藝術導論(彭吉象)爾雅網絡課習題及答案

1.將中國國畫中的意境運用到油畫中的大師是（）A、趙無極B、丁紹光C、貝聿銘D、譚盾2.創(chuàng)立云南畫派的畫家是（）A、趙無極B、丁紹光C、貝聿銘D、譚盾3.北京香山飯店的建筑師是（）A、趙無極B、丁紹光C、貝聿銘D、譚盾4.中國藝術走向世界要使用現(xiàn)代的藝術語言體現(xiàn)中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。對5.有機建筑的概念是由貝聿銘提出的。錯1.中國電影的誕生年份是（）A、B、C、D、2.世界電影的誕生年份是（）A、B、C、D、3.使用現(xiàn)代音樂語言表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的是（）A、趙無極B、丁紹光C、貝聿銘D、譚盾4.我國的第一部電視劇是《一口菜餅子》。對5.我國電視劇評獎最高獎為飛天獎。對1.“17年中國電影”所指的時期是（）A、1932-1949年B、1949-1966年C、1966-1983年D、1983-2000年2.目前中國的電影票房每年的增長速率是（）A、10%B、20%C、25%D、30%3.中國電影有三次高潮，第一次高潮是在（）A、20世紀三四十年代B、20世紀五六十年代C、20世紀七八十年代D、20世紀八九十年代4.《新龍門客?！返膶а菔切炜?。對5.中國電影在20世紀90年代，蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了第三次高潮。錯1.《紅高粱》的導演是（）A、張藝謀B、陳凱歌C、李安D、韓三平2.《推手》、《喜宴》和《飲食男女》的導演是（）A、張藝謀B、陳凱歌C、李安D、韓三平3.莫言文學風格深受（）的影響A、狄更斯B、維吉爾C、司湯達D、馬爾克斯4.“天人合一”是中國傳統(tǒng)文化中最典型的思想。對5.陳凱歌的《黃土地》所要表達的基調是“如此貧瘠的土地孕育了如此偉大的民族”。對1.美學誕生于（）年，其誕生標志是德國美學家鮑姆嘉通《美學》一書的出版A、B、C、D、2.以下不屬于美學研究范疇的是（）A、自然美B、邏輯美C、藝術美D、社會美3.《西方美學史》和《文藝心理學》的作者是（）A、榮格B、宗白華C、朱光潛D、弗洛伊德4.中國傳統(tǒng)美學更加強調美與真統(tǒng)一，文學美學注重寫實；西方傳統(tǒng)美學更加強調美與善統(tǒng)一，文學美學注重抒情。錯5.黑格爾認為美學即藝術哲學。對1“集體無意識”的提出者是（）A榮格B宗白華C朱光潛D弗洛伊德2中國美學追求美與善的統(tǒng)一，在以下戲劇悲劇中寄希望于清官的是（）A竇娥冤B秦香蓮C梁山伯與祝英臺D牡丹亭3中國的民眾心理比較接受徹底的悲劇戲劇。錯4中國美學追求美與善的統(tǒng)一，在以下戲劇悲劇中寄希望于老天的是（）A竇娥冤B秦香蓮C梁山伯與祝英臺D牡丹亭5莎士比亞的四大悲劇沒有一個有大團圓的結局。對1以下不屬于中國傳統(tǒng)藝術精神的是（）A儒家美學B道家美學C禪宗美學D集體美學2中國傳統(tǒng)藝術精神中，禪宗美學的代表是（）A孔子B老子C莊子D六祖慧能3杜甫的作品代表著儒家美學。