【圍城的語(yǔ)言藝術(shù)分析3700字（論文）】

《圍城》的語(yǔ)言藝術(shù)分析摘要錢(qián)鐘書(shū)先生是中國(guó)現(xiàn)代史上一位卓越的文學(xué)大師，《圍城》是他唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。雖然先今社會(huì)已經(jīng)經(jīng)過(guò)了幾十年的變遷，但是小說(shuō)中作者描寫(xiě)的留學(xué)人士方鴻漸的故事卻流傳愈廣。在這部小說(shuō)里，作者以幽默、辛辣的筆法諷刺時(shí)態(tài)弊端，以世態(tài)風(fēng)俗作為背景，通過(guò)對(duì)人物、事件的細(xì)致描繪，反映了主人公的悲劇命運(yùn)，進(jìn)而上升到人生的高度，揭示了人性的衰敗。在他的作品中，諷刺、幽默、喜劇的笑同時(shí)存在。本文將從靈活多樣的諷刺手法這一個(gè)角度入手，來(lái)來(lái)剖析《圍城》這部小說(shuō)高超的語(yǔ)言藝術(shù)。關(guān)鍵詞：《圍城》、語(yǔ)言藝術(shù)、諷刺、比喻目錄TOC\o"1-3"\h\u30568引言 引言《圍城》是錢(qián)鐘書(shū)先生唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，先后被譯為英、日、德、俄等20多種文字，在世界范圍內(nèi)廣為流傳。它講述的是主人公留學(xué)人士方鴻漸回國(guó)后的一系列故事，描寫(xiě)了30年代中國(guó)各層面的知識(shí)分子的工作、生活、愛(ài)情、家庭，將人生百態(tài)、世間酸楚描繪得淋漓盡致。在語(yǔ)言藝術(shù)上，《圍城》是潛移默化渾然天成的。它就像一服文火慢燉的中藥，雖不及西藥一般見(jiàn)效甚快，但是在錢(qián)鐘書(shū)先生的帶領(lǐng)下中，細(xì)細(xì)品讀，我們往往會(huì)有大病初愈般的舒暢無(wú)比，仿佛是在不知不覺(jué)中服下了一顆心靈上的靈丹妙藥。1、靈活多樣的諷刺手法在作者創(chuàng)作文學(xué)作品的過(guò)程中，修辭手法是必不可少的一種創(chuàng)作手段。在《圍城》里，嬉笑怒罵皆成文章，錢(qián)鐘書(shū)先生使用了多種諷刺手法，主要有：1.漫畫(huà)漫畫(huà)式的諷刺手法其特點(diǎn)也是夸張，把把人或事的假、丑、惡加以擴(kuò)大或縮小，使之變相，變形，以突出這一側(cè)面的特征，達(dá)到諷刺的目的。譬如在第三章方鴻漸與唐曉芙第一次見(jiàn)面的描寫(xiě)“方鴻漸看唐小姐不笑的時(shí)候，臉上還依戀著笑意，像音樂(lè)停止后裊裊空中的余音。許多女人會(huì)笑得這樣甜，但她們的笑容只是面部肌肉柔軟操，仿佛有教練在喊口令：“一！”忽然滿(mǎn)臉堆笑，“二！”忽然笑不知去向，只余個(gè)空臉，像電影開(kāi)映前的布幕?！边@段話一開(kāi)始是比喻，后來(lái)錢(qián)鐘書(shū)先生又進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)，在這段評(píng)述性語(yǔ)言中，錢(qián)鐘書(shū)先生將諷刺風(fēng)平浪靜地展示得一覽無(wú)余。2.比喻通過(guò)比喻來(lái)諷刺也是《圍城》一種常用的手法。比喻就是用跟甲事物有相似之點(diǎn)的乙事物來(lái)描寫(xiě)或說(shuō)明甲事物。據(jù)統(tǒng)計(jì)《圍城》全書(shū)共15萬(wàn)字，使用比喻多達(dá)700多條，將各人物的性格、心理與行為特征刻畫(huà)得入木三分。