2019年自考《電視攝像基礎(chǔ)》試題及答案

2019年自考《電視攝像基礎(chǔ)》試題及答案

一、單項選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分）在每小題

列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在

題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1.攝像機(jī)的各項技術(shù)指標(biāo)為最優(yōu)，圖像質(zhì)量最好，適合各級電

視臺在演播室和現(xiàn)場節(jié)目制作的場合下使用。（D）

A.家用級B.專業(yè)級

C.廣播級D.DV

2.電視攝像機(jī)的寬容度通常為（B）

A.1：16B,1：32

C.1：64D.1：128

3.是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。

（D）

A.特寫B(tài).近景

C.全景D.遠(yuǎn)景

4.，又叫低調(diào)，畫面暗多明少，給人以凝重、肅穆之感。（D）

A.硬調(diào)B.軟調(diào)

C.亮調(diào)D.暗調(diào)

5.是指畫面主體對象周圍的人物、景物和空間。（C）

A.陪體B.前景

C.背景D.環(huán)境

6.一方面能夠產(chǎn)生運(yùn)動感和指向性，容易引導(dǎo)觀眾的視線隨著

線條的指向去觀察，另一方面能夠給人以三維空間的第三維度的印

象。（C）

A.水平線構(gòu)圖B.垂直線構(gòu)圖

C.斜線構(gòu)圖D.曲線構(gòu)圖

7.中環(huán)境范圍由小變大。（B）

A.推鏡頭B.拉鏡頭

C.搖鏡頭D.跟鏡頭

8.畫面始終跟隨一個運(yùn)動的主體，攝像機(jī)運(yùn)動的速度與被攝對

象的運(yùn)動速度相一致，被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定。（A）

A.移鏡頭B.推鏡頭

C.搖鏡頭D.跟鏡頭

9.視場角愈、被攝主體成像越,畫面景物越開闊。（D）

A.小、大B.小、小

C.大、大D.大、小

10.當(dāng)光源照明方向與攝像機(jī)鏡頭方向相對，并處于被攝對象身后時,

被攝對象處在狀態(tài)。（D）

A.順光B.側(cè)光

C.側(cè)逆光D.逆光

11.是最適宜于人眼的一種顏色。（B）

A.紅色B.綠色

C.藍(lán)色D.黃色

12.電視攝像機(jī)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距通常為毫米。（A）

A.25B.50

C.75D.100

13.通常主光和的光比決定了被攝對象的影調(diào)反差。（B）

A.修飾光B.輔助光

C.環(huán)境光D.輪廓光

14.根據(jù)節(jié)目拍攝現(xiàn)場的不同特點，可將電視攝像工作分為兩

種。（D）

A.演播室類和紀(jì)實類B.演播室類和藝術(shù)類

C.演播室類和外景類D.紀(jì)實類和藝術(shù)類

15.電視記者在復(fù)雜多樣的拍攝現(xiàn)場所應(yīng)表現(xiàn)的應(yīng)變能力和創(chuàng)作能

力，曾被總結(jié)為極富代表性的三字經(jīng)驗：（B）

A.看，等,搶B.挑，等，搶

C看,等，拍D.挑，等，拍

二、填空題（本大題共10小題，每空1分，共15分）請在每小題的空

格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

16.根據(jù)攝像機(jī)所使用的場合，可分為演播室拍攝用一座機(jī)—和室外拍

攝用—便攜機(jī)_兩類。

17.電視攝像的運(yùn)動造型因素大體上分為這樣三個方面：—被攝對象—

的運(yùn)動、_攝像機(jī)Jl勺運(yùn)動、以及融合了各種運(yùn)動的綜合運(yùn)動。

18.要達(dá)到電視畫面的取材要求，鏡頭運(yùn)動時要力求、流

暢、到位。

19.景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達(dá)到滿足

觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。

20.攝像機(jī)焦距不動，攝像機(jī)就沒有_焦距推_、—焦距拉—運(yùn)動。

21.相對孔徑是決定鏡頭.透光能力_和_鑒別力—的重要因素。

22.廣角鏡頭視角_廣一、景深—大

23.光線方向中的_順光—從攝像機(jī)方向照明被攝對象，用來處理雜亂

的場景可使畫面背景顯得較為干凈和明亮。

24._軸線—是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和不同對象之間的關(guān)

系所形成的一條虛擬的線。

25.電視場面調(diào)度包括_被攝對象—和鏡頭調(diào)度兩個方面。

三、名詞解釋（本大題共4小題，每小題4分，共16分）

26.固定畫面：是指攝像機(jī)機(jī)位不動、鏡頭光軸不動、鏡頭焦距固定

的情況下拍攝的電視畫面。

27.總角度：總角度又稱總方向，主要角度。為保證景物空間關(guān)系的

統(tǒng)一和正確表達(dá)場面調(diào)度所確定的全景拍攝角度

28.軸線：軸線是一條假定的直線，決定于場景中人物的視線方向、

行動方向或人物之間相互交流的位置關(guān)系。

29.蒙太奇：蒙太奇愿意為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，借用到影視藝術(shù)

中，有組接構(gòu)成之意。在節(jié)目創(chuàng)作中，根據(jù)創(chuàng)作構(gòu)思將全片所表現(xiàn)的

內(nèi)容分解為不同的段落、場面、鏡頭，非別進(jìn)行處理和拍攝，然后再

根據(jù)原有的創(chuàng)作構(gòu)思，運(yùn)用藝術(shù)技巧將這些鏡頭、場面、段落合乎邏

輯地、富于節(jié)奏的重新組合，使之通過形象見相輔相成、相反相成的

關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念等效果，構(gòu)成

一個連綿不斷的有機(jī)成體。這種構(gòu)成一個完整節(jié)目的獨(dú)特的表現(xiàn)方法

稱為蒙太奇。

四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）

30.電視景別有哪些作用？

答：⑴景別的變化帶來視點的變化，它能通過攝像造型達(dá)到滿足觀眾

從不同攝距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。

⑵景別的變化是實現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的重要因素。

⑶景別的變化是畫面被攝體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而

形成畫面表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊(yùn)。

31.簡述錄音的技術(shù)要求。

答：聲音自然、聲音清晰、無雜音和干擾音、能充分表現(xiàn)空間感。

32.一個完整的布光過程一般包括那些步驟？

答：布光基本步驟為：

⑴確定主光位置，對被攝對象做初步造型：

⑵加上副光來彌補(bǔ)主光造型的不足；

⑶使用輪廓光照明，使主體與背景有所區(qū)別，增加畫面空間感；

⑷使用環(huán)境光處理環(huán)境、背景，突出和烘托被攝體；

⑸使用修飾光照明，對眼神、頭發(fā)等局部進(jìn)行修飾，加強(qiáng)整體造型和

形式美感。

五、論述題（本大題15分）

33.色溫平衡的含義是什么？

答：色溫平衡有兩個含義，其一是指照明景物的光源與攝像機(jī)之間的

色溫協(xié)調(diào)關(guān)系。攝像機(jī)對被攝體色彩的還原情況與光源色溫有密切關(guān)

系，只有當(dāng)光源色溫與攝像機(jī)要求的色溫一致時，物體的顏色才能得

到準(zhǔn)確的還原，否則就會出現(xiàn)偏色。其二是指多種照明光源只見的色

溫協(xié)調(diào)關(guān)系。一般要求光源之間的色溫一致，不一致時可通過技術(shù)手

段提高或降低某光源的色溫，以求的色溫一致。

一、填空題（本大題共15空，每空1分，共15分）請在每小題的空格

中填上正確答案。錯填、不填均無分。

1.電視攝像機(jī)的寬容度通常為（C）

A.1：16B.1:32

C.1：64D.1：128

2.是電視畫面構(gòu)成可視形象的基本元素，是處理畫面造型、構(gòu)

圖及烘托氣氛、表達(dá)情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。（A）

A.光線B.色彩

C影調(diào)D.線條

3.攝像機(jī)價格適中、小巧輕便，適合于新聞采集等機(jī)動靈活的

攝像工作。（D）

A.家用級B.專業(yè)級

C.廣播級D.DV

4.是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面，在有情節(jié)的

場景中，常被用作敘事性的描寫。（C）

A.近景B.中景

C.全景D.遠(yuǎn)景

5.，也叫強(qiáng)烈調(diào)，畫面中明暗差別顯著、對比強(qiáng)烈，景物的明

暗層次少、缺乏過渡。（A）

A.硬調(diào)B.軟調(diào)

