【高中語文】《哈姆雷特（節(jié)選）》同步訓(xùn)練+統(tǒng)編版高中語文必修下冊(cè)

6《哈姆雷特（節(jié)選）》同步訓(xùn)練

一、實(shí)用類文本閱讀

閱讀下面的文字，完成下面小題。

偉大的莎士比亞

格林布拉特

宏程心路

1587年左右，莎士比亞來到了當(dāng)時(shí)英國最大的城市——倫敦。據(jù)說莎士比亞最初

幾年的職業(yè)是當(dāng)雜役，在劇院門口為觀眾看馬。后來，在劇院里當(dāng)上了勤雜工。在工作

過程中，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)他口齒伶俐，頭腦靈活，就讓他在幕后給演員配臺(tái)詞，當(dāng)戲中的配角

不夠時(shí)，也讓他上臺(tái)跑龍?zhí)?。漸漸地，在跑龍?zhí)椎倪^程中，莎士比亞的戲劇才能得到了

發(fā)揮。莎士比亞本來就有一定的文化基礎(chǔ)，又加上長時(shí)間在劇院里工作，再配上他的戲

劇天分，不久，他便開始了劇本的寫作。

劇團(tuán)為了吸引更多的人來劇院，就得不斷有新的劇目上演，莎士比亞的創(chuàng)作才能正

好有了用武之地。很快，他創(chuàng)作的《亨利六世》終于在倫敦上演，觀眾蜂擁而至，演出

獲得了極大的成功。從此，他成為一名當(dāng)時(shí)少見的靠寫作劇本就能生存的劇作家，莎士

比亞的收入也日漸豐裕。

慧眼識(shí)英杰

有一天，正在臺(tái)上演出的莎士比亞引起了一位貴族的注意，他就是南安普頓伯爵。

雖然伯爵當(dāng)時(shí)還不滿20歲，卻已成為伊麗莎白時(shí)代最高貴的望族。伯爵是個(gè)戲,迷，他

發(fā)現(xiàn)今天這出戲有一位陌生的男演員，并有些特殊的東西吸引著他。經(jīng)打聽，伯爵發(fā)現(xiàn)

這名普通的小演員竟能寫出詩歌，便請(qǐng)團(tuán)長引見了莎士比亞，并邀請(qǐng)他到自己的府上參

加文學(xué)聚會(huì)。

就這樣，莎士比亞成了南安普頓伯爵家里的?？?，伯爵的家和他與這些貴族青年的

聚會(huì)，似乎成了一所“學(xué)院”。在這里，他不僅受到藝術(shù)的熏陶，還通過細(xì)致入微的觀

察，為他以后作品中對(duì)貴族生活生動(dòng)的描繪奠定了基礎(chǔ)，這對(duì)莎士比亞后來的創(chuàng)作具有

很大的影響。

“一只暴發(fā)戶式的烏鴉”

到1592年的時(shí)候，莎士比亞在倫敦的戲劇界已經(jīng)小有名氣了。因?yàn)樗〉玫某?/p>

就引起了大學(xué)才子羅伯特?格林的嫉妒。格林在《千悔換一智》中有這樣一段話：

“別相信他們（指演員們），因?yàn)樗麄儺?dāng)中有一只用我們的羽毛裝飾起來的暴發(fā)戶

式的烏鴉，用一張演員的皮包藏起他的虎狼之心。他寫了幾句虛夸的無韻詩就自以為能

同你們當(dāng)中最優(yōu)秀的作家媲美。他是個(gè)地地道道的打雜工，卻恬不知恥地以為英國只有

他才能震撼舞臺(tái)?！?/p>

格林的這段話是在影射莎士比亞。格林稱莎士比亞為“暴發(fā)戶”，說明當(dāng)時(shí)莎士比

亞在劇壇上已經(jīng)很引人注目了?！耙恢挥梦覀兊挠鹈b飾起來的烏鴉”，說明莎士比亞

在創(chuàng)作中大量汲取了前人創(chuàng)作的營養(yǎng)。“用演員的皮包藏起他的虎狼之心”，說莎士比

亞有“虎狼之心”，恰恰反映了莎士比亞在創(chuàng)作上堅(jiān)持自己的風(fēng)格，敢于同對(duì)手抗衡。

說莎士比亞是個(gè)“打雜工”，反映出他的多才多藝，既當(dāng)演員，又當(dāng)劇作家?！疤癫恢?/p>

恥地以為英國只有他才能震撼舞臺(tái)"，這句話是直接影射莎士比亞，因?yàn)樯勘葋?/p>

(Shakespeare)這個(gè)姓的前半部分(Shake)有"震撼"的意思。

有意思的是，在“大學(xué)才子”停止創(chuàng)作之后，莎士比亞真的成了唯一能震撼英國舞

臺(tái)的人。

悲劇不悲

1601年，莎士比亞清楚地看見了社會(huì)的黑暗和罪惡。創(chuàng)作歷史劇和喜劇積累的豐

富經(jīng)驗(yàn)又使他有足夠的藝術(shù)功力去反映現(xiàn)實(shí)，表達(dá)自己的思想。于是，他開始轉(zhuǎn)向悲劇

創(chuàng)作。

雖然莎士比亞的悲劇人物的結(jié)局最終都是死亡，但這并不意味著莎士比亞已經(jīng)放棄

人文主義的樂觀精神。在莎士比亞悲劇中的英雄人物身上，都體現(xiàn)了富貴不能淫、貧賤

不能移、威武不能屈的崇高精神和樂于助人、善良真誠、勇于地牲的美好品德。莎士比

亞對(duì)美好的人性并沒有失去希望，仍對(duì)人類前途充滿信心。

完璧微瑕

莎士比亞有代表作《哈姆萊特》，劇中丹麥國王的弟弟以水銀灌入國王耳中將他毒

死，從而引出王子復(fù)仇的動(dòng)人故事。莎翁在這里有個(gè)小小的錯(cuò)誤：水銀不會(huì)置人于死地。

一般所說的汞中毒是指汞化合物或汞蒸汽的中毒，能由耳道灌入的微量水銀在常溫下絕

不會(huì)蒸發(fā)出足以致命的汞蒸汽。

在《裘里斯?凱撒》中，凱撒問勃魯托斯：“現(xiàn)在幾點(diǎn)鐘啦？”勃魯托斯回答說：

“已經(jīng)敲過8點(diǎn)了?！笨墒乔命c(diǎn)報(bào)時(shí)的鐘，是在凱撇被刺約1400年后才發(fā)明的。

(節(jié)選自《莎士比亞新傳》，有刪改)

【相關(guān)銜接】

他通過具有強(qiáng)大藝術(shù)力量的形象，從他的那些典型的、同時(shí)又具有鮮明個(gè)性的主人

公的復(fù)雜的關(guān)系中，從他們的行動(dòng)和矛盾中去揭示出他們的性格。戲劇中放射出的強(qiáng)烈

的人文主義思想光芒，以及卓越而大膽的藝術(shù)技巧，其意義早已超出了他的時(shí)代和國家

的范圍。

(選自《莎士比亞戲劇集?序》)