如在第一章中描寫(xiě)惹火的鮑小姐：那些男學(xué)生看得心頭起火?？诮橇魉持U小姐說(shuō)笑個(gè)不了。有人叫她“熟食鋪?zhàn)印保╟harcuterie），因?yàn)橹挥惺焓车陼?huì)把那許多顏色暖熱的肉公開(kāi)陳列；又有人叫她“真理”，因?yàn)閾?jù)說(shuō)“真理”是赤裸裸的”。鮑小姐并未一絲不掛，所以他們修正為“局部的真理”。錢(qián)鐘書(shū)先生善于在風(fēng)馬牛不相及的兩類(lèi)事物中尋找別人難以發(fā)現(xiàn)的共同點(diǎn)，用奇特的喻體表現(xiàn)本體，出奇制勝，在貌以嘻笑中予以淋漓盡致的描寫(xiě)和嘲諷。3.評(píng)敘在這部小說(shuō)中，作者一直是以第三人稱(chēng)的方式敘述，局外人的身份顯而易見(jiàn)。大體上看《圍城》像看一棟外表華麗的大樓，細(xì)爵《圍城》像設(shè)計(jì)精巧房間，一間一間都會(huì)給我們驚喜。正是這樣冷靜客觀的整體語(yǔ)言風(fēng)格，毫不保留地將錢(qián)鐘書(shū)先生對(duì)這個(gè)社會(huì)的批判一覽無(wú)余地展示了出來(lái)。在方鴻漸回到上海之后備受冷落，錢(qián)鐘書(shū)先生這樣描寫(xiě)他為哈巴狗而發(fā)的感慨：“小鄉(xiāng)鎮(zhèn)時(shí)，他怕人家傾軋，到了大都市，他雙恨人家冷淡，倒覺(jué)得傾軋還是瞧得起自己的表示。就是條微生蟲(chóng)，也沾沾自喜，希望有人擱它在顯微鏡下放大了看的?！币晕⑾x(chóng)比喻方鴻漸，將他的虛榮展現(xiàn)的生動(dòng)有趣?！皳頂D里的孤寂，熱鬧里的凄涼，使他像許多住在這孤島上的人，心靈也仿佛一個(gè)無(wú)湊畔的孤島。這一年的上海跟去年大不相同了。歐洲的局勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，日本人因此在兩大租界里一天天的放肆。后來(lái)跟中國(guó)“并肩作戰(zhàn)”的英美兩國(guó)，那時(shí)候只想保守中立；中既然不中，立也根本立不住，結(jié)果這“中立”變成只求在中國(guó)有個(gè)立足之地，此外全盤(pán)讓日本人去蹂躪?！卞X(qián)鐘書(shū)先生寫(xiě)起國(guó)難當(dāng)頭來(lái)，客觀地讓讀者覺(jué)得心疼，這樣的事實(shí)雖然很難面對(duì)，也不愿面對(duì)，但是錢(qián)鐘書(shū)先生將它本來(lái)的樣子還原給我們看，不準(zhǔn)我們自欺欺人，正是這樣的勇氣，才能讓這部作品被讀者奉為經(jīng)典。4.反語(yǔ)人的感情發(fā)展到了極頂，往往會(huì)以完全相反的方式表現(xiàn)出來(lái)；在語(yǔ)言上就是“說(shuō)反話”。作為諷刺手段的“反話”，是“反話正說(shuō)”，用肯定贊美的語(yǔ)言描述明顯的丑惡、虛假的現(xiàn)象，表達(dá)作者的鄙視與挖苦。在描寫(xiě)高松年的一段話中，這樣寫(xiě)道：“三閭大學(xué)校長(zhǎng)高松年是位老科學(xué)家”。這“老”字的位置非常為難，可以形容科學(xué)，也可以形容科學(xué)家。不幸的是，科學(xué)家跟科學(xué)不大相同；科學(xué)家像酒，愈老愈可貴，而科學(xué)像女人，老了便不值錢(qián)。將來(lái)國(guó)語(yǔ)文法發(fā)展完備，終有一天可以明白地分開(kāi)“老的科學(xué)家”和“老科學(xué)的家”，或者說(shuō)“科學(xué)老家”和“老科學(xué)家”。