《阿飛正傳》編導(dǎo)影評

第第頁《阿飛正傳》編導(dǎo)影評

影像層

王家衛(wèi)、杜可風(fēng)和張叔平這三個人組合在一起的影像風(fēng)格帶有劇烈的標(biāo)識性和標(biāo)簽性，《阿飛正傳》就是這樣一部帶有劇烈標(biāo)識性和標(biāo)簽性的影片。許多影片都是在鏡頭中追求生活中美妙的事物，給人一種賞心悅目的感覺，使觀眾達(dá)到一種觀影的快感，而王家衛(wèi)的影片卻不是這樣，導(dǎo)演將鏡頭對準(zhǔn)生活中一些不美妙的事物，甚至使一些令人厭惡的東西，但利用電影的獨絕技巧，將這些不美妙的事物拍攝出美感，這種將破亂的生活環(huán)境，掙扎的人生訴諸于銀幕的方式又被稱為破爛美學(xué)?！栋w正傳》中鏡頭和光的運(yùn)用是非常講究的。大量特別態(tài)鏡頭的運(yùn)用是影片影像的一大特色，例如一些鏡中反射的影像就將男女主角很奇妙的同時包含在鏡頭之中，使一些原來只能看清一個主角的情境變得感情溝通和改變非常明亮。又如張曼玉扮演的落魄女孩和劉德華扮演的警察之間的一場戲，警察借給女孩五塊錢后離去，鏡頭擺在了一個很低的位置，利用景深鏡頭的方式，將前景的'女孩的裙擺和后景的警察離去的背影結(jié)合起來，默示著警察必將陷入對女孩的愛之中?！栋w正傳》的用光也很有個人風(fēng)格，影片中大量的運(yùn)用人工光源，并且這些光源是單一的、不足的，所以影片的大部分場景都處于幽暗的環(huán)境之中，這更有助于襯托主角的心情和生活環(huán)境。張國榮扮演的主角的小屋就是一個典型的例子，這個小屋無時無刻都被幽暗的光所包圍著，昏暗壓抑的氣氛同樣也包圍著男主角，默示著其內(nèi)心被一些事情所牽絆，無法正常的生活，無法遠(yuǎn)離黑暗而追求光明，最終只能迎來悲劇的結(jié)局。另外，影片中的人物造型也表現(xiàn)得非常精確。張曼玉的大方、劉嘉玲的嫵媚、張國榮的任意、張學(xué)友的儉樸、劉德華的正派，通通代表這人物的性格，通過造型上的詮釋，觀眾更能很好的理解人物的一舉一動和導(dǎo)演的意圖。

敘事層

《阿飛正傳》講解并描述的是一個極其一般的故事。我認(rèn)為影片的敘事應(yīng)當(dāng)分為兩端，前半部分男主角和兩個女人的糾葛，后半部分男主角尋親的故事。兩部分故事都是中規(guī)中矩的，前半部分是表象，后半部分是根源，表象和根源呈現(xiàn)一個分和總的關(guān)系。我個人認(rèn)為，《阿飛正傳》是王家衛(wèi)電影中敘事性比較劇烈的一部，導(dǎo)演有意在講一個故事，然后通過這個故事來表達(dá)自己的一些想法，而不同于其另外的一些作品更加重視環(huán)節(jié)的排列和感情的積累，排列和積累到極點，導(dǎo)演的表達(dá)噴涌而出?！栋w正傳》在敘事上的勝利之處在于敘事節(jié)奏上的把握。影片在敘事上有很明顯的節(jié)奏跳躍。前半部分男女感情糾葛的故事講解并描述的很細(xì)膩，有環(huán)節(jié)，順理成章，娓娓道來。而后半部分的身世和尋親的故事卻表現(xiàn)得非常跳躍，跳接運(yùn)用得許多，故事進(jìn)展的很快，省略了許多東西，所以故事性略微有所下降。影片的名稱叫做《阿飛正傳》，但凡在電影中為某人立傳，肯定要省略許多東西，由于電影短短九十幾分鐘的時間是絕對無力描述人的一生的，已經(jīng)要選取一些有代表性的，能夠表達(dá)出人物性格和感情的片段，才能是影片達(dá)到詮釋人的目的。但跳躍的選取和省略并不是一件簡約的事情，一不當(dāng)心詳略不當(dāng)就會陷入一種學(xué)校生作文似的尷尬境地?！栋w正傳》在這方面處理得很好，影片一開始就是男女情感的描述，使觀眾對人物的感情有了基本的認(rèn)同，情感的認(rèn)同必定伴隨著對情感根源的挖掘，后半部分就對這種根源做了有選擇性的說明，使觀眾在了解一個完整故事的同時也不乏情感上的共鳴，不倉促也不矯情。另外，影片的敘事絕對不是針對一個人、一類人的，如前文在人物造型中所述，影片中沒任務(wù)都有自己不同于他人的性格，這些人物代表著一個群體，他們的生活狀態(tài)就是一個群體的生活狀態(tài)，這個群體就是無根的香港人。

表達(dá)層

王家衛(wèi)的電影好像總是表達(dá)一個主題，就是人的無根性。其電影中的人物總是走來走去，生活在漂泊狀態(tài)中的。所以王家衛(wèi)電影中的人物總在遷移?！栋w正傳》就是這樣一部影片，好像是為了表達(dá)這種無根性而生的。影片的男主角原來是土生土長的香港人，但其身世大白之后才知道原來他的根不在香港，而在菲律賓，所以其義無反顧的來到菲律賓尋親，最末只能落下一個慘死的命運(yùn)。男主角墮落的緣由就是不知道自己的身世，不知道自己的根在那里，親情、愛情、友情并不能將他挽回，這種劇烈的無根性和尋根意識促使他損害全部人，也損害自己。影片中不光是男主角，每個人物都表現(xiàn)出來這中無根性，每個人都處在漂泊之中。這種無根性來自香港人非常的心態(tài)，香港作為一個殖民地缺少民族文化的支撐，對將來何去何從很茫然。王家衛(wèi)作為一個香港導(dǎo)演，很敏銳的捕獲到這種心態(tài)，并樂于表現(xiàn)在這種心態(tài)下，人的生活境況，通過昏暗破爛的影像，凌亂蕪雜的敘事，將無根的群體刻畫得淋漓盡致。影片中反復(fù)提到