浪漫主義女裝

1浪漫主義風(fēng)格概述浪漫主義風(fēng)格產(chǎn)生的背景浪漫主義藝術(shù)起源文學(xué)史上的浪漫主義詩(shī)歌是最為輝煌的一個(gè)流派,18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代是它的全盛期。華茲華斯、柯?tīng)柭芍?、拜倫、雪萊、濟(jì)慈五大家所作最為煊赫。雪萊、濟(jì)慈豐富的想像為當(dāng)時(shí)以及后世的人們描繪了天堂以及地域的場(chǎng)景。在他們的詩(shī)句中是對(duì)感情的崇尚,自然的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的幻想。浪漫主義音樂(lè)強(qiáng)烈、自由、奔放,與古典主義音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成強(qiáng)烈的對(duì)比。舒伯特、李斯特、理查·施特勞斯是浪漫樂(lè)派的代表人物,氣勢(shì)宏偉,熱情磅礴,但世紀(jì)末的文化特征充分體現(xiàn)在他的作品中,即唯美主義和頹廢主義的傾向。服飾上的浪漫主義與藝術(shù)領(lǐng)域的浪漫主義在時(shí)間和風(fēng)格上有一定的錯(cuò)落,浪漫主義時(shí)期的服飾是法國(guó)大革命的新古典主義之后的一次向過(guò)往的回歸。浪漫主義時(shí)期是近代服裝史上重要的階段。經(jīng)過(guò)了17世紀(jì)巴洛克服裝樣式的流動(dòng)統(tǒng)一、強(qiáng)有力和躍動(dòng);經(jīng)歷了18世紀(jì)羅可可樣式的纖細(xì)和優(yōu)美,以及富麗堂皇;也經(jīng)歷了革命時(shí)期的簡(jiǎn)練樸素,浪漫主義時(shí)期,一種女性化的著衣方式,一種女性化的風(fēng)貌統(tǒng)治了人們對(duì)服飾的審美。法國(guó)大革命宣告了封建專制統(tǒng)治整體的結(jié)束,歐洲開(kāi)始進(jìn)入資本主義時(shí)代。但是,政治風(fēng)云的變幻讓人們心底彌漫著不安。人們?nèi)狈ι线M(jìn)心,反對(duì)古典主義,逃避現(xiàn)實(shí),憧憬富有詩(shī)意的、空想的境界。人們傾向于主觀的情緒和好傷感的精神狀態(tài),強(qiáng)調(diào)感情的優(yōu)越。中世紀(jì)文化的復(fù)活是他們的理想。服飾將人們的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。浪漫主義風(fēng)格起源浪漫主義時(shí)期的服裝風(fēng)格雖然相對(duì)繁縟,但是與歐洲服裝史上古代時(shí)期如文藝復(fù)興、羅可可等的風(fēng)格并不相同,它是一種近代的風(fēng)格,已經(jīng)有了少許的現(xiàn)代性。女人的嬌柔、男人的脂粉氣是人們對(duì)這個(gè)時(shí)代的印象。這是一種用蕾絲和塔夫綢堆砌的魅力方式。很多高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師浪漫的靈感都來(lái)源于此。在服裝史上,浪漫主義風(fēng)格源于19世紀(jì)的歐洲,1825年至1845年間被認(rèn)為是典型的浪漫主義時(shí)期。浪漫主義時(shí)期的風(fēng)格是早期幾大風(fēng)格的混合體,尤其是文藝復(fù)興、哥特及羅可可元素的復(fù)古。在1840年前后,極地長(zhǎng)裙再次流行,只不過(guò)這次是采用馬尾來(lái)支撐形狀。起初,下擺只是一層荷葉邊,漸漸地又加上很多緞帶、蝴蝶結(jié)、刺繡、花邊及人造花朵。1860年以后,裙子的前面變平,從膝蓋處開(kāi)始展開(kāi),在后面形成多層褶裥。強(qiáng)調(diào)上衣的分割線降至臀圍。袖子依舊長(zhǎng)而窄。最后外裙上提,折向后面裙撐,使后面篷起。后裙撐出用滾條、鑲邊、蝴蝶結(jié)、荷葉邊及鏤空花邊等材料強(qiáng)化裝飾。與奢華的女裝相比,男裝相對(duì)精致,強(qiáng)調(diào)功能而不張揚(yáng)。雙排扣外衣開(kāi)始用于日裝,燕尾服用于晚裝和上層人士的外出服。1860年前后出現(xiàn)了套裝,褲子、外衣和馬甲均采用同種顏色和同種面料。黑外衣配條紋褲只在特殊場(chǎng)合穿著。襯衫經(jīng)常帶有刺繡,挺括的系扣領(lǐng)逐步取代了立領(lǐng)和翻卷領(lǐng)。