大學試題(歷史學)-外國音樂史筆試（2018-2023年）真題摘選含答案

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。大學試題(歷史學)-外國音樂史筆試（2018-2023年）真題摘選含答案（圖片大小可自由調整）卷I一.參考題庫(共30題)1.柴科夫斯基的作品風格是什么？2.印象主義音樂的特點是什么？3.小約翰?施特勞斯被稱為"圓舞曲之王”。4.巴黎圣母院樂派的代表人物是（），他們是目前所知姓名最早的中世紀作曲家。A、萊奧南B、馬肖C、佩羅坦D、蘭迪尼5.德彪西的代表作有歌劇（）、交響詩（）、（）、（）等。6.韋伯的首演于1821年的歌?。ǎ酥局聡寺髁x歌劇的誕生。A、《歐麗安特》B、《奧伯龍》C、《魔彈射手》7.作曲家（）最著名的清唱劇作品是《彌賽亞》。A、亨德爾B、海頓C、約·塞·巴赫D、莫扎特8.舒曼最為人知的聲樂套曲是《詩人之戀》和《美麗的磨坊女》。9.交響詩套曲《我的祖國》的作曲者是德沃夏克。10.賈科莫·普契尼生于（），死于（），是繼威爾第之后意大利最偉大的（），是（）歌劇樂派的代表人物。11.歌劇《莎樂美》的曲作者是（）。A、布魯克納B、理夏德·施特勞斯C、馬勒D、拉威爾12.論莫扎特的歌劇創(chuàng)作。13.巴羅克時期的作曲家（）創(chuàng)作了大約五百多首單樂章鍵盤奏鳴曲。A、多米尼科·斯卡拉蒂B、亞歷山德羅·斯卡拉蒂C、亨德爾D、維瓦爾第14.常規(guī)彌撒包括五個部分：慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信經(jīng)、圣哉經(jīng)、哈利路亞。15.真實主義歌劇是如何產(chǎn)生的？真實主義歌劇有何特點？16.文藝復興時期瑞士音樂理論家（）在中世紀8種調式基礎上又增加了4種新調式。A、格拉瑞安B、扎利諾C、蒙特威爾第D、若斯坎17.請標明下列作品的作者： 獨唱套曲《月迷彼埃羅》――（）； 歌劇《沃采克》――（）。18.歌劇《魔笛》的作曲者是（）。A、海頓B、貝多芬C、莫扎特D、巴赫19.柴科夫斯基生于（）年，死于（）年，（）世紀偉大的（）、（），是偉大的（），被人們譽為“（）”。20.巴赫生于（）年，死于（）年，他生于德國的（）。21.柴科夫斯基的許多作品都是極其優(yōu)秀的世界名曲，如歌劇（）、（）等；芭蕾舞?。ǎ?、（）、（）；交響曲（）、（）、（）（悲愴）；（）、（）；交響詩（）、音樂會序曲（）等等。22.十九世紀的歌劇作家其代表是意大利的（）、（），各國的（），法國的（）。23.文藝復興時期羅馬樂派的代表人物是（）。A、若斯坎B、帕萊斯特利那C、維拉爾特D、杰蘇阿爾多24.蒙特威爾弟的歌劇代表作是（）。A、達芙妮B、尤麗迪茜C、波佩亞封后記D、《奧菲歐》25.簡介普契尼歌劇《藝術家的生涯》？26.樂隊作品《皇家焰火音樂》的作曲者是（）。A、維瓦爾第B、亨德爾C、約·塞·巴赫D、拉莫27.（）在自己的創(chuàng)作中完善了鋼琴協(xié)奏曲的古典范式。A、海頓B、莫扎特C、貝多芬28.羅西尼的歌劇《塞爾維亞的理發(fā)師》取材于法國劇作家博馬舍的劇作《費加羅三部曲》之一。29.