2、厚積薄發(fā)的語(yǔ)言藝術(shù)在《圍城》這里，錢(qián)先生放大鏡般的放大了人物的缺點(diǎn)，觀照了“圍城”內(nèi)外的廣闊天地，向讀者客觀真實(shí)地揭示了社會(huì)真實(shí)?！秶恰芳仁侨宋锉娚?，亦是傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)價(jià)值、傳統(tǒng)道德和倫理危機(jī)的喪鐘。而這一社會(huì)真實(shí)的全面爆發(fā)，在錢(qián)鐘書(shū)先生高超的語(yǔ)言藝術(shù)的書(shū)寫(xiě)下感覺(jué)突如其來(lái)實(shí)則暗藏已久。在這里，我主要通過(guò)三個(gè)方面來(lái)舉例論述錢(qián)鐘書(shū)先生除了諷刺手法之外的，在《圍城》中的語(yǔ)言藝術(shù)。1.作者廣博的學(xué)識(shí)的體現(xiàn)錢(qián)鐘書(shū)先生首先是一個(gè)學(xué)者，其次才是一個(gè)作家。其在文學(xué)，國(guó)故，比較文學(xué)，文化批評(píng)等領(lǐng)域的成就，推崇者甚至冠以“錢(qián)學(xué)”?！秶恰肥瞧湟簧ㄒ灰徊块L(zhǎng)篇小說(shuō)，融匯了錢(qián)鐘書(shū)先生的滿(mǎn)腹經(jīng)綸和學(xué)者格調(diào)。錢(qián)鐘書(shū)先生淵博的中西文化素養(yǎng)是他精致的修辭實(shí)踐成功的重要原因。《圍城》當(dāng)然有非凡的想象力，但支撐起整部小說(shuō)的還是作者作為學(xué)者的那種睿智與廣博的學(xué)識(shí)。錢(qián)鐘書(shū)先生先生學(xué)貫中西，知識(shí)淵博。《圍城》中的比喻幾乎隨處可見(jiàn)，而且大都融入作者的陳述之中，同時(shí)還融入科學(xué)、文學(xué)、哲學(xué)、歷史、宗教、藝術(shù)、民俗、掌故等諸方面的知識(shí)，令人目不暇接。作者以非凡的想象力和廣博的知識(shí)把喻體和本體巧妙地結(jié)合起來(lái)。例如：“她站起來(lái)，提了大草帽的纓，仿佛希臘的打獵女神提著盾牌，叮囑趙老太太不要送，對(duì)辛楣說(shuō)……”作者運(yùn)用希臘神話里的人物形象上來(lái)比喻孫柔嘉的姿態(tài)，準(zhǔn)確生動(dòng)。2.高超的視角處理藝術(shù)這種風(fēng)格的形成，歸結(jié)到結(jié)構(gòu)上的而原因就是作者處理視角時(shí)的高超技巧。小說(shuō)的敘述主要是在主人公方鴻漸的視野和思想中展開(kāi)的，但有時(shí)又產(chǎn)生脫離的現(xiàn)象。一種情況是敘述轉(zhuǎn)到其他人物的身上，由其內(nèi)心獨(dú)白的方式展開(kāi)。這種轉(zhuǎn)換的好處在于使讀者避免沉迷于一個(gè)主人公的所思所為而不能自拔，從而保持那個(gè)恰當(dāng)?shù)木嚯x，達(dá)到作品的諷刺效果。例如：前一段寫(xiě)到：“燈光里她睫毛仿佛微動(dòng)，鴻漸一跳，想也許自己錯(cuò)，又似乎她忽然呼吸短促，再一看，她睡著不動(dòng)的臉像在泛紅。慌忙吹來(lái)了燈，溜回竹榻，倒惶恐了半天?！比缓蠊P鋒一轉(zhuǎn)，第二段就變成了李先生的視角“明天一早起，李先生在賬房的柜臺(tái)上看見(jiàn)昨天的報(bào)，第一道消息就是長(zhǎng)沙燒成白地，嚇得聲音都遺失了，一分鐘后才找回來(lái)，說(shuō)得出話?！?.