《故都的秋》同步練習(xí) 統(tǒng)編版高中語文必修上冊

14.1《故都的秋》練習(xí)

一、選擇題

1.下列句子中加點成語使用最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.位于眉山市的“三蘇祠”園內(nèi)廊虎相連，池沼掩映，竹木參天，殿宇軒敞，極具南

國跟風(fēng)余韻。

B.以前的科幻電影中的許多設(shè)想，當(dāng)時看起來是不可考取的，現(xiàn)在卻不斷變?yōu)楝F(xiàn)實。

C.迎面一聲招呼，回頭一個微笑，其實溫暖早就在我身邊了。只是它像空氣一樣融

入了我的生活，浮然不感而不覺了。

D.“木馬”等網(wǎng)絡(luò)新病毒如南后春筍般涌現(xiàn)，威脅著計算機的安全。

2.下列句子中運用比喻修辭手法的一項是（）

A.這秋蟬的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家

蟲。

B.像橄欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的細葉中間，顯出淡綠微黃的顏色。

C.北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來得正好。

D.秋之于人，何嘗有國別，更何嘗有人種階級的區(qū)別呢？

3.下列有關(guān)郁達夫的文學(xué)常識，不正確的一項是（）

A.郁達夫，原名郁文，浙江富陽人，小說家、散文家。

B.他與郭沫若、成仿吾等人成立“創(chuàng)造社”，后參加中國左翼作家聯(lián)盟。

C.他的主要作品有《沉淪》《春風(fēng)沉醉的晚上》《出奔》《她是一個弱女子》等。

D.小說《故都的秋》，情景交融，文筆優(yōu)美，自成一家。

4.下列各句中標(biāo)點符號使用有誤的一項是（）

A.還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。

B.“唉，天可真涼了——“（這了字念得很高，拖得很長。）

C.第一是棗子樹；屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門口，它都會一株株地長大起來。

D.南國之秋，當(dāng)然是也有它的特異的地方的，譬如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，

普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等……

二、小閱讀-課內(nèi)

5.《故都的秋》中，作者在第二段寫了“江南之秋”的什么特點？給人的感受是什么？（用

原文語句回答）文章的標(biāo)題是“故都的秋”，為何要寫“江南之秋”呢？

6.本著知人論世的原則，請結(jié)合有關(guān)資料進行探究：《故都的秋》中郁達夫筆下的秋為

何如此“悲涼”呢?

7.《故都的秋》中，“故都”就是北平，作者為什么不直接把標(biāo)題寫成“北平的秋”？

8.《故都的秋》與《荷塘月色》兩篇散文讀來都具有節(jié)奏感和韻律美，試分析兩篇散文

分別是如何體現(xiàn)出這種特點的？

9.《故都的秋》與《荷塘月色》兩篇散文都是現(xiàn)代散文史上的名篇，都是借景抒情，兩

位作者在抒發(fā)感情的方式上有何不同？

10.《故都的秋》與《荷塘月色》各寫哪些景？特點分別是什么？

11.《故都的秋》中，作者對北平秋天的那些著名的風(fēng)景只是點到為止，而主要描寫普

遍存在于家家戶戶、街頭巷尾的那些景象，原因是什么？

12.《故都的秋》中的“秋味”，作者沒有從故宮、頤和園等皇家宮殿、園林著筆，

對陶然亭、釣魚臺、西山等著名景點也只一筆帶過，而是著重描寫牽?；?、槐蕊、秋雨、

秋棗一類平凡細小的事物？這是為什么？

三、文學(xué)類閱讀一雙文本

閱讀下面的文字，完成下面小題。

文本一：

①不逢北國之秋，已將近十年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，

釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就

是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數(shù)

