2018戲劇鑒賞爾雅課后答案

2018戲劇鑒賞爾雅課后答案

1.1戲劇學的概念

1.廣義上來說，戲劇學研究范疇包括任何（）。

A、人類戲劇現(xiàn)象

B、影視作品

C、社會文體活動

D、人類表演活動

答案：A

2.戲劇繁榮的必要根基之一是（）。

A、社會活動的頻繁

B、經(jīng)濟活動的頻繁

C、政治活動的頻繁

D、內心活動的頻繁

答案：D

3.以下活動中，屬于戲劇現(xiàn)象的有（）。

A、生日派對B、開學典禮

C、閱兵式D、上學放學

答案：ABC

4.戲劇概念產(chǎn)生于人類精神和情感的需要，正是因為這種需要才會有戲劇的產(chǎn)生。（）

答案：V

5.“戲劇現(xiàn)象"的產(chǎn)生是由于內心世界和行為表現(xiàn)不統(tǒng)一時，進入了一種“角色〃。（）

答案：V

1.2戲劇的起源

1.各民族的戲劇在起源、開展、變化上的一致性，反映了一種共通的本能，這種本能是（）。

A、欣賞的本能

B、情感的本能

C、表演的本能

D、戲劇的本能

答案：D

2.以戲劇藝術、舞臺藝術、創(chuàng)作演出等為研究對象的科學是（）。

A、泛化的戲劇藝術學

B、廣義的琰劇藝術學

C、狹義的戲劇藝術學

D、強化的戲劇藝術學

答案：C

3.以下對“儀式〃表述中，正確的有（）。

A、儀式是一種精神活動

B、儀式是一種社會現(xiàn)象

C、儀式最早是人與人的交流活動

D、儀式最早是人與非自然因素交流的行為

答案：ABD

4.實質上，戲劇是人類精神、情感、生活相互凝聚而成的社會活動。（）

答案：V

5.戲劇的目的在于對欣賞者進展教育，而不在于促進欣賞者自我提升。（）

答案：X

2.1“巫術思維〃時期

1.戲劇產(chǎn)生于哪一時期？（）

A、雅典時期

B、古希臘時期

C、羅馬時期

D、巫術思維時期

答案：D

2.以下關于巫術思維時期人類“扮演〃活動的描述中，正確的有（）。

A、可能是一種生產(chǎn)方式

B、可能是一種生產(chǎn)活動

C、可能是一種理性思維

D、可能是一種文化本性

答案：ABD

3.戲劇藝術并非產(chǎn)生于理想科學，而是產(chǎn)生于宗教崇拜。0

答案：V

2.2“巫術思維〃兩個規(guī)律

1.巫術思維建設的原則是接觸率和（）。

A、相似律B、相悖律

C、同化律D、順應律

答案：A

2.傷害人的影像與傷害人自身具有同等效力，這是巫術思想中什么的表達？（）

A、相悖律B、相似律

C、順應律D、接觸律

答案：D

3.原始人的“扮演〃活動主要以生產(chǎn)活動為目的而不是取悅他人。（）

答案：J

4.原始人“扮演〃活動的逼真性是由其思維方式?jīng)Q定的。（）

答案：V

2.3戲劇和儀式

1.以下關于戲劇中“儀式〃的表述正確的有0。

A、儀式是知識的一種形態(tài)，是人類對宇宙的理解。

B、儀式有說教作用。

C、事物影響和控制著儀式的預期效果。

D、用于顯露一種超自然力量。

答案：ABD

2.原始戲劇的形成最直接的因素是扮演活動的出現(xiàn)。（）

答案：X

3.在戲劇學中，表演和扮演是無差異的社會活動。（）

答案：X

2.4扮演和表演

1.戲劇的形成是由內外因素共同作用的結果，其中外在因素主要指（）。

A、人的參與能力

B、人的體驗能力

C、人的模仿能力

D、人的創(chuàng)造能力

答案：B

2.扮演與表演的主要區(qū)別之一是表演具有主觀目的性，而扮演具有（）。