對4現(xiàn)代的電影美學是（）A蒙太奇美學B紀實美學C虛擬美學D劇情美學5李白的作品體現(xiàn)著道家美學；而王維的作品體現(xiàn)著禪宗美學。對1道家思想的核心是（）A仁B道C法D真2書法中的顏體體現(xiàn)著道家的美學。錯3以下文人中，屬于道家的是（）A杜甫B王維C李白D范仲淹4儒家的建筑和規(guī)劃要求中規(guī)中矩。對5關于儒家和道家對于入世和出世的觀點，下列說法正確的是（）A儒家強調入世，道家強調出世B儒家強調出世，道家強調入世C二者都講究入世D二者都強調出世1中國文學史上第一部偉大的詩歌《離騷》的作者是A莊子B老子C屈原D司馬遷2吳越文化屬于長江文化，其地理位置處于長江的下游。對3李白的《蜀道難》對仗工整，行文嚴格。錯4依照風格來看，“我本楚狂人，鳳歌笑孔丘”并不對儒學尊崇，它的作者是A李白B杜甫C范仲淹D王維5李白的詩歌風格是（）A對仗工整嚴格B憂國憂民，心懷社稷C參悟禪理，發(fā)人深省D不拘一格，揮灑自如1禪宗強調的是人與（）之和A社會B自然C人心D道2禪宗是典型的中國化的佛教。對3中國禪宗南宗的創(chuàng)始人是（）A六祖慧能B摩訶迦葉C富樓那D須菩提4禪宗講究以心傳心。對5明代畫家董其昌對于繪畫分為南北宗，他所推崇的是（）A北宗B南宗C沒有偏好D都十分推崇，認為各有特色1以下不屬于動態(tài)藝術的是（）A音樂B舞蹈C戲劇D繪畫2以下不屬于表現(xiàn)藝術的是（）A音樂B舞蹈C建筑D繪畫3堅固、實用、美觀是建筑的三條原則。對4對于表現(xiàn)藝術和再現(xiàn)藝術的分類，戲劇屬于表現(xiàn)藝術。錯5以下不屬于視覺藝術的是（）A繪畫B舞蹈C建筑D雕塑1北京四合院一般將大門開在東南角。對2哥特式建筑一個最大的特點是有高聳的尖頂，以下建筑不屬于該風格的是（）A巴黎圣母院B意大利米蘭大教堂C梵蒂岡圣彼得大教堂D克里姆林宮3雅典娜神廟屬于西方建筑流派中的古希臘羅馬建筑流派。對4故宮建筑的門釘絕大多數是（）A5路乘5路B6路乘6路C8路乘8路D9路乘9路5特別強調裝飾和柔美的建筑流派是（）A哥特式建筑B巴洛克建筑C羅可可建筑D包豪斯建筑1關于藝術的起源，持模仿論的是（）A亞里士多德B席勒C列夫托爾斯泰D普列漢諾夫2工藝美術一般不具有實用價值。錯3以在十字路口放置噴水池為特點的園林是（）A東方園林B歐洲園林C阿拉伯園林D美洲園林4歐洲園林的特點是整體形狀為幾何圖形。對5以下不屬于世界三大園林體系的是（）A東方園林B歐洲園林C阿拉伯園林D美洲園林1法國學者阿爾都塞對藝術起源問題持“多元決定論”。對2我國唯一產軟玉的地方位于（）A云南B新疆C江蘇D浙江3與歐洲相比，環(huán)太平洋地區(qū)更加重視玉器。對4中國第一圖騰是（）A龍B鳳C蛇D象5目前在西方關于藝術起源最廣為接受的是（）A模仿說B表現(xiàn)說C勞動說D巫術說1以下不屬于環(huán)境設計內容的是（）A室內設計B建筑設計C社區(qū)設計D家具設計2家具和服裝設計并不屬于產品設計的范疇。錯3廣告設計屬于視覺設計的范疇。