高三一輪復(fù)習(xí)：《紅樓夢》整本書閱讀之+詩詞曲賦+文化內(nèi)涵

專題探討二：詩詞曲賦，文化內(nèi)涵【學(xué)習(xí)目標(biāo)】1.能品味日常生活描寫細(xì)節(jié)所表現(xiàn)的豐富文化內(nèi)涵。2.探究小說中出現(xiàn)的詩詞對塑造人物形象、暗示人物命運，表達全書主旨上的重要作用。學(xué)習(xí)活動3:一滴水中見世界欣賞《紅樓夢》,應(yīng)仔細(xì)品味作品在日常生活描寫中表現(xiàn)出來的豐富的文化內(nèi)涵。僅從《紅樓夢》涉及的生活內(nèi)容來看，詩詞曲賦音樂繪畫、書法尺牘、燈謎聯(lián)額、曲藝雜技、酒令笑話、禽畜花木、園林建造、服飾擺設(shè)、醫(yī)藥養(yǎng)生、飲食起居等，可謂應(yīng)有盡有，都有極其生動細(xì)致的描繪，這些看似“閑筆”描寫背后有著及其豐富的文化內(nèi)涵和作者的“未盡之言”。學(xué)習(xí)活動（1）評選紅樓英雄榜

略讀第三十九回至第四十二回，請設(shè)計并制作一份板報，從審美、吟詩論畫、烹茶、美食、雅謔等方面評出“紅樓英雄榜”。學(xué)有余力的同學(xué)可以細(xì)讀聯(lián)讀烏進孝繳租、劉姥姥認(rèn)黃楊木等細(xì)節(jié)，說說情節(jié)表層之下的人生真相?！颈净顒咏梃b教參】

“英雄”欄目“英雄”姓名簡要評選根據(jù)審美大家

枯荷知音

美食專家

煮茶圣手

論畫高手

癡情公子

戲謔雅姝

紅樓高士

【答案僅作參考，其他答案言之成理即可“英雄”欄目“英雄”姓名簡要評選根據(jù)審美大家賈母評點黛玉、寶釵等居室擺設(shè)枯荷知音黛玉留得殘荷聽雨聲，史太君兩宴大觀園美食專家賈母茄鲞，賈寶玉品茶櫳翠庵煮茶圣手妙玉賈寶玉品茶櫳翠庵。妙玉笑道:“你雖吃的了,也沒這些茶你遭踏。豈不聞‘一杯為品,二杯即是解渴的蠢物,三杯便是飲牛飲騾了’。你吃這一海便成什么?”黛玉因問:“這也是舊年的雨水?”妙玉冷笑道:“你這么個人,竟是大俗人,連水也嘗不出來。這是五年前我在玄墓蟠香寺住著,收的梅花上的雪,共得了那一鬼臉青的花甕一甕,總舍不得吃,埋在地下,今年夏天才開了。我只吃過一回,這是第二回了。你怎么嘗不出來?隔年蠲的雨水那有這樣清淳,如何吃得。論畫高手寶釵蘅蕪君蘭言解疑癖癡情公子寶玉情哥哥偏尋根究底戲謔雅姝黛玉瀟湘子雅謔補馀香紅樓高士妙玉賈寶玉品茶櫳翠庵《紅樓夢》中的音樂描寫《紅樓夢》中對于人物性格與形象的音樂性描寫以特殊的方式品味人生苦短、命運無常的哲學(xué)情懷，不僅豐富了音樂的文化意蘊，更挖掘了不同人物的多重性格，表現(xiàn)了人物內(nèi)心的細(xì)膩情感。第四十一回中，劉姥姥與眾人席間吃酒嬉笑，賈母讓在“藕香榭”的姑娘們演奏，對演奏之聲的描寫：“不一時，只聽得簫管悠揚，笙笛并發(fā)。正值風(fēng)清氣爽之時，那樂聲穿林度水而來，自然使人神怡心曠?！贝颂帉⑷藶榈囊魳分曔\用到自然之中，又籠罩了一層清風(fēng)流水，與當(dāng)時的環(huán)境相得益彰，以極有意趣的提議，感受音樂之美，文雅清淡，收到了意想不到的藝術(shù)效果。《紅樓夢》中的音樂描寫在第五十四回中，“當(dāng)下天未二鼓，戲演的是《八義》中《觀燈》八出。……一時歇了戲，便有婆子帶了兩個門下常走的女先生兒進來，放兩張杌子在那一邊命他坐了，將弦子琵琶遞過去。賈母便問李薛聽何書，他二人都回說：‘不拘什么都好?！Z母便問：‘近來可有添些什么新書？’那兩個女先兒回說道：‘倒有一段新書，是殘?zhí)莆宕墓适??！Z母問是何名，女先兒道：‘叫做《鳳求鸞》。’……賈母笑道：‘這些書都是一個套子，左不過是些佳人才子，最沒趣兒。把人家女兒說的那樣壞，還說是佳人，編的連影兒也沒有了?！晕覀儚牟辉S說這些書，丫頭們也不懂這些話?！壬卣f：‘老祖宗不聽這書，或者彈一套曲子聽聽罷?！Z母便說道：“你們兩個對一套《將軍令》罷?！寺犝f，忙和弦按調(diào)撥弄起來?！痹谶@一段中，賈母對于《鳳求鸞》的洋洋灑灑的批判也就是作家曹雪芹自己的觀點，即過于公式化、概念化的創(chuàng)作會流于俗套，有媚俗和脫離生活的嫌疑。賈母出身名門望族，嫁到賈府又正值賈家鼎盛之時，因此她從少年之時就見多識廣，有多姿多彩的人生經(jīng)歷，精通人情世故，長于才干。這樣的描寫從更全面的角度塑造出了人物的豐滿形象?！都t樓夢》中的音樂描寫林黛玉作為《紅樓夢》中的典型人物，也是頗曉音律并具有很深的造詣。第八十六回中，有林黛玉為寶玉講解琴譜，“黛玉笑道：這‘大’字‘九’字是用左手大拇指按琴上的九徽，這一勾加‘五’字是右手鉤五弦。并不是一個字，乃是一聲，是極容易的。還有吟、揉、綽、注、撞、走、飛、推等法，是講究手法的?！庇纱丝梢婘煊袷巧钭R古琴的減字譜和掌握了撫琴的技法的。從她對古人撫琴前須擇靜室、焚香靜坐、氣血和平等要求的熟知，可知她對琴音頗有解悟。寫黛玉撫琴，而不做其他樂器，正是因黛玉之秉性內(nèi)斂、雅致、淑靜，唯有古琴能與之相和。而在第八十七回中，有寶玉與妙玉聽黛玉撫琴，妙玉邊聽邊解琴音，如：“剛才‘侵’字韻是第一疊，如今‘陽’字韻是第二疊了……這又是一拍。何憂思之深也！……妙玉聽了，呀然失色道：‘如何忽作變徵之聲？音韻可裂金石矣?！边@段描述頗有鐘子期和俞伯牙知音相遇的遺風(fēng)，不僅寫出黛玉琴藝之妙，也說明了妙玉深諳琴音。（2）最美居室大比拼。瀏覽全書回目，找出全書對王熙鳳、黛玉、寶釵、探春、妙玉五位女性居室的描寫，細(xì)細(xì)揣摩她們不同物品與擺放背后豐富意蘊，根據(jù)一定維度，評選出你心目中的最美居室，并闡述理由。除此之外，你還喜歡哪個人物的居室?！敬鸢竷H作參考，其他答案言之成理即可住所名人物別號描述怡紅院寶玉怡紅公子“怡紅院”是主人公賈寶玉的住所，上懸“怡紅快綠”匾額，“紅”指門前西側(cè)的西府海棠；“綠”指東側(cè)的芭蕉。室內(nèi)陳設(shè)無不透著主人的脂粉氣，這是園中最為華麗的院落，也是園中姐妹們常相聚會、頻繁活動的場所，是西方靈河岸上赤瑕宮神瑛侍者在凡間投胎的“花柳繁華之地，富貴溫柔之鄉(xiāng)”。地名隱意：遺紅怨。瀟湘館黛玉瀟湘妃子從其名稱上就能看出這是一處帶有江南情調(diào)的客舍，是林黛玉客居榮國府的住所。曲折游廊后面為黛玉的書房，這里的建筑外觀均為斑竹座，“斑竹一只千滴淚”，正適合“瀟湘妃子”以淚洗面，多愁善感的性格。地名隱意：消香館。蘅蕪苑寶釵蘅蕪君“苑”，帝王之苑囿，而大觀園這座以“苑”命名的院落，則是以各種香草仙藤而著稱，是薛寶釵的住所。“蘅蕪苑”是賈寶玉的姨表姐、后來成為“寶二奶奶”的薛寶釵的住所。院內(nèi)不見花木，唯種奇藤異草等溢香植物。五間曠朗清廈，室內(nèi)清雅脫俗，院中所有游廊窗棱，均為“冰炸紋”形，充分顯示了“冷美人”封建正統(tǒng)、八面玲瓏的性格特征。地名隱意：恨無緣。