著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽牛花（朝榮）的藍朵，

自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽?；?，我以為以藍色或白色者為佳，紫

黑色次之，淡紅者最下。最好，還要在牽?；ǖ祝涕L著幾根疏疏落落的尖細且長的秋

草，使作陪襯。

②北國的槐樹，也是一種能使人聯(lián)想起秋來的點綴。像花而又不是花的那一種落蕊，

早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細

極柔軟的觸覺。掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來

既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天

下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。

③在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風(fēng)，便息列索落她下起雨來了。一層雨過，云

漸漸地卷向了西去，天又青了，太陽又露出臉來了；著著很厚的青布單衣或夾襖的都市

閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底去一立，遇見熟人，便會用了緩慢悠

閑的聲調(diào)，微嘆著互答著地說：

④“唉，天可真涼了——"（這了字念得很高，拖得很長。）

⑤''可不是嗎？一層秋雨一層涼啦！”

⑥北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來得正好。

⑦秋天，這北國的秋天，若留得住的話，我愿意把壽命的三分之二折去，換得一個

三分之一的零頭。

一九三四年八月，在北平

（節(jié)選自郁達夫《故都的秋》，有刪改）

文本二：

①我生長在江南，兒時所愛的江南冬日的印象，銘刻特深；雖則漸入中年，又愛上

了晚秋，以為秋天正是讀讀書、寫寫字的人的最惠季節(jié)，但對于江南的冬景，總覺得有

可以抵得過北方夏夜的一種特殊情調(diào)，說得摩登些，便是一種明朗的情調(diào)。

②江南的地質(zhì)豐腴而潤澤，所以含得住熱氣，養(yǎng)得住植物：因而長江一帶，蘆花可

以到冬至而不敗，紅葉亦有時候會保持三個月以上的生命。像錢塘江兩岸的烏柏樹，紅

葉落后，還有雪白的柏子著在枝頭，一點一叢，用照相機照將出來，可以亂梅花之真。

草色頂多成了赭色，根邊總帶點綠意，非但野火燒不盡，就是寒風(fēng)也吹不倒的。若遇到

風(fēng)和日暖的午后，你一個人肯上冬郊去走走，則青天碧落之下，你不但不感到歲時的肅

殺，而且還可以飽覺著一種莫名其妙的含蓄在那里的生氣：“若是冬天來了，春天也總

馬上會來”的詩人的名句，只有在江南的山野里，最容易體會得到。

③說起寒郊的散步，實在是江南的冬日，所給予江南居住者的一種特異的恩惠：在

北方的冰天雪地里生長的人，是終他的一生，也絕不會有享受這一種清福的機會的。我

不知道德國的冬天，比起我們江浙來如何，但從許多作家喜歡以散步一詞做他們的創(chuàng)造

題目看來，大約是德國南部四季的變遷，總也和我們的江南差不多。

④江南河港交流，且又地瀕大海，湖沼特多，故空氣里時含水分；到得冬天，不時

也會下著微雨，而這微雨寒村里的冬霖景象，又是一種說不出的悠閑境界。你試想想，

秋收過后，河流邊三五人家會聚在一個小村子里，門對長橋，窗臨遠阜，這中間又多是

樹枝槎柱的雜木樹林：在這一幅冬日農(nóng)村的圖上，再灑上一層細得同粉也似的白雨，加

上一層淡得幾不成墨的背景，你說夠不夠悠閑？若再要點些景致進去，則門前可以泊一

只烏篷小船，茅屋里可以添幾個喧嘩的酒客；天垂暮了，還可以加一味紅黃，在茅屋窗

中畫上一圈暗示著燈光的月暈。人到了這一境界，自然會胸襟灑脫起來，終至于得失俱

亡，死生不問了。我們總該還記得唐朝那位詩人做的“暮雨瀟瀟江上村”的一首絕句罷？

詩人到此，連對綠林豪客都客氣起來了，這不是江南冬景的迷人又是什么？