A、主動性B、主體性

C、客體性D、被動性

答案：D

3.在保持本我的狀態(tài)下表現(xiàn)另一個個體的心理及行為的活動是指（）。

A、扮演B、戲劇

C、表演D、模仿

答案：C

4.戲劇學認為儀式?jīng)]有娛樂功能，都是莊重嚴肅的。（）

答案：X

5.人的體驗行為在一定程度上使扮演具有了明確的心理內容。（）

答案：V

2.5生死和戲劇

1.戲劇以巫術思維時期的活動為雛形，而該時期人類活動的根基包括（）。

A、極強的自信心

B、控制和改變自然的欲望

C、對生死問題的思考

D、較為理性的認知

答案：ABC

2.6二元的意義

1.希臘神話中，宙斯化為公牛劫走歐羅巴的神話表達了戲劇中哪一題材的信息？（）

A、倫理-性別

B、倫理-愛情

C、族別-性別

D、族別-愛情

答案：C

2.人類在戲劇產(chǎn)生時期，就已經(jīng)對“靈魂〃有了初步認識，他們認為“魂〃是（）。

A、現(xiàn)實的事物

B、方生的事物

C、永生的事物

D、逝去的事物

答案：D

3.戲劇的產(chǎn)生受到人類對自然認識的第一次分裂的影響，這里所謂的第一次分裂是指（）。

A、內在與外表的不統(tǒng)一

B、現(xiàn)在與過去的不統(tǒng)一

C、自我與他我的不統(tǒng)一

D、整體與個別的不統(tǒng)一

答案：A

4.在戲劇產(chǎn)生時代，人類往往會賦予一種非自然屬性給崇拜物。（）

答案：V

5.全世界文學藝術創(chuàng)作的一個重要來源是神話。

答案：J

2.7原始宗教的出現(xiàn)

1.戲劇的產(chǎn)生離不開體驗，而體驗最初的心理基因是0。

A、生死情結

B、別離情結

C、母子情結

D、夫妻情結

答案：A

2.一般來說，戲劇欣賞基于信任，而信任基于（）。

A、觀察

B、情感

C、模仿

D、體驗

答案：D

3.戲劇欣賞的實質包括（）。

A、對靈魂的關注

B、對外表與內在不協(xié)調的責問

C、對自我價值的探索

D、對自己生命的關心

答案：ABD

4.戲劇欣賞不以模仿和體驗為根基。（）

答案：X

5.戲劇生成和被理解的根基之一是體驗能力。（）

答案：V

2.8宗教的開展

1.宗教的進步導致了人類內心的豐富，進而導致了體驗的能力。（）

答案：V

2.9宗教的儀式

1.宗教體驗可以使人類原始的扮演活動演化為真正意義的演出。（）

答案：J

2.生死問題是人類亙古不變的話題，對生與死的認識在一定程度上會促進人類內在空間的拓

展。0

答案：V

2.10原始戲劇的誕生

1.為了娛樂而扮演，這是戲劇從不自覺走向自覺的哪個階段？0

A、第三個階段

B、第一個階段

C、第二個階段

D、第四個階段

答案：A

2.在人類文化開展中，語言還處于低級階段時，利用（）來表達意思。

A、絢麗的布景

B、生動的語言

C、模仿性手勢

D、真實的畫面

答案：C

3.在祭祀活動中，戲劇是人們尋找到一種通過儀式而到達內心的情感平衡的方法。（）

答案：V

2.11總結

1.儀式性比欣賞性強的戲劇形式是（）。

A、戲曲

B、目連戲

C、地戲

D、話劇

答案：C

2.演唱者、演出的參與者同時也是欣賞者是0的特點之一。

A、話劇

B、木偶劇

C、啞劇

D、目連戲

答案：D

3.最初儀式以娛樂人為目的，后來轉化為以娛樂神為目的。（）

答案：X

4.當具有體臉意味的扮演活動賦有明顯的功利性色彩時，作為一種藝術活動的戲劇便出現(xiàn)