1.下列關(guān)于文章內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是（）

A.莎士比亞之所以能寫劇本，有幾個(gè)方面的因素：一是戲劇天分，二是有一定的文化

基礎(chǔ)，三是長時(shí)間在劇院里工作。

B.莎士比亞的成功離不開南安普頓伯爵，他的演出引起了伯爵的注意，所以邀請(qǐng)他到

自己的府上參加文學(xué)聚會(huì)，為成功打下基礎(chǔ)。

C.南安普頓伯爵的聚會(huì)就像“學(xué)院”一樣，使莎士比亞受到了藝術(shù)熏陶，并且參加聚會(huì)

的貴族給莎士比亞的創(chuàng)作提供了很多幫助。

D.人無完人，莎士比亞因?yàn)橐恍┫嚓P(guān)知識(shí)的欠缺，致使他的劇作創(chuàng)作中出現(xiàn)了一些失

誤，這也影響了他戲劇方面的成就。

2.下列對(duì)文章有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（）

A.因?yàn)樯勘葋喿畛鯉啄甑穆殬I(yè)是當(dāng)雜役，在劇院門口為觀眾看馬，后又在劇院里當(dāng)

上了勤雜工，因此他口齒伶俐，頭腦靈活，于是導(dǎo)演就讓他上臺(tái)跑龍?zhí)住?/p>

B.當(dāng)年的倫敦為莎士比亞的戲劇創(chuàng)作提供了用武之地，他的天賦得到了發(fā)揮，最終他

成為一名靠寫劇本就能生存的劇作家，這在當(dāng)時(shí)是很少見的。

C.莎士比亞的成功引起了“大學(xué)才子”格林的嫉妒，所以格林直言不諱的指責(zé)莎士比亞，

但這并未阻擋莎士比亞的成功，最終格林只能停止創(chuàng)作。

D.莎士比亞創(chuàng)作歷史劇、喜劇之后，又開始創(chuàng)作悲劇，主要是因?yàn)樵趧?chuàng)作歷史劇和喜

劇時(shí)，他積累了很多創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，此外就是他對(duì)?社會(huì)的黑暗和罪惡有所認(rèn)識(shí)。

E.本文重點(diǎn)介紹了莎士比亞在戲劇和詩歌方面創(chuàng)作的成就，他的戲劇放射人文主義思

想的光芒，具有超時(shí)代的意義。小標(biāo)題的形式簡(jiǎn)潔、凝練，具有很強(qiáng)的概括性。

3.莎士比亞在戲劇創(chuàng)作方面具有哪些特點(diǎn)？請(qǐng)結(jié)合文本內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。

莎士比亞傳（節(jié)選）

在英國中部、倫敦西北面的沃里克郡，有一個(gè)普通的小鎮(zhèn)，名叫斯特拉特福，莎士

比亞就是誕生在這個(gè)小鎮(zhèn)上。

7歲那年，莎士比亞進(jìn)了鎮(zhèn)上的文法學(xué)校。除了在學(xué)校讀書以外，少年時(shí)代留給莎

士比亞深刻印象的還有許多其他的東西。茂密荒涼的亞登森林從北方一直伸展到斯特拉

特福鎮(zhèn)周圍，莎士比亞在童年是就聽說過有關(guān)這個(gè)森林的許多故事。后來，莎士比亞在

《皆大歡喜》這部喜劇里特別提到故事里的英雄羅賓漢。

莎士比亞在童年的時(shí)候還聽過一些可怕的故事，其中有一個(gè)故事講到有幾個(gè)極其丑

陋的巫婆，她們能預(yù)言人的未來。后來，莎士比亞在悲劇《麥克白》中生動(dòng)地描寫了三

個(gè)巫婆的形象。

1575年7月，伊麗莎白女王到離斯特拉特福鎮(zhèn)不遠(yuǎn)的肯尼沃斯城堡做客，歡迎儀

式上，許多人裝扮成古希臘羅馬神話中的牧神、海神、河神和其他各種神怪，走在游行

的隊(duì)伍里。11歲的莎士比亞也見到了這次歡迎儀式的盛況。

當(dāng)時(shí)英國已經(jīng)有不少流浪的劇團(tuán)多次到過斯特拉特福鎮(zhèn)。少年時(shí)代的莎士比亞有很

多機(jī)會(huì)觀看戲劇演出；少年莎士比亞對(duì)演戲很感興趣，也許這正是他把畢生貢獻(xiàn)給戲劇

的最初的原因。后來他在戲劇《哈姆萊特》里滿懷親切之感地描寫了流浪劇團(tuán)的演出情

況。

16世紀(jì)是文藝復(fù)興時(shí)代，那個(gè)時(shí)代的精神是進(jìn)取的、開放的，許多年輕人都不安

于現(xiàn)狀，想到外面的世界去尋找更廣闊的天地。莎士比亞也正是在這樣的時(shí)代氣氛中離

開他的故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，到外面的世界去尋找更多更大的發(fā)展機(jī)會(huì)的。1587年左右，莎士比

亞來到倫敦，開始了他的新生活。他的創(chuàng)作大致可以分為三個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期（15901600

年）以寫歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲??；第二時(shí)期（16011607

年）以寫悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部陰暗的喜劇或問題?。坏谌龝r(shí)期

（16081613年）傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。

莎士比亞已經(jīng)逝世300多年了、幾百年來，不同的民族都用各自的語言贊揚(yáng)過莎士

比亞，歷代的大作家們幾乎都將莎士比亞視為不可逾越的藝術(shù)高峰。他們都認(rèn)為莎士比

亞是不朽的。

與莎士比亞同時(shí)代的戲劇家本?瓊生評(píng)價(jià)他：他不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所有的世

紀(jì)。17世紀(jì)英國偉大的詩人、一個(gè)真正的清教徒彌爾頓也對(duì)莎士比亞推崇備至。

1718世紀(jì)的一些古典主義作家，如德萊頓、蒲柏等人不得不贅美莎士比亞有一顆

通天之心，能夠了解一切人物和激情（德萊頓語）。

到了19世紀(jì)，莎士比亞更是風(fēng)靡全歐洲。雨果、司湯達(dá)等人在與古典主義做斗爭(zhēng)

時(shí)，都高舉莎士比亞的大旗。18、19世紀(jì)的許多大作家如伏爾泰、雨果、屠格涅夫、

羅曼.羅蘭等都曾或多或少地對(duì)莎士比亞作品進(jìn)行模仿，在作品中留下了莎士比亞的影

子。

到了20世紀(jì)，莎士比亞在國際文化生活中的地位和影響更加突出，出現(xiàn)了五花八

門的莎學(xué)批評(píng)流派和令人眼花繚亂的莎劇舞臺(tái)藝術(shù)。心理學(xué)、美學(xué)、語言學(xué)、社會(huì)學(xué)等

新興的學(xué)科都以莎士比亞的作品為研究對(duì)象，使莎士比亞的作品在新的時(shí)代產(chǎn)生了新的

價(jià)值。

現(xiàn)在全世界有眾多的莎學(xué)研究機(jī)構(gòu)，每年都會(huì)舉行世界性的莎士比亞研究會(huì)議，全

世界還有各種研究莎士比亞的?？?，莎士比亞圖書館等。

在電影和電視出現(xiàn)以后，莎士比亞的戲劇更是不斷被改編成電影和電視，得到了更

加廣泛的傳播。

世界文學(xué)史上那些不朽的作家，都有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。從總體上來說，莎士比

亞的戲劇把現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義精神有機(jī)地融合為一體。莎士比亞的戲劇常常揭示

出人類生活和人性的某些本質(zhì)特征。莎士比亞的創(chuàng)作以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，真實(shí)性是他遵