⑤窗外的天氣晴朗得像晚秋一樣；睛空的高爽，日光的洋溢，引誘得使你在房間里

坐不住?？昭圆蝗鐚嵺`，這一種無聊的雜文，我也不再想寫下去了，還是拿起手杖，下

紙筆，去湖上散散步罷！

一九三五年十二月一日①

（節(jié)選自郁達夫《江南的冬景》，有刪改）

文本三：

散文的“形”，主要指散文的選材和行文方式，就好比一個人的形體、相貌等外部

特征，我們能一目了然。對于散文來說，上下千年，縱橫萬里，大到一個全球性事件，

小到一滴水、一粒沙子，無一不是它的選材內(nèi)容。這就是現(xiàn)代作家郁達夫所說的：“散

記清談易為，并且包含很廣，人間天上，草木蟲魚，無不可談”（《＜達夫自選集〉序》

與這種廣博的選材內(nèi)容相適應(yīng)，散文的行文方式也是多種多樣的：或以意念為核心展示

一個個片段的畫面，或以情感為線索敘述一個事件的過程，或以特定的人物或事件為中

心反映社會生活的變遷...

而散文的“神”，主要指滲透在字里行間的情緒、主題、意蘊、發(fā)展線索等。好像

一個人的精神、氣質(zhì)等內(nèi)在的東西，你只有經(jīng)過細細地琢磨才能感受得到?？梢哉f“神”

是散文的主心骨，沒有了它，一篇散文就散了架，也就不能支撐起來。

所謂“形散”，指散文的選材和行文方式十分靈活、多樣，且富于變化。從一篇散

文中，往往可以看出作者的想象極為豐富，思維的跨度很大，簡直是縱橫牌闔、任意馳

騁：行文時的筆法也很隨意，如行云流水，舒卷自如，或描寫，或議論，或抒情，或敘

事，可交叉進行，因而顯得搖曳多姿。

——（摘編自《中國現(xiàn)代詩歌散文欣賞》）

13.下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.文本一在寫景狀物方面極其精彩，作者對“牽?；ā薄盎睒涞穆淙铩薄笆杪涞那锊荨?/p>

等只作寥寥數(shù)筆的勾勒，便將讀者帶進了故都秋天的清、靜、悲涼之中。

B.文本一運用了對比、襯托的手法，突出了北平秋天的特點。文本二描寫江南的

冬景，也采用了相同的手法。

C.文本二中，作者在描繪“微雨寒村圖”時，運用虛寫的方法，將自然風(fēng)景和人物

生活圖景巧妙裁剪，著意點染，繪就了一幅氣韻生動、立意雋永的水墨畫。

D.散文行文方式多樣自由，文本三引用現(xiàn)代作家郁達夫的話就是為了說明散文的

這一特點。

14.下列對文本二藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.這篇散文從不同角度描寫江南的冬天，作者覺得江南冬景抵得過北方夏夜，是

很可愛的，對北方的冬天生活也是很欣賞的。

B.文章對江南冬景進行了大量描述，并始終將景物與自身感受融為一體來寫，思

路清晰，首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)圓合。

C.作者將自然景物和人文景觀相結(jié)合進行描寫，如冬郊散步的愉悅逍遙、曝背聊

天的悠閑安寧。這種在對自然畫面的描寫中添加人的活動的構(gòu)思，使得文章的人文

氣息濃郁。

D.全文語調(diào)舒緩，恰似江南冬天的悠閑；語言清新淳樸，和江南的冬景相得益彰。

生動形象地描繪出一幅江南暖冬的水墨畫。

15.文本一、二都表達了相近的審美趣味。請結(jié)合文本，從意象選擇、色彩描摹、情感

表達三個角度中任選兩個角度，賞析郁達夫散文的審美趣味。

16.散文講究“形散神聚”，請依據(jù)你對文本三的理解，賞析郁達夫《故都的秋》“形散

神聚”的藝術(shù)特點。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

文本一：

①不逢北國之秋，已將近十年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，

釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就

是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數(shù)