頸飾取決于不同類型的外衣,可以是窄領(lǐng)帶、寬領(lǐng)巾或領(lǐng)結(jié)。19世紀(jì)女性服裝的落落大方和典雅充分凸顯了女性浪漫氛圍,一直延續(xù)到1900年巴黎國(guó)際博覽會(huì)上,1900年巴黎國(guó)際博覽會(huì)對(duì)于時(shí)裝業(yè)來(lái)說(shuō),具有重大的促進(jìn)作用,女性的服裝設(shè)計(jì)的變化就主要體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的浪漫裝飾上。20世紀(jì)20年代,時(shí)裝設(shè)計(jì)由于歷史背景的影響而逐步發(fā)展到極端化階段,女性追求男孩子的式樣,提出“女男孩”的特點(diǎn),服裝設(shè)計(jì)突出瘦骨嶙峋體態(tài),不強(qiáng)調(diào)于女性的特征,典雅浪漫的風(fēng)格從而蕩然無(wú)存。直到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束,才出現(xiàn)一批刻意恢復(fù)女性在穿著上雅致大方、嫵媚性感的設(shè)計(jì)大師,使時(shí)裝設(shè)計(jì)出現(xiàn)了一個(gè)革命化的大逆轉(zhuǎn),克里斯汀·迪奧就是這個(gè)革命中的領(lǐng)袖人物。1947年2月12日,迪奧推出自己的所謂“卡羅爾系列”(Corolle)時(shí)裝設(shè)計(jì),震動(dòng)了整個(gè)時(shí)裝界,也吸引了全世界女性注意力。浪漫主義風(fēng)格時(shí)裝流行演變浪漫主義風(fēng)格服飾在現(xiàn)代歷史上各階段均有表現(xiàn)。如20世紀(jì)50年代Dior的“新樣式”中的A型、X型、Y型等設(shè)計(jì)，主要通過(guò)強(qiáng)烈的首要結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)夸張的造型，以表現(xiàn)女性優(yōu)美曲線，這均屬浪漫主義風(fēng)格表現(xiàn)，在60、70年代，服裝由于參入了諸多世界各地的民族服飾元素而帶有裝飾感覺(jué)，呈現(xiàn)出一定的浪漫主義特點(diǎn)，如波西米亞、東方、阿拉伯等服飾細(xì)節(jié)。90年代經(jīng)歷了中性化、款式簡(jiǎn)單的簡(jiǎn)約主義風(fēng)格之后，1997年強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)裝飾的浪漫主義卷土重來(lái)，設(shè)計(jì)師以世紀(jì)末的混搭手法在作品中融入了各地民族風(fēng)情，設(shè)計(jì)充滿繁花似錦的裝飾圖案、繽紛色彩和精美裝飾，浪漫主義特點(diǎn)盡情顯露，如加利亞諾為Dior所設(shè)計(jì)的作品。21世紀(jì)初這股流行呈現(xiàn)自然柔和的形象，如淺淡事物色調(diào)，柔和園轉(zhuǎn)的線條，輕盈的材質(zhì)，主要以波西米亞、各地民族風(fēng)情、甜美優(yōu)雅都市女性形象來(lái)表現(xiàn)，這就是浪漫主義的現(xiàn)代版——“新浪漫主義風(fēng)格”。新浪漫主義保留了19世紀(jì)的浪漫主義審美情趣，同樣注重服飾的精巧和華麗，注重服裝的流動(dòng)感和韻律感。但與傳統(tǒng)的爛漫主義相比，新浪漫主義在設(shè)計(jì)中加入了許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)成分，如后現(xiàn)代的狂野、嬉皮的頹廢、都市的性感等，體現(xiàn)出與眾不同的現(xiàn)代美感。此外還特別強(qiáng)調(diào)突出個(gè)人風(fēng)格和穿著搭配，因此新浪漫主義風(fēng)格被認(rèn)為是偽浪漫主義。2浪漫主義風(fēng)格女裝設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式及作品分析歷史上浪漫主義風(fēng)格女裝的表現(xiàn)形式浪漫主義風(fēng)格是將浪漫主義的藝術(shù)精神應(yīng)用在時(shí)裝設(shè)計(jì)中的風(fēng)格，在服裝史上，巴洛克和洛可服飾具有浪漫主義的特征。1825年至1850年間的歐洲女裝屬于典型的浪漫主義風(fēng)格，這個(gè)時(shí)期被稱為浪漫主義時(shí)期。浪漫主義風(fēng)格的服裝主要表現(xiàn)在非活動(dòng)性的女裝上，特征為寬肩，細(xì)腰和豐臀。