初中八年級(jí)美術(shù)-第課自然意趣-中國(guó)山水畫

第1課自然意趣——中國(guó)山水畫第一頁(yè)，共三十七頁(yè)。中國(guó)的山水畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，山水畫取得重大成就是在宋元時(shí)代。中國(guó)古代哲學(xué)認(rèn)為，人是大自然的一部分，畫家往往通過(guò)寄情山水，表達(dá)對(duì)宇宙、對(duì)自然的認(rèn)識(shí)以及對(duì)人生的感悟。如果你游歷過(guò)名山大川，你一定會(huì)對(duì)那些秀美的風(fēng)景有深刻的記憶。大自然以其特有的神奇和美妙，塑造了這些優(yōu)美的青山綠水，它們是大自然賜予人類的禮物。你想知道這些秀美的山水在田家筆下是怎樣表現(xiàn)的嗎？第二頁(yè)，共三十七頁(yè)。李思訓(xùn)是皇親國(guó)戚，唐代開(kāi)元初年被封為左武衛(wèi)大將軍，畫史上有“大李將軍”之稱。李思訓(xùn)及兒子李昭道，并稱“二李”，是“青綠山水”的集大成者?！督珮情w圖》用大青綠著色，江天浩森、風(fēng)帆溯流，畫出了勃勃的盛唐氣象。第三頁(yè)，共三十七頁(yè)。第四頁(yè)，共三十七頁(yè)。工作坊

談?wù)勀阊壑械闹袊?guó)山水畫和西方風(fēng)景畫有什么不同。第五頁(yè)，共三十七頁(yè)。第六頁(yè)，共三十七頁(yè)?！队未簣D》是我國(guó)存世最早的一件山水畫卷，作品生動(dòng)地描繪了許多士人在山水中縱情游樂(lè)的情景。值得注意的是《游春圖》中的人物和山水有了恰當(dāng)?shù)谋壤?，遠(yuǎn)近透視處理得較為妥帖，具有一種“咫尺千里”的藝術(shù)效果，這是山水畫逐步走向成熟的標(biāo)志。第七頁(yè)，共三十七頁(yè)。

范寬是北宋卓越的山水畫家，他所畫的《溪山行旅圖》表現(xiàn)了北方山水雄壯的自然風(fēng)光，畫面像一堵墻擋住了我們的視野，迎面兀立的是森嚴(yán)的懸崖峭壁高聳、堅(jiān)實(shí)，令人望而卻步。我們可以猜想，或許范寬曾經(jīng)就住在這里，這就是他每天能見(jiàn)到的山。第八頁(yè)，共三十七頁(yè)。《溪山行旅圖》讓我覺(jué)得有些壓抑，我還是比較喜歡清新淡雅的山水畫。我可沒(méi)覺(jué)得《溪山行旅圖》壓抑，恰恰相反，我更喜歡這種高山的大氣！第九頁(yè)，共三十七頁(yè)。工作坊

表現(xiàn)北方的山水畫在構(gòu)圖上有哪些特點(diǎn)，談?wù)勀愕目捶?。第十?yè)，共三十七頁(yè)。第十一頁(yè)，共三十七頁(yè)。

山下溪水潺潺，一隊(duì)商旅車馬正緩行于道中，給這幽深的山色增添了幾許鮮活。第十二頁(yè)，共三十七頁(yè)。馬遠(yuǎn)和夏圭是南宋著名的山水畫家，馬、夏的山水畫各有自己的獨(dú)特風(fēng)格，然而在構(gòu)圖上，都一改五代北宋以來(lái)上留天、下留地、正面摹寫的全景式構(gòu)圖，而是留出大片的空闊天地，將景物集中于一側(cè)，表現(xiàn)浩淼的空間，后來(lái)稱之為“馬一角、夏半邊”。第十三頁(yè)，共三十七頁(yè)。第十四頁(yè)，共三十七頁(yè)。

米點(diǎn)山水開(kāi)始于北宋畫家米芾，兒子米友仁繼承父法，畫山水多用水墨點(diǎn)染，別具風(fēng)致，有“米氏云山米氏云山”“米派”之稱。米芾的“米氏云山”善于用“模糊”的筆墨表現(xiàn)云霧迷漫的江南景色，用大小錯(cuò)落的濃墨、焦墨、橫點(diǎn)、點(diǎn)簇來(lái)再現(xiàn)層層山頭，世稱“米點(diǎn)”。第十五頁(yè)，共三十七頁(yè)。第十六頁(yè)，共三十七頁(yè)。

元代山水畫更注重畫家個(gè)人情感的抒發(fā)和理想意境的創(chuàng)造。我們常說(shuō)的“詩(shī)情畫意”“畫中有詩(shī)、詩(shī)中有畫”，正是古代文人所追求的一種境界。第十七頁(yè)，共三十七頁(yè)。元代畫家倪瓚和黃公望都生活在江南，山清水秀的江南風(fēng)光給了他們?cè)S多創(chuàng)作的靈感，他們筆下的山水畫往往描繪秀麗的江南景色，追求筆墨意境。倪瓚《容膝齋圖》所展現(xiàn)的是幽靜清涼的景色，而這些正是倪瓚遠(yuǎn)離塵囂的理想環(huán)境。黃公望晚年隱居杭州，他所作的《富春山居圖》畫的就是富春江兩岸初秋的景色。畫中林木深秀、峰巒起伏，將富春江兩岸數(shù)百里的景色盡收筆底。第十八頁(yè)，共三十七頁(yè)。小卡片文人曲是畫中帶有文人情趣、流露著文人思想的繪畫，強(qiáng)調(diào)神韻，要求詩(shī)文、書法、篆刻與畫結(jié)合，講究筆墨情趣。唐代大詩(shī)人王維以詩(shī)入畫，被后世奉為文人畫的鼻祖。第十九頁(yè)，共三十七頁(yè)。