請標明下列作品的作曲者：舞劇《山盜》――（）；歌劇《藍胡子公爵的城堡》――（）；歌劇《葉努法》――（）。30.《"驚愕”交響曲》的作曲者是海頓；《第三"英雄”交響曲》的作曲者是貝多芬；《"布拉格”交響曲》的作曲者是莫扎特；《"時鐘”交響曲》的作曲者是莫扎特。卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案: （1）作為旋律大師，柴科夫斯基是一個賦予生命以優(yōu)美旋律與節(jié)奏的作曲家。 （2）他更多的作品則表達了無奈的憂郁，美麗的痛苦，深邃的嘆息，無與倫比的傷感、多情、瀟灑。 （3）他把高度的專業(yè)創(chuàng)作技巧與俄羅斯民族音樂傳統(tǒng)很好地結合起來；把清晰感人的旋律，強烈的戲劇性沖突和濃郁的民族風格富于獨創(chuàng)性地有機融合在作品中。 （4）柴科夫斯基的音樂缺少精練的語言、交替的變化、五聲音調與和聲的補充，但是充滿了對普通人的歡樂與痛苦的內心體驗。2.參考答案: 他們并不通過音樂來直接描繪實際生活中的圖畫，而更多的是描寫那些圖畫給我們的感覺或印象，渲染出神秘朦朧、若隱若現(xiàn)的氣氛和色調。印象主義音樂在聽覺感覺、觀念意識和心靈體驗上都超越傳統(tǒng)進行了全方位的更新。3.參考答案:正確4.參考答案:A,C5.參考答案:《貝利來與梅利桑德》；《牧神午后》；《夜曲》；《大?！?.參考答案:C7.參考答案:A8.參考答案:錯誤9.參考答案:錯誤10.參考答案:1858年；1924年；歌劇作曲家；“真實主義”11.參考答案:B12.參考答案: 莫扎特是奧地利作曲家。西方音樂的歷史中，只有莫扎特被毫無疑義地公認為稀世之才，他短暫的35年生涯，為人類留下極其寶貴而豐富的音樂遺產(chǎn)。 莫扎特對歌劇創(chuàng)作所做的貢獻是巨大而且影響深遠的。他的創(chuàng)作思想比格魯克更成熟、更高超、更全面。格魯克認為音樂應該服從于戲劇、音樂應當只是起加強劇詞的表現(xiàn)力的作用。莫扎特并不輕視劇本，但是他認為歌劇創(chuàng)作不應拘泥于劇作原則，而應該以音樂發(fā)展的原則為基礎，他在1777年11月8日發(fā)出的一封信中寫道：“我可能用詩句或色彩來表現(xiàn)我的感情和思想，因為我既非詩人又非畫家。但我能用聲音來表現(xiàn)，因為我是音樂家。”他認為應該更重視音樂在人物感情刻畫上的作用。莫扎特的藝術實踐證實了他的創(chuàng)作思想的正確和深刻，他所創(chuàng)作的人物形象具體、生動而且有個性，栩栩如生。莫扎特是個戲劇天才，他巧妙地將音樂的旋律結構和戲劇的情節(jié)動作完美地連接起來，成為名符其實的歌唱戲劇藝術，因此莫扎特各種類型的歌劇，至今仍保持著動人的魅力。 由于個人的天生聲線條件，決定了本人所演唱的大部分曲目都是選自歌劇的中音部分。而我最喜愛演唱的歌劇曲目，也都是選自莫扎特所寫的《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《魔笛》等著名作品。所以對莫扎特所創(chuàng)作出來的人物形象有一定的了解。 莫扎特創(chuàng)造人物形象的最大特點，便是賦予人物鮮明且不同的性格。