論公共藝術與大眾藝術之關系

論公共藝術與大眾藝術之關系摘要：公共藝術強調“公共性”，注重大眾的參與以及與大眾的互動性，所以公共藝術和大眾藝術有其共同之處：公共藝術和大眾藝術是兩種在差不多同一時段發(fā)端、發(fā)展，對原有的藝術傳統(tǒng)和藝術理念與法則進行疏離，但是，在功能、價值取向等方面卻完全不同的藝術形態(tài)。公共藝術的開放性不僅僅體現(xiàn)在公眾能否有機會有可能參與藝術計劃和方案的制定，公共空間的營造是否尊重公眾意志的這層面，重要的還在于公共藝術作品所表現(xiàn)的內容能否顧及公眾的審美情趣和接受程度，加強與公眾生活的關聯(lián)性，讓公共空間中的藝術與公眾形成一種對應和互動關系，但是大眾藝術只是流行大海中的一時風浪，存在卻又不長久。一、公共藝術的定義及其特性公共藝術（英語：Publicart）通常是指以各種媒材創(chuàng)作，且置放或附加于公共空間的藝術作品。例如人行道上的銅像，或是公園里的紀念碑。公共藝術也可包括公共空間里的各種藝術表現(xiàn)，例如建筑物；或是可以使用的物品與設施，如桌椅和路燈。公共藝術的前提是公共性，只有具備了公共性的藝術才能稱之為公共藝術。根據(jù)德國著名社會學家哈貝馬斯的研究，在英國，從17世紀中葉開始使用“公共”這個詞，17世紀末，法語中的“publicite”一詞借用到英語里，才出現(xiàn)“公共性”這個詞；在德國，直到18世紀才有這個詞。公共性本身表現(xiàn)為一個獨立的領域，即公共領域，它和私人領域是相對立的。公共藝術從藝術形式上，它包括雕塑、繪畫、攝影、廣告、影像、表演、音樂直至園藝等形式；從藝術功能上，可分為點綴性、紀念性、休閑性、實用性、游樂性直至慶典活動等公共藝術；從展示的形式上，可分為由平面到立體、由壁面到空間、由室內到室外直至地景等藝術形式；從材料所涉及的范圍來看就更是廣而又廣了。公共藝術設計要反映公共大眾的共同意志1.公共藝術設計投入的主體是公共大眾公共藝術設計的投入既有政府或社會公益性團體的行為，又有個體或企業(yè)的行為，但主要還是政府的公共行為，因為即使是后者也主要是在政府規(guī)范下的行為。從這個意義上來說，公共藝術設計投資是一種典型意義上的公眾行為。其中公共大眾是常以納稅人的身份而出現(xiàn)的，他們是公共藝術設計的直接或間接投資人。據(jù)了解，有比較成熟市場的國家和地區(qū)，對公共藝術設計的投入都有明確的制度或法律規(guī)定。在國外房地產(chǎn)開發(fā)費中就有一定百分比用于公共藝術的建設，即俗稱的“公共藝術百分比”。如在日本，就規(guī)定把建筑預算經(jīng)費的1%用于公共藝術設計。不管方式如何，公共藝術設計投資的主體實質就是公共大眾，這是毋庸置疑的。國外的成功做法為我們提供了有益的借鑒，制度或法律的規(guī)定是公共藝術設計的可靠經(jīng)濟保障，中國的公共藝術設計呼喚“中國公共藝術百分比”的早日出臺。2.公共藝術設計作品的決定權在公共大眾公共藝術設計首先是大眾的藝術。早在1931年魯迅先生向國人介紹墨西哥的公共藝術成就時，曾明確指出：“理惠拉以為壁畫能盡社會的責任。因為這和寶藏在公侯邸宅內的繪畫不同，是在公共建筑的壁上，屬于大眾的?！币蚨菜囆g設計不是藝術家或設計師自發(fā)的個人行為，其創(chuàng)作或設計權在藝術家個人，公共藝術和大眾藝術是兩種在差不多同一時段發(fā)端、發(fā)展，對原有的藝術傳統(tǒng)和藝術理念與法則進行疏離，但是，在功能、價值取向等方面卻完全不同的藝術形態(tài)。大眾藝術的真正話語權，并不是真正被民眾所掌控，大眾在強勢的媒體和娛樂機構制造的流行藝術符號的牽引下，在似乎是主動的積極的參與中，不自覺地成為被動的接受者相對于大眾藝術來說，公共藝術注重大眾的審美趣味，尊重大眾的審美意志，但是，絕不把世俗的感性欲望作為其表現(xiàn)的重要內容，不會為了迎合市民的口味去制造流行的符號，更不會以一種強勢的話語霸權的姿態(tài)，復制時尚的符號去麻醉觀眾的審美知覺，牽引他們對藝術內在的文化精神和象征意義的回避或疏離。公共藝術最重要的美學尺度在于開放性，開放性主要表現(xiàn)在思想觀念上的民主性。通過有效的機制，充分尊重民眾的意愿，讓民眾在藝術作品方案的設計、主題的選擇與形式的采用以及安置等創(chuàng)作環(huán)節(jié)中有參與權，能通過有效的途徑發(fā)表自己的意見，提出自己的建議公共藝術的開放性不僅僅體現(xiàn)在公眾能否有機會有可能參與藝術計劃和方案的制定，公共空間的營造是否尊重公眾意志的這層面，重要的還在于公共藝術作品所表現(xiàn)的內容能否顧及公眾的審美情趣和接受程度，加強與公眾生活的關聯(lián)性，讓公共空間中的藝術與公眾形成一種對應和互動關系。結論公共藝術源于大眾藝術而高于大眾藝術，大眾藝術是大眾的及時流行趨勢，而公眾藝術是在大眾藝術的踏板上進行質的升華，公共藝術設計的使用權和評判權在公共大眾從本質意義上來說，公共藝術設計是為公共大眾而進行的設計，其起點在于大眾藝術，其終點也在于公共大眾，因而其使用及評判權均在公眾手里。但是公共藝術設計要滿足公共大眾的生理和心理要求、物質和精神的需要的公式也要就要接受公共大眾的評判，這種評判可能是一般性的品頭論足，也可能是激烈的評論、批評乃至近乎苛刻式的挑剔。這種成熟化的大眾評判機制的建立是公共藝術設計運作體系成熟化的標志，是促使公共藝術設計作品不斷完善和提高的重要保證。它有利于公共藝術設計精品的不斷涌現(xiàn)，有利于最大限度地避免“勞民傷財”的“視覺污染”的層出不窮、惡性循環(huán)。我國目前正需要建立這種公共藝術設計乃至所有藝術設計領域的輿論監(jiān)督機制。參考文獻：[1]尹定邦.設計學概論.湖南科技出版社，1999年8月.第182頁.[2]袁運甫.有容乃大.嶺南美術出版社，2001年12月.第51、101、65、65、65頁.[3]鄒文.公共藝術管理制度亟待完善.人民日報.2002年3月30日第7版.[4]翁劍