廣告攝影攝像復(fù)習(xí)資料

廣告攝影與攝像復(fù)習(xí)資料光圈優(yōu)先快門優(yōu)先的運用光圈優(yōu)先就是手動定義光圈的大小，然后利用相機(jī)的測光獲取相應(yīng)的快門值。光圈越大，則單位時間內(nèi)通過的光線越多，反之則越少。光圈的一般表示方法為字母“F+數(shù)值”。光圈的數(shù)值越小，代表光圈的孔徑越大，進(jìn)光量越多，反之則進(jìn)光量越少，比如F4就要比F5.6的光圈大，并且兩個相鄰的光圈值之間相差兩倍，也就是說F4比F5.6所通過的光線要大兩倍。在拍攝人像時，我們一般采用大光圈長焦距而達(dá)到虛化背景獲取較淺景深的作用，在拍攝風(fēng)景這一類的照片時，我們往往采用較小的光圈值，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠(yuǎn)處和近處的景物都清晰，同樣這一點在拍攝夜景時也適用?？扉T優(yōu)先是在手動定義快門的情況下通過相機(jī)測光而獲取光圈值?？扉T的定義就是允許光通過光圈的時間，表示的方式就是數(shù)值，例如1/30秒、1/60秒等，同樣兩個相鄰快門之間也相差兩倍?？扉T優(yōu)先多用于拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。動體攝影快門時間與動體攝影快門速度的選擇一般必須根據(jù)以下四個因素來確定：1、動體本身的運動速度；2、動體的運動方向與鏡頭光軸形成的角度。3、動體的距離，即拍攝距離，距離越近，運動速度顯得越快。4、鏡頭焦距：鏡頭焦距越長，景深越小。結(jié)論：動體的運動速度越大、動體運動的方向與鏡頭光軸形成的角度越大，拍攝距離越近，鏡頭焦距越長，則要求快門時間越短。動態(tài)記錄與動態(tài)表現(xiàn)常用的方法有四種：1、凝滯瞬間動態(tài)；2、模糊表現(xiàn)動感（快門速度打快）；3、追隨拍攝；4、閃光拍攝動體。凝滯表現(xiàn)動態(tài)：應(yīng)采用高速快門來凝滯動體的動態(tài)，拍攝時要注意兩點：1、要抓住最典型的瞬間，及拍攝角度，距離和鏡頭的選擇；2、要掌握提前量模糊表現(xiàn)動感：利用慢門拍攝可以把動體拍模糊，實質(zhì)上是記錄了動體運動的過程和速度。1、主體清晰背景模糊（小景深，大快門）2、主體模糊背景清晰（大景深，小快門）追隨動體拍攝。表現(xiàn)效果：被攝動體清晰，而靜態(tài)背景成了模糊的線條狀。核心技巧：相機(jī)與動體同方向等速運動，慢門。一般有兩種拍攝形式。1、橫向追隨。2、縱向變焦追隨。閃光拍攝動體（一般不用考慮快門）注意：①必須選擇深黑色背景；②照相機(jī)要使用B門；③控制好運動范圍，以免突破拍攝范圍。光線在攝影中的運用光線在造型上的作用它能勾畫出被攝體的輪廓，使其不和周圍環(huán)境混在一起?？杀憩F(xiàn)出被攝體的立體形狀和物與物之間的空間距離能表現(xiàn)被攝體的表面結(jié)構(gòu)(質(zhì)感)和顏色（色感）能表現(xiàn)出環(huán)境氣氛（冷暖色調(diào)）能吸引觀眾的視線，突出主體兩類光源：人工光與自然光自然光及其效果分析室外直射光：晴天或薄云天氣，太陽沒有被云霧遮擋，陽光直射到地面。這種情況稱作室外直射光。直射光有明顯的投射方向與入射角，使被照物體上有明顯的受光面，陰影面和投影。當(dāng)太陽光線與地平線成15°~60°時，也就是上午8：30—11：30左右，下午3：30—4：30左右是正常攝影攝像時間，利用率搞，拍攝效果好。室外散射光，包括以下幾種情況太陽將要出地平面但尚未出來時，太陽剛落地平線一下的短暫時間，地面只有一些散射光；陰天或雨雪天的光線。色溫較低，地面只有一些散射光，因而天空與地面景物之間形成很大的亮度，適于拍剪影。濃云蔽日的陰天，光線沒有明顯的方向性，并且很柔和，亮度均勻，陰暗反差小，拍攝景物能獲得細(xì)膩的質(zhì)感，但不利于立體感和空間感的表現(xiàn)。