論《傳奇》中張愛玲的婚戀觀

論《傳奇》中張愛玲的婚戀觀摘要：本文主要是以《傳奇》為基礎(chǔ)，探討張愛玲的婚戀觀。主要圍繞張愛玲的婚戀觀在《傳奇》中的具體體現(xiàn)，張愛玲婚戀觀形成原因以及婚戀觀在張愛玲創(chuàng)作中的文學(xué)意義的方面來展開，通過對張愛玲婚戀觀的研究來讓讀者了解作者深刻關(guān)注著女性的生存、以及深受家庭氛圍、社會(huì)環(huán)境影響下形成的婚戀觀以及張愛玲婚戀世界中的悲劇意蘊(yùn)。張愛玲的婚戀觀在《傳奇》中的具體體現(xiàn)婚姻和愛情始終是文學(xué)作品中永恒的主題，張愛玲的小說集《傳奇》大部分是以婚姻愛情為主線的故事，展示出自己對婚戀問題獨(dú)到的思考與認(rèn)識。在張愛玲的小說中，我們甚至無法看到浪漫的愛情和美滿的婚姻，她筆下故事多取材于世俗的生活里，平凡中透著傳奇，蒼涼中透著心酸。<一>張愛玲的婚戀觀通過對張的細(xì)細(xì)解讀，不難發(fā)現(xiàn)，她始終把婚姻問題放在各種社會(huì)和經(jīng)濟(jì)關(guān)系中考察。以三四十年代的殖民地上海半殖民地香港為主要社會(huì)背景，通過對封建沒落貴族的小姐，亦或是少奶奶，姨奶奶太太們無不在婚姻的墳?zāi)怪袙暝⒅?。在愛情上，她們是蒼白的，無奈的，而婚姻則或是作為逃出家庭牢籠的唯一路徑，或是維持生計(jì)的棲息地，更或是作為封建家長犧牲品的埋葬地。所以，在張愛玲的筆下，愛情不是通往婚姻殿堂的前奏，婚姻也不是承載愛情的安樂窩。她筆下的愛情是絕望的，是一切美好的幻滅，她筆下的婚姻是現(xiàn)實(shí)的，是功力的，是一系列經(jīng)濟(jì)糾紛下的黃金枷鎖。<二>婚戀觀在《傳奇》中的體現(xiàn)小說集《傳奇》多是張愛玲早期的作品，有她的成名作《沉香屑第一爐香》《沉香屑第二爐香》，著名長篇《金鎖記》《紅玫瑰與白玫瑰》、《傾城之戀》、《花凋》、《玻璃瓦》、《心經(jīng)》、《茉莉香片》、《留情》、《紅鸞禧》、《等》《桂花蒸.阿小悲秋》以及與胡蘭成的結(jié)緣之作《封鎖》共15部作品，書名叫傳奇，目的是在傳奇中尋找普通人，在普通人里尋找傳奇?；橐鍪桥饲笊捻来a張愛玲的小說多以生活瑣碎、男女情怨為題材，連她自己也說，“我甚至只是寫男女間的小事情，我的作品里沒有戰(zhàn)爭，也沒有革命，我以為人在愛戀的時(shí)候是比在革命或革命時(shí)更樸素，也更放恣的?！倍閼儆肋h(yuǎn)是與女性有關(guān)，但是，自父系社會(huì)以來，女性在婚姻中充其量也只能是一個(gè)被動(dòng)體，作為一個(gè)沒有經(jīng)濟(jì)能力的女性，在婚姻中是沒有平等可言的，因此，她只能把其所有的希望，都不得不壓到丈夫身上，于是，婚姻便成了女人求生的砝碼?！督疰i記》中的曹七巧，一個(gè)讓人可憎又深感可憐的人物，少女就是，既無法在現(xiàn)代都市社會(huì)中自立，又遠(yuǎn)離了革命運(yùn)動(dòng)，遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)但卻又不能接近理想，婚姻在她們的世界里就變得更加的重要，也更加的現(xiàn)實(shí)，唯一可以努力的便是盡可能大的增加這個(gè)籌碼的重量，謀一份富足的婚姻。愛情，與婚姻無關(guān)張愛玲筆下的愛情姿態(tài)萬千，但卻沒有一樣是驚心動(dòng)魄的，更不會(huì)是皆大歡喜的，在她的小說里，有愛情卻無法走向婚姻，有婚姻卻沒有愛情，像“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚。拉過去有拉過去，說不盡的蒼涼故事。”