紫菱洲迎春紫菱在《紅樓夢》中，大觀園東部有一個庭院，西側(cè)臨水，東部靠山，院內(nèi)西部建筑是紫菱洲，北房正廳，即綴錦樓。此處是《紅樓夢》中賈迎春的住所，與藕香榭隔水而望。藕香榭惜春藕榭《釋名》云:"榭者，借也。借景而成者也?；蛩?，或花畔，制亦隨態(tài)。"曾在這里開海棠社，設(shè)螃蟹宴。二宴大觀園時，在大觀東面的綴錦閣底下吃酒，讓女戲子們在藕香榭的水亭子上演習(xí)樂曲，借著水音欣賞，簫管悠揚笙婉轉(zhuǎn)，樂聲穿林渡水而來，格外好聽。稻香村李紈稻香老農(nóng)李紈守寡的住所，是一處山野田園風(fēng)光的院落。門前酒幌“杏簾在望”是賈寶玉所題。這里一派村舍田園風(fēng)光。此院建筑無一彩繪，屋內(nèi)紙窗木榻，陳設(shè)簡樸，一洗富貴。李紈因此處得詩號“稻香老農(nóng)”。秋爽齋探春蕉下客“齋”，書房也。齋較堂，惟氣藏而收斂，蓋藏修秘處之地，故式不宜敞顯，是賈探春在大觀園的住所，充滿了濃郁的書卷氣息。后院有梧桐，故匾額為“桐剪秋風(fēng)”。探春素喜闊朗，三間房屋不曾隔斷。地名隱意：遺紅怨紅樓人物住所簡析及別號簡析怡紅院（寶玉，別號怡紅公子）“怡紅院”是主人公賈寶玉的住所，上懸“怡紅快綠”匾額，“紅”指門前西側(cè)的西府海棠；“綠”指東側(cè)的芭蕉。室內(nèi)陳設(shè)無不透著主人的脂粉氣，這是園中最為華麗的院落，也是園中姐妹們常相聚會、頻繁活動的場所，是西方靈河岸上赤瑕宮神瑛侍者在凡間投胎的“花柳繁華之地，富貴溫柔之鄉(xiāng)”。瀟湘館（黛玉，別號瀟湘妃子）從其名稱上就能看出這是一處帶有江南情調(diào)的客舍，是林黛玉客居榮國府的住所。曲折游廊后面為黛玉的書房，這里的建筑外觀均為斑竹座，“斑竹一只千滴淚”，正適合“瀟湘妃子”以淚洗面，多愁善感的性格。地名隱意：消香館紅樓人物住所簡析及別號簡析地名隱意：恨無緣紅樓人物住所簡析及別號簡析蘅蕪苑（寶釵，別號蘅蕪君）“苑”，帝王之苑囿，而大觀園這座以“苑”命名的院落，則是以各種香草仙藤而著稱，是薛寶釵的住所。“蘅蕪苑”是賈寶玉的姨表姐、后來成為“寶二奶奶”的薛寶釵的住所。院內(nèi)不見花木，唯種奇藤異草等溢香植物。五間曠朗清廈，室內(nèi)清雅脫俗，院中所有游廊窗棱，均為“冰炸紋”形，充分顯示了“冷美人”封建正統(tǒng)、八面玲瓏的性格特征。紅樓人物住所簡析及別號簡析藕香榭（惜春，別號藕榭）《釋名》云:"榭者，借也。借景而成者也?；蛩?，或花畔，制亦隨態(tài)。"史湘云曾在這里開海棠社，設(shè)螃蟹宴。賈母二宴大觀園時，在大觀東面的綴錦閣底下吃酒，讓女戲子們在藕香榭的水亭子上演習(xí)樂曲，借著水音欣賞，簫管悠揚笙婉轉(zhuǎn)，樂聲穿林渡水而來，格外好聽。紅樓人物住所簡析及別號簡析秋爽齋（探春，別號蕉下客）“齋”，書房也。齋較堂，惟氣藏而收斂，蓋藏修秘處之地，故式不宜敞顯，是賈探春在大觀園的住所，充滿了濃郁的書卷氣息。后院有梧桐，故匾額為“桐剪秋風(fēng)”。探春素喜闊朗，三間房屋不曾隔斷。詩詞曲賦：

