（3） 采用密密的線和點表示山的凹凸，并不突出山石的外輪廓線。（4） 畫風(fēng)平淡天真，顯示一種抒情性的優(yōu)美。2、 我國古代建筑藝術(shù)主要有哪些特點？（1） 巧妙而科學(xué)的木框架結(jié)構(gòu)，是我國建筑的主流。（2） 院落式的建筑群，以軸線對稱式或自由式進行布局。（3） 建筑物具有豐富多彩的藝術(shù)形象，并裝以磚石木雕、彩畫、楹匾等，產(chǎn)生出綜合的藝術(shù)效果。2、元代畫風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？（1） 作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置。（2） 作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。（3） 把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作，豐富了點、線的表現(xiàn)力。（4） 畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。1、試述顧愷之在中國繪畫史上的地位。克服前代限于說教內(nèi)容的缺點，廣泛采用多樣性題材。明確提出了“傳神”的重要性。加強平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物的情思。揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學(xué)思想。2、花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點？指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。黃筌的風(fēng)格：(1)取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細(xì)。畫風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。徐熙的風(fēng)格：(1)取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。古代埃及美術(shù)的基本特征是什么？埃及是古代東方奴隸制國家的典型代表。為了神化法老和貴族，在題材和表現(xiàn)方法上又必須嚴(yán)格服從統(tǒng)治者的要求。這就從根本上決定了藝術(shù)的法則和程式?？偟恼f來是壯麗、宏偉、明確、穩(wěn)定，有嚴(yán)格的規(guī)范，又具有寫實基礎(chǔ)上的美化。法國印象派對油畫藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻有哪些？突破了色彩運用上傳統(tǒng)的“固有色”概念樹立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的色彩和氣氛。使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛。在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。五、作品分析(時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價，任選一題，15分)1、分析張萱的《虢國夫人游春圖》1、(1)唐代是中國繪畫走向成熟的時期。 “綺羅人物”這一新的畫題，具有鮮明的時代特征。以盛唐宮廷貴族婦女生活為創(chuàng)作題材，描繪楊貴妃姐妹三月三日游春的場景。通過人物的主從關(guān)系，構(gòu)圖的前疏后緊，突出了主人公的地位，線條簡勁而流動。賦色艷麗鮮明。人物體態(tài)豐滿華貴。畫卷使人自然地感受到春天的氣息，具有耐人尋味的藝術(shù)效果。開盛唐“曲眉豐頰”之畫風(fēng)。表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的婦女題材，較之前代具有一定的進步意義。對后世產(chǎn)生很大影響。也是工筆人物畫教學(xué)中不可多得的范本之一。2、 分析任伯年的《女媧煉石圖》鴉片戰(zhàn)爭后，清政府的無能造成外國列強的肆意橫行。任何懷有愛國之心者，無不痛心疾首。取材于我國民間神話，以飽滿的熱情，塑造了一位中國女性英雄的形象。構(gòu)思巧妙，人物情感熱烈、堅定。有意采用棱角方直，筆線爽利，近于表現(xiàn)山石的線條勾勒衣紋，然后略加烘染，表現(xiàn)一種堅硬的石質(zhì)感覺，與嶙峋的山巖形成對照和呼應(yīng)。托古喻今，具有深刻的社會意義和震撼人心的力量。1、戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術(shù)特點是什么？內(nèi)容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。特點：(1)畫面背景空白，構(gòu)圖突出龍鳳飛升的形象。以線造型，筆致圓轉(zhuǎn)流暢。形象皆為正側(cè)面，基本比例正確。龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味。2、“揚州八怪”的繪畫有何特點？風(fēng)格鮮明，個性突出。重視情趣的表現(xiàn)，力圖在作品中顯示出自己的人品、 學(xué)問、才情、思想。詩文、書法、繪畫、印章，完美結(jié)合。創(chuàng)作特點：師造化、抒個性、用我法、專寫意、重神似、端人品、博修養(yǎng)。1、 分析顧愷之的《洛神賦圖》士大夫畫家輩出，繪畫題材范圍擴大。根據(jù)詩人曹植的文學(xué)創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié)。畫出了一幅哀怨纏綿的連續(xù)畫圖。人物神情刻畫生動，主題內(nèi)容突出，手法寫實。線條簡練飄逸，色彩典雅鮮麗。整個畫面環(huán)境富于裝飾性。體現(xiàn)了東晉時期中國繪畫水平。顧愷之的藝術(shù)成就對當(dāng)時或后世畫家具有重要影響。