上衣用泡袖，燈籠袖或羊腿來(lái)加寬肩部尺寸，緊身胸衣造成豐滿的胸部和纖細(xì)的腰肢，與圓臺(tái)型的撐裙，共同塑造成X型的造型線條。面料多為輕而柔軟的薄棉布，織紋較密的白麻布，光亮飄逸的綢粉紅色，白色較常用，此外還有黃，淺紫和紫色。在現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)中，浪漫主義風(fēng)格主要反映在柔和圓轉(zhuǎn)的線條，變化豐富的淺淡色調(diào)，輕柔飄逸的薄型面料，以及泡袖、花邊、滾邊、鑲飾、刺繡、褶皺等。拿破侖帝國(guó)覆滅后，一直到1830年法國(guó)的7月革命這段時(shí)間，以法國(guó)為首，歐洲所有國(guó)家的反動(dòng)勢(shì)力卷土重來(lái)，權(quán)力重新回到舊貴族手中。1814年回到王位上的路易十八于1824年逝世，極端反動(dòng)的查理十世繼位，在法國(guó)瘋狂地推行封建專制政策。但歷史的車輪不可逆轉(zhuǎn)，反動(dòng)的政治并沒(méi)能阻擋以工商業(yè)為中心的資本主義的發(fā)展，兩者的矛盾越來(lái)越尖銳，終于爆發(fā)了1830年的7月革命。一些自由資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子組成的燒炭黨人和工人、手工業(yè)者一起，用暴力推翻了復(fù)辟的波旁王朝，政權(quán)落到資產(chǎn)階級(jí)自由派手里，資產(chǎn)階級(jí)君主制在法國(guó)確立。7月革命在歐洲掀起了一陣風(fēng)暴，橫過(guò)比利時(shí)、意大利半島、德國(guó)和波蘭，又一次震撼和動(dòng)搖了歐洲的封建復(fù)辟勢(shì)力。雖然7月革命使法國(guó)擺脫了世襲貴族的壓迫，卻又一次淪于以“錢袋子國(guó)王”路易·菲力普為代表的金融貴族的統(tǒng)治之下，最后導(dǎo)致1848年以推翻金融貴族，實(shí)現(xiàn)民主為目的的巴黎2月革命，粉碎了資產(chǎn)階級(jí)保留立憲君主制的陰謀，成立了法國(guó)歷史上的第二共和制。后來(lái)經(jīng)1848年的6月革命，由于路易·波拿巴政變，法國(guó)又于1852年進(jìn)人拿破侖三世的第二帝政時(shí)代。在這種政治風(fēng)云變幻的歷史時(shí)期，夢(mèng)想資本主義無(wú)限發(fā)展的資產(chǎn)階級(jí)的浪漫主義和企圖向貴族時(shí)代復(fù)辟的反動(dòng)的浪漫主義混合在一起，形成這個(gè)時(shí)期獨(dú)特的社會(huì)風(fēng)潮。由于長(zhǎng)期戰(zhàn)爭(zhēng)，法國(guó)財(cái)政極其匿乏，人們心底彌漫著一種不安情緒，因此，許多人缺乏上進(jìn)心，反對(duì)古典主義和合理主義，逃避現(xiàn)實(shí)，憧憬富有詩(shī)意的空想世界，傾向于主觀的情緒，強(qiáng)調(diào)感情的優(yōu)越，以中世紀(jì)文化的復(fù)活為理想。這種思潮無(wú)論在文學(xué)、藝術(shù)，還是在服裝上都有明顯表現(xiàn)。特別是女性，為了強(qiáng)調(diào)女性特征和教養(yǎng)，社交界的女士們經(jīng)常揣著懷中藥，手里拿著手絹斯文地擦拭眼淚或文雅地遮在嘴上，故作纖弱、婀娜的嬌態(tài)，好像是久病未愈，弱不禁風(fēng)。與之相應(yīng)地，女裝也創(chuàng)造出一種充滿幻想色彩的典雅氣氛。甚至男裝也受其影響，出現(xiàn)收細(xì)腰身的造型。因此，服裝史上把1825－1850年這一段歷史稱作浪漫主義時(shí)代。浪漫主義時(shí)代的風(fēng)俗主要表現(xiàn)在非活動(dòng)性的女裝上，從1822年前后開(kāi)始，女裝的腰線逐漸自高腰身位置下降，于20年代中后期降到自然位置，在用緊身胸衣強(qiáng)調(diào)纖腰的同時(shí)，裙子又開(kāi)始膨大化，名符其實(shí)地呈X型。A：由于王政復(fù)辟，人們的興趣繼續(xù)沿著帝政末期興起的那種跨越過(guò)洛可可、巴羅克樣式，去追求16世紀(jì)豪華的宮廷趣味這個(gè)方向發(fā)展。為了強(qiáng)調(diào)女性特征，束腰用的緊身胸衣成了達(dá)到這個(gè)整形目的的必備用具，整個(gè)上半身縫制得非常合體，以前為強(qiáng)調(diào)細(xì)腰在衣服的前中心呈銳角尖下去的裝飾線又一次登場(chǎng)。