人工光線及其效果分析主要的人工光線有：主光、輔助光、輪廓光、背景光、底子光、裝飾光和效果光等主光。主光是對被攝體對象進(jìn)行照明的主要造型光，通常是照明物體最主要，最富有表現(xiàn)力的那一部分。主光在畫面中有明確的方向感，造成畫面上明顯的亮處，陰影和投影。主光的作用是：形成造型結(jié)構(gòu)描繪被攝體的立體形狀概貌，交代畫面的空間關(guān)系，造成明暗影調(diào)配置。主光的位置要根據(jù)被攝對象的特征，創(chuàng)作意圖，畫面構(gòu)圖等具體要求來確定。一般來說，主光光源在被攝體左或右的前側(cè)30°~45°，以及垂直升高30°~45°，為正常主光照明，主光光源應(yīng)是硬光，可以是直射的太陽光或聚光燈。輔助光。用來補(bǔ)充主光照明，幫助主光造型的光線，又稱補(bǔ)助光或副光。它沒有明顯的方向性，光線柔和、細(xì)膩。輔助光的作用：提高陰影部位的亮度，展示物體陰影部位的細(xì)節(jié)，減輕或消除主光形成的投影，幫助調(diào)整畫面影調(diào)。輔助光的位置：要根據(jù)主光的位置和表達(dá)主題思想的需要來決定，一般是在照相機(jī)的另一邊和主光相對。輔助光光源的性質(zhì)屬柔光，其亮度不得強(qiáng)于主光（不能破壞畫面上主光的方向性和光線效果）。主光和輔助光的光比一般為2：1或3：1逆光（輪廓光）。使被攝體產(chǎn)生明亮邊緣的光線。位置：在被攝體的正后方或側(cè)后方，一般與主光相對，垂直位置較被攝體高，約在30°~45°范圍內(nèi)。亮度要與主光相適應(yīng)，通常與主光亮度相等或者更強(qiáng)一些（1—15倍）。多數(shù)情況下，輪廓光是使用聚光燈，可限制照明區(qū)域。背景光。是用來照明被攝體周圍環(huán)境及背景的。一般是在主光、輔助光和輪廓光都配置好后再陪著背景光。作用：①突出主體，使主體背景中得到鮮明的表現(xiàn)；②可表現(xiàn)特定的環(huán)境、時間和造成某種氣氛；③可提供所攝畫面的深度；④背景光決定了畫面的基調(diào)。背景與被攝體之間的照度比要適當(dāng)，尤其是在用自動光圈拍攝時，背景過兩過暗都將影響畫面的質(zhì)量。以上四種光在人工照明中是最基本的和最常用的光源，它們的設(shè)置順序為：主光→輔助光→輪廓光→背景光。在布光中，要盡量少用燈具，必要時可選用反光器進(jìn)行補(bǔ)光，因為燈具過多，易出現(xiàn)雜亂無章的投影。攝像基本操作要領(lǐng)平在數(shù)碼相機(jī)上經(jīng)常會有光學(xué)變焦和數(shù)碼變焦的問題。光學(xué)變焦就是光學(xué)鏡頭的變焦，它的清晰度、分辨率都較高。它的優(yōu)點、缺點從事攝影得人都很清楚。所謂數(shù)碼變焦，就是將用于成像的CCD的中央?yún)^(qū)域所形成的影象，加以插值放大而成。而傳統(tǒng)相機(jī)只有光學(xué)變焦。3、從傳統(tǒng)相機(jī)到數(shù)碼相機(jī)鏡頭語言變化最大的就是景深的問題。造成大景深的原因，是數(shù)碼相機(jī)的CCD面積小，距鏡頭的理論中心點比較近，其焦距小所至。、數(shù)碼相機(jī)一般不適用于虛實對比強(qiáng)烈的題材。拍攝時需要仔細(xì)選擇背景，以免背景的雜亂影響主體。4、數(shù)碼攝影的曝光；數(shù)碼攝影的感光曲線與我們所熟知的膠片的感光曲線是由明顯的不同。數(shù)碼攝影的感光曲線如同一個臺階，這個臺階的形成CCD的特性所決定的。對于數(shù)碼攝影來說,有效的控制影調(diào)和色彩,要比膠片攝影實行起來要容易的多。因為我們可以在電腦上對影調(diào)和色彩進(jìn)行再調(diào)整。但數(shù)碼攝影與膠片攝影一樣也有一個寬容度的問題。對于數(shù)碼攝影來講就是記錄景物的亮度范圍,是景物的最大亮度與景物的最小亮度之間的間距大小。