C.殼調(diào)D.暗調(diào)

6.是指畫面主體對象周圍的人物、景物和空間。（C）

A.陪體B.前景

C.背景D.環(huán)境

7.中環(huán)境范圍由小變大。（B）

A.推鏡頭B.拉鏡頭

C.搖鏡頭D.跟鏡頭

8.鏡頭的視場角是指攝像管有效成像平面邊緣與鏡頭所形成

的夾角。（B）

A.前節(jié)點B.中心點

C.后節(jié)點D.焦點

9.是指視場角大于60°的鏡頭，對于攝像機(jī)上的變焦距鏡頭而

言是焦距小于25mm以下的那一段鏡頭。（C）

A.長焦距鏡頭B.標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

C.廣角鏡頭D.變焦距鏡頭

10.光源位于被攝對象后側(cè)方向，使被攝對象一個側(cè)面受光，

大部分不受光。（C）

A.側(cè)光B.順側(cè)光

C.側(cè)逆光D.逆光

11.能夠使畫面中間的被攝主體成像清晰，而其背景虛化或周

圍景物的色調(diào)受到改變，以突出主體形象。（D）

A.霧鏡B.多棱鏡

C.柔光鏡D.暈化鏡

12.通常主光和的光比決定了被攝對象的影調(diào)反差。（B）

A.修飾光B.輔助光

C.環(huán)境光D.輪廓光

13.是一種透射形式的燈具，多采用石英鹵鴇燈泡。（A）

A.聚光燈B.散光燈

C.電瓶燈D.電池?zé)?/p>

14.在所有的色彩中是明度最高的。（D）

A.紅色B.綠色

C.藍(lán)色D.黃色

15.節(jié)目包括電視新聞、電視紀(jì)錄片、紀(jì)實性專欄節(jié)目等，以

真實客觀性為原則。（A）

A.紀(jì)實類B.藝術(shù)類

C.演播室類D.外景類

二、填空題（本大題共9小題，每空1分，共15分）

請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

16.攝像機(jī)的光學(xué)鏡頭是由—變焦距鏡頭、—色溫濾色片一、紅綠藍(lán)分光

系統(tǒng)等組成的。

17.電視畫面上極明亮景物和極暗景物交界處，景物亮度間距懸殊的

交界處，由于強(qiáng)光向弱

光處漫射，會出現(xiàn)一種—強(qiáng)光漫射—現(xiàn)象。

18.攝像機(jī)焦距不動，攝像機(jī)就沒有—焦距推_、—焦距拉—運(yùn)動。

19.電視畫面的時間特性主要有—單向性_、連續(xù)性和—同時性_。

20.運(yùn)動攝像，就是在一個鏡頭中通過—改變攝距或者變動鏡頭光

軸，或者—改變焦距—所進(jìn)行的拍攝。

21.電視攝像機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是指—鏡頭焦距接近攝像機(jī)畫幅對角線長

度的鏡頭o

22.視場角主要受鏡頭—焦距—和鏡頭—成像尺寸—這兩個因素制約。

23.長焦距鏡頭視角—窄_、景深—小

24.副光，又叫—輔助光是用以補(bǔ)充主光照明的光線。

三、名詞解釋（本大題共4小題，每小題4分，共16分）

L景深：景深是指在攝影機(jī)鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖

像的成像器軸線所測定的物體距離范圍。

2.拍攝角度：拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高

度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、

斜側(cè)角度、背面角度等。

3.白平衡：所謂白平衡，就是攝像機(jī)對白色物體的還原，即調(diào)整攝像

機(jī)RGB三基色電路，使白色在各種光源條件下色彩還原正常。

4.越軸：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和不同對象

之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。倘若攝象機(jī)越過原先的軸線一

側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱為“越軸”。

四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）

29.簡述光線方向?qū)Ρ粩z對象形態(tài)的影響。

答：光線方向可決定對象的形狀、輪廓、線條的光線勾畫和對象體積、

立體形態(tài)及表面的視覺再現(xiàn)。

30.變焦鏡頭可以輕松的拍攝不同距離的目標(biāo)，為什么拍攝時還要經(jīng)

常前后移動機(jī)位？

答：焦距的改變會影響景深的大小，畫面空間感的改變，同機(jī)位拍攝

的同一物體的不同景別，不能給觀眾提供更多的信息。而勤跑動走位,

選擇最佳方位，盡量用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在中焦距離拍攝，這樣比較符合人眼

觀察的習(xí)慣，拍出來的畫面也會比較理想。

31.如何判斷一個鏡頭的好壞？

答：第一，看它是否符合技術(shù)上的標(biāo)準(zhǔn)，即清晰度夠不夠，曝光如何,

聚焦是否準(zhǔn)確，白平衡調(diào)節(jié)是否準(zhǔn)確，以及畫面是否晃動等;第二，

藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)圖如何，主體是否突出，色彩是否和諧，畫面是否均衡,

立體感、空間感、氣氛、變下你如何;第三，看鏡頭是否符合節(jié)目的

要求，在編輯中是否好用。

五、論述題（本大題15分）

32.試述各拍攝方向的藝術(shù)表現(xiàn)力。

答：⑴正面拍攝：物體多在畫面中心位置，畫面往往對稱穩(wěn)定。表現(xiàn)

物體莊嚴(yán)、規(guī)范;表現(xiàn)人物穩(wěn)定端莊。其缺點是畫面變化少、平板，

畫面缺乏深度和立體感。

（2）側(cè)面拍攝物體，有利于表現(xiàn)物體的輪廓和層次。拍攝人物，有利于

表現(xiàn)人的輪廓線條、身體姿勢。缺點是拍攝的是人或景物的側(cè)面，不

是最具代表性的正面，如長時間側(cè)面拍攝，不易交待人、物的真實身

份。

⑶半側(cè)面拍攝往往是前側(cè)面拍攝，有正有側(cè)，有一定的縱深感，形象

立體豐滿，光線有明暗層次，是電視拍攝常會選擇的方向。

⑷背面拍攝其拍攝方向與被攝主體的視線方向一致，有較強(qiáng)的參與

感，能使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。

一、填空題（本大題共15空，每空1分，共15分）請在每小題的空格

中填上正確答案。錯填、不填均無分。

L電視節(jié)目制作的方式通常分為三種，分別為：―ENG、_ESP_.

EFPo

2.電視攝像的運(yùn)動造型因素可分為—主體運(yùn)動—、―攝像機(jī)運(yùn)動

—以及融合了各種運(yùn)動的綜合運(yùn)動。

3.拍攝固定畫面的前提條件是—機(jī)位不變—、—主光軸—和焦距不

變。

4.拉鏡頭畫面的—景深—和—景別—是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫

面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。

5.如果在同一距離上對同一被攝對象進(jìn)行拍攝，鏡頭焦距越長，則成

像面積—小_、放大倍率—大

6.攝像機(jī)拍攝的心理角度可分為一主觀角度_和_客觀角度

7.電視攝像師的基本素質(zhì)包含—技術(shù)素質(zhì)—和—業(yè)務(wù)素質(zhì)—兩個基

本方面。

二、單項選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代

碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

L下面不屬于攝像機(jī)的基本組成部分的是：（B）

A、尋像器B、話筒C、攝像機(jī)機(jī)身D、鏡頭

2.攝像機(jī)在光源色溫3200K的基準(zhǔn)之下，為保證正確的色彩還原，其

輸出的紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）三路電信號比例應(yīng)是（C）

A.1：2：3B.2：4：6

C.l：1：1D.1：3：5

3.黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應(yīng)為

（D）

A.0.415B.0.314

C.0.5D.0.618

4.關(guān)于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是（A）

A.保持主體在畫面的視覺中心B.主體應(yīng)是畫面特寫

C.保持拍攝方向用仰角D.依靠造型表現(xiàn)技巧

5.在實踐中拍攝固定畫面時，為了有別于攝影照片和美術(shù)作品，應(yīng)該

加強(qiáng)（A）

A.捕捉動感B.精心構(gòu)圖

C.準(zhǔn)確曝光D.精確對焦

6.電視的畫面無純黑部分，主要是因為電視的所導(dǎo)致。

A)