歌哭悲歡，負(fù)凌云筆學(xué)習(xí)活動7:一曲葬花話悲涼《紅樓夢》是一部充滿詩情畫意的經(jīng)典杰作。周汝昌先生說：“過去小說里的詩詞，多屬附加物的性質(zhì)，出自旁人或者說書者的口吻，到了《紅樓夢》里，詩詞，才正式成為小說內(nèi)容的有機部分。”詩詞是《紅樓夢》的重要組成部分，它們不僅是作者塑造人物形象、暗示人物命運的重要手段，也預(yù)示著大觀園百花凋零、風(fēng)流云散的最終結(jié)局。從開篇一直到結(jié)尾,詩詞歌賦貫穿了《紅樓夢》的始終,蘊含著深厚的文化內(nèi)涵,按照不同人物特點為其量體裁衣,凸顯了人物的個性,同時也增強了美的意境,展示了富有較強真情實感的人物，深化了文章主題。（1）尋找最佳創(chuàng)作者

詩詞在《紅樓夢》中不只是作為可有可無的因素，而是小說的有機組成部分，是小說的精髓，是小說的氣韻。沒有詩詞的元素，大觀園女兒們千姿百態(tài)的人物形象和各自悲劇的命運便不可能得到詩意表現(xiàn)。

請朗讀下面的五首詩歌，猜猜作者是分別是誰，并說說你的理由。詩歌作者是誰你的理由一、古風(fēng)《桃花行》(節(jié)選)胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚。若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕!

二、《詠白海棠》（其一）半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風(fēng)夜已昏。

三、《詠白海棠》（其二）珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。

《詠白海棠》（其三）斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。

臨江仙·柳絮白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。蜂圍蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水？豈必委芳塵？萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根。好風(fēng)憑借力，送我上青云。