循的根本原則。莎士比亞具有豐富的人生閱歷和細(xì)致入微的觀察力。源于生活的材料寫

進(jìn)作品，必然會(huì)喚起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真切感。

莎士比亞作品中的現(xiàn)實(shí)主義又是與浪漫主義的創(chuàng)作手法相結(jié)合的。他常常以詩人般

的激情，抒情的筆調(diào)和浪漫的風(fēng)格，歌頌人文主義者理想中的社會(huì)和人際關(guān)系。這一點(diǎn)

在他的喜劇創(chuàng)作中尤為突出。莎士比亞把現(xiàn)實(shí)的世界與幻想的世界相對(duì)照，以此鼓勵(lì)人

們?nèi)プ非竺篮玫纳睢?/p>

（摘編自《莎士比亞傳》）

【相關(guān)鏈接】

①莎士比亞獨(dú)自來到倫敦后，最初是給到劇院看戲,的紳士們照料馬匹，后來他當(dāng)了

演員，演一些小配角。1588年前后開始寫作，先是改編前人的劇本，不久開始獨(dú)立創(chuàng)

作。當(dāng)時(shí)的劇壇為牛津、劍橋背景的大學(xué)才子們所把持，一個(gè)成名的劇作家曾以輕蔑的

語氣寫文章嘲笑莎士比亞這樣一個(gè)粗俗的平民暴發(fā)戶式的烏鴉竟敢同高尚的天才一比

高下。

（《莎士比亞的故事》）

②莎士比亞曾說：勤勞一天，可得一日安眠；奮斗一生，可永遠(yuǎn)長眠。黑夜無論怎

樣悠長，白晝總會(huì)到來。我沒有路，所以不需要眼睛；當(dāng)我能夠看見的時(shí)候，我也會(huì)失

足顛仆，我們往往因?yàn)橛兴允讯е诖笠猓床蝗缛毕輩s能對(duì)我們有益。

（《莎士比亞經(jīng)典名言》）

4.下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（）（）

A.莎士比亞從小除了接受學(xué)校教育外還廣泛接觸到校外生活，受到多方面的影響，這

為他以后的戲劇創(chuàng)作提供了一定的生活基礎(chǔ)。

B.莎士比亞在悲劇《麥克白》中描寫的三個(gè)巫婆的形象就是他童年時(shí)聽說過的非?？?/p>

怕的故事中能預(yù)言人的未來的極其丑陋的巫婆。

C.莎士比亞受到許多贊揚(yáng)，古典主義作家德萊頓、蒲柏等人都不得不贊美莎士比亞有

一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情。

D.莎士比亞曾在少年時(shí)代多次觀看流浪劇團(tuán)的戲劇演出，他對(duì)演戲很感興趣，這是他

把畢生貢獻(xiàn)給戲劇并取得成就的真正原因。

E.莎士比亞在具有進(jìn)取、開放精神的時(shí)代氣氛中離開了他的故鄉(xiāng)斯特拉福特鎮(zhèn)，到外

面的世界去尋找更大的發(fā)展機(jī)會(huì)。

5.莎士比亞為什么能成為不朽的大家？請(qǐng)結(jié)合材料分析探究其原因。

二、文學(xué)類閱讀-單文本

閱讀下面的選文，回答問題。

玩偶之家（節(jié)選）

易卜生

娜拉照我現(xiàn)在這樣子，我不能跟你做夫妻。

海爾茂我有勇氣重新再做人。

娜拉在你的泥娃娃離開你以后——也許有。

海爾茂要我跟你分手？不，娜拉，不行！這是不能設(shè)想的事情。

娜拉（走進(jìn)右邊屋子）要是你不能設(shè)想，咱們更應(yīng)該分開。（拿著外套、帽子和旅行小

提包又走出來，把東西擱在桌子旁邊的椅子上）

海爾茂娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走。明天再走。

娜拉（穿外套）我不能在生人家里過夜。

海爾發(fā)難道我們不能像哥哥妹妹那樣過日子？

娜拉（戴帽子）你知道那種日子長不了。（圍披肩）托伐，再見。我不去看孩子了。

海爾茂可是，娜拉，將來總有一天——

娜拉那就難說了。我不知道我以后會(huì)怎么樣。

海爾茂無論怎么樣，你還是我的老婆。

娜拉托伐，我告訴你。我聽人說，要是一個(gè)女人像我這樣從她丈夫家里走出去，按法

律說，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法律是不是這樣，我現(xiàn)在把你對(duì)我的義務(wù)

全部解除。你不受我約束，我也不受你約束。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，這是你的戒

指。把我的也還給我。

海爾茂連戒指都要還？

娜拉要還。

海爾茂拿去。

娜拉好。現(xiàn)在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒。....

海爾茂完了！完了！娜拉，你永遠(yuǎn)不會(huì)再想我了吧？

娜拉喔，我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家。

海爾茂我可以給你寫信嗎？

娜拉不，千萬別寫信。

海爾茂可是我總得給你寄點(diǎn)兒——

娜拉什么都不用寄。

海爾茂你手頭不方便的時(shí)候我得幫點(diǎn)忙。

娜拉不必，我不接受生人的幫助。

海爾茂娜拉，難道我永遠(yuǎn)只是個(gè)生人？

娜拉（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。

海爾茂什么叫奇跡中的奇跡？

娜拉那就是說，咱們倆得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了。

海爾茂可是我信。你說下去！咱們倆得改變到什么樣子——

娜拉改變到咱們?cè)谝粔K兒過日子真正像夫妻。再見。（她從門廳走出去）

海爾茂（倒在靠門的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉?。ㄋ拿嫱?，站起身來）

屋子空了。她走了。（心里閃出一個(gè)新希望）??！奇跡中的奇跡！——

〔樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音。

6.劇中“你的泥娃娃”指的是誰？“生人指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？

7.娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么？“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海