B：強(qiáng)調(diào)細(xì)腰和裙子的膨大化總是相互關(guān)聯(lián)、相輔相承的，1825年，裙子逐漸發(fā)展成吊鐘狀，1830年以后，裙子的體積越發(fā)增大，襯裙的數(shù)量常達(dá)五六條之多，終于在40年代初出現(xiàn)了用馬鬃編成的鐘形裙撐。裙子表面的裝飾也越來(lái)越多，16、17、18世紀(jì)曾反復(fù)出現(xiàn)過(guò)的外裙在前面A字形打開(kāi)，露出里面的異色襯裙的現(xiàn)象又重新流行。C：這一時(shí)期的領(lǐng)形有兩種極端形態(tài)：一種是高領(lǐng)口；一種是大膽的低領(lǐng)口。高領(lǐng)口上常有橙飾，有時(shí)還采用16世紀(jì)的“拉夫”（ruff，一種單獨(dú)制作的圓盤狀譜飾領(lǐng)廠也有像17世紀(jì)前半葉的荷蘭風(fēng)時(shí)代的大披肩領(lǐng)一樣，重疊幾層有麗絲邊飾的披肩領(lǐng)；低領(lǐng)口上常加有很大的翻領(lǐng)或重疊數(shù)層飛邊。麗絲邊飾。這兩種領(lǐng)形有時(shí)也組合起來(lái)使用。D：極富浪漫色彩的是這個(gè)時(shí)代的袖型，為了使腰顯得纖細(xì)，女裝的肩部不斷向橫寬方向擴(kuò)張，袖根部被極度夸張，甚至在袖根部使用了鯨須。金屬絲做撐墊，或用羽毛做填充物的現(xiàn)象。高領(lǐng)的衣服多采用羊腿袖造型，低領(lǐng)的衣服多采用泡泡袖。有的上面還有裂口裝飾，還有在袖山上重疊數(shù)層麗絲飛邊的披肩式袖子（圖2-1）。E：這時(shí)流行的面料有輕而柔軟的薄棉布、織紋較密的亞麻布、波絞組織的薄紗、凹凸絲織物。提花絲織物。格紋和條紋的輕質(zhì)毛織物以及有刺繡的蟬翼紗等。盡管服裝造型上裝飾過(guò)多，但給人的總體印象卻是輕盈飄逸的。路易·菲力普時(shí)代，各種錦緞倍受歡迎，但人們常在這些厚地面料上重疊輕軟的羅或紗等輕薄織物，以表現(xiàn)浪漫情調(diào)。另外，各種大袖子流行時(shí)，女士們還喜用幅寬不同的各種披肩來(lái)裝飾自己，這些披肩有上個(gè)時(shí)代就一直流行的開(kāi)士米，也有從東方進(jìn)口的雙皺等絲織物。這一時(shí)期的流行色彩以淡色為主，粉紅色。白色較常用，其中白色最受歡迎，此外還有黃色。藍(lán)色、淡紫色和紫色等。（1）腰線回到自然位置，重新啟用緊身胸衣?？茽栙愄兀ňo身胸衣），上半身非常合體，一般背部開(kāi)口系扎，如果前開(kāi)禁用掛鉤扣合，前中心呈銳角尖下去。

（2）裙子膨大化通過(guò)穿數(shù)條襯裙使衣襞不斷增加，后發(fā)展為吊鐘狀，出現(xiàn)了馬鬃編的鐘形裙撐，群長(zhǎng)及地面，罩裙前面A字形打開(kāi)。（3）浪漫的領(lǐng)型兩種極端形態(tài)：高領(lǐng)口－大膽的低領(lǐng)口。①高領(lǐng)口常有褶飾，還采用拉夫領(lǐng)、重疊幾層蕾絲邊飾的披肩領(lǐng)；②低領(lǐng)口上常加很大的翻領(lǐng)或重疊數(shù)層的飛邊、蕾絲邊飾。這兩種領(lǐng)形有時(shí)組合起來(lái)使用。

（4）獨(dú)具特色的袖型

袖根極度夸張，袖根部使用鯨須、金屬絲做撐墊或用羽毛做填充物。高領(lǐng)衣服多用羊腿袖，低領(lǐng)多用有斯拉修裝飾的帕夫袖，還有袖山上重得數(shù)層蕾絲飛邊的披肩式袖子，后來(lái)出現(xiàn)了袖根收緊，前臂張開(kāi)的長(zhǎng)袖。

（5）褲子的又一次閃現(xiàn)

1830年女裝中又一次出現(xiàn)了長(zhǎng)褲，緊身馬褲、長(zhǎng)統(tǒng)靴、羊腿袖男式上衣、男式卡拉巴特、高筒禮帽、鹿皮手套，這種裝束是女裝向富有機(jī)能性的男裝靠攏的一絲征兆。也是追求浪漫主義風(fēng)尚的又一個(gè)側(cè)面。

（6）各種外套

魯?shù)す?、斯潘塞、阿拉伯式帶頭巾的外套、安達(dá)盧西亞短外套、斗篷形外套“曼特萊”、防寒手籠“瑪夫”。現(xiàn)代女裝中浪漫主義風(fēng)格的表現(xiàn)形式典型的浪漫主義風(fēng)格表現(xiàn)意大利設(shè)計(jì)大師Valentino的設(shè)計(jì)呈典型的浪漫主義風(fēng)格，2011年春夏和秋冬兩季的秀是Valentino的全力之作，他將優(yōu)雅高貴風(fēng)格淋漓盡致展示給喜愛(ài)他作品的觀眾。2011年春夏女裝設(shè)計(jì)中，充滿浪漫的巴黎風(fēng)情裝扮，這款嬌貴雅致的禮服設(shè)計(jì)體現(xiàn)Valentino的經(jīng)典一面，采用端莊雅致的A字造型，以綢紗為主體，露肩，收腰，裙裝長(zhǎng)及腳踝，將身材勾勒得豐滿勻稱。