古希臘古羅馬圓形劇場

埃普道魯斯(Epidaurus)是伯羅奔尼撒半島東北部沿海的一個古希臘城邦。公元前4世紀(jì)中期興建了以最崇敬的醫(yī)神阿斯枯拉庇烏斯神廟為中心的建筑群，英中最著鋼的是這個埃普逍魯斯需天大劇場。這個劇場是希臘保存得最好的古劇場與古典建筑之一，劇場也以其極佳的聲效而聞名于世，演員站在露天的舞臺表演，聲音能傳到劇場的每個角落，坐在六十米之外的后排觀眾也能清楚地聽見演員們的聲音。自1881年人們發(fā)現(xiàn)埃普道魯斯劇場并將之發(fā)掘以來，一個讓建筑學(xué)家和考古學(xué)家困惑不已的問題是：為什么古劇場里聲音傳播的效果這樣好？埃普道魯斯劇場是希臘古典后期建筑藝術(shù)的最大成就之一，是古希臘著名建筑師阿特戈斯和雕刻家波利克里道斯的杰作。古劇場座落在一座山坡上，表演區(qū)是位于劇場中心一塊圓形平地，舞臺直徑20.4米。歌壇前的34排大理仃座位依地勢建在環(huán)形山坡上，觀眾席逐排升高，呈半圓形，像一把展開的巨大折扇，并有放射形的通道，后而還有化妝及存放道具用的建筑物。在古代，劇場不僅是娛樂場所，也是民眾自由集會的地方，因此規(guī)模巨大，全場能容納一萬五千多人。1988年聯(lián)合國教科文組織將埃普道魯斯古跡作為文化遺產(chǎn)，列入《世界遺產(chǎn)名錄》。古希臘的劇場一般都是露天的，包括三個部分：樂池(或主廳、舞池)、景屋以及觀眾席。樂池往往位于建筑的中央，通常也作為舞臺，是一個周長為150米的圓形區(qū)域。樂池是演員表演和歌隊(duì)吟唱的地方，也是舉行宗教儀式的場所。在樂池中央往往有個祭壇。在雅典，這座祭壇通常是為祭奠狄奧尼索斯建造。這些劇場通常是開放式的，觀眾可以淸楚地看到周用的英他人，包括演員和歌隊(duì)以及劇場四旁的風(fēng)光。在樂池后而是一個名為“景屋“(Skene)的矩形建筑，意為“帳篷'域“棚屋”。景屋的功能相當(dāng)于是古希臘劇場的后臺，在這里演員可以換服裝和面具。通常景物外有三扇門通往樂池。在有些劇場的景屋前方有一個凸出地而的表演區(qū)域，這便是現(xiàn)代劇場中舞臺前部的雛形。最早的景屋往往如其本義，就是一個帳篷類的結(jié)構(gòu)，為宗教慶典活動而建，在慶典結(jié)束之后便被拆除。后來，隨著戲劇成為一種主流的藝術(shù)樣式，劇場也成了一種永久性的建筑。有的時候人們還在景屋的外表上繪制圖案作為舞臺背景。這也是英文中Scenery一詞的起源古希臘劇院的龐大規(guī)模決左了演員們的表演必須要比較夸張。他們要大聲的背誦臺詞，大幅度的做出各種手勢，因?yàn)橹挥羞@樣才能保證全場的觀眾都能看到和聽到他們的表演。也正是岀于同樣的原因，在戲劇表演中往往也不能使用尺寸比較小的道具，演員們要通過打手勢來喻指某些物體。古希臘戲劇通常只有兩至三個演員，因此一個演員往往要同時飾演幾個不同的角色。而往往劇中的一個角色也可以同時被幾個演員飾演。古希臘戲劇多半包含音樂和舞蹈的元素。歌隊(duì)和角色朗誦、吟唱的韻文都附加伴奏。由于演員和觀眾的距離非常之遠(yuǎn)，因此演員必須頻繁更換服裝和而具來吸引觀眾的注意。演員們利用厚底的靴子以使自己顯得高一些，有時還要帶上顏色艷麗的手套以使觀眾能夠辨認(rèn)自己的手勢。下面這位游客似乎很了解在這里表演的規(guī)矩，手勢和口型都做得很大。