數(shù)碼攝影的寬容度值為1∶32，較彩色片的1∶64，黑白片的1∶128都要小的多。也就是說他的寬容度比較小。知道了數(shù)碼攝影的寬容度，在攝影棚里的數(shù)碼攝影布光就要較膠片攝影為難。在現(xiàn)場光數(shù)碼攝影時，需要選擇光線亮度反差較小的部分。5、認(rèn)識白平衡；在傳統(tǒng)攝影里幾乎沒有這個概念。所謂白平衡，就是在不同的光線條件下，調(diào)整好紅、綠、藍(lán)三原色的比例，使其混合后成為白色。使攝影系統(tǒng)能在不同的光照條件下得到準(zhǔn)確的色彩還原。數(shù)碼相機(jī)是利用電路改變不同色光所產(chǎn)生的電信號增益的方法來實現(xiàn)白平衡的。6、持機(jī)方式的變化，大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)有兩種取景器，這多出來的一種就是液晶顯示屏（LCD）。因為它的面積較大，眾觀性好，清晰、多向性強(qiáng)。一般使用者都用它做取景器。拍攝者可以把相機(jī)舉過頭頂并精確取景，亦可放在地面、伸出窗外進(jìn)行拍攝。甚至持機(jī)對自己進(jìn)行拍攝。這給拍攝者以極大的方便。這樣就必然帶來一個持機(jī)方式的改變。傳統(tǒng)的持機(jī)方式被沖擊的東倒西歪。傳統(tǒng)的持機(jī)方式取景方式是比較呆板，但它持機(jī)穩(wěn)，拍攝的圖象清晰度高。數(shù)碼相機(jī)持機(jī)方式靈活、方便。但由于取景時手伸出去離身體比較遠(yuǎn)，穩(wěn)定性比較差。拍攝的圖象清晰度不高。7、快捷的傳輸方式，快捷的傳輸方式是數(shù)碼技術(shù)的一個重要的組成部分。數(shù)碼相機(jī)可直接通過USB接口向電腦傳輸照片。8、后期加工方式的變化，也稱之為編輯處理系統(tǒng)。他的作用是運用計算機(jī)和圖象處理軟件，對圖象進(jìn)行加工處理。就如同傳統(tǒng)攝影中的暗房加工制作。所以也有人將其稱作為電子暗房。它在影象處理加工手段上所具有的便利、靈活、高效和多能性的特點首先，編輯處理系統(tǒng)能接受不同來源得數(shù)碼影象信息。其次，可以將數(shù)碼圖象信息在硬盤或光盤上存儲，并便于編輯、檢索和長期保存。最重要的就是，能對數(shù)碼影像信息進(jìn)行加工處理。他以強(qiáng)大的軟件為后盾，幾乎是無所不能。1，它提供了豐富的加工工具，如工具箱，色彩控制系統(tǒng)，多通道的畫面控制等等。2，它具有有力的修改功能，可對數(shù)碼影象進(jìn)行修改、校正、剪裁。3，它有強(qiáng)大的編輯功能，對圖象進(jìn)行拷貝、剪貼、放大、縮小、刪改、旋轉(zhuǎn)等功能。4，它有各種藝術(shù)效果濾鏡可供選擇使用。使傳統(tǒng)的復(fù)雜工序演變成鼠標(biāo)輕輕一點，就可達(dá)到自己所要得藝術(shù)效果。倒易律膠片曝光量的多少同膠片的受光強(qiáng)度和光線與膠片的作用時間有關(guān)，受光強(qiáng)度越大，光線與膠片作用的時間越長，則所獲得的曝光量就越大；反之，曝光量就越小。理論上，曝光量的大小用公式E=I*T來表示，其中E表示曝光量，計量單位為勒克司*秒；I表示光照度，計量單位為勒克司；T表示光線與膠片作用的時間，計量單位為秒。從曝光量的公式可知，膠片的受光強(qiáng)度與光線同膠片作用的時間成反比關(guān)系，當(dāng)受光強(qiáng)度增強(qiáng)而時間減少，或受光強(qiáng)度減弱而時間增加，都可使膠片的曝光量保持不變，這就是曝光倒易律。在實際操作中，將光圈開大一級、快門速度提高一檔，或?qū)⒐馊κ招杉?、快門速度放慢兩檔等都可以獲得同樣的曝光效果。曝光倒易律并不是在任何狀況下都存在的，它有一定的使用范圍。當(dāng)快門速度短于1/1000秒或長于1/2秒時，膠片中的乳劑不再保持正常的感光度，這時，曝光倒易律將失效。