素描(1)理論復(fù)習(xí)題

素描(1)理論復(fù)習(xí)題以下哪種說法是錯(cuò)的。〔C〕中國傳統(tǒng)的白描和水墨畫也稱之為素描。素描是單色的畫。單色水彩和單色油畫不是素描。D、以、木炭、鉛筆、鋼筆等，以線條畫出物象的單色畫，稱作素描。被稱作意大利文藝復(fù)興時(shí)期“三杰”的是〔B〕倫勃朗、提香、達(dá).芬奇達(dá).芬奇、米開朗基羅、拉菲爾達(dá).芬奇、倫勃朗、提香D、提香、達(dá).芬奇、米開朗基羅哪一項(xiàng)為哪一項(xiàng)達(dá).芬奇的代表作〔A〕A、《蒙娜麗莎》B、大衛(wèi)雕像C、思想者D、《開國大典》4、《最后的晚餐》是誰的作品?！睞〕A、達(dá).芬奇B、米開朗基羅C、拉菲爾D、齊白石5、大衛(wèi)雕像是誰的作品?！睟〕A、達(dá).芬奇B、米開朗基羅C、拉菲爾D、齊白石6、以下哪種說法是錯(cuò)的?！睠〕我國的山水，蘭竹，花鳥，水墨畫，是一種素描。中國早在公元前二世紀(jì)就已出現(xiàn)了素描，到漢朝末年，以線描為其特色的壁畫已有很多，北魏和唐朝以后，中國素描畫即相當(dāng)普遍地出現(xiàn)在絹、紙和冊(cè)頁上。C、中國古代沒有素描作品。7、安格爾擅長以下哪種素描表現(xiàn)手法〔A〕線描結(jié)構(gòu)畫法全因素畫法光影畫法8、徐悲鴻是哪個(gè)美術(shù)學(xué)院的院長〔A〕中央美術(shù)學(xué)院中國美術(shù)學(xué)院西安美術(shù)學(xué)院D、廣州美術(shù)學(xué)院9、在達(dá).芬奇《最后的晚餐》作品中，是誰出賣了耶穌〔A〕A、猶大B、圣約翰C、老安德魯D、小雅戈10、孔子在兩千多年前說過“繪事后素”就是說一幅畫先有個(gè)“粉本”，這個(gè)“粉本”是指〔C〕色的紙B、劇本C、素描稿D、山水畫11、什么是素描？〔A〕A、是一種單色的繪畫形式在平面物質(zhì)上用單色線條和塊面來描繪物體的形象B、是一種多色的繪畫形式C、平面物質(zhì)上用多色線條和塊面來描繪物體的形象12、素描主要是研究〔A〕物象造型規(guī)律的學(xué)科裝飾藝術(shù)的學(xué)科光影規(guī)律的學(xué)科D、線條藝術(shù)的學(xué)科13、對(duì)于初學(xué)者來說，素描的表現(xiàn)形式一般有兩種：〔A〕A、結(jié)構(gòu)素描和光影素描B、線和面C、平面和立體D、素描和速寫14、素描按結(jié)構(gòu)分可分為〔A〕A、結(jié)構(gòu)素描與明暗素描B、中國寫意傳統(tǒng)的素描C、西方寫實(shí)傳統(tǒng)的素描15、素描按傳統(tǒng)分可分為〔C〕A、結(jié)構(gòu)素描B、明暗素描C、中國寫意傳統(tǒng)的素描與西方寫實(shí)傳統(tǒng)的素描16、學(xué)習(xí)素描的目的是〔A〕A、培養(yǎng)學(xué)生眼、腦、手三位一體的協(xié)作與配合能力，提高造型的技能與技巧。B、豐富我們的生活C、提高對(duì)色彩的感覺與認(rèn)識(shí)17、素描的造型四個(gè)因素有形體、結(jié)構(gòu)、空間〔D〕A、黑白B、輪廓C、線條D、明暗18、以下那項(xiàng)不屬于學(xué)習(xí)素描的要求？〔B〕A、掌握正確的觀察方法提高比照例的準(zhǔn)確判斷力；掌握造型語言，提高造型的表現(xiàn)力B、掌握對(duì)顏色和環(huán)境色的協(xié)調(diào)的研究C、掌握分析綜合的方法，提高素描造型的概括力D、掌握作畫的程序，學(xué)會(huì)整體作畫的方法19、素描最根本的造型語言是〔D〕和線條A、色彩B、結(jié)構(gòu)C、色調(diào)D、明暗20、筆芯由軟到硬正確的排列次序是〔B〕A、HB、2B、4BB、4B、2B、HBC、4B、HB、2B21、以下那項(xiàng)不屬于學(xué)習(xí)素描的要求？