2、 分析沈周的《廬山高圖》“文人畫”在明代最為昌盛，其中尤以山水畫影響較深。專為其師陳寬而作。以近似王蒙的筆法，集中表現(xiàn)了雄偉瑰麗的廬山形象。用此來象征乃師的崇高人格。寓意深刻，想象馳騁。布景高遠(yuǎn)深幽，山石多用披麻解索皴，濃墨點苔，墨豐筆健。表現(xiàn)出廬山大氣氤氳的動人形象。為文秀一類的水墨寫意山水之作，也是詩畫并茂、寓情于景的巨幅杰作。1、 試述秦陵兵馬俑的主要藝術(shù)特色。以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成宏偉的氣勢。崇尚寫實，手法嚴(yán)謹(jǐn)，并注意刻劃任務(wù)的精神面貌和性格特點。妝彩粉飾，繪塑結(jié)合，使形象更為豐富多彩。2、 荊浩為代表的北方山水畫有何特點？主要表現(xiàn)北方石質(zhì)山岳，山勢險峻。畫上多有長松、古樹、巨石、飛泉。畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸，再加點皴，山石外輪廓線條較為明顯。畫風(fēng)雄偉剛健，給人以崇高的壯美。1、分析閻立本的《步輦圖》。1、 (1)唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往促進了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟的繁榮。作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細(xì)挺拔，富有彈性設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。作品具有歷史價值，是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫。閻立本是開一代畫風(fēng)的劃時代人物。2、 分析黃公望的《富春山居圖》。元代統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。描繪了富春江一代的秋初景色。吸收董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力?？胺Q古代山水畫中的巨作。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。1、 分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調(diào)笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻劃生動而有深度。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡練。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。2、 分析唐寅的《孟蜀宮伎圖》宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。詩的點綴道出了畫的主題。線條細(xì)勁、流動，設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情1、 分析張擇端的《清明上河圖》（1） 宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。（2） 通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時節(jié)的街市景象。（3） 構(gòu)圖采用散點透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對象的質(zhì)感特征。（4） 體現(xiàn)了中國古代風(fēng)俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻價值。2、 分析王蒙的《青卞隱居圖》（1） 元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現(xiàn)實、隱遁山林。（2） 描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。（3） 立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，縱橫離奇。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。（4） 運用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點密，蒼茫深厚的新風(fēng)格。被明代畫家董其昌成為“天下第一?！币弧⑻羁疹}（40分）1、《受傷的野牛》是西班牙（國）的阿爾塔米拉洞窟壁畫中最有代表性的作品。2、美術(shù)史上最長的歷史浮雕場面，是古代兩河流域的 亞述王宮浮雕。3、古埃及三大金字塔指得是 胡夫金字塔、哈夫拉 金字塔和 門卡烏拉金字塔。4、“愛琴文化”在藝術(shù)史上又被稱為 克里特一邁錫尼 文化。5、古希臘雅典衛(wèi)城建筑是著名雕刻家 菲狄亞斯設(shè)計的。6、在古希臘雕刻中，與普拉克希特列斯的寧靜、抒情相反， 史珂柏斯的雕刻則傳達出一種內(nèi)在的騷動和悲劇性的沖突。7、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是 萬神廟8、世界三大宗教美術(shù)指的是基督教美術(shù)佛教美術(shù)和伊斯蘭美術(shù)9、文藝復(fù)興法國巴黎圣潔者噴泉浮雕《仙女》是 古戎創(chuàng)作的10、法國雕刻家烏東是使石像具有精神和生命的大師，其中要代表作品有《華盛頓像》、《伏爾泰像》等。11、德國19世紀(jì)浪漫主義風(fēng)景畫大師是 弗里德里希 ，現(xiàn)實主義繪畫大師是 門采爾，而“柏林分離派”的創(chuàng)始人是利伯曼。12、長期僑居國外的19世紀(jì)美國最著名的三個畫家是 惠斯勒、卡薩特和薩金特 。13、確立俄國“情緒風(fēng)景”畫的畫家是 列維坦，他在1892年所作的《 符拉基米爾道路 》一畫則是歷史的有力見證。14、非洲黑人木雕有兩種：一種是寫實的，另一種是 程式化的。