曝光倒易律失效，對黑白膠片來說，主要表現(xiàn)為感光偏少，負(fù)片的密度較正常低，同時，對膠片的感色性、反差和寬容度等也有影響；對彩色膠片來說，除了有與黑白膠片一樣的影響外，還會使膠片的色彩平衡發(fā)生變化。解決曝光倒易律失效的最好方法是通過調(diào)節(jié)曝光的組合，使快門的速度盡可能落在倒易律使用的范圍內(nèi)，這樣就不存在倒易律失效的問題，當(dāng)然，這僅僅是在拍攝條件許可的情況下可采用的。當(dāng)拍攝需要極短或極長的曝光時間時，則只能采用補(bǔ)償?shù)霓k法了。對曝光倒易律失效的補(bǔ)償通常采用增加曝光量、改變顯影時間和加用色彩補(bǔ)償濾光鏡等幾種方法。由于各種膠片對倒易律的反應(yīng)各異，因此嚴(yán)格的倒易律失效補(bǔ)償要根據(jù)廠家所提供的數(shù)據(jù)來進(jìn)行。攝影構(gòu)圖構(gòu)圖的原則與要求取景的原則與要求取景的原則突出主體，揭示主題思想從主題思想出發(fā)，正確處理好主體、陪體和環(huán)境的關(guān)系取景要求簡介（如景深效果）完整生動構(gòu)圖的一般規(guī)律對稱：給人以平衡、安寧、和諧、莊重感。形式上有：左右、上下或兩側(cè)相對稱。平衡：是一種心理性的體驗。不一定是絕對的對等，而是給人以視覺上的穩(wěn)定。在平衡感的構(gòu)成中，有兩個重要因素：重量和體積。在同類物中，決定重量和均衡感的不僅在于體積，更在于人的感知經(jīng)驗和心理體現(xiàn)：①動物比植物重；②動比靜重；③深色比淺色重；④顏色鮮艷的比灰暗的重黃金分割對比：大小、明暗、虛實、色彩、動靜對比等。橫豎畫面的決定畫面中的主線：根據(jù)主線的橫豎來確定畫幅主體的移動方向（在運動前方留有空間，則有前進(jìn)感）主體與陪體、環(huán)境的關(guān)系：如果在同一地平線上則用橫向畫面，相反則用豎向畫面。二、構(gòu)圖諸元素及處理主體畫面中的主體主要有兩個作用:表達(dá)內(nèi)容的中心和結(jié)構(gòu)畫面的中心，一般情況下有三個因素影響到主體在畫面中的突出程度：主體自身條件內(nèi)容方面：如大型集會中的領(lǐng)導(dǎo)形式方面：自身的形狀、明暗、色彩等三分構(gòu)圖法（黃金分割構(gòu)圖法）S形構(gòu)圖法對稱式構(gòu)圖法對角線構(gòu)圖法主體面積兩種情況：①直接處理主體（寫實），即主體在畫面中占的面積較大，突出。間接處理主體（寫虛）：運用明暗對比，用大面積的暗襯托小面積的亮；運用色彩對比，用大面積的某色調(diào)與小面積的其他色調(diào)對以，一般小面積色彩部分是主體；運用線條作用突出主體。陪體作用：配合主體說明畫面，深化主題處理方法：1、直接處理，把陪體處理在畫面內(nèi)部，讓觀眾可以看到；2、間接處理，把陪體的形象處理在畫面之外，觀眾看不到，但可以通過某種線索的引導(dǎo)通過觀眾自己的聯(lián)想、想象來補(bǔ)足這一形象。環(huán)境環(huán)境即全體周圍的景物：任務(wù)、景物和空間。環(huán)境包括兩部分：前景和背景。前景作用：①增強(qiáng)空間感和透視感；②交代環(huán)境，渲染氣氛；③彌補(bǔ)畫面當(dāng)中過多的空白，均衡畫面。前景處理：①畫框式；②垂枝式：如垂柳、樹葉等；③突筍式在處理前景時要注意：①要避免為前景而前景，不應(yīng)只考慮形式的追求，更應(yīng)考慮前景景物與主體事物內(nèi)涵上的聯(lián)系；②要防止前景破壞，分割畫面。背景作用：①點明主體所處的客觀環(huán)境、地理位置；②可以點明、深化主題；③在畫面形式上，可利用背景和主體影調(diào)、色調(diào)的對比，起到突出主體的作用。如何處理：背景處理一定要注意簡潔，舍棄與主題無關(guān)的景物。簡化背景的方法有：①拍攝角度：仰拍、俯拍相對于平拍有利于簡化背景；②光線：逆光、側(cè)逆光拍攝相對于順光有利于簡化背景；③鏡頭焦距：長焦；④光圈：大光圈；⑤追隨拍攝；⑥天氣條件：雨天、霧天空白如天空、水面、地面、草地、墻壁、虛化的背景。