讓整部歌劇的沖突性更加明顯，例如《唐璜》中唐·奧塔維奧是純粹的抒情性形象，采琳娜則是單純的農(nóng)村姑娘的活潑形象，萊波雷洛是喜劇人物，唐·安娜則是個處于戲劇性遭遇中的抒情性形象，司令官是個悲劇性形象，是道德、懲罰和復仇的象征。以歌劇《魔笛》為例，塔米諾和帕米娜是抒情性的正派角色的形象，夜后的高難度的花腔演唱使人聯(lián)想起那波里樂派歌劇的余風。土耳其人奧期明的出現(xiàn)帶來了異國情調、他的急口令般的詠嘆調、典型的反映了喜劇角色的形象。薩拉斯特羅則是正歌劇型的人物，代表了美德、善良、博愛和光明。莫扎特除了賦予每個人物以不同的特征之外，還根據(jù)劇情的發(fā)展，使得每個人物在各個發(fā)展階段和不同環(huán)境之中，有著不同的情緒和心情反映。 莫扎特還發(fā)展了重唱，并且以重唱來展開戲劇情節(jié)和作為音樂戲劇結構的基礎。在他的作品中，有時重唱甚至比詠嘆調、宣敘調的音樂還豐富，如《費加羅的婚禮》一劇中，凡是戲劇性高潮和劇情開展的關鍵之處，他都采用了重唱的形式。比如第二幕的終場，音樂不間斷地提供機會，讓眾多的角色進入劇情，使得伯爵和伯爵夫人的矛盾（二重唱），經(jīng)過蘇珊娜加入的三重唱，費加羅再進入的四重唱，一直發(fā)展成馬切琳娜，醫(yī)生巴爾托洛和教師巴西里奧上場的七重唱（中間還穿插了花匠過場的聲部），從而把喜劇推向高潮。 我個人認為莫扎特在使歌劇帶有民族特點方面比格魯克進了一步，他寫作歌劇《魔笛》時采用了德文歌詞，吸取了許多德國傳統(tǒng)民歌和新教圣詠，創(chuàng)造性地借鑒了意大利正歌劇和喜歌劇中的成功因素來豐富德國的歌唱劇體裁，為以后的德國浪漫主義的大歌劇的發(fā)展奠定了基礎。 莫扎特還創(chuàng)造性地發(fā)展了喜歌劇這種形式。當初意大利的喜歌劇只是一種滑稽、逗趣、雜耍式的劇種，所用的音樂只求輕快、華麗、熱鬧，有時還允許有點夸張。莫扎特早年也曾想模仿意大利人那種無拘無束的開朗性格，他所作的《假園丁》一劇就作了這方面的嘗試。但是他后來發(fā)現(xiàn)應當采用發(fā)現(xiàn)應當采用發(fā)揮自己的氣質和特長的方法來寫喜歌劇，擴大了題材范圍，使喜歌劇可以表現(xiàn)更廣、更豐富的題材內容，并以多種形式表現(xiàn)，取得了偉大成就。 莫扎特擴大了某些聲部的表現(xiàn)力。那波里樂派的歌劇總是以高音聲部作為主角。而莫扎特則很出色的運用男中音和男低音來擔任主角。 在莫扎特的藝術中，歌劇是一股主流，它推動了其它形式的發(fā)展，歌劇中體現(xiàn)了他生活的快樂，他的憂傷以及他的個性多方面的沖突。在用音樂刻畫人物和使劇中人物富有活力方面，還沒有人超過莫扎特的能力。他創(chuàng)作了豐富的優(yōu)美旋律，這些旋律給人以美感，在音樂中地位突出，與人聲的曲線相符合顯出了莫扎特的抒情天才。他為樂隊寫的音樂從不干擾人聲，而是在表現(xiàn)劇情發(fā)展方面起了奇妙的構架作用。 縱觀莫扎特的一生，是平凡而又偉大的。他所創(chuàng)作的歌劇，許多都被稱為經(jīng)典，在今天的音樂舞臺上，久演不衰。1791年12月5日，貧困交加的莫扎特，帶著他心中的音樂和遺憾離開人生，但留給后人的是任何財富也無法比擬的音樂遺產(chǎn)。