【答案僅作參考，其他答案言之成理即可詩歌作者你的理由詠白海棠詩（補充）秋容淺淡映重門，七節(jié)攢成雪滿盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。曉風(fēng)不散愁千點，宿雨還添沼一痕。獨倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。賈寶玉“出浴太真冰作影”，是借詠海棠詠寶釵。寶釵長得“肌膚豐澤”，和楊貴妃同具健康豐滿的美。第三十回書中寶玉就曾以“怪不得他們拿姐姐比楊妃，原來也體豐怯熱”的話譏誚過額。“捧心西子玉為魂”，是借詠海棠詠黛玉。黛玉行動如“弱柳扶風(fēng)”，和西施同具病態(tài)柔弱的美。第三回書中寶玉送黛玉的“顰顰”的稱呼，就是“捧心而顰”的意思。“冰作影”是形容寶釵的肌膚，“玉為魂”是比喻黛玉的心靈?！皶燥L(fēng)不散愁千點”，是暗示寶釵日后寡居時的苦悶；“宿雨還添淚一痕”，則顯然是喻黛玉善哭。最后兩句似乎是合說釵、黛都對寶玉大有情意，但結(jié)局都不好。一、古風(fēng)《桃花行》(節(jié)選)胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚。若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕!林黛玉《桃花行》則專為命薄如桃花的林黛玉的夭亡預(yù)作象征性的寫照。作者描寫寶玉讀這首詩的感受說：“寶玉看了，并不稱贊，卻滾下淚來，便知出自黛玉?！辈⑶医鑼υ掽c出這是“哀音”。鮮艷的胭脂，讓詩人聯(lián)想到淚水和桃花的花瓣。詩人以淚眼觀桃花，桃花猶自不覺。待桃花發(fā)覺時，詩人淚已流盡，春天逝去，桃花也隨之憔悴。全詩以“一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕！”結(jié)束，含蓄地預(yù)示了詩人之死?！耙宦暥庞畲簹w盡”，寫杜鵑聲中群芳散盡，隱含了大觀園中所有女兒的悲劇?！凹拍煓煽赵潞邸?，寫人去樓空，與“風(fēng)透湘簾花滿庭”形成了鮮明的對照。此詩形象地描繪了寶、黛愛情的歷程，并表達了黛玉對未來的不詳預(yù)感，難怪寶玉看罷此詩,竟要滾下淚來。二、《詠白海棠》（其一）半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風(fēng)夜已昏。林黛玉脂硯齋批這些詩“不脫落自己”，詠的是白海棠，表現(xiàn)的是黛玉的個性孤傲高潔.借得梅花一縷魂：詩人清高超拔，空靈飄逸的品性倦倚西風(fēng)夜已昏：寫出其寄人籬下，傷心絕望，無人傾訴的孤獨傷感黛玉形象：風(fēng)流別致，多愁善感，鋒芒畢露三、《詠白海棠》（其二）珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。薛寶釵珍重芳姿晝掩門：自誡，對他人誡告。對自己高貴身份的矜持和對封建婦德的恪守淡極始知花更艷：自況，審美追求。罕言寡語、敦厚平和的為人處世原則寶釵形象：含蓄渾厚，穩(wěn)重大方，藏愚守拙的性格.《詠白海棠》（其三）斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。探春這首詩也就是她本人的寫照。定下了全篇蕭瑟、感傷的基調(diào)。暗示賈府日薄西山的命運。白海棠品行高潔，不屈不撓，正是其“才自清明志自高”的寫照?！胺夹臒o力”，使人聯(lián)想到斷線風(fēng)箏；（探春的燈謎：“游絲一斷渾無力，莫向東風(fēng)怨別離”，）“縞仙羽化”，也使人聯(lián)想到離家遠(yuǎn)嫁。探春把自己的情操賦予了白海棠，實際上是借詠頌白海棠，表達了對家族和個人命運的擔(dān)憂。臨江仙·柳絮白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。蜂圍蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水？豈必委芳塵？萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根。好風(fēng)憑借力，送我上青云。薛寶釵小說中寫道，當(dāng)史湘云看到薛寶釵的這首詩后先笑道，“好一個‘東風(fēng)卷得均勻’，這一句就出人之上了?！睘槭裁词废嬖平o薛寶釵的這句詩這么高的評價？在薛寶釵寫詩前，寶玉、黛玉等人都做了詠柳絮詞，薛寶釵說“以我的主意偏要把他說好了，才不落俗套”，于是寫了這首樂觀大氣的《臨江仙》。薛寶釵以柳絮自比，托物言志，借柳絮，寫抱負(fù)。柳絮在白玉堂這樣高貴的地方隨風(fēng)飛舞，一個“卷”字用的好，將風(fēng)吹柳絮紛飛的那種自信的情狀生動的表現(xiàn)出來了。再如“幾曾”“豈必”“終不改”“任他”“休”等詞，配合上反問句式，否定句式更加顯得有力。結(jié)尾兩句“好風(fēng)憑借力，送我上青云”也顯豪邁，很難想象這是出自女孩之手。（2）每人一首代表作《紅樓夢》中有很多水平很高、反映人物個性特征的詩詞曲賦。如黛玉、寶釵、寶玉等人寫的一組“白海棠詩”,就顯露出人物的情趣和性格?；仡櫲珪页鋈珪信c林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、賈探春、香菱、史湘云相關(guān)的所有詩詞，每人確定一首代表作，并闡述理由?！敬鸢竷H作參考，其他答案言之成理即可】人物代表作簡要理由林黛玉《葬花吟》《桃花詩》多愁善感”已成了林黛玉的代名詞。生活中的一草一木、一風(fēng)一雨，都是她悲泣的對象，也是她悲劇命運的影射。多愁善感、自悲自憐這一性格幾乎在她的每一首詩詞中都有不同程度的表現(xiàn)。詩中寫道：“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？……試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！”通過這如泣如訴的詩句，我們可以看到黛玉在這種處境中所受到的折磨、威脅和摧殘，可以體會到這位叛逆者在預(yù)感到自己的愛情理想行將破滅時發(fā)出的花落人亡的悲痛和哀愁葬花吟》既是既是黛玉的人格象征，同時還是黛玉的命運詩讖預(yù)示了黛玉之死。《葬花吟》有的詩句有暗示意義：“三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾?！北砻嬉馑际?，三月時雙棲的愛巢已建成，但梁間那只雄燕子飛走了，明年鮮花重開時，雌燕子已死，香巢傾了，梁空了，雄燕子飛回來，也沒了愛巢，沒了伴侶。這里暗藏的意思是，三月，寶黛婚姻經(jīng)賈母認(rèn)可，已定了，也就是說香巢筑成了。秋天發(fā)生變故，寶玉外出逃亡，像雄燕子一樣飛走了。這個變故可能就是因為寶玉和蔣玉菡來往，招來丑禍，得罪了王爺不得不離家避禍。他音訊全無，黛玉日夜悲哭，寶玉回來的時候，人去梁空巢也傾，花落人亡兩不知，花魂鳥魂總難留。黛玉的《葬花吟》預(yù)示著黛玉未來的命運。絕對不像現(xiàn)在后四十回寫的那么富有戲劇性，寶玉失玉瘋傻，風(fēng)姐搞調(diào)包記，寶釵鳩占鵲巢，黛玉焚稿斷癡情，在對寶玉的恨中死去。黛玉是絳珠仙子到人世還淚，黛玉之死是因黛玉的眼淚永遠(yuǎn)為寶玉而流，萬苦不怨。黛玉是因為牽掛外出逃亡的寶玉，不顧自已的病體，日夜哭泣，流盡最后一滴眼淚。淚盡證前緣。黛玉的《葬花吟》預(yù)示著黛玉未來的命運。