A.強(qiáng)光漫射B.攝像造型

C.框架結(jié)構(gòu)D.雜波信號

7.有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視

覺輪廓形狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作的景別是（C）

A.特寫B(tài).近景

C.全景D.中景

8.從本質(zhì)上講，甩鏡頭屬于（D）

A.拉鏡頭B.推鏡頭

C.移鏡頭D.搖鏡頭

9.我國現(xiàn)行電視制式為（A）

A.PALB.NTSC

C.SECAMD.HDTV

10.在光學(xué)里下列組合中，相加后產(chǎn)生白光的是（B）

A、紅與黑B、藍(lán)與黃C、紅與藍(lán)D、黃與紅

1L用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍

攝同樣人物的近景，前者比后者（A）

A.拍攝距離小B.視場角小

C.景深小D.場面小

12.主光一般采用（A）

A.硬光B.軟光

C.柔和光D.散射光

13.電視場面調(diào)度特別是鏡頭調(diào)度必須考慮的問題。

（A）

A.鏡頭相互匹配B.鏡頭的焦距選擇

C.鏡頭的曝光量D.鏡頭的色溫調(diào)整

14.電視攝像師在拍攝時應(yīng)寓藝術(shù)表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，如在拍攝夕

陽時，為了獲得落日熔金的輝煌畫面,在調(diào)整白平衡時應(yīng)該：（B）

A、準(zhǔn)確B、偏紅C^偏藍(lán)D、偏綠

15.、—E—是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進(jìn)行拍攝的方式獲得

的鏡頭。

A、搖鏡頭B、移動鏡頭C、變焦距運(yùn)動鏡頭D、跟鏡頭E、推拉

鏡頭

三、名詞解釋（本大題共4小題，每小題4分，共16分）

L景深：景深是指在攝影機(jī)鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖

像的成像器軸線所測定的物體距離范圍。

2.拍攝角度：拍攝角度包括拍攝IWJ度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝圖

度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、

斜側(cè)角度、背面角度等。

3.白平衡：所謂白平衡，就是攝像機(jī)對白色物體的還原，即調(diào)整攝像

機(jī)RGB三基色電路，使白色在各種光源條件下色彩還原正常。

4.越軸：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和不同對象

之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。倘若攝象機(jī)越過原先的軸線一

側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱為“越軸”。

四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）

L以AJ-D410為例，簡述白平衡調(diào)節(jié)的步驟。

答：L光圈調(diào)到自動2.根據(jù)現(xiàn)場光線條件選擇合適的色溫濾色片3.將

標(biāo)準(zhǔn)白卡紙順光放置于和被攝主體相同的光線條件下4.變焦推直至

白紙充滿全屏5.保持?jǐn)z像機(jī)穩(wěn)定，按下W.B按鈕直至屏幕提示W(wǎng).B

0K,白平衡調(diào)整完成。

2.長焦距鏡頭的造型有哪些特點？

答：（1）視角窄

（2）景深小

⑶畫面包括的景物范圍小

⑷長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實的縱向空間

⑸長焦距鏡頭有"望遠(yuǎn)"的效果

⑹長焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動主體時，對橫向運(yùn)動表現(xiàn)動感強(qiáng)，對縱向運(yùn)

動表現(xiàn)動感弱

3.光學(xué)變焦和數(shù)碼變焦的區(qū)別有哪些？

答：光學(xué)變焦是通過鏡頭、物體和焦點三方的位置發(fā)生變化而產(chǎn)生的。

一般不影響成像質(zhì)量。數(shù)碼變焦是通過數(shù)碼相機(jī)內(nèi)的處理器，把圖片

內(nèi)的每個象素面積增大，從而達(dá)到放大目的，清晰度會有一定程度的

下降。

五、論述題（本大題15分）

敘述持機(jī)攝像的要領(lǐng)。

答：鏡頭拍攝過程中的操作要領(lǐng)是平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)、實。

一、平：拍攝的畫面要擺平即畫面中的水平性質(zhì)的橫線如地平線等應(yīng)

與尋象器的橫邊平行，垂直性質(zhì)的直線如旗桿等應(yīng)與尋象器的豎邊平

行。如果拍攝時把攝像機(jī)扛歪或沒擺平三腳架，使拍出的地平線呈傾

斜狀，那么景物中的垂直物體就會顯得搖搖欲墜，不合常態(tài)。三腳架

上一般有汽泡水平儀，應(yīng)調(diào)節(jié)汽泡水平儀，應(yīng)調(diào)節(jié)汽泡至水平儀中央。

肩扛拍攝時可尋找有明顯水平垂直牲的景物，使之分別與畫框的橫邊

和豎邊平等，這樣畫面就擺平了。

二、穩(wěn)：晃動會破壞畫面的氣氛和觀眾的觀賞情緒，影響畫面內(nèi)容的

表達(dá)。因此，攝取鏡頭時，應(yīng)當(dāng)消除一切不必要的晃動。保持畫面穩(wěn)

定是攝像操作技術(shù)的基本功，從畫面的穩(wěn)定程度，可以鑒別攝像人員

的拍攝熟練程度。三腳架是克服這一弊病最有效的工具。如果沒有三

角架或者無法使用三角架，就應(yīng)當(dāng)盡量使用廣角鏡頭攝取畫面，因為

廣角鏡頭穩(wěn)定性強(qiáng)。肩扛攝像時，使用長焦鏡頭拍攝的效果一般不令

人滿意。

三、勻：在搖攝或移動拍攝連續(xù)畫面的過程中，節(jié)奏要均勻，不能忽

快忽慢。推、拉鏡頭要勻速，最好使用電動變焦裝置。。

四、準(zhǔn)：各種動態(tài)構(gòu)圖的落幅畫面一定要準(zhǔn)確無誤。例如推鏡頭，由

全景向近景、特寫過渡，當(dāng)技巧拍攝結(jié)束，成為落幅畫面時，鏡頭的

焦點、構(gòu)圖都應(yīng)該是正確的。

論述。

1、攝像聚焦需要注意哪些問題？

2、清洗攝像機(jī)磁鼓要注意哪些問題？

3、磁帶保存的注意事項。

4、設(shè)定一種非標(biāo)準(zhǔn)光源，以松下AJ-D410攝像機(jī)為例，敘述百平衡

調(diào)整的基本過程。

5、敘述持機(jī)攝像的要領(lǐng)。

6、試述電視攝像構(gòu)圖的特點。

7、對稱與均衡的聯(lián)系與區(qū)別是什么？

8、畫面的結(jié)構(gòu)布局有哪些主要形式?各自的特點是什么？

9、色溫平衡的含義是什么？

10.電視照明的基本照明形態(tài)有哪些?各自的特點是什么？

11.試述各拍攝方向的藝術(shù)表現(xiàn)力。

12、為什么說慢動作、快動作、靜幀和倒放往往不是敘述性的而是表

現(xiàn)性的？

13、攝像師怎樣確定要拍那些鏡頭？

參考答案：

論述：

1、第一，每次移動機(jī)位或改變拍攝對象的距離，都要重新聚焦。第

二，注意正確的聚焦方法，即將攝像鏡頭對準(zhǔn)被蛇主要對象的細(xì)部，

變焦推至最長焦，然后旋轉(zhuǎn)聚焦環(huán)直到圖像最清晰。第三，拍攝運(yùn)動

物體，必須跟焦。

2、清潔磁頭最好是用軟皮(鹿皮)，沾上清潔液、無水酒精或石油酸清

洗，將軟皮靠在磁鼓的圓邊上，用手緩慢轉(zhuǎn)動磁鼓擦拭。要注意：

⑴只能沿磁鼓水平方向擦拭，不能垂直擦拭。

(2)只能用手轉(zhuǎn)動磁鼓，不能通電運(yùn)轉(zhuǎn)。

⑶不能用棉花、紗布和松散纖維織物擦拭刺頭，以免紗線夠損磁頭。

⑷不要用市售的涂有精細(xì)磨料的非磁性帶情節(jié)磁頭，這樣會損壞磁

頭。

⑸攝像機(jī)錄像、回放、暫停，都會磨損刺頭，所以錄像的回放、暫停

的時間都不易過長。

3、溫度20℃,濕度35%至45%左右。過分潮濕陰冷會使磁帶粘連;

過分干燥悶熱，磁帶會產(chǎn)生靜電，吸附塵?；蜃冃巍Ｒ⒁猓?/p>

⑴磁帶要入盒保存，注意防蟲。

（2）彩帶要豎放，以免變形。

⑶磁帶存放要遠(yuǎn)離磁場，不要放在收錄機(jī)、電視機(jī)、電機(jī)等電器附近。

⑷新磁帶或長期未用的磁帶容易粘連，要快進(jìn)快退一次，把磁帶拉開

后再使用。

4、答題要點：根據(jù)設(shè)定的光源選擇合適的濾色片和衰減濾光片（使攝

像機(jī)對準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)白卡紙使得光圈處在他左右），將標(biāo)準(zhǔn)白卡紙放在與被