在細(xì)節(jié)上Valentino以別致的叉字結(jié)構(gòu)，由緋紅色的薄紗折成長(zhǎng)條，絞繞覆在領(lǐng)、肩和胸，從腰際開(kāi)始向兩側(cè)飄然張開(kāi)，輕舞飛揚(yáng)如天仙般美妙。浪漫主義風(fēng)格的飄逸感表現(xiàn)黎巴嫩裔設(shè)計(jì)師巨ElieSaab擅長(zhǎng)輕薄面料的運(yùn)用，其晚裝大量選用絲綢閃緞、珠光面料、帶有獨(dú)特花紋的雪紡紗、銀絲流蘇等，以斜裁、皺褶等裁剪手法產(chǎn)生飄逸華美效果。2011春夏系列，如同破冰躍出的冰白精靈，用銀白和帶有透明感的灰黑，藏藍(lán)，打造舉手投足間的閃耀光芒。這是一款典型的曰ElieSaab風(fēng)格晚裝設(shè)計(jì)，收腰的A型結(jié)構(gòu)，追求性感飄逸的女性美感。肩部以通花蕾與綢緞相接，凸現(xiàn)秀美，高腰線的運(yùn)用使下半身顯得格外修長(zhǎng)，這是ElieSaab標(biāo)志性的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。裙擺以彩虹色雪紡閃緞層疊構(gòu)筑產(chǎn)生不規(guī)則的線條，使視覺(jué)充滿了張力和層次感，在行走間浮游流動(dòng)，一種飄渺的神秘魅惑感自然流露（圖2-4）。嬌麗、性感的浪漫主義風(fēng)格表現(xiàn)這款由意大利品牌Blumarine2011年舂夏推出的經(jīng)典服裝，洋溢著意大利式的浪漫氣息、柔媚性感和女性嬌麗。性感，被設(shè)計(jì)師在這里表現(xiàn)的淋漓盡致，二分之一的交叉結(jié)構(gòu)修身長(zhǎng)裙，打著自然的褶皺由腰側(cè)形成交叉，自然垂于身體左右兩側(cè)，使整個(gè)女性的身材曲線完美的展現(xiàn)了出來(lái)。低胸的設(shè)計(jì)和始于大腿部的前開(kāi)衩，更是使這種完美帶著幾分秀美和艷麗。粉色是AnnaMolinarl品牌主調(diào)，浪漫的雪紡薄紗可謂是設(shè)計(jì)師的最愛(ài)，所以這款設(shè)計(jì)帶有明顯的AnnaMolinarl烙印。新浪漫主義風(fēng)格表現(xiàn)美國(guó)華裔設(shè)計(jì)師安娜蘇的2011年春夏系列，將復(fù)古浪漫和摩登熱情充分融合。作品包容了紐約街頭的搖滾娃娃、土耳其奧特曼的Suleiman大帝，復(fù)古與朋克依舊，叛逆和甜美兼融。這款具有新浪漫主義特征的街頭搖滾風(fēng)格裙裝，呈優(yōu)雅的A字造型，具有浪漫主義特征。但設(shè)計(jì)師并非展現(xiàn)傳統(tǒng)的審美形象，而是秀出搖滾、歷史、民俗混融的狂野時(shí)尚，拿破侖樣式的網(wǎng)紗萆質(zhì)大寬邊帽、綴珠的繞頸金屬項(xiàng)鏈、具朋克特征的破洞絲網(wǎng)長(zhǎng)手套長(zhǎng)絲襪、靈感來(lái)自聞名全球的土耳其手工錦織地毯紋樣，所有一切構(gòu)成一組獨(dú)特的視覺(jué)畫面。53浪漫主義女裝設(shè)計(jì)方法及運(yùn)用實(shí)例浪漫主義風(fēng)格服裝的設(shè)計(jì)方法浪漫主義風(fēng)格服裝的設(shè)計(jì)特點(diǎn)浪漫主義風(fēng)格女裝在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)主觀與主體性，側(cè)重表現(xiàn)設(shè)計(jì)師的理想世界，把情感和想象提到創(chuàng)作的首位，以熱情奔放的手法和夸張的造型塑造設(shè)計(jì)師心中的理想形象?？傮w風(fēng)格注重廓型對(duì)比，突出女性曲線美感，呈現(xiàn)對(duì)比美感。設(shè)計(jì)充滿了少女情懷，表現(xiàn)為飄逸、輕盈、裝飾性。浪漫主義風(fēng)格服裝的造型設(shè)計(jì)傳統(tǒng)浪漫主義女裝主要造型為A型和X型，腰部緊窄，強(qiáng)調(diào)造型的夸張對(duì)比，裙撐的使用使臀部成圓臺(tái)狀。新浪漫主義風(fēng)格女裝造型除了A型和X型，還有T型以及一些不定型的外輪廓形，增添一些隨意效果，使外觀效果添加了更多的現(xiàn)代感和時(shí)代感。浪漫主義風(fēng)格服裝的款式設(shè)計(jì)浪漫主義風(fēng)格女裝在款式上強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)，人體的公主線成為關(guān)注重點(diǎn)，通過(guò)裁片的分割產(chǎn)生曲線美感。