《金鎖記》中的長安，近三十歲時(shí)，好不容易有了一個(gè)合適的結(jié)婚對象，她和留洋歸來的袁世舫單獨(dú)出去了幾次，曬著秋天的太陽，兩人并排在公園里走著，很少說話，眼角了帶著一點(diǎn)對方的衣服與移動(dòng)著的腳……這個(gè)常年纏綿煙塌的老姑娘，緩緩的走進(jìn)愛情，因著袁世舫給的淡淡的愛憐，漸次溫潤，隔著半透明的藍(lán)綢傘，千萬粒雨珠閃著光，像一天的星般到處跟著他們。然而，她始終是被悲哀的命運(yùn)束縛著，捆綁著，逃不出母親的魔咒。最終，她本著今生最大的后悔，親手回掉了這期待已久的婚姻，這最初的、最后的愛，從此也只能裝進(jìn)水晶瓶里雙手捧著看了?！痘ǖ颉分械泥嵈ǘ穑粋€(gè)有著“極其豐美的肉體，俊整的臉龐，小小的鼻峰，薄薄的紅嘴唇，清炯炯的大眼睛、長睫毛，滿臉的“顫抖的靈魂，充滿了深邃洋溢的熱情與智慧?！钡暮?，終于在幾個(gè)姐姐陸續(xù)出嫁后輪到她。川嫦在大姐的介紹及家人的撮合下，認(rèn)識了習(xí)醫(yī)的章云藩，你來我往中漸漸熟悉了，她喜歡他頭上的花尖，他的微微伸出的下嘴唇。這時(shí)的川嫦是幸福了，快樂中帶著美好憧憬的，因?yàn)樾闹杏袗?，可是命運(yùn)對他出奇的苛刻與殘酷，在他剛看到一絲光亮?xí)r又被這光亮抹殺了，她病了，而且一病不起，剛開始也還想著好起來的一天，章云藩亦是說了“我總是等著你的”，這樣樸實(shí)動(dòng)情的話還可以溫暖著她脆弱的心靈。然而，她一天天瘦下去，她的臉像骨架子上繃著白緞子，眼睛就是緞子上落了燈花，燒成兩只炎炎的大洞，病了兩年，她影影綽綽地知道云藩另有了他人……她就這樣一寸一寸的死去了，這可愛的是世界也一寸寸地死去了，她的婚姻，她的愛終究是無望了。張愛玲婚戀觀形成的原因張愛玲的作品更多的是以現(xiàn)實(shí)生活中尋找素材，她用獨(dú)特的眼光細(xì)致的觀察力，深刻的探討了女性人物的不幸命運(yùn)和人性上的弱點(diǎn)。分析了她們愛情觀與婚姻觀形成的原因。那么，是什么促使了年紀(jì)輕輕的她，在尚未經(jīng)歷過愛情與婚姻的自身體驗(yàn)，就能如此深刻的剖析出愛情與婚姻中的人性，形成蒼涼無望的婚戀觀呢？<一>家庭原因一代傳奇張愛玲，出生在1920年9月30日的上海麥根路的一棟洋房里，原名張瑛，她的祖父張佩綸是前清著名官員，她的祖母是大名鼎鼎的李鴻章的女兒，因此張愛玲是有著顯赫的身世的。但是，時(shí)過境遷，到張愛玲的父親張廷重這一輩，本來顯赫的家庭日漸沒落，張廷重完全是過著一種沒落貴族遺少的生活：捧戲子、吸大煙、逛賭城、玩玩車、甚至養(yǎng)妓女。她的母親黃素瓊后改名黃逸凡卻是個(gè)新女性，她不甘于深閨宅院里傳統(tǒng)婦女的生存方式，面對丈夫養(yǎng)姨太太吸大煙等一系列墮落腐朽的生活，31歲那年，她和小姑以出洋為名，撇下愛玲和弟弟，到歐洲尋找自己的幸福去了。那一年愛玲和弟弟只有四歲、三歲。自此，愛玲和弟弟便生活在后母專制，備受壓抑的家庭中。她后來的作品總是充滿著悲觀的情緒，這和她童年的這些所見所聞所思是分不開的，她筆下的女性大都是實(shí)實(shí)在在的，自私而有城府；她筆下的沒落貴族們總是在老舊的大宅子里過著神仙洞府一樣的生活：“悠悠忽忽過了一天，世上已經(jīng)過了一千年，可是這樣過了一千年，也同一天差不多，因?yàn)槊恳惶於际且粯拥膯握{(diào)無聊?！?lt;二>社會(huì)原因任何作品都是對那個(gè)時(shí)代的反映，誠然，張愛玲婚戀觀的剖析也正是她所生活的那個(gè)顛沛流離的時(shí)代寫照。三四十年代的上海，新舊變化交替，張愛玲本身也是極具天才素養(yǎng)的女作家，她從小會(huì)背唐詩，很小便開始寫小說。她精通中國古典文學(xué)，并受益匪淺，同時(shí)她小時(shí)候亦開始接受新式教育進(jìn)的是女子學(xué)校，學(xué)習(xí)英文在母親的影響教育下，她對音樂、美術(shù)也有研究，尤其是對色彩的敏感使她的每一部作品都像畫一樣呈現(xiàn)出來。