T?0

答案：V

3.1表達和場面

1.哪一時期是戲劇藝術真正發(fā)生的時期？（）

A、巫術思維時期

B、古羅馬時期

C、古希臘時期

D、古埃及時期

答案：C

2.故事和()組成了戲劇。

A、布景B、人物

C、主體D、場面

答案：D

3.模仿是戲劇的重要表現(xiàn)手段,在戲劇模仿時要特別強調的是()。

A、空間性

B、穿越性

C、空靈性

D、真實性

答案：A

4.戲劇藝術存在的本質理由是()。

A、自我表現(xiàn)

B、情感訴求

C、價值升華

D、社會需求

答案：B

5.狂歡行為和()轉化來了最初的人類戲劇活動。

A、意識

B、模仿

C、祭拜

D、儀式

答案：D

6.儀式性和娛樂向是場面話化的行為，不能靠臆想完成，需要在具體時空間里完成。()

答案：V

7.戲劇的唯一媒介是語言。()

答案：X

3.2古希臘戲劇的萌芽

1.任何一種神話都會受到當時社會以及當時人類理想的影響。0

答案：J

3.3古希臘戲劇的開展

1.古希臘戲劇主要包括戲劇和()兩大類型。

A、舞臺劇B、木偶劇

G啞劇D、悲劇

答案：D

2.在古希臘戲劇的表演中，帶有有強烈的()活動的色彩。

A、祭祀

B、典禮

C、殯葬

D、慶生

答案：A

3.以下選項中，與古希臘戲劇的產(chǎn)生密切相關的是()。

A、索?？死?/p>

B、忒斯庇斯

C、莎士比亞

D、埃斯庫羅

答案：B

4.關于“酒神精神〃的表述正確的有（）。

A、戲劇生成的本質因素就是感性的酒神精神。

B、人類對生命的追求和贅美構成了酒神以感情為主的精神內核。

C、酒神精神與希臘戲劇關系不大。

D、在《悲劇的誕生》中，尼采運用了這個術語。

答案：ABD

5.戲劇藝術的核心內核不是進展某種道德宗教的束縛，而是對人的欲望要求的贅美。

答案：V

6.在古希臘，悲劇已是一種開展成熟的戲劇樣式。（）

答案：J

3.4想象，戲劇的內心與外表

1.我們常把《伊利亞特》和《奧德賽》統(tǒng)稱為（）。

A、荷馬神譜B、神譜

C、古希臘神話D、荷馬史詩

答案：D

2.古希臘神話的兩大源頭是現(xiàn)存的兩部史詩和赫希俄德的（）。

A、《神譜》B、《伊利亞特》

C、《奧德賽》D、《荷馬史詩》

答案：A

3.戲劇中人物的外表和內心活動完全是現(xiàn)實中人物的表達。（）

答案：X

4.戲劇不以畫面和現(xiàn)實存在作為表現(xiàn)手段是戲劇與影視的區(qū)別之一。（）

答案：V

4.1雅典三個戲劇節(jié)

1.大酒神節(jié)主要表演（）。

A、悲劇B、戲曲

G神話D、喜劇

答案：A

2.（）和歌唱是歌隊傳情表意的手段。

A、念白B、朗讀

C、舞蹈D、對話

答案：A

3.在希臘的（）一節(jié)上最早出現(xiàn)了即興演出喜劇。

A、鄉(xiāng)村酒神節(jié)

B、大酒神節(jié)

C、勒奈亞節(jié)

D、勒布那節(jié)

答案：C

4.以下節(jié)日中，在12月至翌年1月舉行的戲劇節(jié)是（）。

A、灑掃節(jié)

B、勒奈亞節(jié)

C、大酒神節(jié)

D、鄉(xiāng)村酒神節(jié)

答案：D

5.古希臘的三個藝術節(jié)指的是（）。

A、勒奈亞節(jié)

B、大酒神節(jié)