在處理空白時要合乎人們的視覺習(xí)慣和心理需求：①在人物頭頂上方、視線方向及人物的動作方向上要留有一定的空白；②在運動主體的前方留有空白，這樣可以強(qiáng)調(diào)物體的動感；③一般情況下應(yīng)避免空白與實體在畫面中面積相等或堆成。三、拍攝角度包括三個坐標(biāo)：拍攝方向、拍攝高度、拍攝距離方向正面角度：平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅的主題，展現(xiàn)人物面部表情正側(cè)角度：交代主體的方向性，勾勒輪廓，表現(xiàn)情感交流斜側(cè)面角度：最佳角度，把正面和側(cè)面的優(yōu)點結(jié)合起來背面角度：給觀眾帶來很強(qiáng)的參與感拍攝高度平攝，注意：①選擇簡潔的背景；②注意避免主次不分；③避免地平線平分畫面仰攝，作用：①與豎構(gòu)圖結(jié)合，用于表現(xiàn)處在較高位置的對象。利于表現(xiàn)高大垂直的物體；②拍攝跳躍的動作，有夸張?zhí)S動作高度的作用；③有較強(qiáng)的抒情色彩，表示贊頌勝利、偉大、莊嚴(yán)；④有利于簡化背景；⑤還可以使前景物體變得高大，有夸張作用俯拍，作用：①有利于表現(xiàn)某種氣勢、地勢，有利于介紹環(huán)境、地帶你、規(guī)模以及展示物體間的關(guān)系；②具有強(qiáng)烈的主觀感情色彩，它往往表示反面的、貶義的、壓抑的感情色彩。頂拍拍攝距離：可以通過變焦或改變實際空間距離兩種方法來實現(xiàn)四、畫面造型任務(wù)主要是如何用二維畫面體現(xiàn)三維空間：即空間感、立體感、質(zhì)感空間感在攝影中常見的透視情況有：線性透視和空氣透視。線性透視：即用幾何方法在平面上把立體物象表現(xiàn)出來。影響畫面線性透視的因素主要有：①拍攝方向；②拍攝高度；③拍攝距離；④拍攝焦距空氣透視：主要利用物體的影調(diào)、色彩、明暗反差等會隨著距離的遠(yuǎn)近而不同。影響因素：①空氣中的介質(zhì)：雨、霧、塵土、水汽、煙，有這些介質(zhì)，往往畫面的空氣透視感強(qiáng)烈，但也不能太多；②光線方向：逆光和側(cè)逆光是獲得空氣透視的基本條件；③景深的控制；④有效地利用濾光鏡。立體感影響因素主要有三方面：拍攝角度：方向，斜側(cè)面拍攝宜表現(xiàn)立體感；距離越遠(yuǎn)，立體感就越弱。光線：順光，頂光，逆光不宜表現(xiàn)立體感，側(cè)光、斜側(cè)光善于表現(xiàn)立體感。被攝體的背景狀況：如果被攝體同背景影調(diào)、色彩一致，缺乏明顯對比，則不利于表現(xiàn)立體感，只有被攝體與背景形成對比，才能表現(xiàn)出立體感。質(zhì)感根據(jù)表面質(zhì)地不同，一般分為四大類：粗糙表面結(jié)構(gòu)的物體：為了表達(dá)出其粗糙的表面結(jié)構(gòu)，往往采用較亮的，與物體表面成一定角度的側(cè)光、斜側(cè)光照明。順光是不能表現(xiàn)其質(zhì)感的。光滑表面結(jié)構(gòu)的物體：在照明這類物體時，應(yīng)當(dāng)用傾斜的，從一定角度射向被攝體表面的散射光。并且要注意選擇能見到其表面高光的位置拍攝，而不要避開其高光點。透明物體：在用光時，一般要采用逆光、側(cè)逆光照明，讓觀眾在畫面上看到光線穿過透明體。還要在正面用輔助光來再現(xiàn)物體正面的質(zhì)感。整體光線應(yīng)趨于柔和，光源不宜過多，防止在物體表面產(chǎn)生過多的高光點。鏡面物體：不應(yīng)采用強(qiáng)烈的直射光，而應(yīng)采用極柔和的散射光在保證物體表面高光的同時，要提高亮部周圍的亮度，盡量縮小亮暗差距。此外，還要注意尋找特定的角度，來表現(xiàn)鏡面物體表面的高光。廣告攝影的特征和基本要求廣告攝影的特征