〔B〕A、掌握正確的觀察方法提高比照例的準(zhǔn)確判斷力；掌握造型語言，提高造型的表現(xiàn)力B、掌握對(duì)色彩的研究C、掌握分析綜合的方法，提高素描造型的概括力D、掌握作畫的程序，學(xué)會(huì)整體作畫的方法22、選項(xiàng)中不是結(jié)構(gòu)素描和平面設(shè)計(jì)的關(guān)系？〔D〕A、結(jié)構(gòu)素描所針對(duì)的是實(shí)用性設(shè)計(jì)B、結(jié)構(gòu)素描是通向?qū)嵱迷O(shè)計(jì)、拓展創(chuàng)意的最正確途徑C、結(jié)構(gòu)素描是形態(tài)創(chuàng)意思維的應(yīng)用D、結(jié)構(gòu)素描色彩寫生的根底。23、選項(xiàng)中不是素描研究對(duì)象的〔D〕A、物體的根本形態(tài)和一般變化規(guī)律B、根本形態(tài)有物體的比例、形狀和明暗等結(jié)構(gòu)形式C、變化規(guī)律有透視縮變、視差比照等視覺因素D、提高對(duì)色彩的感覺與認(rèn)識(shí)24、形體是〔A〕的，具有長、寬、深。A、立體B、平面C、身體和長相25、素描中有三大面是黑、灰、〔D〕。A、反光B、投影C、亮色調(diào)D、白26、素描中的五大調(diào)是亮色調(diào)、中間色調(diào)、明暗交界線、反光和〔C〕A、明暗交界線B、反光C、投影D、亮色調(diào)27、素描有〔A〕“結(jié)構(gòu)表現(xiàn)法”和“線面結(jié)合法”三種根本表現(xiàn)手段。明暗表現(xiàn)法B、根本形態(tài)有物體的比例、形狀和明暗等結(jié)構(gòu)形式變化規(guī)律有透視縮變、視差比照等視覺因素D、提高對(duì)色彩的感覺與認(rèn)識(shí)28、比例是指〔A〕A、單個(gè)物體自身的各局部尺度關(guān)系和不同物體之間的尺度關(guān)系。B、單個(gè)物體自身的各局部尺度關(guān)系。C、不同物體之間的尺度關(guān)系。29、“近實(shí)遠(yuǎn)虛”是指〔C〕關(guān)系。A、比例B、透視C、空間D、色彩30、哪一種對(duì)結(jié)構(gòu)的描述是錯(cuò)誤的〔D〕A、結(jié)構(gòu)指物體的內(nèi)部構(gòu)造。B、物體的幾何結(jié)構(gòu)。C、各物體之間的穿插關(guān)系D、物體的裝飾。31、為了減少橡皮的使用，我們不應(yīng)該〔C〕。A、下筆之前認(rèn)真觀察，做到畫前心中有數(shù)B、控制好作畫動(dòng)作，做到下筆準(zhǔn)確，不要急于求成，下筆時(shí)要先輕后重C、迫不及待地要將那些“無用”的線條擦掉D、從最終效果出發(fā)，考慮前后步驟。先將參考線條涂于較暗一側(cè)，再進(jìn)一步修改確定32、作畫時(shí)應(yīng)當(dāng)與對(duì)象保持一定的距離。這段距離一般是物體整體長度的(C)倍。A、5B、7C、3D、833、畫畫時(shí)視線要與畫面〔D〕呈60度角B、呈30度角C、呈80度角D、呈90度角34、“盡精微、致廣闊”是誰對(duì)繪畫的要求之一〔C〕A、達(dá).芬奇B、魯迅C、徐悲鴻D、孔子35、繁復(fù)的物體都可以概括成〔A〕的形體。A、簡單B、復(fù)雜C、豐富36、作畫的方法是？〔A〕A、“整體——局部——整體”B、“局部——次整體——整體”C、局部——整體——局部D、局部——次局部——整體37、“寧方勿圓”是指〔B〕A、先整體后局部。B、在起稿階段應(yīng)從大的形體結(jié)構(gòu)出發(fā)而不是用曲線起稿。C、先畫暗部，后畫亮部。38、在表現(xiàn)明暗時(shí)線條法根本打法。用(A)左右斜線，交叉不要太大，忌用“十字”交叉，兩頭不要帶“勾”。A、45°B、15°C、90°D、30°39、在處理(A)處時(shí)線條不要有接痕，不要露紙白。A、背景B、亮部C、灰部D、暗部40、在處理(B)處時(shí)線條要按結(jié)構(gòu)走向輕輕打，要見筆痕，線條排列要整齊。