薛寶釵《詠白海棠》寶釵是大觀園最穩(wěn)重，最深沉也最有雄心大志的，她為人低調(diào)不張揚，她的詩歌雍容、沉穩(wěn)、含蓄?！罢渲胤甲藭冄陂T”——自重自愛的操守?！暗瓨O始知花更艷”——寧靜淡泊又不失積極達觀的睿智心懷?！澳钅钚碾S歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽晚砧癡”——深閨幽思念遠(yuǎn)的貞靜?！熬廴~潑成千點墨，攢花染出幾痕霜”——絢爛盛開之后的靜對秋霜。“眼前道路無經(jīng)緯，皮里春秋空黑黃”——對世俗的諷刺和深刻的洞察“幾曾隨逝水，豈必委芳塵”——不隨波逐流的傲岸和孤高。“萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分”——矢志不渝的堅守和安分隨時的淡泊?！昂蔑L(fēng)頻借力，送我上青云”！——閨中弱女渴望實現(xiàn)人生抱負(fù)的豪邁。王熙鳳一夜北風(fēng)緊詩句淺白，表明其學(xué)識淺??；詩句能領(lǐng)起全篇，表明其聰明穎悟，有一定領(lǐng)導(dǎo)才能；詩句意境肅殺，表明其心懷憂懼。賈探春《詠白海棠》略史湘云柳絮詞豈是繡絨殘吐？卷起半簾香霧。纖手自拈來，空使鵑啼燕妒。且住，且??！莫放春光別去?！读踉~》是每個人未來的自況。我們知道，湘云后來與衛(wèi)若蘭結(jié)合，新婚是美滿的，所以詞中不承認(rèn)用以寄情的柳絮是衰殘景象。對于她的幸福，有人可能會觸痛傷感，有人可能會羨慕妒忌，這也是很自然的。她父母雙亡，寄居賈府，關(guān)心她終身大事的人可能少些，她自詡“纖手自拈來”，總是憑某種見面機會以“金麒麟”為信物而湊成的。第14回寫官客為秦氏送殯時曾介紹衛(wèi)若蘭是“諸王孫公子”，可見所謂“才貌仙郎”也必須以爵祿門第為先決條件，不能想象如史湘云那樣的公侯千金會單憑才貌選擇一個地位卑賤的人作為自己的丈夫。詞中從占春一轉(zhuǎn)而為惜春、留春，而且情緒上是那樣地?zé)o可奈何，這正預(yù)示著她的所謂美滿婚姻也是好景不長的。香菱詠月詩（其三）精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。博得嫦娥應(yīng)自問，何緣不使永團圓?眾人評語：“這首不但好，而且新巧有意趣?！边@首詩是成功的。除首聯(lián)外，句句都似非寫月，但句句與月相關(guān)。用詞典雅含蓄，設(shè)意新奇別致。尤其是頷聯(lián)，對仗工整，言淺意深，堪稱精妙。它最大的優(yōu)點，是切合香菱自己的身世，借詠月而懷人，流露了真情實感。這樣，詩就不是空洞的而是有內(nèi)容的了。香菱的成功，一方面說明了她自己的聰明與優(yōu)雅素質(zhì)，另一方面也說明了一個道理，即小說四十九回寫眾人看了她第三首詩所說的“天下無難事，只怕有心人”。（3）一曲判詞各自哀《紅樓夢》多以詩詞的形式來預(yù)示小說中人物的命運,使其在文學(xué)解釋和文學(xué)創(chuàng)作上取得了很高的造詣。尤其是是第五回中對重要的人物形象,釵黛、王熙鳳以及賈府四姐妹的判詞與其命運的對應(yīng)關(guān)系來展示紅樓夢中的讖言藝術(shù),展示了紅樓夢兼具的思想和藝術(shù)高度。請大家從林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、賈探春、晴雯、香菱再讀本書第五回內(nèi)容，找出與林黛玉、薛寶釵、史湘云、王熙鳳、賈探春、晴雯、香菱相對應(yīng)的判詞，然后小組合作，從上任選一首判詞，從內(nèi)容和表達方面賞析。姓名判詞內(nèi)容林黛玉、薛寶釵可嘆停機德，堪憐詠絮才；玉帶林中掛，金釵雪里埋。這首判詞說的是薛寶釵、林黛玉兩個人。寶玉看“副冊”仍是不解，又去看“正冊”，見第一頁上“畫著兩株枯木，木上懸著一圍玉帶；又有一堆雪，雪下一股金釵”(兩株枯木是“林”字，雪諧“薛”音)。寶釵有封建階級女性最標(biāo)準(zhǔn)的品德。她“品格端方，容貌豐美”，“行為豁達，隨分從時”，榮府主奴上下都喜歡她。作者又說她“罕言寡語，人謂藏愚；安分隨時，自云守拙”，正是封建時代有教養(yǎng)的大家閨秀的典型。她能規(guī)勸寶玉讀“圣賢”書，走“仕途經(jīng)濟”的道路，受到寶玉冷落也不計較。黛玉行酒令時脫口念出閨閣禁止看的書《西廂記》、《牡丹亭》里的話，她能偷偷提醒黛玉注意，還不讓黛玉難堪。按當(dāng)時賢惠女子的標(biāo)準(zhǔn)，她幾乎達到無可挑剔的“完美”程度。但讀者同這個典型總是有些隔膜，這是為什么呢?就是她對周圍惡濁的環(huán)境太適應(yīng)了，并且有時還不自覺地為惡勢力幫一點小忙。如金釧被逼跳井后，她居然不動感情，反倒去安慰殺人兇手王夫人。有人評論說，她是個有尖不露、城府很深、一心想當(dāng)“寶二奶奶”的陰謀家，這也似乎有些太過分了。她自己既是封建禮教的衛(wèi)道士，又是個封建道德的受害者。賈家敗落后，她的下場也不妙，“金釵雪里埋”就是預(yù)示。林黛玉是個絕頂聰慧的才女。她的才華是大觀園群芳之冠，是智慧的女神。她從小失去父母，寄養(yǎng)在外祖母家，盡管是賈母的“心肝肉”，可是以她的敏感，總擺脫不了一種孤獨感。特別是在對寶玉的愛情上，幾乎到了神經(jīng)過敏的程度。好在寶玉對她一往情深，處處寬慰她，哪怕是籬玉歪派給他的“錯誤”，他也承認(rèn)。這樣，他們的愛情就在一種奇特的、連續(xù)不斷的矛盾痛苦中發(fā)展著。一會兒笑，一會兒又哭了，哭時要比笑時多;剛剛和好了，突然又鬧翻了，鬧翻一次反倒加深一次感情。他們的愛情在有形無形的外界壓力下，形成一種畸型。在榮國府那樣的環(huán)境里，越敏感的人就越忍受不了。黛玉的悲劇就在于她不會像寶釵那樣會裝“糊涂”，她太聰明了。寶釵和黛玉是一對相互對稱的典型：一個胖、一個瘦；一個柔，一個剛；一個藏愚守拙，一個鋒芒畢露；一個心滿意足地成為“寶二奶奶”，一個凄凄慘慘地不幸天折。但這一對情敵中沒有勝利者，后兩句說得明白：寶玉的心仍在“林中掛”，寶釵要冷清清地守一輩子活寡。