15、美洲印第安文明的三大文化中心是 墨西哥、瑪雅和安第斯，其中的瑪雅被稱為“美洲的古希臘”16、 俄國畫家康定斯基的著作《論藝術(shù)中的精神》和《點線面》，奠定了抽象主義的理論基礎(chǔ)。另一俄國畫家馬列維奇創(chuàng)建的至上主義，屬于幾何抽象的范疇。奠定了幾何抽象主義理論基礎(chǔ)和在藝術(shù)實踐上有重要貢獻的是荷蘭畫家蒙德里安創(chuàng)建的“風(fēng)格”派。17、 超現(xiàn)實主義社團是從達達社團內(nèi)部分化出來的。其代表人物主要有恩斯特、馬格利特和達利等。18、德國女畫家 珂勒惠支 是一位對無產(chǎn)階級和人民大眾寄以深厚同情的藝術(shù)家，她的重要作品有《 織工暴動 》等。1、歐洲中石器巖畫以西班牙的 拉文特巖畫最為突出。2、埃及古國王時期寫實主義雕刻杰作是《 村長像》和《書吏凱伊》3、古希臘建筑以神廟為主，其典型形式是 圍柱式。4、 以空間的體積感和女人體的柔美而具有永恒魅力的是產(chǎn)生于希臘化時期的雕刻《米洛斯的阿芙羅底德》。5、 古羅馬時期的繪畫主要包括鑲嵌畫和壁畫。6、哥特式教堂的突出標(biāo)志是 玻璃窗畫。7、文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的第一位大師是 喬托，最后一位大師是波提切利 。8、達?芬奇的重要繪畫作品是《 最后的晚餐》和《 蒙娜麗莎》。9、 米開朗基羅在羅馬的西斯廷教堂，創(chuàng)作了巨幅天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》和祭壇畫《最后的審判》。10、在17世紀(jì)荷蘭繪畫中，著名的肖像畫家有 倫勃朗，風(fēng)俗畫家有維米爾，風(fēng)景畫家有雷斯達爾，景物畫家有考爾夫。11、被認(rèn)為是推開17世紀(jì)現(xiàn)實主義藝術(shù)大門的人是意大利畫家 卡拉瓦喬，其代表作有《圣母升天》。12、《秋千》的作者是羅可可畫家 弗拉戈納。13、 法國畫家安格爾的藝術(shù)典雅精美，其中以女性人體為主的作品有《瓦平松浴女》、《大宮女》和《泉》。14、 1855年巴黎的世界博覽會，拒絕接受庫爾貝送去的兩幅作品。這兩幅作品是《奧爾南的葬禮、畫室》。15、法國雕刻大師羅丹創(chuàng)作的三幅杰作是《 加萊義民》、《地獄之門》和《巴爾扎克》。16、法國新印象主義又被稱作“ 分割主義”或“點彩派”。其發(fā)起人是修拉，代表作有《大碗島星期天的下午》。17、19世紀(jì)英國“拉斐爾前派”的三位代表畫家是 亨特、米萊斯和羅塞蒂 。18、本世紀(jì)初，西方開始出現(xiàn)各種美術(shù)思潮和流派， 1905年在法國和德國分別出現(xiàn)了“野獸主義”和“橋社”；1909年在意大利出現(xiàn)了“未來主義 ”。1、被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的 溫林多夫出土的女性雕像。2、 埃及人相信“靈魂永生”，故宗教對埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。3、 希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是帕特農(nóng)神廟，而伊克瑞翁神廟則以有一組女像柱而著稱。4、提出人體比例為1:8的希拉雕刻家留西波斯，其代表作有《赫拉克勒斯》。5、古羅馬浮雕具有記事和寫實的特征，其最突出的代表作是圖拉真紀(jì)念柱浮雕。6、 拜占庭式教堂的典型代表是圣菲索亞教堂。7、文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話題材的畫家是 波提切利，其代表作品有《維那斯的誕生》和《春》。8、 歐洲油畫技術(shù)的革新者是尼德蘭（國）的凡?埃克兄弟 。9、文藝復(fù)興時期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是 喬爾喬內(nèi)、提香 。10、歐洲“巴洛克”藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的 貝尼尼，在繪畫方面的代表是佛蘭德斯的魯本斯。11、 17世紀(jì)西班牙畫家穆立羅的作品可分為兩大類，一類是 宗教題材畫，一類是風(fēng)俗畫。12、在法國萬事崇尚奢華的路易十五時代，畫家 夏爾丹那沉穆凝重的景物畫愈顯得醇美動人。13、寫出法國新古典主義畫家大衛(wèi)的三幅代表作： （1）《荷加斯兄弟的宣誓、布魯圖斯、馬拉之死》。14、代表著浪漫派色彩成就的《阿爾及利亞女人》，是德拉克洛瓦赴東方后所作。象征法國革命精神的則是呂德的雕刻作品《 馬賽曲》。15、 法國畫家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動者的生活面貌，最有代表性的有《 播種者、拾穗者、晚鐘》等。16、在法國印象派中，以畫人物著稱的畫家有 馬奈、德加、雷諾阿；以畫風(fēng)景著稱的畫家又莫奈、西斯萊、畢沙羅。17、在19世紀(jì)英國風(fēng)景畫派，具浪漫主義表現(xiàn)手法的畫家是 透納，而另一位畫家康斯太勃爾的作品，則被稱為是現(xiàn)實主義風(fēng)景畫的典范。18、 法國立體主業(yè)美術(shù)的創(chuàng)立者是畢加索，其油畫作品《亞威農(nóng)少女》，被認(rèn)為是傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)的分水嶺。1、世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的 拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉。2、 古埃及金字塔經(jīng)歷了一個從長方形石墓到梯形金字塔，最后到方錐形金字塔這樣一個演變過程。3、 希臘瓶畫的三種繪畫樣式是黑繪式、紅繪式、東方式。4、 《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家米隆。5、凱旋門是古羅馬的重要建筑， 用來紀(jì)念戰(zhàn)役的勝利。其有兩種形式，即一跨式和三跨式。6、 巴黎圣母院是著名的哥特式建筑之一。7、繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家 馬薩喬。8、文藝復(fù)興時期的意美術(shù)在技法上的兩大成就是 透視學(xué)、解剖學(xué) 。9、德國文藝復(fù)興時期最杰出的兩位畫家是 丟勒、霍爾拜因。10、十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個流派，即 學(xué)院派藝術(shù)、