⑴對信息的實證性

⑵吸引人的逼真形象⑶展示性

⑷通用的形象語言

，任何藝術(shù)都有自己特殊的表現(xiàn)語言，攝影是通過光線對于色彩的轉(zhuǎn)化，產(chǎn)生出自己的表現(xiàn)語言。

廣告攝影的本質(zhì)是傳播信息廣告攝影既要求清晰、逼真的客觀視覺形象，又必須具有生動感人的藝術(shù)效果廣告攝影既講究專業(yè)性又講究藝術(shù)性：專業(yè)性是拍廣告攝影不同于藝術(shù)攝影。它不是以審美為主要功能，不以反映攝影者的個人趣味、情感與思想觀點為主旨，而是以傳播廣告信息為主要功能，以反映廣告對象的共同意愿為主旨。藝術(shù)性是指廣告攝影以攝影藝術(shù)的表現(xiàn)方法，通過形象化的攝影語言符號，藝術(shù)性達(dá)到廣告宣傳的專業(yè)性要求。因此，為有效地傳播廣告信息，在不違背真實、準(zhǔn)確、可信的基礎(chǔ)上，廣告攝影應(yīng)充分運用攝影的藝術(shù)和技術(shù)手法來增加作品的表現(xiàn)力。對消費者來說，廣告攝影作品所要求所要傳達(dá)的信息是最為他們關(guān)心的，也是最具吸引力的.核心是創(chuàng)意閃光燈在攝影中的運用1、直射閃光照明法：在閃光攝影中，將閃光燈安置于照相機(jī)上，以正面直射照明的方法拍攝。這種照明方法叫作直射閃光照明法。