爾茂表達(dá)的具體意思是什么？

閱讀下文，回答問題。

一個(gè)“熬”字益人生

①莫言說，回老家與侄子們交談，他們竟然不明白“站著說話不腰疼”的含義，因

為他們從沒有彎腰割過麥子。劉震云說，他姥姥割麥比別人快，訣穿就是彎下腰不直起

來，直腰次數(shù)越多腰越疼。正是“干活原本無技巧，能忍自然效率高。人生態(tài)度千萬種，

一個(gè)熬字萬事銷”。

②這個(gè)“熬”字很傳神。人生馬拉松，很多要靠熬。日出而作，日落而息，生活工

作多是重復(fù)，熬才能出頭；后浪推前浪，人生進(jìn)進(jìn)退退，熬住有作為，對(duì)于自己的事情

不輕易放棄，不隨便離開自己的位置，就在那里一步一步地努力，熬得住，才有柳暗花

明。心靈勵(lì)志作家黃桐在《人生總要慢慢熬》中告訴年輕人：“當(dāng)好事降臨，不用得意

忘形：當(dāng)壞事來襲，不必驚慌失措?！比松械摹靶摇被颉安恍摇?，其實(shí)沒有一定。沒

事，慢慢來，熬過去，是你的，總會(huì)有。

③粥多熬黏稠，湯多熬有味。有準(zhǔn)備地熬，是看透時(shí)勢(shì)地熬，猶如磨石磨刀，越磨

越鋒利?！皟?nèi)練一口氣，外練筋骨皮”，熬得住，才有真功夫；“猝然臨之而不驚，無

故加之而不怒”，熬得起，方有大境界。作家池莉有一本書叫《熬至滴水成珠》，全書

可謂是池莉人生經(jīng)驗(yàn)的提煉和感悟，她說：“懂事需要經(jīng)歷。經(jīng)歷需要時(shí)間，用漫長的

時(shí)間去經(jīng)歷，這就是熬了。這個(gè)熬的意思相當(dāng)于中草藥制作湯藥的那個(gè)熬：煎熬。于是，

可以說，意象是熬出來的，蘇醒是熬出來的，人生的春是熬出來的?！痹u(píng)書名家單田芳，

總結(jié)人生就一個(gè)字：熬。身處逆境，苦熬能挺??；陷入危機(jī)，苦熬撐得起；適逢險(xiǎn)阻，

苦熬能過關(guān)。人生不怕熬，要熬出智慧，熬出功力，熬出精粹，熬出境界。

④馮侖在《偉大是熬出來的》一書中說：“什么是熬？熬是一種直面問題，不逃避

的精神。”有心志地熬，不少是自找的。旁人看似熬，自覺是遨游、暢游其中，自得其

樂。你喜在熙熙攘攘中穿行，他好在冷冷清清中持正；你求“花月正春風(fēng)”，他好“冷

落車馬稀”，枯燥生滋味，苦澀有甘甜。陳景澗破解哥德巴赫猜想，屈居于6平方米的

小屋，借一盞昏暗的煤油燈，伏在床板上，用一支筆，耗去了幾麻袋的草稿紙，熬出了

成就。經(jīng)受了生活的風(fēng)風(fēng)雨雨，走過了道路的曲曲折折，擺脫了人事的恩恩怨怨，超越

了思想的高高低低，熬，創(chuàng)造著價(jià)值，涵養(yǎng)了性情，升華了境界和人格。

⑤天地悠悠，世事茫茫，眼前事，孰能料？身后事，孰看透？熬著走，有親歷，有

明白。天公不遂人意，無可奈何地熬，挺住，切莫灰心喪氣：人在屋檐下不得不低頭，

忍氣吞聲地熬，忍住，切奠一怒碰得頭破血流，一衰敗得隨波逐流。守住，切莫眼里看

得過，肚里忍不過。熬過疾風(fēng)暴雨，懂得什么是堅(jiān)強(qiáng)；熬過痛苦，熬過失敗，熬得經(jīng)歷

豐富，人生絢麗多彩。人生經(jīng)得幾番熬，不枉世間走一遭。

⑥熬，是一種堅(jiān)持，一種歷練，一種毅力。多年的媳婦熬成婆，飽經(jīng)風(fēng)霜，飽覽滄

桑，飽通世事，閱歷中有品味，掙扎中有感悟。倪萍著書《姥姥語錄》，有一句話說：

“人命不是摞下，是咬著牙挺著，挺到天亮。”不泯希望，熬中的酸甜苦辣有滋有味；

不墜志氣，熬中的跌宕曲折有情有致。冠軍是熬出來的，“冬練三九，夏練三伏”，才

有拼搏的硬功夫；名角是熬出來的，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，日積月累地重復(fù)，

才有德藝雙馨的風(fēng)采。

⑦人生難測(cè)，世事難料，熬，不是逆來順受，不是心如死灰，骨子里是堅(jiān)持。熬中

有思索，有窺望，有碰撞，有突破，便是充滿活力的努力，充滿希冀的奮斗，便是有益

的人生。

8.開篇奇句奪人目（審美創(chuàng)造）：作者為什么從割麥寫起？

9.一枝一葉總關(guān)情（審美鑒賞）：請(qǐng)你整理第③自然段的論證思路。

閱讀《羅密歐與朱麗葉》選段，完成下列小題。

（羅密歐及鮑爾薩澤持火炬鐵鋤等上。）

（羅密歐）把那鋤頭跟鐵鉗給我。且慢，拿著這封信；等天一亮，你就把它送給我的

父親。把火把給我。聽好我的吩咐，無論你聽見什么瞧見什么，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站著不許動(dòng)，

免得妨礙我的事情：要是動(dòng)一動(dòng)，我就要你的命，我所以要跑下這個(gè)墳?zāi)估锶ィ徊糠?/p>

的原因是要探望探望我的愛人，可是主要的理由卻是要從她的手指上取下一個(gè)寶貴的指

環(huán)，因?yàn)槲矣幸粋€(gè)很重要的用途。所以你趕快給我走開吧；要是你不相信我的話，膽敢

回來斑伺我的行動(dòng)，那么，我可以對(duì)天發(fā)誓，我要把你的骨骼一節(jié)一節(jié)扯下來，讓這饑

餓的墓地上散滿了你的肢體。我現(xiàn)在的心境非?？褚?，比餓虎或是咆哮的怒海都要兇猛

無情，你可不要惹我性起。

（鮑爾薩澤）少爺，我走就是了，決不來打擾您。

（羅密歐）這才像個(gè)朋友。這些錢你拿去，愿你一生幸福。再會(huì)，好朋友。

（鮑爾薩澤）（旁白）雖然這么說，我還是要躲在附近的地方看著他。他的臉色使我

害怕，我不知道他究竟打算做出什么事來。（退后）

（羅密歐）你無情的泥土，吞噬了世上最可愛的人兒，我要掰開你的饞吻，（將墓門掘

開）索性讓你再吃一個(gè)飽！

（帕里斯）這就是那個(gè)已經(jīng)放逐出去的驕橫的蒙太古，他殺死了我愛人的表兄，據(jù)說

她就是因?yàn)閭乃膽K死而天亡的?，F(xiàn)在這家伙又要來盜尸掘墓了，待我去抓住他。（上

前）萬惡的蒙太古！停止你的罪惡的工作，難道你殺了他們還不夠，還要在死人身上發(fā)