還有修飾胸部的分割線，以達(dá)到完美呈現(xiàn)女性體態(tài)的目的。上裝款式注重領(lǐng)、袖的款式結(jié)構(gòu)，腰線設(shè)置合手人體結(jié)構(gòu)。裙身較長(zhǎng)，以蓋住腳踝居多，裙擺處裝飾復(fù)雜。新浪漫主義裙裝減小了裙長(zhǎng)，至腳踝，露出精美絲襪和精女鞋，使穿著者更具活力。由于內(nèi)襯緊身胸衣可呈現(xiàn)細(xì)腰，所以浪漫主義風(fēng)格服飾不免帶有一種更為夸張和矯飾的巴洛克風(fēng)格服飾意蘊(yùn)。袖和肩這是浪漫主義風(fēng)格女裝表現(xiàn)重點(diǎn)之一，常以泡泡袖、燈籠袖或羊腿袖將肩隆起并加寬肩部尺寸。羊腿袖是浪漫主義風(fēng)格服飾的典型表現(xiàn)，1835年前后羊腿袖袖肩夸張至極點(diǎn)。這種袖型在袖肩部位外鼓似氣球狀，而在克夫處極端收緊，形成強(qiáng)烈對(duì)比，與羊腿袖相配的巨大發(fā)型和帽子同時(shí)流行。領(lǐng)浪漫主義風(fēng)格服飾另一特色是領(lǐng)口開(kāi)大，以至系結(jié)絲巾或披披肩成為必須。細(xì)節(jié)裝飾浪漫主義風(fēng)格服飾大量使用繁復(fù)紛飛的飾帶、緞帶、花邊等裝飾手法，胸前、袖口往往飾有整齊折裥，蝴蝶結(jié)這一洛可可時(shí)期就已廣泛使用的裝飾手法也在浪漫主義服飾上運(yùn)用。荷葉邊是浪漫主義風(fēng)格女裝常用手段，形成有節(jié)奏的美感。在新浪漫主義女裝中常以不規(guī)則打細(xì)褶表現(xiàn)，無(wú)序的排列形成反復(fù)重疊的節(jié)奏變化，因錯(cuò)落和疏密而造成的明暗光影的不同，產(chǎn)生浪漫隨意、簡(jiǎn)潔而又富于變化的效果。浪漫主義風(fēng)格服裝的色彩選擇浪漫主義風(fēng)格服飾色彩強(qiáng)調(diào)柔和、安寧，高雅而和諧，尤其是高明度低純度的粉彩色，這種色彩對(duì)比度很低，在保持低調(diào)的同時(shí)又總是讓人充滿希望，如純潔的白色、溫柔的淺粉、寧?kù)o淡雅的粉藍(lán)、粉綠等。浪漫主義風(fēng)格服裝的材質(zhì)選擇傳統(tǒng)的浪漫主義女裝面料常使用大提花或印花的絲綢、絲絨，衣裙還常加以蕾絲、緞帶和絹花。新浪漫主義風(fēng)格女裝除了常規(guī)面料外，更突出使用包括化纖、人造皮革、閃光緞、亮片等具有現(xiàn)代意念的材質(zhì)。浪漫主義風(fēng)格服裝的圖案設(shè)計(jì)常用圖案為各類具象寫實(shí)花卉紋樣，造型和線條柔和．大小花形均適用。浪漫主義風(fēng)格在服裝設(shè)計(jì)師作品中的運(yùn)用約翰.加利亞諾每一季的發(fā)布都給人驚喜，Dior的造型總是令人驚艷，真的是令人忍俊不禁。迪奧似的浪漫總是深入人心，沉浸在美中迪奧的設(shè)計(jì)，重點(diǎn)在于讓服裝的女性造型線條而非色彩，強(qiáng)調(diào)女性凸凹有致，形體柔美的曲線，在迪奧的設(shè)計(jì)中女性獨(dú)特的魅力被淋漓盡致地體現(xiàn)，在這種大膽完全的體現(xiàn)中原不被欣賞的黑色經(jīng)迪奧的手也成為了一種流行的顏色，迪奧的設(shè)計(jì)一掃二戰(zhàn)后女裝保守呆板的線條，這種設(shè)計(jì)讓法國(guó)及西方世界為之轟動(dòng)，讓女性為之動(dòng)容。迪奧的時(shí)裝華麗，晚裝為最，豪華、奢侈、在傳說(shuō)和創(chuàng)意、古典和現(xiàn)代、硬朗和柔情中尋求統(tǒng)一的晚禮服總讓人們屏息凝神，驚詫不已。大v領(lǐng)的卡馬萊晚禮裙，多層次兼可自由搭配的皮草等，均出自于天才設(shè)計(jì)大師迪奧之手，其優(yōu)雅的窄長(zhǎng)裙，從來(lái)都能使穿著者步履自如，體現(xiàn)了幽雅與實(shí)用的完美結(jié)合。迪奧品牌的革命性還體現(xiàn)在致力于時(shí)尚的可理解性；選用高檔的上乘面料如綢緞、傳統(tǒng)大衣呢、精紡羊毛、塔夫綢、華麗的刺繡品等。而做工更以精細(xì)見(jiàn)長(zhǎng)。在戰(zhàn)后巴黎重建世界時(shí)裝中心過(guò)程中，迪奧作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。高田賢三故鄉(xiāng)和巴黎的兩種截然不同的情感交織是高田賢三不同常人的靈感的來(lái)源。