直射閃照明的特點是可以在各種環(huán)境中非常迅速地抓取補(bǔ)充攝對象的瞬間形象，是閃光攝影中最簡單、最方便的一種照明方法。但是，這種由正面直接照射的光線，常常使影象顯得平淡無味，立體感不明顯，層次不豐富，質(zhì)感不強(qiáng)。2、散射閃光照明法：閃光攝影中，在安置于照相機(jī)上的閃光燈的前面加一層具有散光作用的遮擋物，使閃光燈所發(fā)射的光線通過遮擋物后，變?yōu)槿岷偷纳⑸涔庹彰鞅粩z對象。這種照明方法叫做散射閃光照明法。

散射閃光照明，是在閃光攝影中為避免刺眼的閃光和強(qiáng)烈的反差而采用的方法之一。它的特點是能夠以柔和的光線調(diào)整明暗，緩和反差，均勻地照明，細(xì)膩地描繪被攝對象的全部特征。3、反向閃光能夠產(chǎn)生柔和的照明光線，其效果類似薄云遮日或陰天條件下的自然光。反向閃光照明可使室內(nèi)光線比較均勻，被攝主體與環(huán)境背景的亮度沒有太大差異曝光控制比較容易掌握，不會出現(xiàn)直射照明那種“前景過分明亮，背景一片黑暗”的效果。這種反向閃光常?？梢酝瑫r產(chǎn)生兩種照明光線，一是反向面所反向的光束成為塑人物形象的主光；二是四周墻壁對反向光的二次反向，構(gòu)成了對人物和環(huán)境的輔助光。

4、側(cè)面閃光照明法：當(dāng)使用一盞閃光燈作為主要照明時，將閃光燈與照相機(jī)分離開來，用較長的連接線相連接，從前側(cè)方向照明被攝對象。這種照明方法叫作側(cè)面閃光照明法。

側(cè)面閃光照明的方法，能夠產(chǎn)生側(cè)面的投影，構(gòu)成顯著的明暗對比，有利于立體感和空間感的表現(xiàn)。這種照明方法可以適當(dāng)改善單燈正面閃光照明所產(chǎn)生的平板而缺乏生氣的光線效果。正面閃光照明所拍攝的照片，影調(diào)灰淡，光線平析，缺乏立體感；側(cè)面閃光照明所拍攝的照片，影調(diào)明快，光線生動，立體感較強(qiáng)。

利用側(cè)面閃光照明的方法，最好能與反向閃光照明的方法結(jié)合起來運用。

5、多燈閃光照明法：多燈閃耀照明的方法，就是同時用兩盞或兩盞以上的閃光燈分別作為主光和輔助光照明。主光用來塑造被攝對象的基本形態(tài)，表現(xiàn)主要特征；輔助光用來補(bǔ)助主光所形成的陰影的亮度，降低明暗反差，豐富影調(diào)層次。多燈閃光照明的曝光應(yīng)根據(jù)附加閃光燈的照明角度、距離和發(fā)光強(qiáng)度來確定。如果兩個閃光燈以相同的距離照明同一個物體，并且兩燈之間的角度不超過30°，可比用一個燈的曝光標(biāo)準(zhǔn)縮小一級光圈；如果兩燈的角度在40°至80°之間，只需縮小半級光圈。使用閃光燈的注意事項

●要避免雜亂的投影

運用閃光燈作主光直射照明，最容易出現(xiàn)引人注目的投影，而這些雜亂無章的投影對攝影畫面會產(chǎn)生一種破壞作用，應(yīng)注意避免?！褚浞掷矛F(xiàn)場光線

在以閃光燈作為主要照明的各種拍攝環(huán)境中，除了夜間和無照明條件的情況以外，都程度不同地具有一定的照明亮度。這些光線的亮度對攝影曝光來說，可能是很有限的，但是如果把它們與閃光燈的光線結(jié)合起