著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍朵，

自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽牛花，我以為以藍色或白色者為佳，紫

黑色次之，淡紅者最下。最好，還要在牽?；ǖ祝涕L著幾根疏疏落落的尖細且長的秋

草，使作陪襯。

②北國的槐樹，也是一種能使人聯(lián)想起秋來的點綴。像花而又不是花的那一種落蕊，

早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細

極柔軟的觸覺。掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來

既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天

下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。

③在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風(fēng)，便息列索落地下起雨來了。一層雨過，云

漸漸地卷向了西去，天又青了，太陽又露出臉來了；著著很厚的青布單衣或夾襖的都市

閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底去一立，遇見熟人，便會用了緩慢悠

閑的聲調(diào)，微嘆著互答著地說：

④“唉，天可真涼了——“（這了字念得很高，拖得很長。）

⑤“可不是嗎？一層秋雨一層涼啦！”

⑥北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來得正好。

⑦秋天，這北國的秋天，若留得住的話，我愿意把壽命的三分之二折去，換得一個

三分之一的零頭。

一九三四年八月，在北平

（節(jié)選自郁達夫《故都的秋》，有刪改）

文本二：

①我生長在江南，兒時所愛的江南冬日的印象，銘刻特深：雖則漸入中年，又愛上

了晚秋，以為秋天正是讀讀書、寫寫字的人的最惠季節(jié)，但對于江南的冬景，總覺得有

可以抵得過北方夏夜的一種特殊情調(diào)，說得摩登些，便是一種明朗的情調(diào)。

②江南的地質(zhì)豐腴而潤澤，所以含得住熱氣，養(yǎng)得住植物；因而長江一帶，蘆花可

以到冬至而不敗，紅葉亦有時候會保持三個月以上的生命。像錢塘江兩岸的烏柏樹，紅

葉落后，還有雪白的柏子著在枝頭，一點一叢，用照相機照出來，可以亂梅花之真。草

色頂多成了赭色，根邊總帶點綠意，非但野火燒不盡，就是寒風(fēng)也吹不倒的。若遇到風(fēng)

和日暖的午后，你一個人肯上冬郊去走走，則青天碧落之下，你不但不感到歲時的肅殺，

而且還可以飽覺著一種英名其妙的含蓄在那里的生氣：“若是冬天來了，春天也總馬上

會來”的詩人的名句，只有在江南的山野里，最容易體會得到。

③說起寒郊的散步，實在是江南的冬日，所給予江南居住者的一種特異的恩惠；在

北方的冰天雪地里生長的人，是終他的一生，也絕不會有享受這一種清福的機會的。我

不知道德國的冬天，比起我們江浙來如何，但從許多作家喜歡以散步一詞做他們的創(chuàng)造

題目看來，大約是德國南部四季的變遷，總也和我們的江南差不多。

④江南河港交流，且又地瀕大海，湖沼特多，故空氣里時含水分；到得冬天，不時

也會下著微雨，而這微雨寒村里的冬霖景象，又是一種說不出的悠閑境界。你試想想，

秋收過后，河流邊三五人家會聚在一個小村子里，門對長橋，窗臨遠阜，這中間又多是

樹枝槎柱的雜木樹林；在這一幅冬日農(nóng)村的圖上，再灑上一層細得同粉也似的白雨，加

上一層淡得幾不成墨的背景，你說夠不夠悠閑？若再要點些景致進去，則門前可以泊一

只烏篷小船，茅屋里可以添幾個喧嘩的酒客；天垂暮了，還可以加一味紅黃，在茅屋窗

中畫上一圈暗示著燈光的月暈。人到了這一境界，自然會胸襟灑脫起來，終至于得失俱

亡，死生不問了。我們總該還記得唐朝那位詩人做的“暮雨瀟瀟江上村''的一首絕句罷？

詩人到此，連對綠林豪客都客氣起來了，這不是江南冬景的迷人又是什么？

⑤窗外的天氣晴朗得像晚秋一樣；晴空的高爽，日光的洋溢，引誘得使你在房間里

坐不住?？昭圆蝗鐚嵺`，這一種無聊的雜文，我也不再想寫下去了，還是拿起手杖，擱

下紙筆，去湖上散散步罷!