巴洛克藝術(shù)、現(xiàn)實主義藝術(shù)。11、 《阿爾卡迪牧人》的作者是法國畫家普桑。12、法國“羅可可”畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點以其作品《 舟發(fā)西苔島》為標(biāo)志。13、 法國新古典主義的杰出畫家有大衛(wèi)、普呂東、格羅（或安格爾）等。14、 法國畫家籍里柯創(chuàng)作的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大誓言，而德拉克洛瓦創(chuàng)作的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》，則是這位畫家的想象力達到頂峰的作品。15、 法國寫實主義繪畫的旗手是庫爾貝，其代表作品有《畫室》、《奧爾南的葬禮》等。16、十九世紀(jì)英國的兩位杰出的風(fēng)景畫家是 透納、康斯太勃爾。17、 “印象主義”一詞由莫奈所作的《日出?印象》一畫的標(biāo)題而來。該畫派中善于描繪舞女題材的是德加，而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫家是畢沙羅。18、在俄羅斯“巡回畫派”中，以歷史畫創(chuàng)作著稱的是 蘇里科夫、近衛(wèi)軍臨刑前的早晨、女貴族莫羅佐娃、緬?？品蛟谪惲糇舴虼?，其歷史畫的“三部曲"是《透納、康斯太勃爾》 。1、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于 舊石器時代晚期，即距今三萬到一萬多年之間。2、 古埃及雕刻程式在古王國時期就已形成，此后被當(dāng)作典范沿襲下來。3、希臘神廟建筑的兩種基本柱式是 多利亞式和愛奧尼亞式。4、創(chuàng)造人體比例為1:7的希臘雕刻家是波留克列特斯，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻《荷矛者 》中。5、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是 萬神廟 。6、 羅馬式教堂是以巴西里卡式演變過來的，在封建割據(jù)的情況下，它也有封建城堡的特點。7、文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是 喬托，其代表作有壁畫《逃往埃及》等。8、意大利文藝復(fù)興三杰指的是 達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。9、 歐洲第一個喜歡畫農(nóng)民生活的畫家是尼德蘭國）的勃魯蓋爾。10、十七世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是 團體肖像畫，其代表畫家是哈爾斯和倫勃朗 。11、 西班牙十七世紀(jì)畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是宮廷肖像，一類是親友肖像，一類是下層人民肖像。12、法國“羅可可"藝術(shù)的主要代表畫家是 華多、布歇、弗拉戈納。13、 法國新古典主義畫家大衛(wèi)的作品《馬拉之死》，表達作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬。14、 被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品《但丁之舟》，而他在一八二四年創(chuàng)作的油畫作品《西阿島的屠殺》則標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來。15、法國巴比松畫派的主將是 盧梭，而另一位畫家杜比尼，則被譽為“畫水的貝多芬"。16、 漫畫《高康大》的作者是法國畫家17、 法國后印象主義的代表人物有強調(diào)的凡高和強調(diào)裝飾美的高更。杜米埃 。結(jié)構(gòu)美的塞尚，強調(diào)線條美18杜米埃 。結(jié)構(gòu)美的塞尚，強調(diào)線條美領(lǐng)袖是畫家克拉姆斯克依，而代表著一畫派現(xiàn)實主義藝術(shù)最高成就的則是畫家 列賓按考古學(xué)的分期，我們把早期的原始美術(shù)分為：奧瑞納時期位于法國的奧瑞納村附近距今3萬年左右梭魯特時期位于法國里昂的梭魯特村距今2萬年左右馬格德林時期位于法國的馬格德林地區(qū)距今1萬4000年法國（拉斯科洞窟壁畫）；西班牙（阿爾塔米拉洞窟壁畫）原始時期中小型雕刻：《持牛角的女神》法國洛塞爾地區(qū)出土；《維倫多夫的維納斯》奧地利出土原始時期巖畫：西班牙“拉文特巖畫”巨石建筑：英國“巨石陣”蘇美爾美術(shù)這個時期以考古學(xué)分期分別是：埃爾 .烏巴德時期、烏魯克時期、捷姆代特-那色時期。阿卡德王國時期美術(shù)大約公元前24世紀(jì)，由薩爾貢一世建立的阿卡德王國統(tǒng)一了兩河流域。代表作品：《薩爾貢一世頭像》青銅公元前2300年左右《納拉姆.辛記功柱》公元前23世紀(jì)巴比倫王國時期美術(shù)前19---前12世紀(jì)公元前1894年，有阿莫里特人建立了巴比倫王國代表作品： 《漢莫拉比法典石碑》石碑上刻有282條法律條文，是距今為止世界上最早的比較完善的一部法典。在石碑的表面采用浮雕的形式說明了“君權(quán)神授"的思想。新巴比倫王國時期美術(shù)藝術(shù)成就：建筑：伊什塔爾門公元前570年建造巴比倫空中花園金字塔：胡夫金字塔哈夫拉金字塔 門卡烏拉金字塔正面律：古埃及時期浮雕和壁畫中較為常見的方式， 主要表現(xiàn)在人像方面，人物頭像為側(cè)面，軀干為正面，下肢為側(cè)面，手和眼睛為 正面。