對4以下不屬于現(xiàn)代設計或工業(yè)設計的范疇的是（）A產品設計B環(huán)境設計C文化設計D視覺設計5以下不屬于實用藝術品特點的是（）A歷史悠久B抽象性C實用性和審美性互相結合D造型美1國家地理頻道是美國著名的科普電視臺，其縮寫是ANGCBCNNCABCDNBC2日本的廣告強調營銷；美國的廣告強調傳播。對3鳳凰衛(wèi)視的logo整體采用的幾何圖形是方形。錯4英國BBC公司的logo中紅色的部分采用的是（）的形象A月亮B花瓣C火焰D太陽5國家地理頻道的logo中的黃色方框意為A通向自然之門B科學的規(guī)矩C探索的眼睛D堅實的大地1中國畫是詩書畫印的結合。對2國畫的構圖中透視方法大都采用的是（）A焦點透視B一點透視C二點透視D三點透視3以下不屬于造型藝術的是A建筑設計B繪畫C雕塑D攝影4水彩畫在國畫中是不受重視的。對5造型藝術的基本特征是A造型性B美觀性C表現(xiàn)性D實用性1《清明上河圖》的作者是（）A荊浩B張擇端C馬遠D齊白石2《匡廬圖》的作者是（）A荊浩B張擇端C馬遠D齊白石3《秋江漁隱圖》的作者是（）A荊浩B張擇端C馬遠D齊白石4電影中沒有人物的鏡頭成為空鏡頭，最能表現(xiàn)意境。對5《人物龍鳳圖》是中國保存最古老的國畫。對1《聽琴圖》的作者是（）A宋太宗B宋仁宗C宋徽宗D宋英宗2《清明上河圖》是殘卷而并非全本。錯3《韓熙載夜宴圖》中展現(xiàn)的韓熙載的心情是悶悶不樂的。對4《清明上河圖》中描述的城市是（）A金陵B洛陽C咸陽D汴京5以下不屬于《清明上河圖》藝術特點的是（）A構思巧妙B手法追求意境C人物生動D寓意深刻1以下不屬于文藝復興三杰的是（）A達芬奇B米勒C拉斐爾D米開朗琪羅2達芬奇的《最后的晚餐》作品中所有人物的表情是都展現(xiàn)出來的。對3《拾穗者》的作者是（）A達芬奇B米勒C拉斐爾D米開朗琪羅4印象派的創(chuàng)始人是莫奈。對1借助顯微鏡可以在《蒙娜麗莎》畫作中的眼睛處發(fā)現(xiàn)字母。對2《日出印象》的作者是（）A達芬奇B米勒C拉斐爾D莫奈3《青蛙塘》最大的特點是繪圖逼真生動。錯4以下畫作不屬于印象派的是（）A《火車站》B《阿讓伊特的秋天》C《拾穗者》D《青蛙塘》1超現(xiàn)實主義的含義是比現(xiàn)實更加真實。對2以下作品被認為是開創(chuàng)印象派先河的是（）A魯本斯夫婦B夜巡C教皇英諾森十世肖像D飯前的祈禱3薩爾瓦多達利是現(xiàn)實主義的代表畫家。錯1雕塑從表現(xiàn)手法和形式來區(qū)分共有三種，以下不屬于其形式的是（）A行雕B圓雕C浮雕D透雕2以下雕塑作品中，審美特點與其他不同的是（）A唐三彩B說唱傭C東漢木猴D馬踏匈奴3魏晉南北朝在中國美學史上是一個分界點，由氣勢磅礴轉向內蘊。對4雕塑只是指由雕刻和塑造兩種方法制得得器件。錯5法國批判現(xiàn)實主義流派的代表人物是A塞尚B高更C米勒D薩爾瓦多達利1以下不屬于盧浮宮“鎮(zhèn)宮三寶”的是（）A薩摩德拉克的勝利女神像B斷臂維納斯C星空D蒙娜麗莎2《擲鐵餅者》的作者是A米隆B菲迪亞斯C米開朗琪羅D達芬奇3西方雕塑史上第一個高峰是在文藝復興時期。錯4樂山大佛是世界上最大的坐佛。