C、鄉(xiāng)村酒神節(jié)

D、灑掃節(jié)

答案：ABC

6.古希臘時期五位著名的劇作家分別是埃斯庫羅斯、歐里庇得斯、索?？死账埂⒗锼雇?/p>

芬和米南德。（）

答案：V

7.“雷神〃是古希臘戲劇中的重要人物之一。（）

答案：V

5.1酒神與社會文明

1.在神話中，因為教人類釀制葡萄酒，狄奧尼蘇斯因而被譽為0。

A、愛神

B、雷神

C、太陽神

D、酒神

答案：D

2.酒神聯(lián)系著人的精神追求與渴望，是農(nóng)業(yè)社會的必然產(chǎn)物。（）

答案：V

5.2酒神的神話故事

1.以下哪些屬于古老的宗教崇拜的主題？（）

A、婚姻和族別

B、肉體和靈魂

C、死亡和復活

D、人類和自然

答案：C

2.神采取的表現(xiàn)形式反映的是該神所屬群體的（）。

A、社會構造B、自然屬性

C、集體價值D、集體意識

答案：A

3.以下對“死亡和復活〃這一主題的認識中，正確的有0。

A、這展現(xiàn)著生命的生殖與延續(xù)

B、這是自然規(guī)律的直接反響

C、這表達了社會文明的本質

D、這暴露了人類低水平的認知能力

答案：ABC

4.對人的存在的理解是一切文明的起點和歸宿。（）

答案：V

5.農(nóng)耕名族的神話和傳說是人類對自認規(guī)律理解的表達。（）

答案：V

5.3古希臘悲劇特點

1.以下是古希臘三大悲劇作家之首，并被認為是悲劇的真正創(chuàng)作者的是0。

A、索?？死誃、忒斯庇斯

C、莎士比亞D、埃斯庫羅斯

答案：D

2.古希臘“新戲劇"重要作家米南德的代表作是（）。

A、《塞萬提斯》B、《憤世者》

C、《歐塞羅》D、《蛙》

答案：B

3.在希臘酒神節(jié)戲劇表演中，使用的面具的重要作用是0。

A、襯托角色效果

B、防止過度夸張

C、幫助觀眾理解

D、遮蓋演員形象

答案：A

4.古希臘戲劇大多取材于史詩、神話、英雄傳說。（）

答案：-J

5.古希臘悲劇中描寫的都是可以調和的、非宿命論的沖突。（）

答案：X

5.4埃斯庫羅斯及作品

1.以下選項中，被譽為“悲劇之父〃、“有強烈傾向的詩人〃的戲作家是0。

A、埃斯庫羅斯

B、索?？死账?/p>

C、米南德

D、莎士比亞

答案：A

2.埃斯庫羅斯三部曲包括《被縛的普羅米修斯》、《善好者》和0。

A、《阿伽門農(nóng)》

B、《乞援人》

C、《七將攻忒拜》

D、《荷馬史詩》

答案：A

5.5索?？肆_斯及作品

1.以下人物中，（）經(jīng)常創(chuàng)造的人物形象是：即使處于命運的掌握之中，也不失獨立自主的堅強

性格。

A、索福克勒

B、忒斯庇斯

C、莎士比亞

D、埃斯庫羅斯

答案：D

2.顛覆和嘲弄英雄人物承受災難的意義的是()。

A、是現(xiàn)代戲劇與古希臘戲劇的本質區(qū)別

B、是現(xiàn)代琰劇藝術的偶然現(xiàn)象

C、是對古希臘戲劇藝術的誤讀

D、古希臘戲劇的顯著特點

答案：A

3.什么是普羅米修斯傳遞出的宗教命題？()

A、不用忍受苦難，也可走向新生。

B、苦難與新生沒有必然聯(lián)系。

C、苦難和新生是相互對立的。

D、只有忍受苦難，才能走向新生。

答案：D

4.埃斯庫羅斯和索?？死账苟颊J為命運是一種抽象的概念，而不是具體的神。()