一九三五年十二月一日①

（節(jié)選自郁達夫《江南的冬景》，有刪改）

文本三：

文學(xué)藝術(shù)作品絕對要有真情，有真情才產(chǎn)生詩意，現(xiàn)在有些散文似乎蠻有詩意，但

那不是真正的詩意。如有些詩一樣，有些詩每一句似乎都有詩意，但通篇讀完后，昧似

嚼蠟，它是先有一兩個好句子，然后衍變成詩的，而有些詩每一句都平白如話，但整體

卻留給了我們東西，這才真正稱作詩。我是害怕那些表面詩意的浮華的散文?，F(xiàn)在人寫

東西，多是為寫東西而寫東西，為發(fā)表而發(fā)表，這是我們現(xiàn)在作品多而好作品少的一個

原因。試想想，你有多少詩意，有多少情要發(fā)？其實很多作家并不是純寫抒情散文的，

他們在做別的學(xué)問的過程中偶爾為之，倒寫成了傳世的散文之作。說到趣味，散文要寫

得有趣味，當(dāng)然有形式、語言、節(jié)奏等方面的許多原因，但還有一點，這些人會說閑話。

我稱之為閑話，是他們在寫作時常常把一件事說得清楚之后又說些可有可無的話，但是，

這些話恰恰對主題是不可或缺的。

（節(jié)選自賈平凹《我對當(dāng)今散文的一些看法》，有刪改）

【注】①一九三五年十二月一日：當(dāng)時的中國一片混亂，郁達夫用日記記錄十二月的情

形，”今為杭市防空演習(xí)時，路上時時斷絕交通；長街化作冷巷，百姓如喪考妣”“家國

淪喪，小民乏食

17.下列對文章的理解和分析，不正確的一項是（）

A.文本二中蘆花、紅葉、柏子、草匯合成江南冬景的底色，在春天碧落之下泛出

生氣，作者將這種種富有生氣的色彩和雪萊《西風(fēng)頌》中的名句相連接，別有一番

情趣。

B.在作者筆下，“都市閑人”的悠閑也融入了故都的“秋味”中，即使作者筆下暗含

著對這些“閑人”虛度光陰的不滿，但仍舊表現(xiàn)出“清”“靜”“悲涼”的特點。

C.作者描寫故都的秋景，詳寫故都舊院的秋。故都舊院在北平最具家的代表意義，

它固有的清、靜以及滄桑味，配合著北國自然的秋景，使秋意表現(xiàn)得更為濃烈與普

遍。

D.文本二語調(diào)舒緩，恰似江南冬天的悠閑；語言清新、純樸，和江南冬景的清朗

相得益彰。

18.下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.文本一在寫景狀物方面極其精彩，作者對“牽?；ā薄盎睒涞穆淙铩薄笆杪涞那锊荨?/p>