對1以下攝影作品，出自喬－洛蒂的是（）A周恩來B奧黛麗赫本C愛恩斯坦D枯松的靈魂2以下攝影作品，出自布里格曼的是（）A周恩來B奧黛麗赫本C愛恩斯坦D枯松的靈魂3以下不屬于攝影藝術的造型美的三個方面的是（）A構圖B立意C光線D色調4《憤怒的丘吉爾》拍攝于二次世界大戰(zhàn)期間。對5攝影藝術最大的審美特性表現(xiàn)在紀實性與藝術性的統(tǒng)一。對1以下攝影流派中，反映西方現(xiàn)代派思想的是（）A繪畫主義攝影B紀實主義攝影C超現(xiàn)實主義攝影D印象主義攝影2建筑攝影要求把建筑美和攝影美有機結合起來。對3以下書法字體中，隸書是從哪一種簡化而來的A篆書B楷書C行書D草書4以下攝影流派中，強調色彩運用，追求畫面美感的是（）A繪畫主義攝影B紀實主義攝影C超現(xiàn)實主義攝影D印象主義攝影5漢字有六義：象形、指事、會意、形聲、專注、假借。對1以下不屬于造型藝術共同特征的是（）A造型性與直觀性B藝術性與功用性C瞬間性與永固性D再現(xiàn)性與表現(xiàn)性2目前《蘭亭集序》的真跡仍未發(fā)現(xiàn)。對3《蘭亭集序》中的“之”字各不相同，其中一共有（）個之字ABCD4造型藝術最好的描繪時機是到達高潮前的瞬間。對5《蘭亭集序》被成為天下第一行書，其作者是（）A顏真卿B王維C王羲之D柳宗元1俄國在文藝上最為輝煌的時期是在（）A17世紀B18世紀C19世紀D20世紀2《太白行吟圖》的作者是宋朝梁楷。對3《不期而至》畫作的作者是（）A列賓B莫奈C果戈理D高更4在造型藝術中要盡量避免作者情感，客觀的反映藝術對象。錯5《創(chuàng)造亞當》的作者是（）A達芬奇B米勒C拉斐爾D米開朗琪羅1以下戲劇的樣式中，出現(xiàn)最晚的是（）A悲劇B戲劇C正劇D默劇2中國話劇最早是由美國傳入的。錯3以下不屬于戲劇樣式種類的是（）A悲劇B戲劇C正劇D默劇4從狹義上講，戲劇主要是指（）A話劇B歌劇C舞劇D音樂劇5黑格爾認為悲劇的根源和基礎是兩種合理的力量不可調和的沖突。對1弗洛伊德的三種人格中反映人類本能欲望的是“自我”。錯2發(fā)現(xiàn)人不僅有意識還有潛意識的是（）A哥白尼B達爾文C黑格爾D弗洛伊德3以下不屬于弗洛伊德認為的三種人格的是（）A本我B自我C超我D前我4下列學說的作者或者提出者是弗洛伊德的是（）A夢的解析B天體運行說C進化論D自然哲學的數學原理5希區(qū)柯克導演的《后窗》反映的是人的窺視欲。對1以下劇作中屬于悲喜劇的是（）A茶花女B玩偶之家C老婦還鄉(xiāng)D哈姆雷特2李安拍攝的《臥虎藏龍》是從功夫片的角度出發(fā)的。錯3戲劇表演體系中的斯坦尼斯拉夫斯基體系，被稱為“體驗派表演體系”。對1中國戲曲的最高藝術追求是表現(xiàn)審美意境。對2以下不屬于中國戲曲審美特征的是（）A綜合性B程式化C虛擬性D再現(xiàn)性3中國戲曲與西方話劇相比，更加強調再現(xiàn)性。錯4中國戲曲正式形成是在（）A十二世紀B十三世紀C十五世紀D十六世紀5以下不屬于“三種古老的戲劇藝術”的是（）A古希臘戲劇B埃及默劇C中國戲曲D印度梵劇1以下關于影視藝術說法錯誤的是（）A影視藝術是現(xiàn)代科技的產物B影視藝術是綜合藝術的結晶C影視藝術是高雅的藝術門類D影視藝術是強大的傳播媒體2中國戲曲舞臺的時空設置要求和真實相同。