A、背景B、亮部C、灰部D、暗部41、在處理(A)時(shí)線條要按結(jié)構(gòu)走向打，逐步加重。A、灰部和暗部B、亮部C、高光42、素描寫生的步驟順序是打輪廓、〔B〕、深入刻畫、調(diào)整統(tǒng)一。A、畫局部B、形體塑造 C、畫背景43、構(gòu)圖的樣式一般分為兩大類：〔A〕A、對(duì)稱式構(gòu)圖和均衡式構(gòu)圖 B、簡單構(gòu)圖和復(fù)雜構(gòu)圖 C、立體構(gòu)圖和平面構(gòu)圖44、繪畫中常說的“比擬”是指表現(xiàn)繪畫對(duì)象的〔C〕A、局部B、明暗C、各種關(guān)系45、明暗交界線是〔A〕A、面B、線C、線面結(jié)合46、對(duì)外輪廓線錯(cuò)誤地描述是〔C〕A、外輪廓線不是線，而是很窄的面。B、畫外輪廓線時(shí)要畫好穿插關(guān)系。C、外輪廓線只是線不是面。47、對(duì)排線錯(cuò)誤地描述是〔D〕A、通常由右上方向左下方往返排列。B、要防止線的兩端深中間淺，盡量均勻排線。C、兩次排線應(yīng)交錯(cuò)進(jìn)行，呈扁菱狀。D、完成一幅作品始終都是一個(gè)方向排線。48、明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生是物體〔A〕的結(jié)果。A、受到光線照射B、自身變化 C、固有形態(tài)49、在光照下，因?yàn)槲矬w的形體、結(jié)構(gòu)的透視變化，物體外表各個(gè)面的朝向不同，所以光的反射量也就不一樣，因而就形成了〔C〕。A、體積B、結(jié)構(gòu) C、色調(diào)50、灰色是產(chǎn)生在光線〔C〕的那些平面上。A、傾斜照射B、垂直照射 C、平行射過51、對(duì)明暗交界線描述錯(cuò)誤的選項(xiàng)是〔D〕A、應(yīng)在打輪廓時(shí)就開始抓緊它。B、明暗交接線是物體受光部和背光部相互交接的地方，它實(shí)際就是輪廓線。。C、明暗交界線是由明暗層次變化深淺不同的各種各樣的面構(gòu)成的。。D、明暗交界線比擬起來在五大明暗層次中是最亮的。52、投影距離本物體越〔A〕那么顏色越淺，邊緣輪廊越模糊。A、遠(yuǎn)B、近 C、高53、人物動(dòng)態(tài)速寫按表現(xiàn)時(shí)間的長短，可分為兩種類型〔C〕A、動(dòng)物速寫和頭像速寫B(tài)、結(jié)構(gòu)和明暗C、慢寫和速寫54、人體身高比例為〔C〕立五半、坐四、跪三、盤三半立六半、坐五、跪四、盤三半立七半、坐五、跪四、盤三半55、通常人物的肩寬為〔B〕個(gè)頭長。A、1B、2 C、3D、456、畫速寫時(shí)“結(jié)構(gòu)線”要準(zhǔn)確，貼皮膚處要(B)一點(diǎn)A、輕B、實(shí) C、虛D、直57、畫速寫時(shí)“衣紋線”應(yīng)注意忌〔A〕，注意疏密比照，表達(dá)結(jié)構(gòu)。A、平行B、穿插 C、密集D、轉(zhuǎn)折58、線的〔D〕關(guān)系對(duì)表現(xiàn)物象的空間感、層次感起著重要的作用。A、主次B、穿插C、轉(zhuǎn)折D、穿插照應(yīng)和透視59、人物單腳支撐的動(dòng)態(tài)，重心落在〔B〕A、左腳B、支撐的腿上 C、兩腿之間D、右腳60、人物的頭部比例結(jié)構(gòu)，古人稱為〔D〕A、繪事后素B、外師造化 C、盡精微，致廣闊D、三停五眼61、從表現(xiàn)內(nèi)容上分，速寫一般分為人物速寫、風(fēng)景速寫、植物速寫和〔A〕A、動(dòng)物速寫B(tài)、頭像速寫C、花卉速寫D、建筑速寫62、對(duì)排線錯(cuò)誤地描述是〔D〕A、可以用線表現(xiàn)，也可以用線面結(jié)合來表現(xiàn)。B、要防止線的兩端深中間淺，盡量均勻排線。C、兩次排線應(yīng)交錯(cuò)進(jìn)行，呈扁菱狀。D、完成一幅作品始終都是一個(gè)方向排線。