新王國時期美術(shù)卡那克的阿蒙神廟盧克索神廟阿布.辛比里神廟古希臘建筑的三種柱式：多里安式、愛奧尼亞式、科林斯式。雕塑作品：《擲鐵餅者》作者米隆，《持矛者》作者波利克里托斯《刮汗污的運動員》作者利西波斯（米洛斯的維納斯；拉奧孔；兩個希臘化時期的作品。）；建筑方面：帕特儂神廟雅典衛(wèi)城古羅馬時期的建筑：羅馬萬神廟 科洛西姆競技場君士坦丁凱旋門雕塑：《奧古斯都像》 《圖拉真記功柱》壁畫：龐培古城壁畫早期基督教美術(shù)這個時期的建筑主要以教堂建筑為主。 早期的教堂是利用和改造古羅馬的會堂建筑，稱為： 巴西里卡式。這種早期的教堂主要以木結(jié)構(gòu)為主。拜占廷建筑：圣索非亞大教堂；鑲嵌壁畫主要代表作品：《查士丁尼大帝和隨從》《西奧多拉皇后與隨從》羅馬式建筑主要特點：外部粗糙笨重，有很厚的墻，內(nèi)部很少有裝飾，代表建筑：比薩大教堂哥特式建筑的主要特點：帶有濃厚的宗教色彩；結(jié)構(gòu)比羅馬式建筑更加輕巧，普遍使用矢狀拱券，強調(diào)直線上升，墻壁較少，采用彩色的玻璃窗畫作為裝飾，大量的雕塑作為內(nèi)部裝飾開始出現(xiàn)。代表性建筑：巴黎圣母院 科隆大教堂（12世紀(jì)世紀(jì)始建德國米蘭大教堂（1386年始建意大利）被譽為“錦繡森林”。文藝復(fù)興時期美術(shù)的基本特征： 一是藝術(shù)的首要任務(wù)是描寫人和描寫人存在的世界。出現(xiàn)了大量的肖像畫和風(fēng)景畫。二是宗教題材的世俗化傾向.三是文藝復(fù)興時期的藝術(shù)除了與當(dāng)時的文學(xué)、哲學(xué)的聯(lián)系外，還與自然科學(xué)有著密切的聯(lián)系。四是建筑、雕刻和繪畫開始各自獨立發(fā)展，不再依附于建筑。五是美術(shù)家的隊伍發(fā)生了變化。六是文藝復(fù)興時期的藝術(shù)對后來的藝術(shù)影響很大，具有劃時代的作用。 歐洲的文藝復(fù)興發(fā)端于意大利，這是因為意大利有三個有利條件： 首先，資本主義在意大利產(chǎn)生的比較早。二是有豐富的古代希臘、羅馬的遺跡和遺物。三是由于城市的興起，意大利的科學(xué)和文學(xué)發(fā)展的很迅速，為美術(shù)的發(fā)展提供了積極有利的條件。意大利佛羅倫薩畫派代表畫家：喬托（1267-1337年）代表作品：《猶大之吻》《逃亡埃及》布魯內(nèi)萊斯基、多納太羅 布魯內(nèi)萊斯基（1377-1446年）著名的建筑家、雕塑家代表作品：佛羅倫薩大教堂多納太羅（1386-1466年）15世紀(jì)意大利著名的雕塑家代表作品：《大衛(wèi)》《受胎告知》《加塔梅拉塔騎馬像》吉貝爾蒂（1378-1455年）著名雕塑家代表作品：佛羅倫薩洗禮堂的青銅門雕被米開朗基羅譽為“天堂之門"。馬薩喬等人馬薩喬（1401-1428年）著名畫家代表作品：《出樂園》《納稅錢》佛拉.安杰里科（1400-1455年）佛羅倫薩畫派中的一位抒情畫家。代表作品：《受胎告知》《圣母加冕》《哀悼基督》《基督復(fù)活》 屬于15世紀(jì)佛羅倫薩畫派的畫家還有委羅基奧、吉蘭達約等人。 波提切利（1445-1510年）佛羅倫薩畫派的著名畫家， 意大利15世紀(jì)下半期的主要代表。代表作品：《春》《維納斯的誕生》《哀悼基督》萊昂那多.達.芬奇（1452-1519年）意大利文藝復(fù)興盛期的杰出代表。畫家、藝術(shù)理論家代表作品：《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》圣喬奧.拉斐爾（1483-1520年）代表作品：《雅典學(xué)院》《西斯庭圣母》《圣母的婚禮》《草地上的圣母》等。米開朗基羅（1475-1564年）意大利文藝復(fù)興盛期偉大的雕塑家、畫家、詩人。主要代表作品：《哀悼基督》《大衛(wèi)》《西斯庭天頂壁畫》《摩西》《奴隸》《晨》《昏》《晝》《夜》等等。威尼斯畫派喬爾喬納：《田園合奏》《沉睡的維納斯》；提香：《花神》《烏爾比諾的維納斯》《神圣與世俗之愛》；丁托列托：《天國》《浴后的蘇珊娜》21.15世紀(jì)尼德蘭美術(shù)主要代表畫家：（1）凡.愛克兄弟胡伯特.凡愛克揚.凡.愛克主要代表作品：《根特祭壇畫》《阿爾諾爾芬尼夫婦》；16世紀(jì)：博斯（1450-1516年）代表作品：《愚人船》《干草車》《魔術(shù)師》《圣安東尼的誘惑》彼得.勃魯蓋爾（1525-1569年）代表作品：《絞刑架下的舞蹈》《農(nóng)民的舞蹈》《農(nóng)民的婚禮》《雪中獵人》等等。法國普羅旺斯畫派：在英法“百年戰(zhàn)爭”中，英國占領(lǐng)了巴黎。于是法國的藝術(shù)家紛紛出逃，許多人來到?jīng)]有戰(zhàn)火的普羅旺斯地區(qū)。并且形成了一定的藝術(shù)風(fēng)格，就是羅旺斯畫派。 主要代表畫家：夏隆東（1410-1466年）代表作品：《仁慈的圣母》《圣母加冕》；尼古拉.弗羅芒（1425-1484年）代表作品：《火棘》西班牙文藝復(fù)興美術(shù)的面貌：它不同于意大利，缺乏雄厚的人文主義思想基礎(chǔ)。人文主義不能在西班牙扎根的原因，在于西班牙的 王權(quán)、貴族和教會的勢力太大，資本主義發(fā)展卻又先天不足 。由于宗教的干預(yù)，西班牙美術(shù)中很少有裸體形象，特別是對女性裸體的描繪。從繪畫方面看，由于受藝術(shù)品定貨人所支配，主要有兩方面題材：一是 歌頌國王貴族和帝國歷史的；另一是描繪宗教故事的題材。西班牙社會兩極分化十分明顯，反映在文學(xué)藝術(shù)上的對立也是十分尖銳的。這種對立不僅在文學(xué)作品中存在，在 17世紀(jì)很多畫家的作品中也存在。24.16世紀(jì)西班牙地方畫派的主要代表畫家：埃爾.格列柯：《使徒彼得和使徒保羅》《奧爾加斯伯爵下葬》《使徒彼得》《揭開第五印》《拉奧孔》《穿皮衣的女人》德國的丟勒（1471-1528年）代表作品：《亞當(dāng)與夏娃》《三個農(nóng)民》《騎士、死神與魔鬼》《憂郁》《市場上的農(nóng)民》《自畫像》意大利美術(shù)的三大流派對以后的歐洲美術(shù)的影響： 學(xué)院派影響了后來的17世紀(jì)至19世紀(jì)的古典主義美術(shù)；巴洛克藝術(shù)則是此后西方洛可可和浪漫主義美術(shù)的啟蒙者； 而卡拉瓦喬主義所主張把目光對準(zhǔn)下層人民的生活，主張描寫自然，毫無疑問的影響了后來的市民藝術(shù)和19世紀(jì)的批判現(xiàn)實主義美術(shù)。 