他始終以巴黎為設(shè)計(jì)對(duì)象，而東方的影響時(shí)不時(shí)地得以流露。異域風(fēng)情：他的靈感從南美印地安人，蒙古公主、中國(guó)傳統(tǒng)圖案與字樣土耳其宮女到西班牙騎士，就像跟他經(jīng)歷一段令人難忘的旅程，里面承載著各國(guó)絢爛奪目的民族之光，等待人們的發(fā)掘，尤其是他對(duì)于東方瑰麗而神秘色彩的偏愛(ài)，使得他能夠?qū)⒉煌拿褡逄厣诤显谝黄?。虹彩色調(diào)：他把四季都想象成夏天，在顏色上變換著扣人心弦的戲法。具民族特色的深葡萄酒紅、艷紫、案茄子色、卡基和油藍(lán)，是他經(jīng)常使用的，這些構(gòu)成了流瀉著溫暖感覺(jué)的五彩繽紛的組合，而且是又令結(jié)合成更強(qiáng)烈的效果，燃放開(kāi)來(lái)?？鞓?lè)花朵：KENZO的圖案往往取自大自然，他喜歡貓、鳥(niǎo)、蝴蝶、魚(yú)等美麗的小生物，尤其傾心于花。包括大自然的花、中國(guó)的唐裝與日本和服的傳統(tǒng)花樣等，他使用上千種染色及組合方式，包括祖?zhèn)魇种朴』ㄏ炄镜确椒▉?lái)表達(dá)花，從而使他的面料總是呈現(xiàn)新鮮快樂(lè)的面貌。紀(jì)梵希Givenchy紀(jì)梵希的浪漫情懷我已有深刻體會(huì)了，但是，浪漫錯(cuò)了場(chǎng)合也會(huì)給人_種花心、靠不住的懷疑。當(dāng)然這要看是見(jiàn)什么人了，如果你想取悅自己的愛(ài)人，或者是愿意欣賞你的人，你可以放心選擇Givenchy紀(jì)梵希的任何一款，只要對(duì)方對(duì)你有欣賞的一絲意念，Givenchy紀(jì)梵希就能將星星之火達(dá)到燎原的效果。因?yàn)?，沒(méi)有一個(gè)女人會(huì)說(shuō)他不喜歡浪漫，如果你已經(jīng)摸清她喜歡什么樣的鮮花，喜歡在怎樣的浪漫場(chǎng)合共進(jìn)晚餐，喜歡哪個(gè)設(shè)計(jì)師最新力作為禮物，喜歡什么款型的車子送她回家等，千萬(wàn)別忘了為自己選擇一套配得上以上所有元素的Givenchy紀(jì)梵希。結(jié)束語(yǔ)經(jīng)過(guò)將近半年的設(shè)計(jì)制作，不管是在整個(gè)設(shè)計(jì)方案的選定，還是在版型研究上，都提高了一大步。在設(shè)計(jì)上注重系列感，整體效果，又不缺細(xì)節(jié)裝飾。在面料上，更加了解面料的搭配、選擇，認(rèn)知度也有提高。在版型上，制版比以前更適合人體各個(gè)部位。整個(gè)畢業(yè)設(shè)計(jì)從設(shè)計(jì)到制作每一步工作的參與都加強(qiáng)了專業(yè)的運(yùn)用。專業(yè)知識(shí)的倒了進(jìn)一步的鞏固，在整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中，出現(xiàn)過(guò)很多的難題，但都在老師和同學(xué)的幫助下順利解決了，在不斷的學(xué)習(xí)過(guò)程中我體會(huì)到寫論文是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)的過(guò)程，從最初剛寫論文時(shí)對(duì)企業(yè)職位面臨的問(wèn)題的模糊認(rèn)識(shí)到最后能夠?qū)υ搯?wèn)題有深刻的認(rèn)識(shí)，我體會(huì)到實(shí)踐對(duì)于學(xué)習(xí)的重要性，以前只是明白理論，沒(méi)有經(jīng)過(guò)實(shí)踐考察，對(duì)知識(shí)的理解不夠明確，通過(guò)這次的做，真正做到林論時(shí)間相結(jié)合?？傊?，通過(guò)畢業(yè)設(shè)計(jì),我深刻體會(huì)到要做好一個(gè)完整的事情，需要有系統(tǒng)的思維方式和方法，對(duì)待要解決的問(wèn)題，要耐心、要善于運(yùn)用已有的資源來(lái)充實(shí)自己。同時(shí)我也深刻的認(rèn)識(shí)到，在對(duì)待一個(gè)新事物時(shí)，一定要從整體考慮，完成一步之后再作下一步，這樣才能更加有效。致謝首先要感謝我的導(dǎo)師，是她一直給予我肯定，給予我?guī)椭?，若沒(méi)有她的支持，是不會(huì)有我今天這一系列的作品的。我要向我親愛(ài)的老師表示深深的感謝。畢業(yè)報(bào)告書的整寫是對(duì)我整個(gè)大學(xué)期間所學(xué)知識(shí)的一次梳理，整個(gè)課題的選擇到設(shè)計(jì)到實(shí)踐，讓我有機(jī)會(huì)把以前沒(méi)有掌握牢固的知識(shí)點(diǎn)重新梳理一遍。