舒曼說過，莫扎特的音樂是無法描繪的。“莫扎特即音樂”，這似乎是贊美莫扎特音樂的遺產(chǎn)的最恰當詞匯。13.參考答案:A14.參考答案:錯誤15.參考答案: 真實主義歌劇是19世紀末、20世紀初產(chǎn)生于意大利的一個歌劇流派，其產(chǎn)生受到了真實主義文學的影響。 其特點主要有： 題材反映社會底層貧苦人的生活遭遇； 劇情帶有血腥兇殺的內容； 戲劇發(fā)展緊張迅速； 舞臺人物性格突出； 生活環(huán)境描寫富有色彩； 竭力渲染情感； 音樂與民間歌舞密切關連，旋律易記動聽。16.參考答案:A17.參考答案:勛伯格；貝爾格18.參考答案:C19.參考答案:1840；1893；19；俄羅斯作曲家；音樂教育家；俄羅斯音樂大師；俄羅斯樂圣20.參考答案:1685；1750；埃森納赫21.參考答案:《葉甫根尼·奧涅金》；《黑桃皇后》；《天鵝湖》；《胡桃夾子》；《睡美人》；《第四交響曲》；《第五交響曲》；《第六交響曲》；《bb小調第一鋼琴協(xié)奏曲》；《D大調小提琴協(xié)奏曲》；《羅密歐與朱麗葉》；《1812序曲》22.參考答案:威爾蒂；普契尼；瓦格納；比才23.參考答案:B24.參考答案:D25.參考答案: （1）《藝術家的生涯》（又名《波希米亞人》）是為普契尼奠定國際聲譽的一部名歌劇，素材取自法國作家亨利·繆爾杰的小說《波希米亞人的生活情景》。1896年，歌劇《藝術家的生涯》在都靈首演。這部為世人所熱愛的作品，首演時盡管并未成功，但兩個月后在巴勒莫再度演出時，卻獲得狂熱的歡迎，確立了普契尼的世界性地位。 （2）在這部作品中，普契尼的著眼點不在于描繪巴黎拉丁區(qū)落魄的藝術家們放蕩不羈的生活，而在于描述繡花女咪咪與詩人魯?shù)婪虻募冋鎼矍榈谋瘎　?（3）劇中沒有戲劇性展開的大段詠嘆調、重唱、合唱，而是在貫穿發(fā)展的織體中加進篇幅不大的獨白、靈活的歌唱性的朗誦調和盡情吟唱的段落。他用主導動機鞏固各場之間的聯(lián)系，并且初次運用印象派的色彩和聲。這部歌劇很受聽眾歡迎。26.參考答案:B27.參考答案:B28.參考答案:正確29.參考答案:席曼諾夫斯基；巴托克；亞那切克30.參考答案:錯誤卷II一.參考題庫(共30題)1.偶然音樂的代表人物是（），他的第一首偶然音樂作品是（），是根據(jù)中國的（）寫成的。2.交響音畫《在中亞細亞草原上》的作曲者是（）。A、包羅丁B、格林卡C、穆索爾斯基D、里姆斯基-科薩科夫3.歌曲《回聲》是文藝復興時期作曲家（）的作品。A、奧克岡B、若斯坎C、拉絮斯D、班舒瓦4.第一部歌劇的產(chǎn)生與"卡梅拉塔”活動直接有關。5.瓦格納首創(chuàng)的"樂劇”有何特點？6.巴羅克時期的小提琴協(xié)奏曲《四季》的作曲者是（）。A、布克斯特胡德B、維瓦爾第C、亨德爾D、約·塞·巴赫7.為什么莫扎特被稱為“音樂神童”8.作曲家斯特拉文斯基早期三部重要的具有俄羅斯民族風格的舞劇作品分別是（）、（）、（）。9.交響詩《芬蘭頌》的作曲者是（）。A、西貝柳斯B、莫紐什科C、艾凱爾D、格里格10.聲樂套曲《致遠方的愛人》的作曲者是（）。A、海頓B、莫扎特C、貝多芬D、舒伯特11.