由此可見，17世紀(jì)是意大利美術(shù)的一個重要轉(zhuǎn)折點，它不僅是一個藝術(shù)流派紛呈的時代，而且啟迪著一個藝術(shù)時期的美術(shù)的繁榮。 因此，這個時期的美術(shù)是具有典型的 多元性、復(fù)雜性、流派之間的斗爭性和開創(chuàng)性。歐洲最早的的美術(shù)學(xué)院產(chǎn)生于意大利，那就是著名的博洛尼亞學(xué)院。它創(chuàng)建于1590年，創(chuàng)始人是著名的畫家卡拉奇兄弟。博洛尼亞學(xué)院的第一位代表人物卡拉奇兄弟。巴洛克藝術(shù)的代表：卡拉瓦喬：《包水果籃的孩子》、《酒神巴庫斯》《逃亡埃及的途中》、《彈曼陀鈴的姑娘》卡拉瓦喬藝術(shù)的意義是什么？1.卡拉瓦喬的藝術(shù)有著鮮明的時代特點。 2.卡拉瓦喬的藝術(shù)具有鮮明的人民性。3.在卡拉瓦喬的藝術(shù)作品中開始出現(xiàn)了一些對社會批判的因素。4.卡拉瓦喬在藝術(shù)技巧上也有不少的革新。首先是他對光的研究與運用?？傊麑?、色、空間、運用的研究與 17世紀(jì)的力學(xué)、光學(xué)、機械學(xué)、天文學(xué)的發(fā)展有著密切的關(guān)系。哈爾斯：哈勒姆畫派的主將。 現(xiàn)實主義畫家。主要代表作品：《吉普賽女郎》《女占卜者》《彈琴的小丑》約翰內(nèi)斯.維米爾：代爾夫特畫派的主要代表畫家。主要代表作品： 《花邊女工》《倒牛奶的女人》風(fēng)景畫：主要代表畫家： 雷斯達爾（1628――1682年）荷蘭著名的現(xiàn)實主義畫家之一。主要代表作品有： 《麥田》《有廢墟的風(fēng)景》《哈勒姆的風(fēng)景》霍貝瑪（1638――1709年）主要代表作品：《林蔭道》《林間樹道》《水車農(nóng)舍》《森林》佛蘭德斯繪畫主要代表畫家： 彼得.保羅.魯本斯（1577――1640年）佛蘭德斯畫派的代表畫家。主要代表作品有： 《持劍的男女》《亞馬孫之戰(zhàn)》《穿皮衣的女人》《劫奪呂西普斯的女兒》《帕里斯的評判》等等。浪漫主義美術(shù)的先驅(qū)一一戈雅 戈雅生于1746年3月20日西班牙主要代表作品：《穿衣瑪哈》與《裸體瑪哈》、《查理四世一家》、《1808年5月3日夜槍殺起義者》古典主義美術(shù)的特點：主張理性至上，克服個人情調(diào)；強調(diào)描寫“美”的絕對概念；雖主張“模仿自然”，但這種“模仿”不是指物質(zhì)世界，而是指自然中存在的人性和理性。古典主義十分推崇古代希臘羅馬，在形式上要求概括、簡練、名確等等，其藝術(shù)特征： 一、強調(diào)遵循古代和文藝復(fù)興盛期的藝術(shù)傳統(tǒng)；二、題材大多是神話、圣經(jīng)、歷史故事，特別是王朝的一些史跡；三、作品的規(guī)模較大，強調(diào)莊嚴(yán)、宏大的氣魄。宮廷內(nèi)的古典主義美術(shù)家還十分注重作品的豪華性；四、在技巧上注意精確的素描，多運用藝術(shù)語言。法國現(xiàn)實主義美術(shù)代表：勒南三兄弟（安東尼；路易；馬修）〈畫室〉〈家庭會議〉〈賣牛奶的農(nóng)婦〉〈鐵匠鋪〉拉圖爾：17世紀(jì)法國具有獨特性的現(xiàn)實主義畫家。主要代表作品〈誕生〉〈油燈前的抹大拉〉普桑、法國古典主義畫家。代表作：《劫奪薩賓婦人》《酒神的誕生》《春》；洛蘭、法國古典主義畫家。代表作：《黃昏》《有舞蹈的風(fēng)景》。羅可可藝術(shù)的特點：曲線趣味，非對稱法則、色澤柔和艷麗、崇尚自然、人物意象上的飄逸性。華托.代表作品：《小丑》〈發(fā)舟西苔島〉；布歇：代表作品：〈狄安娜出浴〉〈蓬巴杜夫人〉景物畫家夏爾丹，代表作品〈銅水罐〉〈洗衣婦〉雕塑師：烏東，〈盧梭胸像〉〈伏爾泰坐像〉凡爾賽宮是17世紀(jì)下半期最著名的建筑群。法國新古典主義美術(shù)，代表畫家：大衛(wèi)：〈馬拉之死〉〈薩賓婦女〉〈荷拉斯兄弟的宣誓〉 安格爾：〈泉〉〈大浴女〉〈皇座上的拿破侖一世〉39o浪漫主義美術(shù)：代表畫家： 吉里柯〈梅杜薩之戰(zhàn)〉 德拉克羅瓦〈自由引導(dǎo)人民〉〈希臘島的屠殺〉 浪漫主義雕塑大師：呂德〈馬賽曲〉俄羅斯美術(shù)代表畫家：吉普林斯基〈普希金肖像〉勃留洛夫〈龐培城的末日〉菲多托夫〈貴族的早餐〉 〈少校求婚〉西方現(xiàn)代派美術(shù)的時間劃分是第一個時間是 1954年以前的西方第二個階段是1945年以后的西方。42o立體主義代表畫家：布拉克〈有小提琴和水壺的靜物〉；畢加索〈亞維農(nóng)少女〉〈彈曼陀鈴的少女〉〈格爾尼卡〉 未來主義代表畫家：巴拉，〈鏈子上的一條狗〉表現(xiàn)主義代表畫家：蒙克，〈吶喊〉〈青春期〉〈母親之死〉青騎士社，康定斯基〈黃-紅-藍油畫〉；新客觀社，克利姆特；荷蘭風(fēng)格派代表畫家：蒙德里安〈紅與黑〉達達主義代表畫家：杜桑超現(xiàn)實主義代表畫家：達利〈記憶的永恒〉二、名詞解釋（20分）巴比松畫派。19世紀(jì)30-70年代，楓丹白露森林的小鎮(zhèn)巴比松吸引了許多畫家，他們在這里聚會和出游作畫，既得見原始荒涼的自然風(fēng)貌，感受到逃離鬧市的愜意，又與不遠(yuǎn)的巴黎保持著接觸，了解世界美術(shù)的動向。面對法國大地所作的寫生從此更徹底地驅(qū)逐了意大利風(fēng)景，這就是影響巨大的巴比松畫派。主要代表畫家有盧梭、柯羅、〈帶珍珠的少女〉米勒、〈拾穗者〉〈牧羊女〉〈晚鐘〉（1859年）是世界上最普及的藝術(shù)作品。［杜米埃、現(xiàn)實主義藝術(shù)運動的主將?！慈溶噹怠磋F匠〉〈洗衣婦〉庫爾貝〈畫室〉批判現(xiàn)實主義代表畫家］構(gòu)成主義。構(gòu)成主義是俄國藝術(shù)家對現(xiàn)代藝術(shù)的一大貢獻。構(gòu)成最初僅用拼貼的形式。俄國藝術(shù)家塔特林在莫斯科運用不同的材料作為懸掛的浮雕構(gòu)成物，形式是抽象的。后來，他又把這一觀點應(yīng)用到建筑和機械設(shè)計。其最有代表性的作品是〈第三國際紀(jì)念碑〉模型。印象主義。