泄你的仇恨嗎？該死的兇徒，趕快束手就捕，跟我見官去！

（羅密歐）我果然該死，所以才到這兒來。年輕人，不要激怒一個(gè)不顧死活的人，快

快離開我走吧；想想這些死了的人，你也該膽寒了。年輕人，請(qǐng)你不要激起我的怒氣，

使我再犯一次罪。啊，走吧！我可以對(duì)天發(fā)誓，我愛你遠(yuǎn)過于愛我自己。因?yàn)槲襾泶说?/p>

目的，就是要跟自己作對(duì)，別留在這兒，走吧；好好留著你的性命，以后也可以對(duì)人家

說，是一個(gè)瘋子發(fā)了慈悲，叫你逃走的。

（帕里斯）我不聽你這種鬼話，你是一個(gè)罪犯，我要逮捕你。

（羅密歐）你一定要激怒我嗎？那么好，來，朋友?。ǘ烁穸罚?/p>

（侍童）哎喲，主??！他們打起來了，我去叫巡邏的人來?。ㄏ拢?/p>

（帕里斯）（倒下）啊，我死了！——你倆有幾分仁慈，打開墓門來，把我放在朱

麗葉的身旁吧?。ㄋ溃?/p>

（羅密歐）好，我愿意成全你的志愿。讓我瞧瞎他的臉；啊，茂丘西奧的親戚，

尊貴的帕里斯伯爵！當(dāng)我們一路上騎馬而來的時(shí)候，我的仆人曾經(jīng)對(duì)我說過幾句話，那

時(shí)我因?yàn)樾木w煩亂，沒有聽得進(jìn)去。他說些什么？好像他告訴我說帕里斯本來預(yù)備娶朱

麗葉為妻。他不是這樣說嗎？還是我做過這樣的夢(mèng)？或者是我神經(jīng)錯(cuò)亂，聽見他說起朱

麗葉的名字，所以發(fā)生了這種幻想？啊！把你的手給我，你我都是記錄在厄運(yùn)的黑冊(cè)上

的人，我要把你葬在一個(gè)勝利的墳?zāi)估?。一個(gè)墳?zāi)箚?？啊，不！被殺害的少年，這是一

個(gè)燈塔，因?yàn)橹禧惾~睡在這里，她的美貌使這一個(gè)墓窟變成一座充滿光明的歡宴的華堂。

死了的人，躺在那兒吧，一個(gè)死了的人把你安葬了。（將帕里斯放入墓中）人們臨死的

時(shí)候，往往反會(huì)覺得心中愉快，旁觀的人便說這是死前的一陣回光返照。??！這也就是

我的回光返照嗎？啊，我的愛人！我的妻子！死雖然已經(jīng)吸去了你呼吸中的芳蜜，卻還

沒有力量推殘你的美貌。你還沒有被他征服，你的嘴唇上、面龐上，依然顯著紅泄的美

艷，不曾讓灰白的死亡進(jìn)占。提伯爾特，你也裹著你的血淋淋的殮衾躺在那兒?jiǎn)?？?。?/p>

你的青春葬送在你仇人的手里，現(xiàn)在我來替你報(bào)仇了，我要親手殺死那殺害你的人。原

諒我吧，兄弟！??！親愛的朱麗葉，你為什么依然這樣美麗？難道那虛無的死亡，那枯

瘦可憎的妖魔，也是個(gè)多情的種子，所以把你藏匿在這幽暗的洞府里做他的情婦嗎？為

了防止這樣的事情，我要永遠(yuǎn)陪伴著你，再不離開這漫漫長夜的出宮，我要留在這兒，

跟你的侍婢，那些蛆蟲們?cè)谝黄?。啊！我要在這兒永久安息下來，從我這厭倦人世的凡

軀上掙脫厄運(yùn)的束縛。眼睛，瞧你的最后一眼吧！手臂，作你最后一次的擁抱吧！嘴唇，

??！你呼吸的門戶，用一個(gè)合法的吻，跟網(wǎng)羅一切的死亡訂立一個(gè)永久的契約吧！來,

苦味的向?qū)?，絕望的領(lǐng)港人，現(xiàn)在趕快把你的厭倦于風(fēng)濤的船舶向那噬巖上沖撞過去吧！

為了我的愛人，我干了這一杯！（飲藥）?。≠u藥的人果然沒有騙我，藥性很快地發(fā)作

了。我就這樣在這一吻中死去。（死）

10.下列對(duì)戲劇有關(guān)內(nèi)容的理解與分析不正確的一項(xiàng)是（）

A.羅密歐抱有一絲希望，認(rèn)為朱麗葉可能還沒死，于是帶上鋤頭和鐵鉗去掘墓。

B.帕里斯發(fā)現(xiàn)了羅密歐，想把羅密歐抓住去見官，因?yàn)樗J(rèn)為是羅密歐殺死了朱麗葉

的表兄，讓朱麗葉傷心而死。

C.羅密歐不想再犯一次罪，勸帕里斯不要激怒自己，趕快離開，保住性命。

D.作者安排羅密歐與帕里斯決斗的用意之一是表明家族世仇也會(huì)傷及無辜。

11.開篇寫了羅密歐對(duì)他的仆人所用的一連串命令甚至夾有恐嚇的語言，說說這些語言

表現(xiàn)了什么。

12.說說劇中羅密歐對(duì)墳?zāi)?死亡有什么樣的矛盾看法。這種對(duì)同一事物的矛盾看法表

明了什么？

三、選擇題

13.下列各句中加點(diǎn)成語的使用，全部正確的一項(xiàng)是（）

①中國的戲劇是杰出的，北京的山水人物和戲劇表演，更是舉氈四名。

②經(jīng)過創(chuàng)目覆洋的甲午戰(zhàn)爭(zhēng)和庚子事變，清政府由被動(dòng)走向主動(dòng)，開始借鑒和吸收西方

法律，改變以刑為主、諸法合體的傳統(tǒng)架構(gòu)，建立諸法并重諸法分立的近代法律體系。

③有人說，開發(fā)商修了橋，自己的房子更好賣了，開發(fā)商對(duì)此并不回避，并明確提出，

企業(yè)需要建橋時(shí)的「育力鼎，更需要后期發(fā)展的恪守誠信，服務(wù)至上。

④生活中輻射無處不在，除電視機(jī)外，電腦、手機(jī)等物品也會(huì)產(chǎn)生電磁輻射，但這些電

器的輻射功率都不大，對(duì)人體的影響不足為奇，基本在安全范圍內(nèi)。

⑤李平與那些身在酷寒高原，在惡劣環(huán)境中依然須身不知的奉獻(xiàn)者一起，用生命詮釋了

“阿里精神”。

⑥明星們都喜歡用微博這個(gè)平臺(tái)來跟粉絲們交流，但是，網(wǎng)友們不難發(fā)現(xiàn)，明星微博經(jīng)

?！板e(cuò)字連篇”，又或者是亨不包零，鬧出不少笑話。

A.①③⑤B.③④⑥C.②④⑥D(zhuǎn).①②⑤

14.下列各句所運(yùn)用的修辭手法，判斷不正確的一項(xiàng)是（）

A.盡管你像冰一樣堅(jiān)貞，像雪一樣純潔，你還是逃不過讒人的誹謗。（排比）

B.難道美麗除了貞潔以外，還有什么更好的伴侶嗎？（反問）

C.誰料過去的繁華，變作今朝的泥土?。▽?duì)比）

D.現(xiàn)在卻眼看著他的高貴無上的理智，像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào)。（比喻）

15.下列詞語中加點(diǎn)的字，讀音全部正確的一項(xiàng)是（）

A.紊亂(wen)迷惘（w&ng）加呆(ChI)創(chuàng)(chuang)痛

B.暴虐(r?iie)皮囊(nang)罪擘(nie)悲慟(dong)

C.延宕(dang)恍型（hu）躊躇(chu)鞭愁（ta）

D.映落(yun)盟誓（m6ng）喙吸(shun)吐露(Iou)

閱讀下面的文字,完成下面小題。

傳統(tǒng)中國畫在世界美術(shù)領(lǐng)域,在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上,體現(xiàn)了中國古人對(duì)

自然、社會(huì)等方面的獨(dú)特認(rèn)識(shí)。（），這一體系筑基于中國的哲學(xué)，得益于中國漢字反映

的思維方式，基本特點(diǎn)是不以模擬再現(xiàn)客觀世界為根本追求，而是以實(shí)現(xiàn)個(gè)體的精神超

越和群體精神的有序和諧為終極關(guān)懷。其獨(dú)具特色的筆墨語言，與客觀現(xiàn)實(shí),

立足視覺又超越視覺，講求繪畫性又更重視文化性，在“似與不似之間”追求猶如詩歌

中.般的神韻。使用的宣紙、水墨、毛筆等繪畫工具非常敏感，能將宇宙萬物

和內(nèi)心波瀾的精微處表現(xiàn)得?在精神失衡、物欲高漲的后工業(yè)社會(huì)，富有寫

意精神的傳統(tǒng)中國畫，對(duì)于實(shí)現(xiàn)人類對(duì)藝術(shù)的人文關(guān)懷,具有大可發(fā)揚(yáng)的超前價(jià)值。