答案：X

5.根據(jù)埃斯庫羅斯的觀點，悲劇式的英雄的命運在于為人類的不幸進展辯護。()

答案：V

6.1歐里庇得斯及作品

1.古希臘戲劇逐漸走向衰落，是在0這名戲劇家以后。

A、索?？死?/p>

B、忒斯庇斯

C、歐里庇得斯

D、埃斯庫羅斯

答案：C

2.歐里庇得斯的哪一代表作著重刻畫了女主人公的復仇心理，表達了對婦女的卑微地位和不

幸遭遇的同情？()

A、《美狄亞》

B、《阿爾刻斯狄斯》

C、《特洛亞婦女》

D、《希波呂托斯》

答案：A

3.古希臘戲劇衰落的表現(xiàn)包括()。

A、神話的意義和原型發(fā)生減弱

B、世俗因素增多

C、宗教內涵薄弱

D、戲劇家的消失

答案：ABC

4.歐里庇得斯擅長希臘神話和人物心理的描寫，是古希臘三大悲劇家的最后一位。()

答案：V

5.悲劇本身的不可防止性是古希臘悲劇的價值所在。()

答案：V

6.2綜合性的藝術

1.兩種或兩種以上的藝術成分的融合是（）。

A、綜合藝術

B、單一藝術

C、整體藝術

D、融合藝術

答案：A

2.以下屬于空間藝術的有0。

A、音樂

B、美術

C、繪畫

D、雕塑

答案：BCD

3.時間藝術不包括音樂、文學等。（）

答案：X

4.古希臘戲劇的宗教色彩遠勝于其藝術色彩。（）

答案：V

6.3現(xiàn)場交流

1.欣賞者與創(chuàng)作者處于同一時空間內指的是（），這也是戲劇形成的底線。

A、復述劇目

B、錄影欣賞

C、劇場表演

D、現(xiàn)場交流

答案：D

2,通過戲劇的方式展示現(xiàn)在與從前的（）就是穿越劇。

A、歷時性

B、歷史性

C、共時性

D、同一性

答案：C

3.沒有現(xiàn)場交流就不能產(chǎn)生戲劇，因為現(xiàn)場交流是戲劇的本質。（）

答案：V

4.劇場能同時滿足人的視覺和聽覺，從而最大程度上激發(fā)人們的想象力。

答案：V

6.4演員和表演

1.戲劇形成的必要因素是（）與演員相對應。

A、舞美

B、編劇

C、觀眾

D、導演

答案：c

2.戲劇創(chuàng)造與欣賞離不開想象力，實質上，想象力的豐富是()的豐富。

A、情感

B、經(jīng)歷

C、思維

D、閱歷

答案：A

3.劇團可以通過一種最簡單的渠道把人的想象力顯示出來。()

答案：V

4.我們可以把電視和電影認為是戲劇的異地播放。()

答案：V

7.1戲劇的類型劃分〔一〕

1.()決定著戲劇藝術的形式、種類、狀態(tài)等。

A、劇本B、演員

C、劇場D、導演

答案：B

2.以音樂旋律為主要創(chuàng)作手段,輔之以人物情節(jié)由歌唱藝術家來出演的戲劇是指()。

A、歌劇

B、音樂劇

C、古希臘劇

D、悲劇

答案：A

3.皮影是全世界范圍內都存在的一種戲劇形式，是()的變形。

A、歌劇B、木偶劇

C、話居"D、啞劇

答案：B

4.沒有語言動作，完全用肢體語言動作來表述的戲■劇是()。

A、木偶劇

B、歌劇

C、話劇

D、啞劇

答案：D

5.人的手是具有表演的工具性作用。()

答案：V

6.話劇、木偶戲等藝術樣式的選擇最大意義，就是強調生活的不同。()