在19世紀(jì)60-70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇， 起鋒芒是反對陳陳相因的古典畫派和沉緬在中世紀(jì)騎士文學(xué)而入矯柔造作的浪漫主義。它吸收了柯羅，巴比松畫派以及庫貝爾寫實主義的營養(yǎng)，在 19世紀(jì)現(xiàn)在科學(xué)技術(shù)的啟發(fā)下注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。畫家提倡戶外寫生直接描繪在陽光下的物象， 從而拋棄了從16世紀(jì)以來變化甚微的褐色調(diào)子，并根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。代表畫家：馬奈〈草地上的午餐〉 〈奧林匹亞〉〈在船中〉〈莫奈在船上做畫〉；莫奈〈印象.日出〉〈草垛〉〈盧昂教堂〉〈睡蓮〉：雷諾阿〈包廂〉；德加〈沐浴中的女性〉〈舞女〉〈賽馬〉；畢羅沙，印象派的米勒。印象主義之后在法國出現(xiàn)了“新印象主義”和“后印象主義”新印象主義試圖用光學(xué)科學(xué)的實驗原理來指導(dǎo)藝術(shù)實踐。代表畫家：修拉〈大碗島星期天的下午〉后印象主義他被用來泛指印象主義之后在觀念和實踐上與印象主義相左的藝術(shù)潮流。其特點是重視自我的表現(xiàn)，強調(diào)變形和夸張。代表畫家：塞尚，現(xiàn)代繪畫之父?！从刑O果和橘子的靜物〉；凡高〈向日葵〉〈農(nóng)民〉〈郵遞員羅修〉〈夜間咖啡店〉〈星空〉；高更〈黃色基督〉〈我們從哪里來？我們是什么？我們往哪里去？〉野獸派。在1905年巴黎的秋季沙龍上，以馬蒂斯為首的一群年輕藝術(shù)家展出自己的油畫作品。這群藝術(shù)家被批評家路易 .沃塞爾戲謔地成為“野獸”，從而“野獸主義”得名。他們注重發(fā)揮純色的作用，強調(diào)色彩的表現(xiàn)力。代表畫家：馬蒂斯〈戴帽子的婦人〉 〈舞蹈〉楓丹白露畫派。在1528年以后，弗朗索瓦一世把楓丹白露的王宮變成了藝術(shù)中心，從此形成了楓丹白露畫派。在這個中心工作的有意大利樣式主義畫家羅索、普利馬蒂喬、貝.切里尼、讓.庫贊倫勃朗。荷蘭偉大的藝術(shù)家，一生經(jīng)歷坎坷，勇敢堅定的堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路，為歐洲現(xiàn)實主義的發(fā)展作出了極其光輝的貢獻，也使 17世紀(jì)的荷蘭繪畫在世界美術(shù)史上放射出了奪目的光彩。主要代表作有〈杜普教授的解剖學(xué)課〉〈夜巡〉〈入浴的婦人〉拉斐爾前派。在布萊克之后，英國歷史畫陷入可低潮。帶 1840年，皇家美術(shù)學(xué)院的一批青年學(xué)生要求復(fù)興英國歷史畫傳統(tǒng)，以拉斐爾以前的早期文藝復(fù)興藝術(shù)為榜樣，真實地表現(xiàn)自己的感情和觀念，為此他們組織了拉斐爾前派兄弟會。作為一種藝術(shù)思潮，拉斐爾前派在歐洲美術(shù)史上反映出現(xiàn)代工業(yè)文明給人帶來的精神上的困惑，它們所包含的象征主義和唯美主義內(nèi)涵對歐洲19世紀(jì)末期象征主義藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響。 代表畫家：福特.馬道克斯.布朗、威廉.霍爾曼.亨特巴黎畫派。指20世紀(jì)初在巴黎活動的、未參加現(xiàn)代主義流派的藝術(shù)家他們并未結(jié)成社團，風(fēng)格也不相同，他們基本上采用寫實的手法，或多或少受到野獸主義和未來主義思潮的影響。主要代表畫家：莫迪利阿尼、夏加爾巴洛克藝術(shù)。是17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格。其藝術(shù)特點是： 1.注重華麗性，既有宗教的特色又有享樂主義的色彩； 2.它是一種激情的藝術(shù)打破了理性的寧靜和諧具有濃郁的浪漫主義色彩； 3.極力強調(diào)運動，運動與變化可以說是它的藝術(shù)靈魂； 4.很關(guān)注作品的空間感和立體感； 5.他的綜合性，強調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段； 6.它具有濃重的宗教色彩，宗教題材占有主導(dǎo)的地位；7.大多數(shù)藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時代的傾向，也是其主要缺陷之一。主要代表畫家：貝尼尼〈大衛(wèi)〉 〈阿波羅與達芙娜〉〈特里同噴泉〉；弗.波羅米尼〈圣卡羅教堂〉克林斯式裝飾盧 .卓爾丹納、喬.巴.高里、安.波佐洛可可藝術(shù)。18世紀(jì)前半期，以上流社會男女的享樂生活為對象，描繪全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾。路易十五的情婦的趣味左右著宮廷，致使美化婦女成為壓倒一切的藝術(shù)風(fēng)尚。它一方面不對浮華做作，缺乏對于神圣力量的感受；另一方面卻以法國式的輕快幽雅使繪畫完全擺脫了宗教題材。愉悅親切，舒適豪華的場景取代了圣徒痛苦的殉難，從而放映顯示上向前大大地邁進了一步。主要代表畫家：華多、布歇、弗拉戈納〈秋千〉德國表現(xiàn)主義。德國表現(xiàn)主義是一個復(fù)雜的藝術(shù)流派，他的成員包括不同政治傾向和思想傾向的青年知識分子。他們對資本主義都市文明不滿，對機械文明壓制人性和個性反感，并從東方和非洲藝術(shù)中吸收營養(yǎng)。表現(xiàn)主義的藝術(shù)家門負(fù)擔(dān)隊機械的模仿客觀事實，而主張表現(xiàn)“精神的美”和“傳達內(nèi)在的信息”強調(diào)藝術(shù)語言的表現(xiàn)力和形式的重要性。主要代表畫家：挪威的蒙克〈吶喊〉 〈病孩〉表現(xiàn)主義的第二個社團是1911年慕尼黑成立的青騎士社。代表畫家：康定斯基奧地利分離派的代表人物克利姆特古風(fēng)的微笑。主要是指古風(fēng)時期雕塑的一種比較普遍的藝術(shù)樣式，這種藝術(shù)樣式在人體的比例研究上有了一定的發(fā)展，因為這個時期大多數(shù)的雕塑面部都帶有一種永恒的微笑，因此被稱為“古風(fēng)的微笑”。巡回展覽畫派。