《包身工》統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊(cè)

包身工夏衍作者介紹夏衍名字原名沈乃熙，字端先。出生浙江杭州人。著名劇作家、電影藝術(shù)家、社會(huì)活動(dòng)家。經(jīng)歷早年留學(xué)日本，1927年加入中國共產(chǎn)黨。曾參加太陽社，是“中國左翼作家聯(lián)盟”的發(fā)起人之一?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，主編《救亡日?qǐng)?bào)》和重慶《新華日?qǐng)?bào)》副刊。作品話?。骸渡虾Ｎ蓍芟隆贰斗ㄎ魉辜?xì)菌》《考驗(yàn)》電影文學(xué)劇本：《祝福》《林家鋪?zhàn)印穲?bào)告文學(xué)：《包身工》1.概念：是采用文學(xué)手段及時(shí)地反映真人真事的一種文學(xué)體裁。2.特點(diǎn)：新聞性、真實(shí)性、文學(xué)性新聞性是指報(bào)告文學(xué)所反映的人物事件必須是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的，具有新聞報(bào)道價(jià)值的真人真事。另外，報(bào)告文學(xué)的新聞性也要求報(bào)告文學(xué)具有一定的實(shí)效性。文學(xué)性是指報(bào)告文學(xué)在忠于真實(shí)的前提下，可以采用記敘、描寫、議論、抒情等手法，塑造人物形象，刻畫細(xì)節(jié)，營造氛圍等，以此增強(qiáng)文章的可讀性、感染力和說服力。文學(xué)性是報(bào)告文學(xué)有別于一般的新聞報(bào)道的突出特點(diǎn)。文體介紹報(bào)告文學(xué)寫作背景

《包身工》這篇報(bào)告文學(xué)反映的是“一?二八”前后到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前夕這一時(shí)期國民黨統(tǒng)治區(qū)社會(huì)的黑暗。那時(shí)，中國農(nóng)村在帝國主義特別是日本帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略下日益貧困，東部沿海地區(qū)大批破產(chǎn)農(nóng)民涌向城市，又為帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略提供了廉價(jià)勞動(dòng)力；靠近上海的蘇北地區(qū)，每年都有大批無法生活的農(nóng)家女子，被誘騙到上海做“包身工”。1936年的這部作品，是作者僅有的一篇報(bào)告文學(xué)作品，也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部報(bào)告文學(xué)作品。第一章CONTENTS課文導(dǎo)讀預(yù)習(xí)檢測(cè)蠕動(dòng)（rú）呵欠（hē）睡眼惺忪（xīng）憐憫（mǐn）咳嗽（sou）水門?。╰īng）弄堂（lòng）襤褸（lán

lǚ）游說（shuì）膽怯（qiè）執(zhí)拗（niù）吆喝（yāo）木柵子（zhà）軋票處（gá）露骨（lù）諂媚（chǎn）揩地板（kāi）揪住（jiū）蘆柴棒（chái）五卅（sà）錠殼（dìng）淀粉（diàn）皮輥（gǔn）欺侮（wǔ）骷髏（kūlóu）

怔?。▃hèng）賄賂（lù）攪拌（jiǎo）舀水（yǎo）

包身契（qì）

提綱挈領(lǐng)（qiè）

蹣跚（pánshān）詞語解釋弄堂：方言，胡同，小巷。游說：文中指四處活動(dòng)，用謊言勸說別人。手面：排場(chǎng)的意思。生殺予奪：指統(tǒng)治者掌握生死、賞罰的大權(quán)。吆喝：大聲喊叫。呻吟：病痛時(shí)口中發(fā)出的聲音。見機(jī)：看情況（辦事）。

游說：文中指四處活動(dòng)，用謊言勸說別人。拎著：提著。執(zhí)拗：固執(zhí)任性，不聽從別人的意見。襤褸：衣服破爛。蹣跚：因腿腳不靈便，走路緩慢、搖擺的樣子。揩地板：擦地板。諂媚：用卑賤的態(tài)度向人討好。不假思索：用不著想，形容說話做事迅速。文脈梳理《包身工》全文可分為幾個(gè)部分？每個(gè)部分主要講些什么內(nèi)容？主線副線段落內(nèi)容段落內(nèi)容1~6段（四點(diǎn)一刻）起身惡劣的住宿條件7~11段包身工的來源、身份——包身工制度的形成。12~14段（四點(diǎn)半后）早餐惡劣的飲食條件15~22段帝國主義雇傭包身工的原因——包身工制度的發(fā)展。23~32段（五點(diǎn)）上工惡劣的勞動(dòng)條件33、34段在中國的日本紗廠飛躍的膨大——包身工制度的膨脹。35~47段（十七點(diǎn)）放工榨干最后一滴血汗48~50段黎明的到來，畢竟是無法抗拒的——包身工制度必然滅亡。(四點(diǎn)一刻)起身——惡劣的住宿條件1~7段48~50段8~11段12~14段15~22段23~33段34段35~47段包身工的來源、身份——包身工制度的形成(四點(diǎn)半后)早餐——惡劣的飲食條件帝國主義雇傭包身工的原因——包身工制度的發(fā)展在中國的日本紗廠飛躍的膨大——包身工制度的膨脹(五點(diǎn))上工——惡劣的勞動(dòng)條件(十七點(diǎn))放工——榨干最后一滴血汗黎明的到來，畢竟是無法抗拒的——包身工制度必然滅亡主線：時(shí)間副線：包身工制度的變化雙線交織,虛實(shí)相生第二章CONTENTS人物分析人物分析蘆柴棒