16.依次填入文中橫線上的成語,全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

A.獨(dú)樹一幟不即不離羚羊掛角恰到好處

B.獨(dú)樹一幟形影不離蕭然物外恰到好處

C.別具一格不即不離蕭然物外恰如其分

D.別具一格形影不離羚羊掛角恰如其分

17.下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫的語句,最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

A.在不斷演進(jìn)中,傳統(tǒng)中國畫既保持了傳統(tǒng)基因,又吸取了異質(zhì)文化的因素,寫意美學(xué)體

系完整

B.傳統(tǒng)中國畫在不斷演進(jìn)中,保持傳統(tǒng)基因并吸取異質(zhì)文化的因素,形成了完整的寫意美

學(xué)體系

C.寫意美學(xué)體系是傳統(tǒng)中國畫在不斷演進(jìn)中,保持傳統(tǒng)基因、吸取異質(zhì)文化因素的基礎(chǔ)

上形成的

D.傳統(tǒng)中國畫在不斷演進(jìn)中形成了完整的寫意美學(xué)體系,保持了傳統(tǒng)基因,吸取了異質(zhì)

文化因素

18.文中畫橫線的部分有語病,下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

A.富有寫意精神的傳統(tǒng)中國畫,在精神失衡、物欲高漲的后工業(yè)社會(huì),對(duì)于實(shí)現(xiàn)藝術(shù)對(duì)

人類的人文關(guān)懷

B.在物欲高漲、精神失衡的后工業(yè)社會(huì),富有寫意精神的傳統(tǒng)中國畫,對(duì)于實(shí)現(xiàn)人類對(duì)藝

術(shù)的人文關(guān)懷

C.富有寫意精神的傳統(tǒng)中國畫,在物欲高漲、精神失衡的后工業(yè)社會(huì),對(duì)于實(shí)現(xiàn)藝術(shù)對(duì)人

類的人文關(guān)懷

D.在精神失衡、物欲高漲的后工業(yè)社會(huì),傳統(tǒng)中國畫具有了寫意精神,對(duì)于實(shí)現(xiàn)藝術(shù)對(duì)

人類的人文關(guān)懷

閱讀下面的文字，完成下列小題。

莎士比亞的劇作經(jīng)幾百年時(shí)光的磨洗，仍以旺盛的生命力，活躍在各國的舞臺(tái)上，它們

歷久彌新，印證了莎翁作品的現(xiàn)實(shí)意義和不朽生命力。莎翁寫戲不太介意悲喜雅俗之類

的劃分，講求反映“自然”或真實(shí)，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題，較多地考慮

觀眾的趣味和需求。因此,他的歷史劇主人公會(huì)時(shí)而現(xiàn)身宮廷，時(shí)而出沒沙場(chǎng)，情節(jié)起

伏跌宕；他的悲劇和喜劇都不是單純的，而是錯(cuò)綜的混合體。（）他常布置幾條線索

平行而后交織，于錯(cuò)綜復(fù)雜中展現(xiàn)廣闊多彩的畫面，總是逐步增加懸念，使讀者、觀眾

的緊張感不斷增強(qiáng)。莎會(huì)的戲劇語言，俏皮、華麗、精粹而豐富，從典雅的書面語言到

粗俗的市井俚語，從民謠體到古詩體，無所不有。劇本中不少臺(tái)詞，成了成語典故或人

們經(jīng)常引用的格言。

19.文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.莎翁寫戲講求反映“自然”或真實(shí)，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題，較多地考

慮觀眾的趣味和需求，不太介意悲喜雅俗之類的劃分。

B.莎翁不太介意悲喜雅俗之類的劃分，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題，寫戲講

求反映“自然”或真實(shí)，較多地考慮觀眾的趣味和需求。

C.莎翁寫戲較多地考慮觀眾的趣味和需求，講求反映“自然”或真實(shí)，不太介意悲喜雅

俗之類的劃分，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題。

D.莎翁關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題，較多地考慮觀眾的趣味和需求，不太介

意悲喜雅俗之類的劃分，寫戲講求反映“自然”或真實(shí)。

20.下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是情節(jié)生動(dòng)性、豐富性與思想深度、歷史內(nèi)容完美的融合。

B.恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是情節(jié)生動(dòng)性、思想深度與豐富性、歷史內(nèi)容完美的融合。

C.恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是思想深度、豐富性與情節(jié)生動(dòng)性、歷史內(nèi)容完美的融合。

D.恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是思想深度、豐富性與歷史內(nèi)容、情節(jié)生動(dòng)性完美的融合。

四、語言表達(dá)

21.請(qǐng)將正確的詞語填在橫線上。

①我們變得焦躁不安卻又心安理得，見怪不怪于新事物的出現(xiàn)與消亡，不是因?yàn)榈ǎ?/p>

而是因?yàn)椤＃糟?迷茫）

②書籍是培育我們的良師，無須和棍打，不用言語和訓(xùn)斥。（鞭撻/鞭笞）

③互聯(lián)網(wǎng)和日常生活的深度融合是不可避免的趨勢(shì)，在這個(gè)過程中也要提醒用戶，切勿

隨意體驗(yàn)來路不明的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品，保持--顆好奇而的心，格外重要。（審慎/謹(jǐn)

慎）

22.學(xué)過了《孔雀東南飛》后，根據(jù)下面的內(nèi)容，以一個(gè)單句的形式給“悲劇”下一個(gè)定

義?？蛇m當(dāng)增減詞語。

①悲劇是戲劇的主要類型之一，為各國戲劇家廣泛采用②悲劇的基本特點(diǎn)是表現(xiàn)主

人公與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的沖突及其悲慘的結(jié)局③古代的悲劇發(fā)源于希臘祭祀酒神的

儀式④當(dāng)時(shí)的悲劇內(nèi)容大都取材于神話、傳說和史詩。

23.理清下面一段話的思路，概括心理學(xué)家的研究結(jié)論。

莎士比亞的名劇《羅密歐與朱麗葉》描寫了羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇。他們相愛很

深，但由于兩家是世仇，感情得不到家里其他成員的認(rèn)可，雙方的家長百般阻撓。然而，

他們的感情并沒有因?yàn)榧议L的干涉而有絲毫的減弱，反而相愛更深，最終雙雙殉情而死。

在現(xiàn)實(shí)生活中，也常常見到這種現(xiàn)象，外部的干涉越多，反對(duì)越強(qiáng)烈，人們的逆反心理

就越強(qiáng)烈。對(duì)此，心理學(xué)家研究發(fā)現(xiàn)，人們往往存在這種心理：越是難以得到的東西，

;相反，。

24.選詞填空或判斷正誤。

（1）也許別人會(huì)以為你是一時(shí)僥幸，但是成功沒有，也沒有理所當(dāng)然。（偶然?偶

爾）

（2）我的目標(biāo)就是世錦賽冠軍，我從不自己的目標(biāo)。（掩飾?掩藏）

（3）中泰雙方參訓(xùn)艦艇在波峰浪谷中不斷隊(duì)形。（變換?變幻）

（4）掃雷，是和平時(shí)期最危險(xiǎn)的軍事任務(wù)。每年的4月4日是國際提高地雷意識(shí)和協(xié)