攝主體相同的光源條件或相同位置，變焦推至標(biāo)準(zhǔn)白卡紙滿屏（可不

聚焦），撥動百平衡調(diào)整按鈕，幾秒鐘后待機(jī)器調(diào)整完成提示出先后,

白平衡調(diào)整完成。

5、“穩(wěn)定高于一切”

⑴無論用何種姿勢拍攝，都要保持放松狀態(tài)，不能采取似站非站、似

蹲非蹲的姿勢。

⑵無論用何種姿勢拍攝，都要注意屏氣。科學(xué)的屏氣方式是深呼吸,

然后呼出部分空氣，在開始屏氣。

⑶優(yōu)先選用廣角鏡頭拍攝。

⑷無論用何種姿勢拍攝，都要盡量降低身體重心。

⑸當(dāng)持機(jī)運(yùn)動拍攝時，盡量以上身的扭曲、移動代替全身的運(yùn)動。扭

曲和移動身體拍攝，要先從扭曲姿勢難度大的動作開始拍攝，以端正

滋事、容易控制的動作結(jié)束拍攝。

⑹走動拍攝時，要雙膝彎曲、小步移動，減輕走路的震動。

6、電視畫面構(gòu)圖的特點：

⑴固定畫框。嚴(yán)格意義上來講，電視畫面構(gòu)圖就是源于電視畫框四周

的界定，畫框外的事物是完全不可見的，觀眾的實現(xiàn)和興趣都被強(qiáng)制

在這個畫框內(nèi)。

(2)一次性構(gòu)圖。電視畫面構(gòu)圖必須在拍攝現(xiàn)場進(jìn)行，而且是一次性完

成，一次它對構(gòu)圖能力和熟練程度的要求更高。

⑶動態(tài)性構(gòu)圖。電視攝像機(jī)錄的是一個運(yùn)動過程。在電視畫面中，被

攝主題是運(yùn)動變化著的，攝像者在考慮構(gòu)圖效果時側(cè)重于全過程中畫

面的布局和安排，而不是選擇凝固某個典型瞬間。因此，它要求拍攝

者在構(gòu)圖布局時，對運(yùn)動過程有一種預(yù)見性和總體把握能力。

⑷構(gòu)圖的蒙太奇因素。蒙太奇對攝像溝通的要求體現(xiàn)在鏡頭畫面和鏡

頭畫面之間的組合上，以及場面與場面，段落與段落之間的組合上。

把各種長短不一，運(yùn)動或靜止、單構(gòu)圖或多構(gòu)圖，封閉或開放形式的

鏡頭畫面作為組合元素。

7、對成與均衡是平衡的兩種形式，平衡給人以穩(wěn)定感。對稱式構(gòu)圖

的特征，是沿畫面的中心軸兩側(cè)有等質(zhì)、等量的相同物體形態(tài)，兩側(cè)

要保持絕對均衡的關(guān)系，它在人們心理上感覺上偏于嚴(yán)禁，顯得莊重、

嚴(yán)肅，但過于呆板、拘謹(jǐn)。多用于較為莊重的主題。均衡通常是指沿

畫面中心軸兩側(cè)，有不等質(zhì)、不等量的不同物體形態(tài)分得構(gòu)圖形式。

它在人們心理上偏于靈活，使人有輕松感。對成與均衡是平衡的形式,

平衡就是穩(wěn)定。穩(wěn)定在構(gòu)圖中，不僅表現(xiàn)在畫面中心軸兩側(cè)的布局上,

還表現(xiàn)在畫面的上下結(jié)構(gòu)中。常采用上部輕、下部重的方法，輕者用

淡色調(diào)，重者用濃色調(diào)。

8、畫面的結(jié)構(gòu)布局有哪些主要形式?各自的特點是什么？

⑴三角形構(gòu)圖。畫面中排列的三個點火被攝主體的外輪廓形成一個三

角形。也成為金字塔形構(gòu)圖，它個人以穩(wěn)定感。到三角形產(chǎn)生一種不

穩(wěn)定的危機(jī)感。

(2)S形構(gòu)圖。具有流動感，顯得柔和、舒展，給人以快感。

(3)C形構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式給人以輕松舒適的感覺。

⑷框式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式，給畫面平添了一種裝飾意味，同時也增

加了畫面的空間深度。

9、色溫平衡有兩個含義，其一是指照明景物的光源與攝像機(jī)之間的

色溫協(xié)調(diào)關(guān)系。攝像機(jī)對被攝體色彩的還原情況與光源色溫有密切關(guān)

系，只有當(dāng)光源色溫與攝像機(jī)要求的色溫一致時，物體的顏色才能得

到準(zhǔn)確的還原，否則就會出現(xiàn)偏色。其二是指多種照明光源只見的色

溫協(xié)調(diào)關(guān)系。一般要求光源之間的色溫一致，不一致時可通過技術(shù)手

段提高或降低某光源的色溫，以求的色溫一致。

10、電視基本照明形態(tài)主要有：平調(diào)照明、名釣照明、剪影半剪影照

明三種。各自特點如下：

⑴平調(diào)照明效果是以順光為主光的照明效果。平調(diào)照明中，景物正面

各部位受光均勻，各照明對象都得到清晰、均勻的描繪。畫面依對象

自身的明暗和色彩，構(gòu)成相應(yīng)的影調(diào)關(guān)系。如果光源為白色，照明對

象自身的色階會準(zhǔn)確的還原出來。光線可沖淡物體表面的凹凸結(jié)構(gòu)或

褶皺，畫面中只有受光面，看不到背光面，沒有明顯的投影，反差小。

平調(diào)照明可形成影調(diào)柔和、細(xì)膩的平調(diào)畫面，在色彩上有平涂效果，

立體感和空間感不強(qiáng)。

(2)明暗照明：照明光線在對象上產(chǎn)生明顯的受光面和背光面，從而構(gòu)

成敏感面的照明效果。光線多為直射光，一側(cè)光或側(cè)逆光的光位趙明

被攝體，是影視照明中常用的照明效果。畫面中物體的立體感、質(zhì)感

和空間的縱深感都很強(qiáng)，畫面中常有明顯的投影，影調(diào)結(jié)構(gòu)也比較復(fù)