出場(chǎng)重病遭打骨瘦如柴十五六歲；手腳瘦得像蘆柴梗一樣(6)將身體慢慢的移到屋子的角上，縮做一團(tuán)，盡可能不占地方；手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊；“露骨”的突出的腳腿，碰痛了他的腳趾；順手奪過一盆另一個(gè)包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。(16-19)身體實(shí)在瘦得太可怕了，放工的時(shí)候，廠門口的“抄身婆”也不愿意去接觸她的身體，“骷髏一樣，摸著他的骨頭會(huì)做噩夢(mèng)！”(35)人物分析思考：①為什么叫她蘆柴棒？

思考：②打雜的虐待蘆柴棒的動(dòng)詞有哪幾個(gè)？思考：③描寫“蘆柴棒”的動(dòng)詞是哪一個(gè)？不知道她的真實(shí)姓名，只知道她十五六歲，因?yàn)樗莸孟裉J棒梗一樣。抓、摔、踢、潑跳。身體沒力，卻能跳起來。強(qiáng)烈的對(duì)比使這個(gè)場(chǎng)面描寫達(dá)到了高潮，寒風(fēng)的冷，突然的跳，襯托了打雜的“兇”，突出了“蘆柴棒”受虐待的慘，最后老板娘的笑和她的話既與上文“假??！老子給你醫(yī)！”相照應(yīng)，又表現(xiàn)了她的殘酷，無人性，更顯出了“蘆柴棒”的悲慘遭遇。小福子挨罰不知名女工慘遭毒打拿莫溫打得比平時(shí)格外著力；東洋婆揪住小福子的耳朵，將他扯到太平龍頭前面，叫她向著墻壁立著；拿莫溫拿起一個(gè)丟在地上的皮帶盤芯子，不懷好意的叫她頂在頭上。（28)一把揪住她的頭發(fā)，踢，打，擲，和爆發(fā)一般聽不清的嚷罵；血和慘叫使整個(gè)工房的人都怔住了，大家都在發(fā)抖；打倦了之后，再在老板娘的亭子樓里吊了一晚。（42-47）人物分析第三章CONTENTS手法分析包身工是一個(gè)群體，必須通過整體速寫，才能得到全面的表現(xiàn)。但是只有概括的描述，會(huì)顯得單薄、缺少真實(shí)感，有點(diǎn)上的刻畫，才能具體深入反映包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運(yùn)。思考：作者本要表現(xiàn)包身工這個(gè)群體的生活特點(diǎn)，在這里為什么要描寫這些典型人物？這是什么手法？采用這種手法有何好處？↓↑面：主要是人物的群體描寫，寫包身工的起床、吃粥、進(jìn)工廠等等。點(diǎn)：典型人物、事件、細(xì)節(jié)、場(chǎng)面（血肉）面：一般的、概括性的材料（骨架）點(diǎn)：主要是具體事物描寫，蘆柴棒、小福子等點(diǎn)面結(jié)合“點(diǎn)”：真實(shí)動(dòng)人，充實(shí)豐滿，讓人深刻“面”：內(nèi)容有整體感手法分析反語手法

慈祥文明作用有幾個(gè)“慈祥”的老板到小菜場(chǎng)去收集一些萵苣的菜葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴。這種文明的懲罰，有時(shí)會(huì)叫你繼續(xù)到兩小時(shí)以上。反語的作用：①多用在揭露、批判、諷刺等方面，使文章富有戰(zhàn)斗性。②用在風(fēng)趣、幽默、詼諧等方面，使語言多有變化。③運(yùn)用反語，能更好地表達(dá)深刻的思想和激昂的感情。手法分析對(duì)比手法包身工帶工老板作用住“充滿了汗臭、糞臭和濕氣”“像鴿籠一般”的工房；吃的“漿糊一般“的薄粥；穿的“褪色和油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫”；穿的“拷綢”之類。收入不僅可以放債起屋買田，還能兼營茶樓浴室理發(fā)一類的買賣?？坍嫵霭砉づ`一般的生活，揭露了帝國主義和中國封建勢(shì)力相勾結(jié)殘酷壓榨包身工血汗的罪行。收入“每天三角八分”手法分析帶工老板——飼養(yǎng)包身工——賺錢（更加血腥）船戶養(yǎng)墨鴨——捕魚——賣錢（沒有虐待）類比作用：形象地闡說了帝國主義及其買辦們與包身工的剝削與被剝削的關(guān)系，有力地控訴了包身工制度的罪過。類比手法手法分析第四章CONTENTS全文總結(jié)1.綜合運(yùn)用記敘、描寫、說明、抒情、議論等多種表達(dá)方式;2.運(yùn)用塑造人物形象、細(xì)節(jié)描寫、營造氛圍等藝術(shù)手法,增強(qiáng)文章的可讀性、感染力和說服力;3.使用多種修辭手法，形象生動(dòng)；4.在敘述的關(guān)節(jié)處常常直抒胸臆,抒發(fā)作者強(qiáng)烈的愛憎之情。報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性主要體現(xiàn)：文體小結(jié)寫作特點(diǎn)1、在選材上，注重點(diǎn)面結(jié)合。2、在修辭上，多用對(duì)比、比喻、反語。3、在表達(dá)方式上，運(yùn)用記敘、描寫、議論和抒情多種表達(dá)方式。4、在表現(xiàn)手法上，采用了細(xì)節(jié)描寫、場(chǎng)面描寫、類比等。5、在結(jié)構(gòu)上，采用雙線結(jié)構(gòu)。日本資