請標明下列作品的作曲者： 管弦樂曲《大氣層》――（）； 為女低音和六件樂器而作的《沒有主人的錘子》――（）； 鋼琴和樂隊曲《異國鳥》――（）； 《4′33″》――（）； 鋼琴與樂隊曲《百鳥舒醒》――（）。12.歌劇是怎樣誕生的？13.歌劇《惡魔羅勃》的作曲者是梅耶貝爾。14.簡述巴羅克音樂的主要特點。15.貝多芬生于（），死于（），被后世譽為（）。16.古羅馬時期，民間藝術卻出現(xiàn)了瑰麗的奇苑，產(chǎn)出了很多反映日常生活的（）和（）。如（）、（）、（）等。17.簡述法國歌劇的特點？18.《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的作曲者是（）。A、維瓦爾第B、布呂萊C、亨德爾D、約·塞·巴赫19.簡述海頓的創(chuàng)作特征？20.浪漫主義音樂的代表作家有（）、（）、（），另外還有（）、（）、（）、（）、（）等。21.巴羅克時期法國歌劇的代表人物是（），他開創(chuàng)了"抒情悲劇”的樣式，為18世紀法國歌劇的創(chuàng)作奠定了一個標準的模式；A、拉莫B、塞米西C、雅內坎D、呂利22.被柏拉圖稱為第十位繆斯的女詩人是品達羅斯。23.簡譜的七個唱名是怎樣產(chǎn)生的？24.巴赫的創(chuàng)作特征是什么？25.瓦格納“樂劇”的代表作有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）等。26.肖邦生于（），死于（），出生于華沙近郊，被后世譽為“（）”。27.普契尼的歌劇《圖蘭朵》的風格特點？28.作曲家（）被稱為"交響樂之父”。A、格魯克B、海頓C、莫扎特D、貝多芬29.簡述古希臘的音樂活動？30.亨德爾的創(chuàng)作特征是什么？卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案:凱奇；《變化的音樂》；《易經(jīng)》2.參考答案:A3.參考答案:C4.參考答案:正確5.參考答案: [1]題材內容以歐洲中世紀神話為主； [2]整體藝術； [3]獨創(chuàng)的音樂手段：包括結構單位"場”、無終旋律、主導動機手法、半音和聲等。6.參考答案:B7.參考答案: 1756年，莫扎特出生在奧地利一個音樂之家，他3歲時能用鋼琴彈奏樂曲，并能自己進行創(chuàng)作。到他們家來作客的朋友們都為小莫扎特的音樂才華感到特別驚奇。他在客人面前演奏自己創(chuàng)作的鋼琴曲，并能自己進行創(chuàng)作。到他們家來作客的朋友們都為小莫扎特的音樂才華感到特別驚奇。他在客人面前演奏自己創(chuàng)作的鋼琴曲，大人們聽后都無限欣慰，可以說他已是一個很成熟的小音樂家了。父親帶他出國去進行旅行演出，所到之處受到了空前熱烈的歡迎。人們不敢相信，7歲的小孩竟能彈奏那么美妙的音樂，表現(xiàn)得那么成熟。8歲時莫扎特就能創(chuàng)作大型的音樂作品了。他能演奏小提琴、鋼琴、管風琴。10歲時他已經(jīng)能指揮龐大的交響樂隊演奏交響曲和歌劇了。8.參考答案:《火鳥》；《彼得魯什卡》；《春之祭》9.參考答案:A10.參考答案:C11.參考答案:利蓋蒂；布列茲；梅西昂；凱奇；梅西昂12.參考答案: 第一次出現(xiàn)是在16世紀末意大利的佛羅倫薩。 