助地雷行動(dòng)日，致敬用皿密之您排殘雷的戰(zhàn)士們。（）

（5）中國有著5000年的歷史，在漫漫歷史長河中，中國誕生了無數(shù)的寶物。但是，有

三樣至寶是單世孵E沒有替代品的。只可惜，現(xiàn)如今全都不知所蹤了。（）

25.《哈姆萊特》是莎士比亞的名作，請(qǐng)你為本文寫一個(gè)導(dǎo)語。不超過100字。

五、小閱讀-課內(nèi)

26.對(duì)于哈姆萊特這一角色，爭(zhēng)議最多的是他遲遲不行動(dòng)起來為父親報(bào)仇的原因。你認(rèn)

為哈姆萊特行動(dòng)遲緩的原因是什么？

27.默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭(zhēng)把它們掃

清，這兩種行為，哪種更高貴？這句話的含義？

28.哈姆萊特對(duì)奧菲利婭說了四遍“出家去吧”，這是為什么？

29.誰愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘

痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費(fèi)盡辛勤所換來的小人的鄙視，要是他只要用一柄小小

的刀子，就可以清算他自己的一生？誰愿意負(fù)著這樣的重?fù)?dān)，在煩勞的生命的壓迫下呻

吟流汗，倘不是因?yàn)閼峙虏豢芍乃篮?，懼怕那從來不曾有一個(gè)旅人回來過的神秘之國，

是它迷惑了我們的意志，使我們寧愿忍受目前的磨折，不敢向我們所不知道的痛苦飛去？

這樣，重重的顧慮使我們?nèi)兂闪伺撤?，決心的赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層

灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會(huì)逆流而退，失去了行動(dòng)的意義。這段話寫出

了哈姆萊特什么心理？

30.羅森格蘭茲娘娘我們來的時(shí)候剛巧有一班戲子也要到這兒來給我們趕過了；我們

把這消息告訴了他，他聽了好像很高興?，F(xiàn)在他們已經(jīng)到了宮里，我想他已經(jīng)吩咐他們

今晚為他演出了。這段話的作用？

31.戀愛！他的精神錯(cuò)亂不像是為了戀愛；他說的話雖然有些顛倒，也不像是瘋狂。他

有些什么心事盤踞在他的靈魂里，我怕它也許會(huì)產(chǎn)生危險(xiǎn)的結(jié)果。為了防止萬一，我已

經(jīng)當(dāng)機(jī)立斷，決定了一個(gè)辦法：他必須立刻到英國去，向他們追索延宕未納的貢物；也

許他到海外各國游歷一趟以后，時(shí)時(shí)變換的環(huán)境，可以替他排解去這一樁使他神思恍惚

的心事。你看怎么樣？國王這句話的作用？

32.莎士比亞借奧菲利婭之口是如何評(píng)價(jià)哈姆萊特的？

33.“死了；睡著了；睡著了也許還會(huì)做夢(mèng)”要表達(dá)的是什么意思？

34.“人們甘心久困于患難之中，也就是為了這個(gè)緣故”中“緣故”指什么？

35.哈姆萊特生存還是毀滅這是一個(gè)值得考慮的問題。

請(qǐng)分析上面這句話的含義？

36.波洛涅斯奧非利婭，你在這兒走走。陛下我們就去躲起來吧。（向奧菲利婭）你拿

這本書去讀，他看見你這樣用功，就不會(huì)疑心你為什么一個(gè)人在這兒了。人們往往用至

誠的外表和虔敬的行動(dòng)，掩飾一顆魔鬼般的內(nèi)心，這樣的例子是太多了。這段話說明波

洛涅斯什么特點(diǎn)？

37.結(jié)合劇本，思考哈姆萊特的性格為什么這么復(fù)雜。

38.哈姆萊特在奧菲利婭面前裝瘋賣傻，作者這樣寫的目的是什么？

39.課文節(jié)選部分的主要矛盾沖突是什么？

40.戲劇沖突是戲劇的要素之一，常?？梢苑譃橥庠跊_突和內(nèi)在沖突。

（1）在這場(chǎng)戲中，主要外在沖突是否表現(xiàn)為哈姆萊特與奧菲利婭的沖突？為什么？

（2）沖突雙方力量對(duì)比上有什么特點(diǎn)？

（3）在這種情況下，哈姆萊特堅(jiān)持個(gè)人復(fù)仇。結(jié)合時(shí)代背景，這反映出他思想上有什

么特點(diǎn)？

41.下列對(duì)戲劇內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.國王和奧菲利婭的父親設(shè)下圈套，讓奧菲利婭探問哈姆萊特內(nèi)心的秘密。

B.通過哈姆萊特內(nèi)心的獨(dú)白，揭示了他內(nèi)心的矛盾與痛苦的獨(dú)特個(gè)性。

C.作者通過不知內(nèi)情的奧菲利婭的傷心扼腕，表達(dá)了對(duì)哈姆萊特的贊美之情。

D.哈姆萊特反復(fù)對(duì)奧菲利婭說了五遍“進(jìn)尼姑庵去吧'’這樣的話僅是為了裝瘋。

六、名著閱讀

42.下列對(duì)有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是（）

A.老舍在《茶館》里塑造了一群苦命卻善良的女性形象，如王淑芬不顧自己生活不富

裕收留了康順子，小丁寶人微言輕卻古道熱腸，康順子命運(yùn)坎坷卻堅(jiān)強(qiáng)勇敢，且深明大

義支持兒子干革命。

B.查理被老葛朗臺(tái)趕到印度后，販賣人口，放高利貸，自私冷酷無情，儼然又一個(gè)老

葛朗臺(tái)，作者對(duì)此的評(píng)價(jià)是“葛朗臺(tái)家族的血統(tǒng)沒有失傳

C.夷陵之戰(zhàn)中，劉備損失慘重，除了損失大量的士兵和物資之外，軍師法正，謀臣馬

良、程畿均戰(zhàn)死，蜀漢元?dú)獯髠?，故而此?chǎng)戰(zhàn)役可說是蜀國國勢(shì)由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

D.《老人與?！芬彩且粋€(gè)充滿溫情的故事，小男孩、佩德里克、飯店老板馬丁及其他

漁夫都在以自己的方式關(guān)愛著老人，甚至為了尋找出海未歸的老人，還出動(dòng)了海岸警衛(wèi)

隊(duì)和飛機(jī)。

E.王后喬特魯?shù)码m然沒有直接參與殺害國王，但她的軟弱讓她并沒有阻止這一悲劇的

發(fā)生，她的輕信又讓她成為克勞狄斯的工具，這是一個(gè)可憐可恨的悲劇形象。

43.下列對(duì)有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是（）

A.《紅樓夢(mèng)》中，迎春和探春姊妹同為庶出，但是性格不同。前者懦弱，人稱“二木頭”，

后者尖利，是帶刺的玫瑰。

B.《家》中寫除夕的前一天下午，覺慧買了一本小說《茶花女》讀給他的兩個(gè)哥哥聽，

書里的內(nèi)容激起了覺民的熱情，也喚起了覺新痛苦的回憶。

C.《白光》中的方玄綽和孔乙己一樣都深受封建科舉制度的毒害，他16次未考中秀才，

卻執(zhí)迷不悟地做著托庇祖宗蔭護(hù)、當(dāng)官發(fā)財(cái)?shù)狞S粱美夢(mèng)，最終鬼迷心竅發(fā)瘋落水。

D.《茶館》中宋恩子、吳祥子之流由做清王朝的鷹犬到做軍閥的打手，朝代雖有更替，

但惡人當(dāng)?shù)馈傩赵庋甑谋举|(zhì)沒有絲毫改變。

E.《哈姆雷特》中主要的戲劇沖突是哈姆雷特與克勞狄斯、王后的沖突，這一沖突深刻

地反映了先進(jìn)的人文主義理想與英國黑暗現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的矛盾。