雜。在電視布光中，應(yīng)注意控制光比，反差不能超過攝像機(jī)的寬容度。

⑶剪影、半剪影畫面效果極為簡潔，同時又很含蓄。

11、試述各拍攝方向的藝術(shù)表現(xiàn)力。

⑴正面拍攝：物體多在畫面中心位置，畫面往往對稱穩(wěn)定。表現(xiàn)物體

莊嚴(yán)、規(guī)范;表現(xiàn)人物穩(wěn)定端莊。其缺點是畫面變化少、平板，畫面

缺乏深度和立體感。

(2)側(cè)面拍攝物體，有利于表現(xiàn)物體的輪廓和層次。拍攝人物，有利于

表現(xiàn)人的輪廓線條、身體姿勢。缺點是拍攝的是人或景物的側(cè)面，不

是最具代表性的正面，如長時間側(cè)面拍攝，不易交待人、物的真實身

份。

⑶半側(cè)面拍攝往往是前側(cè)面拍攝，有正有側(cè)，有一定的縱深感，形象

立體豐滿，光線有明暗層次，是電視拍攝常會選擇的方向。

⑷背面拍攝其拍攝方向與被攝主體的視線方向一致，有較強(qiáng)的參與

感，能使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。

12、慢動作、快動作、靜幀和倒放這四種效果不同于我們?nèi)粘Ｒ曄瘢?/p>

因此在節(jié)目總往往不是敘述性的，而是說明性的。

慢動作可以使觀眾看到生活中看不到的運(yùn)動細(xì)節(jié)，被普多夫金成為

“時間的特寫”。它可以特別的關(guān)注和思考。

快動作可以增加影片的戲劇性，將經(jīng)過很長時間才能完成的動作，在

很多的時間內(nèi)將整個動作完整地展現(xiàn)在觀眾面前，形成一種深刻的歷

史滄桑感。

靜幀則以對某一瞬間的強(qiáng)化來突出者一瞬間的畫面形式與含義

倒放則更是顛覆了人們的視覺習(xí)慣，使編導(dǎo)的思想得到很好的表現(xiàn)。

13、決定拍那些鏡頭，應(yīng)從以下兩個方面來考慮：

第一，表現(xiàn)重點亞多拍、細(xì)拍。一般來說，拍攝重點往往是任務(wù)。對

表現(xiàn)重點一定要花大精力，首先要仔細(xì)的觀察，細(xì)心的體會，盡量深

入的理解被攝對象;然后抓住它最重要、最富表現(xiàn)力的形態(tài)、動作重

點拍攝。每一個人物都是處在具體的環(huán)境中，因此，對主要人物的交

流對象、環(huán)境等也要加以注意。

第二，要為編輯后的手段拍。攝像師在拍攝時，腦海中應(yīng)有編輯節(jié)目

的大體模樣。比如要遵循軸線規(guī)律以保證正確的方向性，要有景別變

化以保證剪輯的流暢，要拍攝全景作定位鏡頭，重點人物用小景別以

突出他在段落中的地位，整個場面的色調(diào)要保持一致。

總而言之一句話，攝像師要能處理具體的畫面，更要有節(jié)目的總體關(guān)。

簡答題。

1、攝像機(jī)鏡頭聚焦環(huán)上的“0.8m?8”代表什么意思？

2、影響景深的一素有那些?敘述它們與景深之間的關(guān)系。

3、簡述后焦調(diào)整的方法。

4、為什么調(diào)整白平衡？

5、色彩的三要素有哪些?怎樣才能派到色飽和度高的畫面？

6、畫面留白的原則與意義是什么？

7、動態(tài)構(gòu)圖有哪些特點？

8、動態(tài)構(gòu)圖有哪些基本形式？

9、光線對電視藝術(shù)的作用體現(xiàn)在哪些方面？

10、什么是照度?它的大小取決于那些因素？

11.光線的形態(tài)有哪些?各自的造型特點是什么？

12、簡述光線方向?qū)Ρ粩z對象形態(tài)的影響。

13、順光有哪些特點？

14、側(cè)光的藝術(shù)表現(xiàn)力體現(xiàn)在哪些方面？

15、逆光的表現(xiàn)力是什么？

16、一個完整的布光過程一般包括那些步驟？

17、變焦鏡頭可以輕松的拍攝不同距離的目標(biāo)，為什么拍攝時還要經(jīng)

常前后移動機(jī)位？

18、屏幕上影響運(yùn)動的來源有哪些?它們分別包含了哪些因素？

19、光學(xué)鏡頭的選擇對運(yùn)動表現(xiàn)有哪些影響？

20、要拍得合格的畫面，在技術(shù)上要求攝影師做到哪些？

21、為什么背跟鏡頭有強(qiáng)烈的參與感？

22、如何判斷一個鏡頭的好壞？

23、流暢剪輯的前提條件是什么？

24、鏡頭組接要考慮哪些因素?(請列出至少8種)

25、總角度的確定有什么重要意義？

26、簡述錄音的技術(shù)要求。

27、同期聲的作用是什么？

28、電視畫面的造型元素有哪些？

29、電視景別有哪些作用？

參考答案：

簡答題。

1＞此標(biāo)志代表的是此鏡頭聚焦的范圍是0.8米到無窮遠(yuǎn)處，其最近

拍攝距離為0.8米，低于此距離攝像鏡頭將不能清晰成像。

2、影響景深范圍的一素有三個方面：

⑴焦距：如攝距固定，那么：鏡頭焦距越短，景深區(qū)越大;焦距越長,

景深區(qū)越小。

(2)光圈：光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

⑶攝距：攝距越小，景深也越小;攝距越大，景深也越大。

3、簡述后焦調(diào)整的方法。

⑴拍攝3米遠(yuǎn)左右的清晰度卡或一個由中心點標(biāo)記的細(xì)條紋圖像。

(2)先用長焦鏡頭，調(diào)節(jié)聚焦環(huán)，使圖像最清晰。然后在拉出之最短焦

距，松開鏡頭后部的后焦調(diào)節(jié)環(huán)的鎖定螺釘，調(diào)節(jié)后焦調(diào)節(jié)環(huán)使圖像

清晰。

⑶反復(fù)上步操作，直至圖像調(diào)清楚為止。最后所定后焦調(diào)節(jié)環(huán)。

4、白平衡調(diào)整的目的是保證攝像機(jī)獲得機(jī)器需要的標(biāo)準(zhǔn)光源，從而

使拍攝的畫面色彩還原正常。

5、色彩的三要素是色相、明度、飽和度。在電視畫面中，影像的飽

和度與曝光有關(guān)，曝光不足或曝光過度都會降低飽和度。另外，拍攝

對象表面的平滑度、照明光線的性質(zhì)等都會影響畫面面的飽和度。被

攝對象(非鏡面)越平滑，色彩越鮮艷，直射光比散射光照明條件下拍

攝的畫面色彩較為鮮艷。

6、適當(dāng)?shù)牧粲锌瞻?，不僅可以使畫面通暢，而且能給人一想象的余

地。有方向性物體或有動勢物體的前方應(yīng)留有較多的空間。

7、動態(tài)構(gòu)圖在組織、安排對象過程中，由于對象或攝像機(jī)的運(yùn)動，

將不時帶來構(gòu)圖要素在結(jié)構(gòu)中的變化。因此，動態(tài)構(gòu)圖將在運(yùn)動中不

斷重新結(jié)構(gòu)、組織、對象在幅畫水平和縱深空間中的位置，以滿足觀

眾的愿望和心理平衡的要求。

8、動態(tài)構(gòu)圖有哪些基本形式？

⑴對象運(yùn)動，靜止拍攝。

⑵對象靜止，運(yùn)動拍攝。

⑶運(yùn)動對象，運(yùn)動拍攝。

9、電視藝術(shù)是以來于光線而存在的。被攝對象在光線的作用下，產(chǎn)

生基本的亮度，才能在曝光時被記錄在磁帶上，形成畫面形象;同一

物體在光線條件變化時，會呈現(xiàn)不同的外觀，因此，光線還是塑造畫

面形象的手段;通過光線的處理，還可以渲染環(huán)境、描繪人物、增強(qiáng)

畫面的情緒感染力。

10、照度是指單位被照面上得到的光通量。它取決于三個因素：

⑴光源的發(fā)光強(qiáng)度，光源的發(fā)光強(qiáng)度越高，照度越高。

⑵光源與被照明物體之間的距離，距離越緊，照度越高。

⑶光線的，入射角越小，照度越高。

⑷環(huán)境的亮度也影響著物體表面兩度，環(huán)境越明亮，照度至也越高。

11、光線的形態(tài)有直射光、散射光兩種。

⑴直射光的造型特點：有明顯的投射方向，能在被攝體上產(chǎn)生清晰的

明暗投影，有利于表達(dá)被攝體的立體形態(tài)、輪廓形勢和表面結(jié)構(gòu);容

易在被攝體上產(chǎn)生局部光斑。直射光造型性好，能構(gòu)成多種影調(diào)形式

和確定明暗配置。一般用作主光還可以用作輪廓廣、修飾光。直射的

自然光還具有時間性。

(2)散射光的造型特點：只提高被攝體的普遍亮度，在被攝體上不產(chǎn)生

明顯投影，無明顯方向性;照度均勻，能夠?qū)ξ矬w的細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)膩的