正是從一次次的實(shí)踐中，讓我知道自己想要做的課題是什么，自己感興趣的是什么，如何將自己的所學(xué)與實(shí)際的運(yùn)用聯(lián)系起來(lái)。從確定選題之后，我對(duì)我的論文投入了很高的熱情，在寫作的過(guò)程中，我得到了思維、邏輯、設(shè)計(jì)上的綜合鍛煉，所獲良多。雖然進(jìn)行的過(guò)程中有很多的波折，但正是有了這些波折，才讓我對(duì)所學(xué)所用有了更深的感受。感謝所有的同學(xué)和朋友們，相處的時(shí)光雖然短暫，但屬于大家共同的美好記憶是不會(huì)磨滅的，我們一同經(jīng)歷過(guò)的時(shí)光將是大家友誼最好的證明。衷心感謝大家對(duì)我的幫助！參考文獻(xiàn)[1]王曉威.服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格鑒賞.東華大學(xué)出版社，2008，10-1.[2]羅瑪.服裝的羅曼史[M].上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2005.[3]陳金怡，蔡陽(yáng)勇.服裝專題設(shè)計(jì).北京大學(xué)出版社，2010，5-1.[4](英)尼古拉·懷特，張?zhí)焓孀g.中國(guó)輕工業(yè)出版社，2002.[5](英）柏林著，呂梁等譯.浪漫主義的根源.譯林出版社，2008，8-1.[6]鄧慧敏.浪漫改造我衣.遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，2008，6-1.[7]陳新穎.材質(zhì)新表現(xiàn)--現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格與流派叢書.福建美術(shù)出版社，2003.[8]華梅.服裝美學(xué).[M].中國(guó)紡織出版社，2008.[9]楊曉冬.服裝造型中的褶襞之美[J].蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006.[10]陳新穎.浪漫風(fēng)格--現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格與流派叢書.福建美術(shù)出版社，2003.[11]邱蔚麗，胡俊敏.裝飾面料設(shè)計(jì)[M].上海人民美術(shù)出版社，2006.[12]林樂(lè)成，王凱.纖維藝術(shù)[M].上海畫報(bào)出版社，2006.[13]張樹(shù)新.服飾圖案[M].高等教育出版社，2007.[14]葉朗.現(xiàn)代美學(xué)體系[M].北京大學(xué)出版社，2004.[15]陳彬.時(shí)裝設(shè)計(jì)風(fēng)格.東華大學(xué)出版社，2009，9-1.附錄Romanticismstyle(1850--1890)

Romanticismwasareworkingandmixingofearlierstyles,especiallyelementsoftheRenaissance,Gothic,andRococoperiods.Women'sclothingwasshapedaccordingtotheRomanticandsuitedtheneedsofthebourgeoislifestyle.Itwashighlyimaginativeandcolorful.Around1840thefloorlengthskirtreturned,butthistimestiffenedaroundthecircumferencebyhorsehair.Originally,ithadasingleflounceatthehem,butgraduallyitdevelopedmanyribbons,rows,embroidery,flouncesandartificialflowers.After1860,theskirtwasflattenedatfront,becamewideratkneeheightandtrailedatthebackinmanyfolds.Thebodiceemphasizedthebodylinedowntothehips.Thesleeveswerealsolongandtight.Theoverskirtwaseventuallyliftedupand