七、微寫作

44.莎士比亞擅長運(yùn)用長篇內(nèi)心獨(dú)白來揭示人物復(fù)雜而隱秘的內(nèi)心世界。如哈姆萊特那

段著名的獨(dú)白，就展示了他復(fù)仇過程中痛苦的心靈沖撞。莎士比亞的語言深沉含蓄，極

富有哲理性，對(duì)刻畫人物獨(dú)特的個(gè)性起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。寫一段內(nèi)心獨(dú)白，對(duì)自己

的心靈進(jìn)行一次透視。（IoO字左右）

45.莎士比亞的語言總是因人物身份地位的不同而富有各自的特點(diǎn)，也隨著人物性格的

變化而豐富多彩，如哲學(xué)的議論、抒情的獨(dú)白、粗獷詼諧的對(duì)話等，尤其是比喻、隱喻

等形象化語言的運(yùn)用，讓人物性格化，栩栩如生。如劇中哈姆萊特的語言：直率，善用

比喻，很多話有一針見血的效果。

請(qǐng)運(yùn)用比喻的手法寫一個(gè)人物片段。300字左右。

46.據(jù)聯(lián)合國教科文組織的統(tǒng)計(jì)，《哈姆萊特》是當(dāng)今世界上最受歡迎的戲劇。400年

來，它一直震撼著各國讀者的心靈。一代又一代的學(xué)者研究它，甚至為它耗盡畢生的精

力；一代又一代的詩人、作家崇拜它，將它視為藝術(shù)創(chuàng)作的典范和依據(jù)，僅有關(guān)評(píng)論、

研究它的文章和專著的目錄索引目前就有20000條之多。它的劇本僅在1979~1985年，

就出版了92個(gè)版次。如果該劇將在你校上演，請(qǐng)你為這次演出寫一段宣傳語。（不超過

100個(gè)字）

參考答案

1.A2.BD3.①多才多藝，有文學(xué)天賦。能創(chuàng)作劇本，并且獲得極大成功；既能當(dāng)演

員，又能創(chuàng)作戲劇，寫詩歌等。②善于觀察和運(yùn)用。他成了南安普頓伯爵家里的?？秃?，不

僅受到藝術(shù)的熏陶，還通過細(xì)致入微的觀察，為他以后作品中對(duì)貴族生活生動(dòng)的描繪奠定了

基礎(chǔ)，對(duì)他后來的創(chuàng)作具有很大的影響。③善于從前人那里學(xué)習(xí)和借鑒。格林曾說莎士比亞

是“一只用我們的羽毛裝飾起來的烏鴉④在創(chuàng)作上堅(jiān)持自己的風(fēng)格，敢于同對(duì)手抗衡。格

林曾說他“有虎狼之心”。⑤他對(duì)美好的人性充滿希望，對(duì)人類前途充滿信心。他的悲劇不“悲”。

4.AE5.①有豐富的人生閱歷，少年時(shí)，見聞豐富，進(jìn)入社會(huì)后從事過多種平凡的工作，

積累大量生活素材；②對(duì)戲劇充滿深厚興趣；③自強(qiáng)自立，面對(duì)冷嘲熱諷矢志不喻；④勤勞

一生可得永眠；⑤有良好的時(shí)代氛圍，在進(jìn)取、開放的文藝復(fù)興時(shí)代，受到較好的熏陶。

6.“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到自

己在家中、在丈夫眼中沒有獨(dú)立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個(gè)玩偶。因?yàn)楹柮?/p>

與娜拉之間缺乏溝通，海爾茂對(duì)娜拉來說就像一個(gè)生人。7.奇跡中的奇跡：兩人都改變

自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向海爾茂表示不相信自己與海爾茂之間的婚姻

能有美好的結(jié)果；建立真正夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。

8.①文章從割麥寫起，能激發(fā)讀者的閱讀興趣。②引出中心論點(diǎn)：一個(gè)“熬”字益人生。③

舉例論證了文章觀點(diǎn)。9.首先用比喻論證生動(dòng)形象地證明越熬越有利于人生。其次用引

用論證更有說服力地證明熬得住才能成功。最后引用池莉和單田芳的人生箴言證明熬的作用。

10.A11.①突出地表現(xiàn)了愛人的死亡給羅密歐帶來的巨大悲痛和由此引起的激動(dòng)、暴怒。

②表達(dá)羅密歐為愛赴死的決絕，不想讓別人干擾自己12.①羅密歐無理地咒罵墳?zāi)梗銦o

情的泥土，吞噬了世上最可愛的人兒），但一想到朱麗葉已經(jīng)安臥在墳?zāi)怪?，他又感到那?/p>

一座“充滿光明的歡宴的華堂”。②他詛咒死亡，但朱麗葉死了，他又感到死可以使他“掙脫

厄運(yùn)的束縛”，愿意“跟網(wǎng)羅一切的死亡訂立一個(gè)永久的契約”。③這種對(duì)同一事物的矛盾看

法，充分說明羅密歐對(duì)朱麗葉愛得非常深，凡是朱麗葉所在的地方都是美面的天堂；也表明

朱麗葉的死亡給羅密歐帶來了巨大的痛苦以及對(duì)生活的絕望。

13.D

14.A

15.C

16.A17.B18.C

19.A20.A

21.①迷惘②鞭笞③謹(jǐn)慎

22.悲劇是一種發(fā)源于古希臘祭祀酒神的儀式，大都取材于神話、傳說和史詩，以表現(xiàn)主人

公與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的沖突及其悲劇的結(jié)局為基本特點(diǎn)的，后為各國戲劇家廣泛采用的主

要戲劇種類。

23.在人們心目中的地位越高，價(jià)值越大，對(duì)人們?cè)接形p易得到的東西或者已經(jīng)

得到的東西，其價(jià)值往往會(huì)被人所忽視

24.偶然掩飾變換√X

25.這是一個(gè)爭(zhēng)名逐利的世界，這是一個(gè)顛倒黑白的時(shí)代，這是一個(gè)愛恨交織的故事，這是

一幕令善良與丑惡的心同時(shí)震顫的戲劇，這是一部人類心靈詠唱出的偉大史詩……

26.觀點(diǎn)一：科勒律治在《關(guān)于莎士比亞和其他戲劇家的講演和注釋》一書里說：“莎士比

亞將這一角色放在必須當(dāng)機(jī)立斷、馬上行動(dòng)的環(huán)境里。哈姆萊特勇敢，對(duì)于死無所謂；但是

他由于敏感而動(dòng)搖，因?yàn)槎嗨级涎?，在努力下決心的過程中失掉了（馬上）行動(dòng)的能力?！?/p>

也就是說,他的感官與思考器官之間失掉了平衡,想得太