描繪，并可用來平衡畫面結(jié)構(gòu)，降低反差，形成柔和的影紋層次，有

利于物體色彩的還原，常用作輔助光、底子光。

12、光線方向可決定對象的形狀、輪廓、線條的光線勾畫和對象體積、

立體形態(tài)及表面的視覺再現(xiàn)。

13、順光從正面均勻地照亮被攝對象，有利于消除多余的陰影，被攝

體表面的凹凸結(jié)構(gòu)被隱沒，影調(diào)比較柔和，能較好的表現(xiàn)物體的固有

色。但是順光不利于表現(xiàn)被攝體的立體感和質(zhì)感，吃力不好時畫面會

顯得很平淡。

14、側(cè)光會在畫面中形成明顯的投影，投影長成為構(gòu)圖的一個重要因

素;它還會在畫面上形成比較復(fù)雜的影調(diào)結(jié)構(gòu)，，使畫面富有視覺表

現(xiàn)力;明暗反差大，受光面和陰影面對比明顯，有助于表現(xiàn)物體立體

形態(tài)和粗糙表面的質(zhì)感;側(cè)光照明的多層次配置可以很好的表現(xiàn)空間

的深度感，但側(cè)光照明隊伍里表面形態(tài)的刻畫不夠全面。

15、由于被攝體正面不接受照明，一次呈現(xiàn)出堅硬、半剪影的效果。

逆光會在被攝體周圍形成一圈明亮的輪廓，能強(qiáng)調(diào)物體的輪廓形式，

可以使物體之間區(qū)分開來，適合于表現(xiàn)重疊的多曾經(jīng)五，能把碑身主

體從背景中分離出來。逆光可以強(qiáng)調(diào)大氣透視效果，強(qiáng)調(diào)拍攝現(xiàn)場的

空間深度和現(xiàn)場氣氛。

16、布光基本步驟為：

⑴確定主光位置，對被攝對象做初步造型：

(2)加上副光來彌補(bǔ)主光造型的不足；

⑶使用輪廓光照明，使主體與背景有所區(qū)別，增加畫面空間感；

⑷使用環(huán)境光處理環(huán)境、背景，突出和烘托被攝體；

⑸使用修飾光照明，對眼神、頭發(fā)等局部進(jìn)行修飾，加強(qiáng)整體造型和

形式美感。

17、焦距的改變會影響景深的大小，畫面空間感的改變，同機(jī)位拍攝

的同一物體的不同景別，不能給觀眾提供更多的信息。而勤跑動走位,

選擇最佳方位，盡量用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在中焦距離拍攝，這樣比較符合人眼

觀察的習(xí)慣，拍出來的畫面也會比較理想。

18、屏幕上影像的運(yùn)動，有兩個基本的來源：一是對現(xiàn)實生活中運(yùn)動

的再現(xiàn)，即畫面的內(nèi)部運(yùn)動，主要包括時間長度、主體運(yùn)動和光影變

化;二是攝像機(jī)的運(yùn)動，即畫框運(yùn)動，稱之為鏡頭外部運(yùn)動，主要包

括主光軸運(yùn)動（搖、升降鏡頭）、焦點運(yùn)動（移鏡頭）和變焦運(yùn)動（推、拉

鏡頭）。

19、不同焦距的光學(xué)鏡頭，對運(yùn)動的再現(xiàn)效果是不同的。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭與

我們?nèi)粘５囊曈X習(xí)慣比較接近;廣角鏡頭，對縱深運(yùn)動有夸張的表現(xiàn)

作用，對橫向運(yùn)動的表現(xiàn)則會明顯的削弱作用;長焦警頭對縱向運(yùn)動

表現(xiàn)動感弱，對橫向運(yùn)動表現(xiàn)動感強(qiáng)。

20、平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)、清。

21、跟鏡頭從背面拍攝主體人物，畫面中呈現(xiàn)出人物的背影和不斷變

化的環(huán)境。畫面中的環(huán)境即主體人物的視線范圍，觀眾的視線和節(jié)目

中的視線是一致的，觀眾很容易對人物產(chǎn)生一種認(rèn)同感，體會到人物

的心理狀態(tài)，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的現(xiàn)場參與感。

22、第一，看它是否符合技術(shù)上的標(biāo)準(zhǔn)，即清晰度夠不夠，曝光如何,

聚焦是否準(zhǔn)確，白平衡調(diào)節(jié)是否準(zhǔn)確，以及畫面是否晃動等;第二，

藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)圖如何，主體是否突出，色彩是否和諧，畫面是否均衡,

立體感、空間感、氣氛、變下你如何;第三，看鏡頭是否符合節(jié)目的

要求，在編輯中是否好用。

23、第一，剪輯必須符合某些視覺上的規(guī)律;第二，剪輯必須符合某

種喜劇性或表現(xiàn)性的原則。有時這兩個條件是矛盾的，這時起主導(dǎo)作

用的應(yīng)該是第二條件，即視覺上的機(jī)械流暢應(yīng)服從于鏡頭之間的內(nèi)在

邏輯關(guān)系。

24、鏡頭組接要考慮哪些因素?（請列出至少8種）

⑴造型因素：景別、角度、構(gòu)圖、影調(diào)、色調(diào)、光線、運(yùn)動、動作的

銜接；

⑵方向性：總角度、軸線關(guān)系、聲音、鏡頭長度。

25、總角度確定的意義：首先，它確定了場面的最佳拍攝角度;其次,

它保證了所有的鏡頭都是相同的背景，可以保證一組鏡頭中空間的統(tǒng)