錯3屬于日本的古老戲劇是（）A能樂B梵劇C元曲D粵劇4中國戲曲的舞臺很少有布景。對1“無表演的表演”源自于葛麗泰嘉寶的表演。對2以下不屬于電影藝術綜合性的三個層次的是（）A各門藝術的綜合B科學與藝術的綜合C美學層次的綜合D虛幻和現(xiàn)實的綜合3開辟電影高科技時代的電影是（）A《星球大戰(zhàn)》B《真實謊言》C《侏羅紀公園》D《大白鯊》4影視藝術語言主要是畫面、聲音和蒙太奇。對5在中國電視真正普及是在二十世紀（）年代ABCD1以下類型電影中，最能反映美國特色的是（）A西部片B喜劇片C戰(zhàn)爭片D愛情片2美國第一部西部片是（）A《火車大劫案》B《紅河谷》C《日正當中》D《荒野大鏢客》3對于不同發(fā)展階段的美國西部片，有反英雄主義的是（）A早起西部片B成年西部片C心理西部片D史詩性的西部片4在史詩性類型的西部片中，有對美國歷史發(fā)展的反思。對5中國目前電影產業(yè)缺少的是類型電影。對1《星球大戰(zhàn)》影片類型是（）A西部片B喜劇片C科幻片D懸疑片2喜劇的最高境界是“含著眼淚的笑”。對3以下不屬于懸疑片大師希區(qū)柯克的作品的是（）A后窗B神經病患者C兩桿大煙槍D三十九級臺階4好萊塢并沒有歌舞片，歌舞片是寶萊塢的特色電影類型。錯5我國第一個突破十億票房的國產影片是（）A《泰囧》B《無極》C《山楂樹之戀》D《夜宴》1以下類型片中不屬于魔幻片的是（）A《指環(huán)王》B《侏羅紀公園》C《哈利波特》D《阿凡達》2電視誕生于1936年11月2日的（）公司AABCBFOXCCNNDBBC3《編輯部的故事》屬于哪個電視劇類型A單本劇B系列劇C連續(xù)劇D紀錄片4我國現(xiàn)在電視劇制作量較少，有待投入。錯1二十世紀六十年代，符號學和解構主義強調藝術鑒賞。錯2對于藝術系統(tǒng)，十九世紀時政批評家側重的是（）A藝術創(chuàng)作B藝術作品C藝術鑒賞D藝術背景3以下不屬于綜合藝術審美特征的是（）A綜合性和獨特性B情節(jié)性與主人公C表現(xiàn)性和再現(xiàn)性D文學性與表現(xiàn)性4二十世紀下半葉，德國的接受美學強調藝術作品。錯5以下不屬于藝術系統(tǒng)的范疇的是（）A藝術創(chuàng)作B藝術作品C藝術鑒賞D藝術背景1表情藝術主要是指()A電影和電視B音樂和舞蹈C美術和音樂D歌劇和舞蹈2音樂可以分為聲樂和器樂兩大類型。對3一般聲樂從唱法來講可以分為三類，不屬于其中的是（）A民族唱法B原始唱法C美聲唱法D通俗唱法4器樂分為弦樂、管樂和彈撥樂三大類。錯5美聲唱法源自于（）A美國B法國C意大利D希臘1中國近現(xiàn)代的音樂教育是從二十世紀二十年代開始的。對2西方古典樂派是十八世紀下半葉開始在希臘形成的。錯3我國發(fā)現(xiàn)的最早的樂器距今約有（）年歷史ABCD41878年出土的編鐘，體系龐大，共有（）件ABCD5以下不屬于古典樂派代表人物的是（）A海頓B舒曼C莫扎特D貝多芬1現(xiàn)代舞源自于芭蕾舞，是其在新時代的延續(xù)。錯2《天鵝湖》是著名的芭蕾舞,誕生于19世紀的俄國。