王熙鳳凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。這一首判詞說的是王熙鳳。判詞前畫的是“一片冰山，上面一只雌鳳”。喻賈家的勢力不過是座冰山，太陽一出就要消融。雌風(fēng)(王熙鳳)立在冰山上，極危險。王熙風(fēng)掌榮府管家大權(quán)的時代，已是這個家族走下坡路的時期了。準(zhǔn)備迎接元妃省親時，鳳姐慨嘆：“可恨我小幾歲年紀(jì)，若早生二三十年，如今這些老人家也不薄我沒見世面了?！笨梢姇袑懙母毁F生活較之其家族鼎盛時期還差得遠(yuǎn)，接著又趨向衰亡，所以說她“偏從末世來”。王熙風(fēng)實際上是榮國府日常生活的軸心。她姿容美麗，秉性聰明，口齒伶俐，精明干練，秦可卿托夢時說她：“你是脂粉隊里的英雄，連那些束帶頂冠的男子也不能過你?！鼻乜汕涑鰡蕰r，她協(xié)理寧國府，就是在讀者眼前進行了一次典型表演。從千頭萬緒的混亂狀態(tài)中，她一下子就找到關(guān)鍵所在，然后殺伐決斷，三下五除二，就把寧國府里里外外整頓得井井有條，真有日理萬機的才干如果她是男人，可以在封建時代當(dāng)個政治家。然而她心性歹毒，為了滿足無止境的貪欲，克扣月銀，放高利息貸款，接受巨額賄賂，為此可以殺人不眨眼，什么缺德的事全干得出來，是個吃人不吐骨頭的女魔王。她的才能和她的罪惡像水和面揉在了一起。因此當(dāng)賈家敗落時，第一個倒霉的就是她，將要凄慘地結(jié)束其短暫的一生。史湘云富貴又何為？襁褓之間父母違。展眼吊斜暉，湘江水逝楚云飛。史湘云從小失去了父母，由親戚撫養(yǎng)，因而“金陵世勛史侯家”的富貴又何為吊：對景傷感。斜暉：傍晚的太陽。這句即“夕陽無限好，只是近黃昏”的意思?；楹蠛镁安痪?，轉(zhuǎn)眼之間夫妻離散。湘江又是娥皇、女英二妃哭舜之處；楚云則由宋玉《高唐賦》中楚襄王夢見能行云作雨的巫山神女一事而來。此句與畫中“幾縷飛云，一灣逝水”似乎都是喻夫妻生活的短暫。香菱判詞：畫著一枝桂花，下面有一池沼，其中水涸泥干，蓮枯藕敗，后面書云：根并荷花一莖香,平生遭際實堪傷。自從兩地生孤木,致使香魂返故鄉(xiāng)。桂：夏金桂。蓮藕：香菱。根并荷花一莖香：荷花清香源自根莖，暗喻香菱出身不凡。荷花香：周瑞家的說她“倒好個模樣兒，竟有些像咱們東府里蓉大奶奶（秦可卿）的品格兒”，賈璉說她“越發(fā)出挑的標(biāo)致了”，寶玉說她“這正是地靈人杰”。遭際：遭遇?？皞赫缬⑸彽闹C音“真應(yīng)憐”。兩地：拆字法，兩地即右邊二“土”相疊，孤木即左偏旁“木”，合為夏金桂的“桂”字。返故鄉(xiāng)：即死亡。畫面和判詞均暗示香菱被夏金桂虐待致死的結(jié)局語言藝術(shù)形式：詩、詞、曲、歌謠、諺、贊、誄、偈jì語、賦、聯(lián)額、燈謎、酒令、駢文、散文、戲曲等。其中詩的體例又有五絕、七絕、五律、七律、排律、歌行、騷體。書中的文學(xué)載體自唐代傳奇始，“文備眾體”已經(jīng)成為我國古典小說的一個基本特點。但大多數(shù)作品中的所謂“眾體”的數(shù)量非常有限，其作用也有限(多半作為點綴）。《紅樓夢》則不然。它幾乎囊括了中國文學(xué)史上所有的藝術(shù)樣式，成為“眾體”的大曬場。并且眾多的藝術(shù)形式都已經(jīng)內(nèi)化為小說的有機部分，成為刻畫人物、推進情節(jié)發(fā)展、表現(xiàn)主題思想的重要元素。《紅樓夢》中的詩詞曲賦是小說故事情節(jié)和人物描寫的有機組成部分?！都t樓夢》的詩詞不單單是情節(jié)發(fā)展的點綴之筆，而是與人物的性格、故事的發(fā)展緊緊結(jié)合在一起的，本身就是表現(xiàn)對象。——蔡義江論紅樓過去小說里的詩詞，多屬‘附加物’的性質(zhì)，出自旁人或者說書者的口吻，到了《紅樓夢》里，詩詞才正式成為小說內(nèi)容的有機部分，用詩來幫助刻畫人物性格自然是目的之一?！苋瓴恫苎┣邸?/p>

一、人物自作詩詞二、作者站在客觀立場或透過人物“第三只眼”來看的評論詩詞《金陵十二釵圖冊判詞》（14首)，《紅樓夢曲》（14首)

《春燈謎》（10首)，《詠白海棠》（6首)

《菊花詩》（12首），《螃蟹詠》（3首)

《牙牌令》（7首)，《詠紅梅花》（4首） 《燈謎詩》（3首)，《懷古絕句》（10首) 《酒令》（3首)，《花名簽酒令》（8首) 《柳絮詞》（5首），等等?！都t樓夢》詩詞與人物形象塑造的關(guān)系單擊此處添加文本具體內(nèi)容，簡明扼要的闡述您的觀點。小說第三回，寫賈寶玉的兩首《西江月》無故尋愁覓恨，有時似傻如狂?？v然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗。富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼?？蓱z辜負(fù)好韶光，于國于家無望。天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈袴與膏粱，莫效此兒形狀。