一感;再次，它保證了物體在畫面上固定的方向性，是清晰敘事的基

礎(chǔ)。

26、聲音自然、聲音清晰、無雜音和干擾音、能充分表現(xiàn)空間感。

27、同期聲可以傳遞信息，增加畫面的信息量;同期聲還可以烘托氣

氛，再現(xiàn)畫面空間感的環(huán)境特點。同時同期聲可以增加現(xiàn)場感和真實

感，是記錄風(fēng)格的一種重要表現(xiàn)。

28、電視畫面的造型元素主要包括：電視景別、畫面構(gòu)圖形式元素（線

條、形狀、光線、色彩、色調(diào)影調(diào)等）、拍攝方向（角度、高度等）、畫

面（內(nèi)、外）運(yùn)動、畫面（鏡頭）長度等。

29、電視景別有哪些作用？

⑴景別的變化帶來視點的變化，它能通過攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不

同攝距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。

（2）景別的變化是實現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的重要因素。

⑶景別的變化是畫面被攝體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而

形成畫面表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊(yùn)。

填空題：

1、電視攝像師的最基本工具是()，它由()()()三部分組成。

2、在電視節(jié)目制作中我們把圖像信號稱為()，聲音信號稱為()。

3、世界上主要的電視制式有0()()三種，其中我國使用的電視制式是

(),它每秒()場，即()幀，每幀由()掃描線組成。

4、早期攝像機(jī)是()攝像機(jī)，20世紀(jì)六七十年代進(jìn)入()時期，80年代

后實現(xiàn)()。

5、攝像機(jī)鏡頭的作用是將要拍攝的景物真實、清晰地反映到()上，它

由()()()()等一組光學(xué)透鏡和機(jī)械調(diào)節(jié)部件組成。

6、根據(jù)不同的焦距，鏡頭可以分為()()()三類。

7、“15X12.5mm”表示其最短焦距為()，最長焦距為()，變焦倍率是

()。

8、m.6和f/8通光量相差()倍，f/1.7和邊.5通光量相差()倍。

9、光圈是鏡頭里用來控制()的機(jī)械裝置。

10、分光裝置有0()()三種。

11、成像裝置是彩色攝像機(jī)中把()信號轉(zhuǎn)換為()信號的電子裝置。主

要有()0兩種。

12、新磁帶使用前要打開保護(hù)鈕，錄()彩條，()彩場或空場。

13、拍攝時，如發(fā)現(xiàn)全景散焦，可能出現(xiàn)的情況有()()兩種情況。

14、光包括無線電波()()()()()等，其中()()()等電磁波被稱為“光波”。

15、可見光的波長是()至()。

16、日光的可見光譜是一個連續(xù)光譜，在雨后出現(xiàn)的彩虹中我們可以

看到有序排列的()()()()()()()各種色光，因此，日光被稱為()光源。

17、光學(xué)的三原色主要包括()()()三種，而美術(shù)上的三原色是指()()()三

種。

18、電視畫框的長寬比有0()兩種，通常電腦屏幕的長寬比是()。

19、電視藝術(shù)中的動感由三種元素構(gòu)成：()()()。

20、兩個連接在一起的鏡頭，()與()都應(yīng)有所變化，以豐富畫面的表

現(xiàn)形式和防止同機(jī)位拍攝引起的畫面跳動。

21、被攝體的表面亮度取決于()()兩個方面。

22、光效是直射光還是散射光，取決于()()()幾個因素。

23、光線的方向從水平和垂直方向分，有()()()()()()()()()。

24、晴天中被照明對象主要接收三種光線的照明：()()和()。

25、晨昏時刻，太陽高度很()，光線與地面夾角較()，光線較()；光線中

()的比例增加，()的比例減小，成()調(diào)。

26、造型光主要有0()0()()、過渡光、環(huán)境光幾種。

27、照明風(fēng)格主要有()()()三種。

28、常見電視景別包括()()()()()幾種。

29、()()()的變化，是電視攝像中視點變化的基本要素。

30、景別的大小也影響著動感的表達(dá)。景別大，則物體影像()，影響

位移0,動感表達(dá)()；景別小，則物體影像0,影響位移()，動感表達(dá)()。

31、相對于固定攝像，運(yùn)動攝像的畫面造型形式要復(fù)雜得多，主要有

()()()()()()晃動、旋轉(zhuǎn)()等。

32、一個完整的運(yùn)動鏡頭，一般包括()()()三個部分。

33、鏡頭的組接不是對我們視覺經(jīng)驗的模仿，而是對我們()的再現(xiàn)。

34、在一個復(fù)雜的場景中，往往有較為復(fù)雜的軸線關(guān)系，它們是()0()。

35、電視中聲音元素主要有三類：()()和()。

36、電視節(jié)目中聲音與畫面的關(guān)系，主要表現(xiàn)在()和()兩個方面。

37、傳聲器的方向性，是指對各個方向傳來的聲音的靈敏度。按指向

性分，傳聲器可分為0()()。一般，隨機(jī)話筒屬于()，采訪話筒多用()。

38、電視畫面即是0()同步的，又是()()一體的。

39、電視畫面所具有的時間特性，主要表現(xiàn)在0()()三個方面。

40、常見電視制作方式可分為()()()三種。

41、不管是傳統(tǒng)的攝像管攝像機(jī)，還是現(xiàn)在普遍使用的CCD攝像機(jī),

衡量的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)很多，其中()()()設(shè)最主要的，被稱之為攝像機(jī)的三大

技術(shù)指標(biāo)。

名詞解釋。

1、景深2、色溫3、景別4、蒙太奇

5、總角度6、軸線7、固定畫面8、場面調(diào)度

、參考答案：

填空題

1、攝像機(jī)、攝像鏡頭、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)、錄像系統(tǒng)。

2、視頻信號、音頻信號。

3、SECAM、PAL、NTSC、PAL、50、25、625

4、真空管、集體管和集成電路、攝錄一體化。

5、成像裝置、聚焦鏡、變焦鏡、主透鏡、光圈。

6、廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦鏡頭

7、12.5mm、188mm、15倍。

8、2、3.3

9、通光量。

10、分色鏡系統(tǒng)、分光棱鏡、條文率光鏡。

11.光信號、電信號、攝像管、電荷耦合器件（CCD）。

12、1分鐘、30秒鐘。

13、微距模式打開、鏡頭后焦不準(zhǔn)確

14、紅外線、紫外線、X射線、丫射線、可見光、紅外線、紫外線、

可見光。

15、380、760nm。

16、紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫、全色。

17、紅、綠、藍(lán)、紅、黃、藍(lán)

18、4：3、16：9、5：4o

19、主體運(yùn)動、攝像機(jī)運(yùn)動、變頻運(yùn)動。

20、景別、角度

21、物體本身的反光率、照度（照在物體上的光線強(qiáng)弱）

22、光源的發(fā)光面積、光源與被照明物體之間的距離、光線傳播過程

中傳播介質(zhì)的影響。

23、順廣、斜側(cè)光（順側(cè)光）、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光、順頂光、頂光、

頂逆光、腳光。

24、太陽直射光、天光、環(huán)境反射光。

25、低、小、弱、天光、直射光、暖。

26、主光、副光（輔助光/補(bǔ)助光）、輪廓廣、修飾光、效果光。

27、寫實性照明、裝飾性照明、戲劇性照明。

28、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。

29、拍攝距離、拍攝角度、拍攝高度。

30、小、不明顯、弱、大、明顯、強(qiáng)。

31、推、拉、搖、移、跟、升降、綜合運(yùn)動。

32、起幅、運(yùn)動過程、落幅。

33、心里經(jīng)驗。

34、方向軸線、關(guān)系軸線、運(yùn)動軸線。

35、有聲語言、效果聲、音樂。

36^聲回和一、聲圓分立。

37、全向（無向）性傳聲器、雙向性傳聲器、單向性傳聲器、全向（無向）

性傳聲器、單向性傳聲器。

38、視、聽、時、空。

39、單向性、連續(xù)性、同時性。

40、電子演播室制作（ESP）、電子新聞采集（ENG）、電子現(xiàn)場制作（EFP）。

41、解像力（分解力）、靈敏度、信噪比。

名詞解釋。

1、景物在成像裝置上成像清晰的前后范圍稱之為景深。

2、色溫是指不同溫度下光源發(fā)出光線的光譜成分。以絕對零度為起

點，絕對黑體被加熱后就會發(fā)光，如果某光源發(fā)出光的光譜成分與絕

對黑體在某溫度下輻射的光的光譜成分相同，那么此時絕對黑體的溫

度稱為該光源的顏色溫度，即色溫。

3、景別即被攝體在電視畫框中呈現(xiàn)的大小和范圍。

4、蒙太奇愿意為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，借用到影視藝術(shù)中，有組

接構(gòu)成之意。在節(jié)目創(chuàng)作中，根據(jù)創(chuàng)作構(gòu)思將全片所表現(xiàn)的內(nèi)容分解

為不同的段落、場面、鏡頭，非別進(jìn)行處理和拍攝，然后再根據(jù)原有

的創(chuàng)作構(gòu)思，運(yùn)用藝術(shù)技巧將這些鏡頭、場面、段落合乎邏輯地、富

于節(jié)奏的重新組合，使之通過形象見相輔相成、相反相成的關(guān)系，相

互作用，產(chǎn)生連貫、對比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念等效果，構(gòu)成一個連綿

不斷的有機(jī)成體。這種構(gòu)成一個完整節(jié)目的獨(dú)特的表現(xiàn)方法稱為蒙太

奇。

5、總角度又稱總方向，主要角度。為保證景物空間關(guān)系的統(tǒng)一和正

確表達(dá)場面調(diào)度所確定的全景拍攝角度。

6、軸線是一條假定的直線，決定于場景中人物的視線方向、行動方

向或人物之間相互交流的位置關(guān)系。

7、固定畫面，是指攝像機(jī)機(jī)位不動、鏡頭光軸不動、鏡頭焦距固定

的情況下拍攝的電視畫面。

8、影視場面調(diào)度是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機(jī)的紀(jì)委、

拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動方式，包括人員調(diào)度和鏡頭（攝像機(jī)）調(diào)度

兩個方面。

論述題

1、景別一般劃分為哪幾種?各有什么功能？

答：景別一般被劃分為五種：即遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。（2

分）

①遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景是表現(xiàn)廣闊場面的畫面。包括的景物范圍大，常常用來

交代事件發(fā)生的空間位置。觀眾通過遠(yuǎn)景能看到事件發(fā)生的地點。遠(yuǎn)