總領(lǐng)全文的準(zhǔn)確把握在小說(shuō)的第一部分，叫做褚慎明的所謂哲學(xué)家說(shuō)了一句，解釋了什么叫“圍城”。他說(shuō)“圍城就像金漆的鳥(niǎo)籠，外面的鳥(niǎo)想住進(jìn)去，而里面的鳥(niǎo)想飛出來(lái)?！碧K文紈說(shuō)法國(guó)還有一種說(shuō)法，說(shuō)“婚姻就像一座城堡，城外的人想沖進(jìn)去，城內(nèi)的人想逃出來(lái)。所以結(jié)婚就是結(jié)而離，離而結(jié)，沒(méi)有了結(jié)。”總而言之，人的理想和現(xiàn)實(shí)總是矛盾的，總是無(wú)法滿(mǎn)足的。在文章最后一句“這個(gè)時(shí)間落伍的計(jì)時(shí)機(jī)無(wú)意中包涵對(duì)人生的諷刺和感傷，深于一切語(yǔ)言、一切啼笑?！敝?，錢(qián)鐘書(shū)先生雖然沒(méi)有直接指出問(wèn)題的所在，但是他在“一提一點(diǎn)”中輝映著方鴻漸曾說(shuō)的：“人生處處如圍城，婚姻、事業(yè)、家庭?！闭菑倪@個(gè)意義上說(shuō)，一個(gè)寫(xiě)做“圍城”的詞不僅象征了方鴻漸、趙辛楣等人在愛(ài)情、婚姻、事業(yè)上的追求、掙扎、幻滅、絕望的艱難生活歷程和矛盾心態(tài)，更象征了在國(guó)民黨統(tǒng)治下的舊中國(guó)，人們總是擺脫不了外在束縛的境遇，蘊(yùn)含著重大的社會(huì)意義和豐富的人生哲理?？偨Y(jié)錢(qián)鐘書(shū)先生在《圍城》序中說(shuō)：“在這本書(shū)里，我想寫(xiě)現(xiàn)代中國(guó)某一部分社會(huì)、某一類(lèi)人物。寫(xiě)這類(lèi)人，我沒(méi)忘記他們是人類(lèi)，只是人類(lèi)，具有無(wú)毛兩足動(dòng)物的基本根性?！币舱珏X(qián)鐘書(shū)先說(shuō)所言，在《圍城》里，幾乎所有的人物的內(nèi)心的陰暗面都經(jīng)過(guò)了錢(qián)鐘書(shū)先生的筆，自然而然地流露出一種冷峻的力量，讓人在閱讀的過(guò)程中不知不覺(jué)的將人物的一些特性與自身相聯(lián)系，找到一些自己的影子，是一種冷酷的親切。錢(qián)鐘書(shū)先生不只是為《圍城》里的人物畫(huà)像，更是要在這些群體像后面增添更廣闊的背景，讓他們活起來(lái)，跑動(dòng)起來(lái)，在時(shí)間、空間廣闊的世界中存在，成為大家共同的精神財(cái)富。雖然這是一本幾十年前的書(shū)，但是任何一部偉大的作品的生生不都息在于它能夠經(jīng)得起時(shí)間的洗禮，找到人類(lèi)的共性，在時(shí)間的長(zhǎng)河中才會(huì)有生命力，值得被后人所拜讀。參考文獻(xiàn)[1]李同.《圍城》中的隱喻分析[J].\t"D:\\wps\\2.27\\2.27\\xx作家xx作品的語(yǔ)言特點(diǎn)分析\\_blank"《大家》2010年15期32-33頁(yè)[2]王斌.《圍城》的語(yǔ)言藝術(shù)發(fā)微[J].\t"D:\\wps\\2.27\\2.27\\xx作家xx作品的語(yǔ)言特點(diǎn)分析\\_blank"《無(wú)錫南洋學(xué)院學(xué)報(bào)》2008年第七卷第四期69-73頁(yè)[3]\o"錢(qián)鐘書(shū)"錢(qián)鐘書(shū).《圍城》[M].\t"D:\\wps\\2.27\\2.27\\xx作家xx作品的語(yǔ)言特點(diǎn)分析\\_blank"人民文學(xué)出版社.北京.2003年12月[4]魯迅.