而具是戲劇中最具古希臘特色的象征。在一部戲劇中，每個演員都有自己獨(dú)特的面具。這些面具通常用亞麻或軟木制成，所以沒有一個能夠保留到今天：但是從以古希臘演員為主題的繪畫和雕塑作品中，我們可以得知那些面具的形狀樣式。悲劇中使用的而具往往是痛苦或哀悼的表情，而喜劇中使用的而具則通常是微笑的表情，或帶有點(diǎn)邪惡的意味。演員在表演的時候用而具遮住整個而孔，包括頭發(fā)在內(nèi)。有研究表明，這些而具的形狀有利于演員聲音的擴(kuò)散，使他們的聲音更有穿透力，更加容易讓觀眾聽淸楚。美國佐治亞理工學(xué)院的研究人員發(fā)現(xiàn)，埃普道魯斯劇場音音響效果的秘密在于階梯形的座位安排。他們通過汁算發(fā)現(xiàn)，這種以半圓形狀展開的階梯形結(jié)構(gòu)實(shí)際上是一種完美的聲音過濾器，它在傳播表演者高頻率聲音的同時抑制了低頻率的聲音，而絕大多數(shù)背景噪音都是低頻率聲音。研究人員目前還不淸楚這種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)究競是得之偶然還是專門設(shè)計的，但無論如何，希臘人和羅馬人欣賞埃普道魯斯劇場如此獨(dú)特的音響效果，他們在各處的建筑中復(fù)制了這種結(jié)構(gòu)。公元前1世紀(jì)，羅馬建筑權(quán)威馬庫斯?維特魯維曾經(jīng)暗示，他的前輩十分淸楚如何在劇場的設(shè)汁中突出人的聲音。他寫道：“根據(jù)數(shù)學(xué)法則和音樂方法，他們努力嘗試讓舞臺中央的聲音能夠更加淸晰和美妙地傳送到觀眾的耳中……在劇場設(shè)計中根據(jù)和諧科學(xué)原理，先輩們增強(qiáng)了聲音的力量“。后來，也有專家推測埃普道魯斯劇場卓越的音響效果主要是由于從舞臺到觀眾席的良好風(fēng)向，或者是古希臘劇的典型效果，即演員們富有韻律的講話或以面具當(dāng)作擴(kuò)音器。但這些解釋不能說明為什么在今天無風(fēng)的日子里，各個角落的觀眾也能淸晰地聽見站這個古老舞臺中央的演員的聲音。研究人員推測，問題的答案可能與聲音在波紋曲而上的反射有關(guān)。幾年前，科學(xué)家們已經(jīng)知道波紋曲面能過濾掉某些聲波，從而強(qiáng)化某種頻率的聲音，正如蝴蝶翅膀上的微小皺紋能反射特別的光波。用泡沫做成的褶皺聲音抑制墊涂在噪聲大的房間的墻壁上，采用的也是這種原理O以前的研究發(fā)現(xiàn)，墨西哥瑪雅的金字塔形神廟的階梯形表而能將掌聲或腳步聲變成小鳥般的啾唧聲或雨滴聲?，F(xiàn)在，他們通過計算發(fā)現(xiàn)，埃普道魯斯劇場的石階座位也會影響聲音的反射，其中頻率低于500赫茲的聲音會被更高頻率的聲音抑制。研究人員認(rèn)為，在劇場周國和劇場中產(chǎn)生的絕大多數(shù)噪音可能都是低頻噪音，如風(fēng)吹樹動的瑟瑟聲或人在劇場中走動的沙沙聲，因此，過濾低頻率的噪音就能提高表演者高頻率聲音的能聽度，而所謂截止頻率就是你希望在聲源中去掉的那些噪聲。過濾低頻噪音也意味著演講者的有些話像噪音一樣不能聽見，但這并不是一個問題，因?yàn)槿祟惖穆犛X系統(tǒng)能夠?qū)⒃隗{頻率聲音中消失的低頻率聲音“放回原處"。研究者之一