作者評價寓褒于貶。賈寶玉不愿意讀的是圣賢書，不愿意走的是世俗路，他有才華，經(jīng)常能說出一些古代典籍的內(nèi)容，不過都是批判的態(tài)度。他寫的詩也很不錯。放在小說開頭的這兩首《西江月》，將賈寶玉的叛逆性格總體上表現(xiàn)出來了。小說后面對賈寶玉性格的刻畫基本上是沿著這個思路展開的。2.人物自作的詩詞表現(xiàn)了人物獨特個性小說中的詩詞曲賦往還有表現(xiàn)人物性格的作用，詩以言志，什么樣的人會寫出什么樣的詩？而作者深諳其道，借詩寫人。詠白海棠詩賈寶玉秋容淺淡映重門，七節(jié)攢成雪滿盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。曉風(fēng)不散愁千點，宿雨還添沼一痕。獨倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。借詠海棠詠寶釵借詠海棠詠黛玉暗示寶釵日后寡居時的苦悶喻黛玉善哭合說釵、黛都對寶玉大有情意，但結(jié)局都不好詠白海棠（37回P517）珍重芳姿晝掩門①，自攜手甕灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。淡極始知花更艷②，愁多焉得玉無痕。欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。①自誡，對他人誡告對自己高貴身份的矜持和對封建婦德的恪守②自況，審美追求。罕言寡語、敦厚平和的為人處世原則詠白海棠（37回P518）半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂①。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風(fēng)夜已昏②。①詩人清高超拔，空靈飄逸的品性②句寫出其寄人籬下，傷心絕望，無人傾訴的孤獨傷感寶釵：含蓄渾厚，穩(wěn)重大方，藏愚守拙黛玉：風(fēng)流別致，多愁善感，鋒芒畢露黛玉之詩“偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”——《詠白海棠》37回（1）極具巧思，別出心裁“長揖雄談態(tài)自殊，美人巨眼識窮途。尸居余氣楊公幕，豈得羈縻女丈夫?！薄都t拂》64回（2）訴衷情，寄相思（3）孤高自許，高潔品質(zhì)（4）反抗封建正統(tǒng)思想“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐?”——《葬花吟》27回“孤標(biāo)世偕誰隱，一樣花開為底遲?！薄秵柧铡?8回“質(zhì)本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝。”——《葬花吟》27回欽佩紅拂卓識敢為，能不受相府權(quán)勢和封建禮教的“羈縻”寶釵之詩寶釵詩全是自寫身份，諷刺時事。只以品行為先，才技為末。纖巧流蕩之詞，綺蘼秾艷之語，一洗皆盡，屑而不為也?！u螃蟹詠（38回）桂靄桐陰坐舉觴，長安涎口盼重陽。眼前道路無經(jīng)緯，皮里春秋空黑黃！酒未滌腥還用菊，性防積冷定須姜。于今落釜成何益？月浦空余禾黍香。臨江仙·柳絮（70回）白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。蜂圍蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水？豈必委芳塵？萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根。好風(fēng)憑借力，送我上青云。螃蟹橫行得不到任何好處，最后還是要落入釜中被人吃掉借貶螃蟹以諷刺不守禮法、背棄仕途的叛逆行為。借柳絮之口委婉地道出薛寶釵青云平步的志向。(二）隱寓：暗示人物命運、結(jié)局判詞、曲詞、詩詞、花名簽、燈謎等終身誤都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。空對著，山中高士晶瑩雪（寶釵）；終不忘，世外仙姝寂寞林。嘆人間，美中不足今方信?？v然是齊眉舉案，到底意難平。（黛玉）枉凝眉一個是閬苑仙葩（黛玉），一個是美玉無瑕（寶玉）。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛化？一個枉自嗟呀，一個空勞牽掛。一個是水中月，一個是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒，怎經(jīng)得秋流到冬，春流到夏！聰明累機關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命！生前心已碎，死后性空靈。家富人寧，終有個，家亡人散各奔騰。枉費了，意懸懸半世心；好一似，蕩悠悠三更夢。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀！一場歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定！王熙鳳悲慘命運，賈府一敗涂地《紅樓夢曲》《詠白海棠》探春斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。①玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。②芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。③莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。④這首詩也就是她本人的寫照。①定下了全篇蕭瑟、感傷的基調(diào)。暗示賈府日薄西山的命運。②品行高潔，不屈不撓，正是其“才自清明志自高”的寫照。③“芳心無力”，使人聯(lián)想到斷線風(fēng)箏；（探春的燈謎：“游絲一斷渾無力，莫向東風(fēng)怨別離”，）④“縞仙羽化”，也使人聯(lián)想到離家遠(yuǎn)嫁。探春把自己的情操賦予了白海棠，實際上是借詠頌白海棠，表達了對家族和個人命運的擔(dān)憂。詩詞對聯(lián)假作真時真亦假，無為有處有還無——太虛幻境玉在櫝中求善價，釵于奩內(nèi)待時飛——賈雨村世事洞明皆學(xué)問；人情練達即文章看透世故人情也是學(xué)問，有一套為人處事的準(zhǔn)則，并能很好地處理人際關(guān)系，與寫文章一樣也是一種本領(lǐng)比喻有抱負(fù)的人等待好時機飛黃騰達。(三）結(jié)束語：詩詞之于小說的作用（1）從作者和故事人物來講，身份都是名門官宦家族子弟，不同于一般市井百姓，文學(xué)造詣上頗有高雅的品位，詩詞作為貴族文學(xué)，也注定了為他所信手拈來作為心聲的傳達。（2）曹雪芹悲天憫人、憤世嫉俗的思想在清朝的文化專制時代背景下，不可能放膽地直接表達，而詩詞這種婉約、隱喻正好為曹雪芹表達對社會的不滿提供了一個隱蔽的表達方式。（3）《紅樓夢》的“由來同一夢”這種人生幻滅感，與詩詞所能營造出來的空靈縹緲的氣氛是相配的。總結(jié)：詩詞在《紅樓夢》中不只是作為可有可無的因素，而是小說的有機組成部分，是小說的精髓，是小說的氣韻。沒有詩詞的元素，大觀園女兒們千姿百態(tài)的人物形象和各自悲劇的命運便不可能得到詩意表現(xiàn)。詩詞曲賦在文中的作用①體現(xiàn)小說人物的命運和性格②暗示情節(jié)的進一步發(fā)展③交代人物的命運與結(jié)局④隱喻文章主題思想⑤反映時代文化精神生活面貌