她獨(dú)特深厚的文學(xué)造詣使她能夠深刻熟練的將生活在殖民地與半殖民地的上海與香港為夢景，在這一社會(huì)大雜爐中將人性的脆弱與悲哀刻畫的淋漓盡致。她筆下的女性與二三十年代其他作家塑造的“時(shí)代新女性”不同，張愛玲寫的新女性表象下的舊女性，這些女性或有著舊式的文學(xué)修養(yǎng)，或受過新式的大學(xué)教育，最終都無法在社會(huì)中獨(dú)立，找事情根本不容易，要么是工資太低，要么是會(huì)跌了淑女的面子，到后來，接受新式教育的目的也便成了嫁給更好一點(diǎn)的籌碼?；橐龀闪私疱X的交易，是女人對男人的依附。這根本的社會(huì)原因還是男權(quán)社會(huì)的占據(jù)著主導(dǎo)地位，所謂的女性思想解放根本就不徹底，女人們的思想沒有獨(dú)立，她們自覺的把自己歸在待嫁的隊(duì)伍中，精打細(xì)算著嫁給什么樣的人才才不愁今后的生計(jì)問題，而自身的經(jīng)濟(jì)問題根本就沒有獨(dú)立。在那個(gè)動(dòng)亂的時(shí)代，能像張愛玲一樣清醒獨(dú)立的女性能有幾人，她逃出家庭，用自己天才的素養(yǎng)編制了一部部傳奇的篇章，養(yǎng)活了自己，也成就了自己，當(dāng)愛情悄然而至?xí)r盡情去愛，當(dāng)愛情不在純透時(shí)放手了自己一個(gè)人也可以過得很好，她從來不覺得愛情和婚姻有著什么必然聯(lián)系，她也不覺得女人會(huì)比男人差什么。因此，她便省去了好多凡世之苦。然而，在當(dāng)時(shí)復(fù)雜動(dòng)亂的社會(huì)背景下，如張愛玲者能有幾人，無數(shù)的女性們只能在社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的重壓下上演著一幕幕悲苦蒼涼的戲。張愛玲婚戀世界的悲劇意蘊(yùn)張愛玲是20世紀(jì)40年代上海淪陷時(shí)最走紅的女作家，然而她的作品和血與火的中國關(guān)系不大，她只是寫一些市民混亂無助的精神世界，寫一些千瘡百孔的感情故事，她的作品沒有大起大落，大喜大悲，永遠(yuǎn)的透著一種蒼涼的美，她小說中的婚戀觀具有著濃厚的悲劇意識，這種悲劇意識在其愛情小說的內(nèi)容上的體現(xiàn)有三種：有情人難成眷屬，相互利用算計(jì)的愛和病態(tài)的以及變態(tài)的愛。張愛玲的婚戀觀的悲劇烙印之一：有情人難成眷屬，《花凋》里的鄭川娥，一個(gè)花一樣的少女，終于在幾個(gè)姐姐們陸續(xù)出嫁后遇到心儀的對象章云藩，眼看著兩情相悅，家人也見了，飯也吃了，但是，川娥卻病了，且一病不起，人消瘦的不成樣子了，她的愛她的美她的世界終究還是一寸一寸的死去了。《金鎖記》中的姜長安，眼看著三十歲要做老姑娘了，這時(shí)，章世舫出現(xiàn)了，他們走在秋日的公園里，細(xì)細(xì)的說著話，沐浴在愛的微風(fēng)里，長安努力的戒著煙，瞞著母親悄悄去見面，連戒指都交換了，眼看著要花好月圓了，但最終還是被母親曹七巧蓄意扼殺了，這個(gè)自己得不到的幸福也不愿看見兒女的心理變態(tài)的老太太，她親手毀掉了長安最初的也是最后的愛。烙印之二即以交易為目的的互相算計(jì)的愛，愛情在張愛玲的筆下早已不再是花前月下，生死契闊了，在《留情》中，郭鳳一面歡喜著，是因?yàn)楝F(xiàn)在的生活畢竟富了、闊了，打牌也是可以輸?shù)闷鸬牧?，一面又羞于在人前敢認(rèn)米先生是她丈夫，甚至覺得和他同坐一輛小三輪車都難為情，因?yàn)樗喼本褪且粋€(gè)小老頭，她之所以對他好，也只是為了生活。《封鎖》甚至只是為了應(yīng)付電車封鎖時(shí)無聊與空虛的手段，電車開了，他站起身來回到了自己的座位，對于她，他等于死了。烙印之三即病態(tài)及變態(tài)的愛，《沉香屑第一香爐》的葛