是1870年，由莫斯科的三位畫家發(fā)起成立的全俄羅斯美術(shù)家聯(lián)合的組織，稱“巡回藝術(shù)展覽協(xié)會“在1871年以后，這個協(xié)會幾乎每年都組織展覽。主要代表畫家：克拉姆斯柯依〈荒野中的基督〉 〈月夜〉；希什金〈黑麥〉；列賓〈伏爾加河上的纖夫〉；蘇里科拉〈近衛(wèi)軍臨行前的早晨〉希施金〈松林的早晨〉 〈麥田〉愛奧尼亞式。古希臘三種柱式之一。愛奧尼柱式：的特點是比較纖細(xì)秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城1、 洞窟壁畫歐洲史前時期畫于洞窟壁上的繪畫作品，其中也包括泥塑和浮雕。表現(xiàn)內(nèi)容皆以動物為主，手法生動而寫實。代表者是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。2、 金字塔埃及古王國法老的陵墓，因其方錐形與中國漢字“金”字相似，故稱。 其中間經(jīng)歷了一個從長方形石墓到梯形金字塔的演變過程。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。3、 巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)末的意大利。包含有奇形怪狀、矯揉造作之意。無論是建筑、雕刻、繪畫都強調(diào)運動感、空間感、豪華感、激情感，有時還帶點神秘感。雕刻和繪畫多表現(xiàn)宗教題材。4、 立體主義西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一，1907年產(chǎn)生于法國。該派要求從畫家的主觀意念中，打破物象的自然形態(tài)，再進行重新的組合、裝配。代表人物有畢加索、勃拉克等。1、 漢謨拉比法典浮雕漢謨拉比建立巴比倫王國，并頒布法典。法典刻在黑色的玄武巖石碑上，上部為浮雕，下部為文字。浮雕刻畫了漢謨拉比王肅立在太陽神的寶座前，聽他口授法典。神的威嚴(yán)和王的謙恭形成有力的對比，整個場面充滿了宗教的虔誠和嚴(yán)肅。2、 威尼斯畫派15-16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時期的重要畫派之一。該派受人文主義影響，題材愈益走向世俗化，其突出特征是對色彩的崇尚、對人體美的贊頌和對自然風(fēng)景的生動描繪。代表畫家有喬爾喬內(nèi)、提香等。3、 巴比松畫派19世紀(jì)中葉法國寫實主義畫派，因楓丹白露森林區(qū)的巴比松村而得名。該派畫家厭惡都市生活、向往回歸和贊頌大自然，采取“對景寫生”的方式，再現(xiàn)自然景色，作品流露出率真、質(zhì)樸之情。代表畫家有盧梭、杜比尼等。4、 野獸主義西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一。1905年產(chǎn)生于法國。該派畫家不滿于如實地描繪對象的傳統(tǒng)畫法，更多地追求自我體驗和表現(xiàn)上的單純化、概括性，注重表達對象的內(nèi)在精神。代表人物有馬蒂斯、魯奧等。三、簡答題（20分）1.19世紀(jì)法國印象主義美術(shù)的主要代表畫家和藝術(shù)影響？法國印象主義主要代表畫家：馬奈〈草地上的午餐〉 〈奧林匹亞〉〈在船中〉〈莫奈在船上做畫〉；莫奈〈印象.日出〉〈草垛〉〈盧昂教堂〉〈睡蓮〉：雷諾阿〈包廂〉；德加〈沐浴中的女性〉〈舞女〉〈賽馬〉；畢羅沙，印象派的米勒。印象主義之后在法國出現(xiàn)了“新印象主義”和“后印象主義”新印象主義代表畫家：修拉〈大碗島星期天的下午〉后印象主義代表畫家：塞尚，現(xiàn)代繪畫之父。〈有蘋果和橘子的靜物〉；凡高〈向日葵〉〈農(nóng)民〉〈郵遞員羅修〉〈夜間咖啡店〉〈星空〉；高更〈黃色基督〉〈我們從哪里來？我們是什么？我們往哪里去？〉藝術(shù)影響：印象主義對19世紀(jì)末期西方繪畫藝術(shù)乃至二十世紀(jì)的現(xiàn)代派藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響。從印象主義開始，歐洲的畫家們試圖使繪畫擺脫文學(xué)的影響，由過去對主題內(nèi)容的注重轉(zhuǎn)化為更多地注意繪畫的形式語言本身。就此意義上來說，印象主義繪畫是傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)之間的分水嶺。東歐美術(shù)與西歐美術(shù)的相同點和不同點？相同點：東歐有些國家也經(jīng)歷了巴洛克、羅可可、新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義等幾個主要階段，在這些階段受到西歐的影響。不同點：主要表現(xiàn)在東歐民族藝術(shù)的繁榮期比西歐要晚的多，一直難以形成比較統(tǒng)一的民族畫派。法國新古典主義的藝術(shù)風(fēng)格和影響？新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國大革命前夕， 法國資產(chǎn)階級推崇古典風(fēng)格，推行古希臘、羅馬的藝術(shù)語言、樣式、題材、風(fēng)格，是為其達到喻古諷今的目的。新古典主義繪畫以文藝復(fù)興時期的美學(xué)作為創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，崇尚古風(fēng)、理性和自然，其特征是選擇嚴(yán)肅的題材；注重塑造性與完整性；強調(diào)理性而忽略感性；強調(diào)素描而忽視色彩。新古典主義繪畫的代表人物是路易&S226;達維特和安格爾。影響：1、 中石器時代的拉文特巖畫主要有哪些特點？表現(xiàn)人類活動的情節(jié)性繪畫以表現(xiàn)人物、動物的運動和速度作為特點，把運動中的任務(wù)表現(xiàn)成剪影效果，以拉長的四肢和夸張的動作強調(diào)動勢，但忽略細(xì)節(jié)刻畫。構(gòu)圖具有濃厚的生活氣息2、 簡述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征。企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論