一卷《富春山居圖》分成了前后兩段，前段在浙江省博物館，后段藏臺(tái)北故宮博物院。第二十頁(yè)，共三十七頁(yè)。第二十一頁(yè)，共三十七頁(yè)。這件作品曾經(jīng)由明代一個(gè)叫吳洪裕的人收藏，吳臨終前卻囑咐家人將它燒掉作為殉葬，幸好他的侄子吳靜庵不忍名畫成灰，把它從火中搶救出來(lái)，但畫的一部分已損毀。第二十二頁(yè)，共三十七頁(yè)。第二十三頁(yè)，共三十七頁(yè)。開(kāi)闊的畫面上，右邊有尖頂?shù)氖侨A不注山，邊呈渾圓狀者是鵲山，鵲、華兩山一左一右。中央河汊縱橫，農(nóng)舍散落，扁舟片片，秋葉疊疊，一派恬適而幽靜的鄉(xiāng)居景致。第二十四頁(yè)，共三十七頁(yè)。工作坊“畫中有詩(shī)”是中國(guó)畫特有的意境，請(qǐng)欣賞后談?wù)勀銓?duì)這些山水畫的感受。第二十五頁(yè)，共三十七頁(yè)。

文徵明是一位畫家兼詩(shī)人，他的作品多描繪江南的湖山庭院和文人生活，構(gòu)圖平穩(wěn)，筆墨蒼潤(rùn)秀雅。真賞齋是作者好友華中甫的私人園林住宅，建于無(wú)錫太湖邊。第二十六頁(yè)，共三十七頁(yè)。小卡片

明清時(shí)代，山水畫的發(fā)展一直在延續(xù)比較著名的畫家有明四家，亦稱為“吳門四家”：文徵明、沈周、唐寅、仇英；清代四僧：弘仁、髡殘、朱耷、石濤。此外，還有揚(yáng)州八怪、金陵八家等。第二十七頁(yè)，共三十七頁(yè)。第二十八頁(yè)，共三十七頁(yè)。龔賢是金陵八家之一，他的《清涼環(huán)翠圖》描繪的是南京清涼山帶的風(fēng)光，畫面上端影影綽綽的是長(zhǎng)江。如今，南京已是高樓林立，在清涼山上是無(wú)論如何都無(wú)法直接看到長(zhǎng)江了。從另外一個(gè)角度來(lái)看，畫家在描繪自然山水的同時(shí)，也為我們記錄下了滄海桑田的變遷。第二十九頁(yè)，共三十七頁(yè)。

《淮揚(yáng)潔秋圖》描繪了古揚(yáng)州變幻莫測(cè)的風(fēng)貌。全景布局十分別致江流彎彎，一波三折，坡岸呈“之”字狀縈回蜿蜒，近景中垂柳枝葉紛披，水面蘆葦柔韌挺秀。畫面給人雅致明潔、渺遠(yuǎn)清曠之感。第三十頁(yè)，共三十七頁(yè)。小卡片石濤，本姓朱，名若極，明代王朝宗室，明亡后出家。山水師法自然，主張“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。他遍游名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，他的作品有其獨(dú)到的構(gòu)思布局和筆墨技法。著有《石濤畫語(yǔ)錄》。第三十一頁(yè)，共三十七頁(yè)。

1933年早春，已近古稀之年的黃賓虹前往四川青城山，途中遇雨，全身濕透，索性坐于雨中細(xì)賞山色變幻，“潑墨山前遠(yuǎn)近峰，米家難點(diǎn)萬(wàn)千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃”。他的山水畫講究用筆用墨，《青城山》雖說(shuō)筆墨攢簇，卻是層次井然，渾厚華滋。第三十二頁(yè)，共三十七頁(yè)。

《萬(wàn)山紅遍》是李可染以毛澤東詩(shī)詞《沁園春·長(zhǎng)沙》中的名句“看萬(wàn)山紅遍，層林盡染”為主題進(jìn)行的創(chuàng)作。為了突出“紅”字,作者使用了大量的朱砂，又以濃厚的墨色為底，畫面色彩強(qiáng)烈醒目，形成冷暖調(diào)子的對(duì)比。第三十三頁(yè)，共三十七頁(yè)。

《江山如此多嬌》運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的方法，充分發(fā)揮了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫不受時(shí)間、空間限制的表現(xiàn)手法，采用全景圖式，把山舞銀蛇的北國(guó)風(fēng)光與郁郁蔥蔥的江南景色有機(jī)地統(tǒng)一在同畫面之中，使人們更深層地欣賞到祖國(guó)江山的秀美。第三十四頁(yè)，共三十七頁(yè)。第三十五頁(yè)，共三十七頁(yè)。謝謝第三十六頁(yè)，共三十七頁(yè)。內(nèi)容總結(jié)第1課自然意趣——中國(guó)山水畫。中國(guó)的山水畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，山水畫取得重大成。李思訓(xùn)及兒子李昭道，并稱“二李”，是“青綠山水”的集大成者?！断叫新脠D》讓我覺(jué)得有些壓抑，我還是比較喜歡清新淡雅的山水畫。我們常說(shuō)的“詩(shī)情畫意”“畫中有詩(shī)、詩(shī)中有畫”，正是古