等只作寥寥數(shù)筆的勾勒，便將讀者帶進了故都秋天的清、靜、悲涼之中。

B.郁達夫的散文很講究揣詞度句，善于運用適切的詞語使語言活潑自然，富有生

氣；同時多運用長短變化、對偶的句式，使文章的呈現(xiàn)疏密有致，和諧流暢。

C.文本三中，作者認為“散文要寫得有趣味，要有形式、語言、節(jié)奏等原因”，文

本一“雨后話秋圖”中都市閑人互答的細節(jié)描寫就非常好地印證了這一特點。

D.文本二中，作者在描繪“微雨寒村圖”時，運用正面實寫手法，將自然風(fēng)景和人

物生活圖景巧妙裁剪，著意點染，繪就了一幅氣韻生動、立意雋永的水墨畫。

19.文本一、二都表達了相近的審美趣味。請結(jié)合文本，從意象選擇、色彩描摹、情感

表達三個角度中任選兩個角度，賞析郁達夫散文的審美趣味。

20.文本三中賈平凹說，“閑話”指“可有可無”卻“對主題又不可或缺”的話。請結(jié)合此觀

點，分析文本二中畫線的這句閑話為什么“不可或缺”？

閱讀下面的文字，完成小題。

材料一

江南的冬景

郁達夫

①凡在北國過過冬天的人，總都道圍爐煮茗，或吃煌羊肉，剝花生米，飲白干的滋

味。而有地爐、暖炕等設(shè)備的人家，不管它門外面是雪深幾尺，或風(fēng)大若雷，而躲在屋

里過活的兩三個月的生活，卻是一年之中最有勁的一段蟄居異境；老年人不必說，就是

頂喜歡活動的小孩子們，總也是個個在懷戀的，因為當(dāng)這中間，有蘿卜、雅兒梨等水果

的閑食，還有大年夜、正月初一、元宵等熱鬧的節(jié)期。

②但在江南，可又不同；冬至過后，大江以南的樹葉，也不至于脫盡。寒風(fēng)——西

北風(fēng)——間或吹來，至多也不過冷了一日兩日。到得灰云掃盡，落葉滿街，晨霜白得像

黑女臉上的脂粉似的。清早，太陽一上屋檐，鳥雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸氣

來，老翁小孩就又可以上門前的隙地里去坐著曝背談天，營屋外的生涯了；這一種江南

的冬景，豈不也可愛得很么？

③我生長江南，兒時所受的江南冬日的印象，銘刻特深；雖則漸入中年，又愛上了

晚秋，以為秋天正是讀讀書，寫寫字的人的最惠節(jié)季，但對于江南的冬景，總覺得是可

以抵得過北方夏夜的一種特殊情調(diào)，說得摩登些，便是一種明朗的情調(diào)。

④我也曾到過閩粵，在那里過冬天，和暖原極和暖，有時候到了陰歷的年邊，說不

定還不得不拿出紗衫來著；走過野人的籬落，更還看得見許多雜七雜八的秋花！一番陣

雨雷鳴過后，涼冷一點；至多也只好換上一件夾衣，在閩粵之間，皮袍棉襖是絕對用不

著的；這一種極南的氣候異狀，并不是我所說的江南的冬景，只能叫它作南國的長春，

是春或秋的延長。

⑤江南的地質(zhì)豐腴而潤澤，所以含得住熱氣，養(yǎng)得住植物：因而長江一帶，蘆花可

以到冬至而不敗，紅葉也有時候會保持得三個月以上的生命。像錢塘江兩岸的烏柏樹，

則紅葉落后，還有雪白的柏子著在枝頭，一點一叢，用照相機照將出來，可以亂梅花之

真。草色頂多成了赭色，根邊總帶點綠意，非但野火燒不盡，就是寒風(fēng)也吹不倒的。若

遇到風(fēng)和日暖的午后，你一個人肯上冬郊去走走，則青天碧落之下，你不但感覺不到歲

時的肅殺，并且還可以飽覺著一種莫名其妙的含蓄在那里的生氣；“若是冬天來了，春

天也總馬上會來''的詩人的名句，只有在江南的山野里，最容易體會得出。

⑥說起寒郊的散步，實在是江南的冬日，所給與江南居住者的一種特異的恩惠；在

北方的冰天雪地里生長的人，是終他的一生，也決不會有享受這一種清福的機會的。我

不知道德國的冬天，比起我們江浙來如何，但從許多作家的喜歡以散步一詞來做他們的

創(chuàng)造題目的一點看來，大約是德國南部地方，四季的變遷，總也和我們的江南差仿不多。

⑦江南河港交流，且又地瀕大海，湖沼特多，故空氣里時含水分；到得冬天，不時

也會下著微雨，而這微雨寒村里的冬霖景象，又是一種說不出的悠閑境界。你試想想，