答案：V

7.2戲劇的類型劃分〔二〕

1.以下戲劇類型演出具有費用低、本錢低的特點的是()。

A、話劇

B、啞劇

C、歌劇

D、皮影

答案：D

2.正喜劇、怪誕劇是一種從（）層面上劃分的戲劇形式。

A、表演形式

B、演出內容

C、美學精神

D、時代特征

答案：C

3.斯坦尼斯拉夫斯基把演員創(chuàng)造角色分為認識、（）、影響和呈現(xiàn)等四個階段。

A、反思

B、體驗

C、想象

D、實踐

答案：B

4.以下選項中（）不是按照表演角度劃分的戲劇類型。

A、歌劇B、話劇

C、歷史劇D、啞劇

答案：C

5.戲劇需要按照一種規(guī)定去創(chuàng)造，而不能按照藝術家個人感受進展創(chuàng)造。（）

答案：X

6.反思和體臉是演員最最根本的能力，二者缺一不可。（）

答案：X

7.亞里士多德認為“人類喜歡模仿別人也喜歡看別人的模仿，這是人的一種天性〃。（）

答案：-J

7.3劇本的意義

1.文學思維能力和。是對一個劇作家的根本能力要求。

A、邏輯思維能力

B、舞臺思維能力

C、綜合思維能力

D、創(chuàng)造思維能力

答案：B

2.只有把握人物在特定環(huán)境中的心理，才能賦予人物具體的外部行為，這是演員舞臺任務三

要素中0和（）的關系。

A、動作，立意

B、立意，心理

C、動作，調度

D、立意，調度

答案：D

3.劇本中說明性文字的作用包括（）。

A、關于人物活動環(huán)境的說明

B、對出場人物的說明

C、對人物外部行為的說明

D、人物心理活動說明

答案：ABCD

4.各種藝術元素進入戲劇藝術范圍，仍舊會保持各自特點。()

答案：X

8.1表達性的文字

1.古希臘戲劇一經(jīng)產(chǎn)生就已經(jīng)完備了各種因素，除了0因素沒有成熟。

A、劇本

B、舞臺狀態(tài)

C、觀演關系

D、演員關系

答案：A

2.中世紀的戲劇和神圣、()存在嚴密聯(lián)系。

A、世俗

B、宗教

C、天堂

D、理性

答案：A

3.戲劇藝術文本形成的思想根基是()。

A、神話思維

B、哲學思維

C、邏輯思維

D、人文思維

答案：B

4.戲劇藝術中的文本是被儀式化的個人表述。()

答案：V

5.古希臘時期的劇作家已經(jīng)開場對按自然時間發(fā)生的故事情節(jié)進展隱蔽設計。()