當時，巴爾迪宮廷有一個“卡梅拉塔會社”，有一些文人雅士對古希臘戲劇十分感興趣，他們嘗試著在貴族宮廷里上演這種古老的戲劇，同時，配上一些他們認為是古希臘風格的音樂，也就是簡單的獨唱加上簡單的器樂伴奏，就這樣歌劇就誕生了。第一部真正稱為歌劇的作品是《達夫尼》，由詩人里努契尼和作曲家佩里、卡奇尼創(chuàng)作，1597年上演。13.參考答案:正確14.參考答案: 1、對文藝復興時期的作曲規(guī)則和限制進行了大膽的突破； 2、通奏低音是巴洛克音樂最重要的特征之一，它的運用構成了一種不同于文藝復興時期的復調織體的主調和聲織體； 3、追求情感的表達，這種情感是一種理性化的、不連貫的和相對靜止的情感，作曲家通常在一首作品或一個章中只采用一種基本情感； 4、大小調的調性和聲體系在巴洛克時期趨于成熟，調性對位出現(xiàn)； 5、節(jié)奏的變化導致了記譜法的變化； 6、聲樂與器樂并行發(fā)展，在巴洛克晚期，器樂甚至已經(jīng)處于主導地位了。15.參考答案:1770年；1827年；“樂圣”16.參考答案:歌謠；諷喻詩；結婚歌；飲酒歌；士兵歌17.參考答案: （1）歌劇中運用了古典芭蕾舞的因素。 （2）音樂中偏重造型和舞臺裝飾性； （3）重視法國語言的抑揚頓挫和演員的朗頌風格； （4）創(chuàng)立了新時代的“法國式序曲”，即莊重的慢板開始，經(jīng)過快速的賦格段，后由小步舞曲等慢板舞曲結束（慢—快—慢）； （5）內容大多是寫英雄、美人，還有神話傳說，用來歌頌當時的統(tǒng)治階級。18.參考答案:D19.參考答案: （1）從思想上講：他的作品富于深刻的樂觀主義色彩和生活樂趣，但作品中缺乏真正的戲劇性，特別是沒有悲劇性，所描寫的對象不是英雄而是普通人。 （2）從音樂上講：旋律明朗、優(yōu)美，結構完整，音樂形象鮮明具體，含有悅人的幽默感，像一個見識廣博的老人向年青人侃侃而談，因此，當時的人們給他的作品都命了名。 （3）從音樂源泉上：他的創(chuàng)作與民間音樂保持著廣泛而密切的聯(lián)系，在他的作品中可以感受到各種民族的音調。20.參考答案:舒伯特；舒曼；韋伯；李斯特；門德爾松；柏遼滋；羅西尼；肖邦21.參考答案:D22.參考答案:錯誤23.參考答案:僧侶音樂家圭多達萊佐把拉丁文的單聲部贊美詩《圣約翰頌》的前六個旋律短句的頭一個音組合起來，正好是一個六聲音階，于是就利用前六句詩的每句開頭的單詞音節(jié)ut、re、mi、fa、sol、la作為六聲音階的唱名，這便是唱名法的起源。后來，第一音ut，后人覺得發(fā)音不響亮而改為do；以后當七聲音階出現(xiàn)時，又有人從這首贊美詩最后一句的兩個字中各取第一個字母s和I拼成si,作為第七個唱名。24.參考答案: （1）從思想上講：雖然說巴赫是個基督教徒，他的大部分作品題材來自于宗教，然而他在處理這方面題材上卻沒有把封建迷信和神秘主義貫穿進來，而是加強了它們與現(xiàn)實生活的聯(lián)系，并通過這些宗教故事反映當時的社會狀況和人民的意愿，賦予了進步的人文主義思想，具有深刻的哲理性。 （2）從源泉上講：巴赫的音樂緊緊根植于德國民族民間音樂的土壤之上，同時又吸取了歐洲各種藝術流派的音樂風格，創(chuàng)立了自己獨特的