景不僅能將事件全貌拍攝進(jìn)去，還能清楚地交代事件周圍的整體環(huán)境

和有特色的背景，因此，常被用作事件的開始和結(jié)束的畫面。不足是

畫面內(nèi)容的中心不明顯。（2分）

②全景。全景是表現(xiàn)成年人全身形象或某一具體場景全貌的畫面?？?/p>

以使觀眾看清楚人物的形體動作及人物和環(huán)境的關(guān)系。對于除人以外

的其他場景，全景表現(xiàn)場景的全貌。（1.5分）

③中景。中景是表現(xiàn)成年人體膝蓋以上部分或場景局部的畫面。能使

觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流。畫面主體大，清晰，主要

用來表現(xiàn)事件中的主要事物，交代人與人、人與物之間的關(guān)系，環(huán)境

退到次要位置，電視節(jié)目中中景使用很普遍。（1.5分）

④近景。近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。常用來

表現(xiàn)人物面部神情和事物的局部。人的情緒、事物的局部特征，觀眾

能看得清清楚楚。表現(xiàn)人的情感變化，強(qiáng)調(diào)事物中某一細(xì)節(jié)的重要性

都用近景。近景容易與觀眾產(chǎn)生親切感和交流感。（L5分）

⑤特寫。特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象的細(xì)部。

觀眾能很清楚地看到畫面上人的眼神變化，嘴角抽動，眼淚奪眶而出

等面部表現(xiàn)。能將人物的內(nèi)心感情的流露傳達(dá)給觀眾，也能夠提示事

物深層內(nèi)涵和本質(zhì)。另外在電視剪輯中，特寫便于鏡頭組接，常用于

場景的轉(zhuǎn)換。（1.5分）

2、用肩扛方式拍攝的綜合運(yùn)動鏡頭有哪些優(yōu)點?請結(jié)合實例分析說

明。

答:⑴人的視點：肩扛攝像機(jī)使鏡頭的拍攝高度為正常人眼睛的高度,

在這個視點上拍攝的畫面是人們生活中最常見到的，看起來也最為熟

悉和親切。

（2）運(yùn)動節(jié)奏的“人化”效果：通過拍攝者自身運(yùn)動完成的運(yùn)動鏡頭，

畫面不同于通過移動軌或升降機(jī)等機(jī)械手段完成的運(yùn)動鏡頭，其運(yùn)動

的速度是人物行進(jìn)的速度，畫面運(yùn)動的起伏直接受人物步伐、步頻等

影響。

⑶鏡頭調(diào)度的隨意性:肩扛攝像機(jī)拍攝使拍攝過程中各操作動作集于

拍攝者一身，如：機(jī)位運(yùn)動、焦點調(diào)整、光圈轉(zhuǎn)換、變焦距推拉、俯

仰角度和拍攝方向等的變化均由拍攝者控制。

3.試述各拍攝方向的藝術(shù)表現(xiàn)力。

答：（1）正面拍攝：物體多在畫面中心位置，畫面往往對稱穩(wěn)定。表現(xiàn)

物體莊嚴(yán)、規(guī)范;表現(xiàn)人物穩(wěn)定端莊。其缺點是畫面變化少、平板，

畫面缺乏深度和立體感。

⑵側(cè)面拍攝物體，有利于表現(xiàn)物體的輪廓和層次。拍攝人物，有利于

表現(xiàn)人的輪廓線條、身體姿勢。缺點是拍攝的是人或景物的側(cè)面，不

是最具代表性的正面，如長時間側(cè)面拍攝，不易交待人、物的真實身

份。

⑶半側(cè)面拍攝往往是前側(cè)面拍攝，有正有側(cè)，有一定的縱深感，形象

立體豐滿，光線有明暗層次，是電視拍攝常會選擇的方向。

⑷背面拍攝其拍攝方向與被攝主體的視線方向一致，有較強(qiáng)的參與

感，能使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。

4.什么是電視節(jié)目的色彩基調(diào)？舉例說明電視節(jié)目中紅色的色彩傾向

及其形成。

答:所謂色彩基調(diào)，即指在電視節(jié)目中或在一個段落中，一種占主導(dǎo)

地位的色彩。色彩基調(diào)是表現(xiàn)主題情緒的色彩手段和色彩傾向，當(dāng)五

顏六色的不同色彩在畫面中構(gòu)成統(tǒng)一、和諧的色彩傾向并統(tǒng)一于某一

種色彩之下，那么那種顏色便是畫面的色彩基調(diào)，簡稱色調(diào)。

根據(jù)頻道、欄目、節(jié)目的定位，確定包裝的主色調(diào)。如中央臺一套是

新聞為主的綜合頻道，所以其主色調(diào)以藍(lán)色為主，凸顯一種冷靜、客

觀的形象;CNN基本也是藍(lán)色基調(diào);文藝性的頻道和欄目在一般情況下

是暖色調(diào)，色彩相對艷麗一些;鳳凰臺是以艷麗黃為自己的主色調(diào)；至

于紅色傾向，應(yīng)該讓湖南衛(wèi)視來解答，尤其是負(fù)責(zé)超女的部門派出代表

給大伙上課.

5.為什么說慢動作、快動作、靜幀和倒放往往不是敘述性的而是表現(xiàn)

性的？

答：慢動作、快動作、靜幀和倒放這四種效果不同于我們?nèi)粘Ｒ曄瘢?/p>

因此在節(jié)目總往往不是敘述性的，而是說明性的。

慢動作可以使觀眾看到生活中看不到的運(yùn)動細(xì)節(jié)，被普多夫金成為

“時間的特寫”。它可以特別的關(guān)注和思考。

快動作可以增加影片的戲劇性，將經(jīng)過很長時間才能完成的動作，在

很多的時間內(nèi)將整個動作完整地展現(xiàn)在觀眾面前，形成一種深刻的歷

史滄桑感。

靜幀則以對某一瞬間的強(qiáng)化來突出者一瞬間的畫面形式與含義

倒放則更是顛覆了人們的視覺習(xí)慣，使編導(dǎo)的思想得到很好的表現(xiàn)。

6.電視調(diào)度與舞臺調(diào)度的區(qū)別？

答：①依據(jù)固定在座位上的觀眾設(shè)計的，表現(xiàn)形象與觀眾視點一致，

只限于舞臺有限空間;②電視場面調(diào)度（包括兩個方面）：一是調(diào)度，二

是鏡頭調(diào)度（畫面范圍內(nèi)的調(diào)度）

【注意】新聞節(jié)目的調(diào)度：角度、機(jī)位，安排新聞人物的座位、軸向、

距離；

③場面調(diào)度與畫面構(gòu)圖的關(guān)系：場面調(diào)度是對人物和鏡頭總體設(shè)計安

排的，畫面構(gòu)圖是在場面調(diào)度確定的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，構(gòu)圖是場面調(diào)度

的結(jié)果；

④場面調(diào)度的作用：畫面構(gòu)成、刻畫人物、渲染環(huán)境氣氛，相成長鏡

頭紀(jì)實、演員表演、攝像造型，蒙太奇技巧的結(jié)合；

⑤場面調(diào)度的方法：（重點）

A：縱深性場面調(diào)度，就是一個長鏡頭；

B：重復(fù)性場面調(diào)度，指重復(fù)出現(xiàn)相同、相似的演員調(diào)度；

C：對比性場面調(diào)度，相同或相反的事物加以比較、襯托；

D：象征性場面調(diào)度，借助場面調(diào)度，寄托某種寓意或象征，將一些

不便直說的情理轉(zhuǎn)化為婉轉(zhuǎn)含蓄的形象。

7.色溫平衡的含義是什么？

答：色溫平衡有兩個含義，其一是指照明景物的光源與攝像機(jī)之間的

色溫協(xié)調(diào)關(guān)系。攝像機(jī)對被攝體色彩的還原情況與光源色溫有密切關(guān)

系，只有當(dāng)光源色溫與攝像機(jī)要求的色溫一致時，物體的顏色才能得

到準(zhǔn)確的還原，否則就會出現(xiàn)偏色。其二是指多種照明光源只見的色

溫協(xié)調(diào)關(guān)系。一般要求光源之間的色溫一致，不一致時可通過技術(shù)手

段提高或降低某光源的色溫，以求的色溫一致。

14.什么是三角形原理?三角形原理有那些變化形式?什么是大三角形

布局？

答：①【定義】當(dāng)我們在拍攝兩個人的交流場景時，在他們之間有一

條無形的關(guān)系軸線，也稱作關(guān)系線。在關(guān)系線的一側(cè)可以選擇三個頂

端位置，這三個頂端位置構(gòu)成了一個底邊與關(guān)系線相平行的三角形。

攝像機(jī)的機(jī)位可以設(shè)置在這個三角形的三個頂端位置上，形成一個相

互聯(lián)系的三角形機(jī)位布置，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理。②外反

拍、內(nèi)反拍、平行三角形，大三角形；

③外反拍布局、內(nèi)反拍布局，平行三角形布局可以形成多樣的大三角

布局。

15.怎樣利用三角形原理處理好現(xiàn)場鏡頭調(diào)度？

答：①訪談節(jié)目中，面對面談話；

②關(guān)系線是傾斜或垂直時的三角形布局；

A：關(guān)系線傾斜;（一個人坐著，一個人站著）

B關(guān)系線垂直乂拍攝一個人推著另一個人坐在輪椅上，分別拍三個鏡

頭：a推車人特寫;b被推人特寫;c推車和被推人全景）

③拍攝三人時的三角形布局；

16.濾色片的作用？

答：濾色片的主要作用是校正色溫，補(bǔ)償因色溫不同而產(chǎn)生的色溫變

化。

17.為什么說電視攝像是一種動態(tài)造型藝術(shù)？

答：①電視攝像不僅要通過連續(xù)的記錄和多視角的表現(xiàn)，在電視屏幕

上呈現(xiàn)出物體的運(yùn)動過程，更要通過攝像機(jī)的運(yùn)動產(chǎn)生多變的景別和

角度、多變的空間和層次，形成多變的審美效果和逼真運(yùn)動的