63、哪一項(xiàng)為哪一項(xiàng)結(jié)構(gòu)畫法〔A〕AB64、哪個(gè)構(gòu)圖是正確的〔A〕65、哪一項(xiàng)與例圖形體相近〔C〕66、下列圖是由哪兩個(gè)幾何形體構(gòu)成〔A〕A、長方體和圓柱體B、長方體和圓球體C、圓柱體和圓錐體67、哪一個(gè)圖透視是正確的〔C〕68、下列圖屬于什么透視〔A〕A、一點(diǎn)透視B、兩點(diǎn)透視C、散點(diǎn)透視69、下列圖屬于什么透視〔A〕A、成角透視B、平行透視70、畫者平視時(shí)與眼睛高度平行的假設(shè)線是〔B〕。A、輪廓線B、視平線C、主觀線D、透視線71、選項(xiàng)中不是成角透視特點(diǎn)〔A〕。A、一個(gè)消失點(diǎn)B、兩個(gè)消失點(diǎn)C、任何一面都有透視變化，與地平面垂直的仍然垂直D、與畫面呈一定角度的兩組線分別消失于消失點(diǎn)72、選項(xiàng)中不是平行透視特點(diǎn)的〔B〕A、一個(gè)消失點(diǎn)B、兩個(gè)消失C、與畫面平行的線沒有變化D、與畫面垂直的線都消失于心點(diǎn)；愈近視中線變化愈大。73、“近大遠(yuǎn)小”是指〔A〕的原理。A、透視B、結(jié)構(gòu)C、光線D、明暗74、繪畫中最常用的兩種透視分別是；平行透視和〔B〕A、垂直透視B、成角透視C、三角透視D、傾斜透視75、視平線決定被畫物的透視斜度，被畫物高于視平線時(shí)，透視線向下斜，被畫物低于視平線時(shí)，透視線向〔C〕。A、左上斜B、右上斜C、上斜D、下斜76、哪個(gè)不是素描的根本規(guī)律法那么〔D〕A、從大到小B、從外到里C、從方到圓D、從左到右77、畫石膏幾何形體的目的是運(yùn)用幾何化歸納法去觀察分析形體和〔C〕。A、樹立體積觀念，掌握立體描繪的方法與技能B、對(duì)顏色和環(huán)境色的協(xié)調(diào)的研究C、訓(xùn)練比照例、透視的準(zhǔn)確表現(xiàn)D、掌握色彩的規(guī)律78、反光是〔D〕反射給物體暗部的光A、太陽B、光源C、燈光D、環(huán)境79、畫畫要一筆一筆從局部畫起，但必須一開始就要胸有全局、有〔A〕觀念。A、整體B、明暗C、細(xì)節(jié)D、環(huán)境80、從開始打輪廓畫第一筆輪廓線時(shí)，就要考慮整個(gè)形體在畫面上的〔A〕A、布局安排B、明暗關(guān)系C、細(xì)節(jié)D、透視關(guān)系81、在描繪細(xì)節(jié)時(shí)，也不可以馬馬虎虎，應(yīng)根據(jù)整體需要進(jìn)行〔D〕表現(xiàn)。A、全面B、平均C、細(xì)節(jié)D、概括82、在畫畫時(shí)經(jīng)常要瞇起眼睛觀察〔D〕A、明暗B、透視C、細(xì)節(jié)D、整體83、從素描的角度來說，世間萬物的外在形象，都是有千千萬萬的〔A〕構(gòu)成的。A、點(diǎn)、線、面B、相貌C、物質(zhì)D、原子84、初學(xué)石膏幾何形體一般主要需要解決〔B〕等方面的知識(shí)。A、比例、表現(xiàn)B、比例、透視C、表現(xiàn)方法85、先把〔C〕畫準(zhǔn)確，再畫明暗。A、線條B、細(xì)節(jié)C、形體86、接受反射光最多的局部便是背光面里〔A〕的部位。A、最亮B、最重C、中間明暗D、灰87、接受反射光最微弱的局部近乎〔A〕。A、黑色B、白色C、彩色D、灰色88、一般離光線越遠(yuǎn)的物體明暗比照越〔B〕A、強(qiáng)B、弱89、畫靜物時(shí)，越粗糙的物體越能吸收光線，明暗變化比擬〔B〕。A、強(qiáng)B、弱90、畫靜物時(shí)由于景深不大，漸變區(qū)別不明顯，所以背景的襯布褶紋應(yīng)〔B〕A、加強(qiáng)B、減弱C、前后一樣91、起稿階段主要解決〔C〕等問題。A、明暗、空間質(zhì)感B、藝術(shù)表現(xiàn)C、畫面的構(gòu)圖、物體的形體結(jié)構(gòu)、比例及透視92、對(duì)結(jié)構(gòu)素描的描述