對3以下不屬于表情藝術特征的是（）A抒情性與表現(xiàn)性B瞬間性和永固性C表演性與形象性D節(jié)奏性與韻律美4以下不屬于生活舞蹈的是（）A探戈B霹靂舞C體育舞蹈D現(xiàn)代舞5以下屬于現(xiàn)代舞代表人物的是（）A芳婷B鄧肯C貝雅D安娜巴洛娃1以下詞匯中，描述范疇最大的是（）A風格B思潮C流派D以上都沒有可比性2《包廂》的作者是著名后現(xiàn)代派畫家雷諾阿。錯3《花園里婦女》畫作中展現(xiàn)了不同的光線和色彩，它的作者是()A莫奈B高更C梵高D畢加索4體現(xiàn)藝術家獨特創(chuàng)作個性與鮮明藝術特色的是（）A風格B思潮C流派D以上都不是5大眾傳播媒介要通過小眾化和分眾化來達到大眾化的目標。對1藝術流派是由專門機構歸納總結形成的，不是自發(fā)形成的。錯2司母戊鼎造型厚重，它屬于（）代文物A夏B商C周D秦3西方現(xiàn)代主義誕生的標志是十九世紀中葉（）的發(fā)表A飛鳥集B惡之花C進化論D薩特文集4藝術思潮的形成深受社會思潮和學術思潮的影響。對5下列青銅器文物造器壁較薄，屬于周朝文物的是()A大禾人面方鼎B戈鹵C鵠尊D四羊方尊1列夫托爾斯泰是著名的后現(xiàn)代主義作家。錯2《處女泉》的導演是A阿倫雷乃B黑澤明C伯格曼D費里尼3后現(xiàn)代主義文化是后工業(yè)社會的產物，它具有與過去的現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義完全不同的文化特征。對4《羅生門》影片的導演是（），他深受存在主義的影響A阿倫雷乃B黑澤明C伯格曼D費里尼5從作品中看深受弗洛伊德影響的畫家是（）A畢加索B達芬奇C薩爾瓦多達利D梵高1我國的后現(xiàn)代主義的首部網絡文學是（）A第一次親密接觸B三重門C幻城D遠方2后現(xiàn)代主義加劇了精英文化與大眾文化，高雅文化與通俗文化之間的區(qū)別。（）錯3以下影視作品中不屬于后現(xiàn)代主義的是（）A大話西游B春光燦爛豬八戒C古剎鐘聲D尋槍4后現(xiàn)代主義是存在于發(fā)達社會的，我國目前還沒有后現(xiàn)代主義的文藝作品。錯5以下電視節(jié)目中不屬于后現(xiàn)代主義的是（）A非誠勿擾B超級女聲C舞林大會D焦點訪談1以下不屬于繪畫的藝術語言的是（）A線條B畫面C色彩D構圖2《山村飛瀑》的作者是（）A齊白石B李可染C張大千D徐悲鴻3“電影符號學”的創(chuàng)始人是克里斯蒂安麥茨。對4以下不屬于藝術作品的三個層次的是（）A藝術保護B藝術語言C藝術形象D藝術意蘊5在結構主義語言學中，“語言”和“言語”是不同的，形象的來說，言語就是下象棋的規(guī)則，而語言就是一盤一盤的下象棋。錯1藝術底蘊具有多義性和模糊性。對2《老人與?！返淖髡呤牵ǎ〢海明威B列夫托爾斯泰C阿倫雷乃D泰戈爾3依靠語言作為媒介來塑造的形象是（）A視覺形象B聽覺形象C文學形象D想象形象4藝術底蘊一般較為直白的反映在藝術作品中。錯5以下塑造形象中，最大特點是間接性的是（）A視覺形象B聽覺形象C文學形象D想象形象1最深層的藝術底蘊，應該探索“終極關懷”這樣的高度。對2《偽君子》的作者是（）A列夫托爾斯泰B莫里哀C巴爾扎克D狄更斯3藝術底蘊就是藝術形象體