林黛玉的《葬花吟》就有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)作用：①用層層遞進的方式，展示了林黛玉的內(nèi)心世界，塑造了黛玉這一典型人物形象；②預(yù)示了黛玉乃至整個賈府的命運；③暗寓“千紅一哭”“萬艷同悲”的大氛圍、總主題。

“多愁善感”已成了林黛玉的代名詞。生活中的一草一木、一風(fēng)一雨，都是她悲泣的對象，也是她悲劇命運的影射。多愁善感、自悲自憐這一性格幾乎在她的每一首詩詞中都有不同程度的表現(xiàn)。其中《葬花吟》是她感嘆身世遭遇全部哀音的代表。詩中寫道：“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？……試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！”通過這如泣如訴的詩句，我們可以看到黛玉在這種處境中所受到的折磨、威脅和摧殘，可以體會到這位叛逆者在預(yù)感到自己的愛情理想行將破滅時發(fā)出的花落人亡的悲痛和哀愁。顧影自憐，多愁善感——林黛玉性格在其詩詞中之體現(xiàn)第四十五回中的《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》是黛玉的一首堪稱悲婉之絕唱，訴說了“已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼”的愁情和“不知風(fēng)雨幾時休，已教淚灑窗紗濕”的悲嘆。通過詩句“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！……寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時滴瀝。不知風(fēng)雨幾時休，已教淚灑窗紗濕”，我們可以看出，黛玉在秋花慘淡、秋景蕭條、秋意凄涼的氣氛中，由于自己病情漸重，更由于環(huán)境的冷酷，已沒有了《葬花吟》中那種抑塞不平之氣和傲世獨立的態(tài)度，而是顯得更加苦悶、頹傷，更加消沉了。

顧影自憐，多愁善感——林黛玉性格在其詩詞中之體現(xiàn)如果說《秋窗風(fēng)雨夕》的愁情是凄冷、蕭條的秋風(fēng)秋雨帶來的，那么明媚的春光總會給人一絲希望吧？然而，黛玉的傷春之作竟比悲愁更加凄苦悲涼。她的《桃花行》和《唐多令》，字里行間都滲透著憂傷隱痛的哀音，描繪了林黛玉終至命薄如桃花柳絮，接近淚盡夭亡?！疤一ê熗鈻|風(fēng)軟，桃花簾內(nèi)晨妝懶。簾外桃花簾內(nèi)人，人與桃花隔不遠(yuǎn)。東風(fēng)有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷。桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦?！边@是繼《葬花吟》之后，黛玉的又一首顧“花”自憐的抒情詩。這首詩出現(xiàn)在第七十回，已經(jīng)離榮國府?dāng)⊥龊枉煊褙舱鄄贿h(yuǎn)了，書中說，“寶玉看了并不稱贊，卻滾下淚來”，寶玉并不稱贊，是因為領(lǐng)會了這“哀音”，再也說不出稱贊的話了。

顧影自憐，多愁善感——林黛玉性格在其詩詞中之體現(xiàn)黛玉以花自喻，抒發(fā)了內(nèi)心深處的無限感慨，更清楚地表明了命薄如桃花的黛玉內(nèi)心深處的悲憤和哀愁。她在《唐多令》中寫道：“粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團團逐對成毬。飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風(fēng)流。草木也知愁，韶華竟白頭！”這首纏綿悱惻、幽怨凄美的詞，句句似在詠柳絮，字字實在寫自己，抒發(fā)了她身世的飄零與愛情無望的愁苦。寶釵也有詠柳絮的一首詞，但卻表現(xiàn)的是另一種人生況味，“白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。蜂團蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳塵。萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風(fēng)頻借力，送我上青云！”這首詞與黛玉柳絮詞低回的調(diào)子迥然不同，充滿了春風(fēng)得意的樂觀情緒，更是掩不住她期待青云直上的得意神情。同為詠柳絮，兩者相比，更襯托出了黛玉的無盡哀愁。

顧影自憐，多愁善感——林黛玉性格在其詩詞中之體現(xiàn)這種多愁善感和哀怨的性格，在黛玉的《詠白海棠》中得到了充分的表現(xiàn)?！对伆缀Ｌ摹吩娭袑懙溃骸啊驴呦扇丝p縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風(fēng)夜已昏?！痹谇謇涞脑驴呃锟p白色的縞衣，多么頹喪；在秋天的深閨里悄悄哭泣，又是多么的凄楚?！皨尚吣l訴”是作者對自我心靈的真情獨白，說明她有滿腹的心事，但由于環(huán)境的壓迫而不能向任何人傾訴，即使對自己的知音寶玉也羞于啟齒，只好在西風(fēng)落葉的季節(jié)，凄凄涼涼地送走一個又一個寂寞的黃昏。

顧影自憐，多愁善感——林黛玉性格在其詩詞中之體現(xiàn)黛玉以花自喻，抒發(fā)了內(nèi)心深處的無限感慨，更清楚地表明了命薄如桃花的黛玉內(nèi)心深處的悲憤和哀愁。她在《唐多令》中寫道：“粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團團逐對成毬。飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風(fēng)流。草木也知愁，韶華竟白頭！”這首纏綿悱惻、幽怨凄美的詞，句句似在詠柳絮，字字實在寫自己，抒發(fā)了她身世的飄零與愛情無望的愁苦。寶釵也有詠柳絮的一首詞，但卻表現(xiàn)的是另一種人生況味，“白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。蜂團蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳塵。萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風(fēng)頻借力，送我上青云！”這首詞與黛玉柳絮詞低回的調(diào)子迥然不同，充滿了春風(fēng)得意的樂觀情緒，更是掩不住她期待青云直上的得意神情。同為詠柳絮，兩者相比，更襯托出了黛玉的無盡哀愁。

顧