答案：X

8.2黑暗時代

1.敘事因素是在()時期進入戲劇，使戲劇文本寫作逐漸強大起來。

A、古希臘

B、文藝復興

C、中世紀

D、現(xiàn)代社會

答案：C

2.西方國家中創(chuàng)辦最早的大學是()。

A、牛津大學

B、劍橋大學

C、巴黎大學

D、海德堡大學

答案：C

8.3圖片展示

1.日本能劇主要表現(xiàn)的內容是()。

A、基督受難

B、現(xiàn)實生活

C、陰間的生活

D、歌舞

答案：C

2.《創(chuàng)世紀》中“諾亞方舟〃的故事是（）最常見的題材之一。

A、道德劇B、神跡劇

G連環(huán)劇D、獨幕劇

答案：B

3.中世紀后半段，耶穌復活劇成為基督教慶?；顒拥囊环N常見的形式。

答案：X

4.在16世紀的法國北部演出的《耶穌受難劇》，就已出現(xiàn)了異常精巧的舞臺布景。（）

答案：V

9.1宗教劇的世俗化

1.（）的介入使得宗教與演出活動迅速脫離。

A、專業(yè)化團體

B、傳教士

C、商人

D、唱詩班

答案：A

2.中世紀后期的宗教劇舞臺技術豐富，說明（）對人們產(chǎn)生了深遠影響。

A、文化

B、藝術

C、宗教

D、政治

答案：C

3.以下選項中（）不屬于宗教劇類型。

A、神跡劇

B、圣跡劇

C、連環(huán)劇

D、道德劇

答案：D

4.宗教劇的世俗化的原因之一是宗教劇演出從教堂內部到了教堂外部。（）

答案：V

5.12世紀宗教劇最大的變化是在內容上向人事、世事靠攏。（）

答案：V

9.2道德劇的特點及意義

1.中世紀戲劇的主題往往采?。ǎ╅_頭，（）結尾的構造形式。

A、悲劇，悲劇

B、悲劇，喜劇

C、喜劇，喜劇

D、喜劇，悲劇

答案：B

2.把一般人們心靈上的煎熬加以戲劇化稱為（）。

A、宗教劇

B、悲劇

C、喜劇

D、道德劇

答案：D

3.中世紀道德劇的意義表現(xiàn)為（）。

A、建設起了戲劇討論機制

B、把是與非的矛盾性帶入戲劇中

C、扼殺了戲劇的開展

D、中世紀黑暗的象征

答案：AB

4.《每個人》是屬于經(jīng)典宗教劇。（）

答案：X

5.道德劇表現(xiàn)的僅僅是勸善的內容，而沒有表達對人價值的認知。（）

答案：X

10.1有意思的臺詞

1.對話的0表達為說話人要把自己內在想法充分告訴別人。

A、說明性

B、展示性

C、交流性

D、提示性

答案：C

2.“潛臺詞”是通過（）豐富起來的。

A、人物關系復雜

B、人物關系簡單

C、劇作者內在感受豐富

D、劇作者內在感受少

答案：C

3.《茶館》最大特點是以（）方言進展的創(chuàng)作。

A、濟南

B、閩南

C、東北

D、北京

答案：D

4.臺詞是劇本中塑造形象、講述故事的一種主要手段。（）

答案：，

10.2對話

1.戲劇作品中對話的內在邏輯其實就是（）。

A、心理邏輯

B、故事邏斡

C、理性邏輯

D、時間開展邏楫

答案：A

2.臺詞的種類包括（）。

A、對話

B、獨白

C、旁白

D、歌曲

答案：ABC

3.臺詞在具體表述內容上具有的功能包括（）。

A、描述性功能

B、沖突性功能

C、抒情性功能

D、挖苦性功能

答案：ABCD

4.當對話變成為對某一事件講述的時候，就會吸引觀眾。（）

答案：X

5.戲劇里最不容易呈現(xiàn)的是講述。（）

答案：V

10.3獨白和旁邊

1.《莫扎特之死》是以0的臺詞形式呈現(xiàn)的。

A、對話B、對白

C、獨白D、旁白

答案：C

2.現(xiàn)代戲劇中獨白的作用表達為（）。

A、表現(xiàn)人物矛盾

B、剖析人物心理

C、提醒人物潛意識

D、表現(xiàn)人物幻覺

答案：BCD

3.獨白就是為了角色表現(xiàn)自己在想些什么。（）

答案：X

4,獨白是人物當下或歷史記憶中的心理活動。（）

答案：X

11.1布景

1.以下選項中0不屬于布景的作用。

A、和觀眾進展交流

B、表現(xiàn)一種空間感

C、利于人物形象的塑造

D、影響影片的風格和基調

答案：A

2.舞臺演出的兩大部門包括人的表演范疇和（）。

A、劇本范疇B、物質的形象范疇

C、音樂范疇D、人物形象范疇

答案：B

3.以下選項中（）屬于舞臺美術。

A、布景

B、燈光

C、化裝、服裝

D、道具

答案：ABCD

4.布景、燈光、化裝、服裝等可以共同綜合塑造演出的外部形象。（）

答案：，

5.所有的臺詞都是和觀眾的交流。（）

答案：V

11.2布景風格舉例

1.舞臺劇《京劇啟示錄》導演是（）。

A、陳平

B、焦菊除

C、李國修

D、曹禺

答案：C

2.現(xiàn)代舞臺設計上利用屏幕投影技術手段，使舞臺空間有更大的自由度。