秋收過后，河流邊三五家人家會聚在一道的一個小村子里，門對長橋，窗臨遠阜，這中

間又多是樹枝柱杈的雜木樹林；在這一幅冬日農(nóng)村的圖上，再灑上一層細得同粉也似的

白雨，加上一層淡得幾不成墨的背景，你說夠不夠悠閑？若再要點景致進去，則門前可

以泊一只烏篷小船，茅屋里可以添幾個喧嘩的酒客，天垂暮了，還可以加一味紅黃，在

茅屋窗中畫上一圈暗示著燈光的月暈。人到了這■一個境界，.自然會煦需灑脫?dān)Q卷,終至

于得失俱亡，死生不問了。我們總該還記得唐朝那位詩人做的“暮雨瀟瀟江上村”的一首

絕句罷？詩人到此，連對綠林豪客都客氣起來了，這不是江南冬景的迷人又是什么？

⑧一提到雨，也就必然的要想到雪?！巴韥硖煊?，能飲一杯無'’自然是江南日暮的

雪景；“寒沙梅影路，微雪酒香村”，則雪月梅的冬宵三友，會合在一道，在調(diào)戲酒姑娘

了；“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，是江南雪夜，更深人靜后的景況；”前村深雪里，昨

夜一枝開''又到了第二天的早晨，和狗一樣喜歡弄雪的村童來報告村景了。詩人的詩句，

也許不盡是在江南所寫，而做這幾句詩的詩人，也許不盡是江南人，但借了這幾句詩來

描寫江南的雪景，豈不直截了當(dāng)，比我這一枝愚劣的筆所寫的散文更美麗得多？

⑨有幾年，在江南也許會沒有雨沒有雪的過一個冬，到了春間陰歷的正月底或二月

初再冷一冷，下一點春雪的。去年的冬天是如此，今年的冬天恐怕也不得不然，以節(jié)氣

推算起來，大約大冷的日子，將在明年的二月盡頭，最多也總不過是七八天的樣子。像

這樣的冬天，鄉(xiāng)下人叫作旱冬，對于麥的收成或者好些，但是人口卻要受到損傷。旱得

久了，白喉，流行性感冒等疾病自然笈易上身，可是想恣意享受江南的冬景的人，在這

一種冬天，倒只會得到快活一點，因為晴和的日子多了，上郊外去閑步逍遙的機會自然

也多；喜歡徒步旅行的日本人、德國人，所最歡迎的也就是這樣的冬天。

⑩窗外的天氣晴朗得像晚秋一樣；晴空的高爽，日光的洋溢，引誘得使你在房間里

坐不住?？昭圆蝗鐚嵺`，這一種無聊的雜文，我也不再想寫下去了，還是拿起手杖，擱

下紙筆，去湖上散散步罷！

（1935年12月1日）

材料二

不逢北國之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，

釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就

是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數(shù)

著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍朵，

自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽牛花，我以為以藍色或白色者為佳，紫

黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽?；ǖ?，叫長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋

草，使作陪襯。

（摘自郁達夫《故都的秋》）

21.下列對本文相關(guān)內(nèi)容及藝術(shù)手法的理解，不無現(xiàn)的一項是（）

A.材料一標(biāo)題為《江南的冬景》，文章一開頭卻大量描繪北國的冬景，這種構(gòu)思與

《荷塘月色》篇末提到的《采蓮賦》異曲同工。

B.在郁達夫筆下，江南之冬可愛而明朗：葉未凋盡，晴空高爽，暖陽明媚，黃發(fā)

垂髯曝背談天怡然自得，即便偶有雨雪也別有韻味。

C.材料一第⑧段不對雪景展開具體描繪，而是引用大量古人詩文，借他人之筆、

避實就虛，邊引邊評，文字簡、意象豐，獨具雅趣。

D.作者在材料一第⑥段提到江南冬日的寒郊“散步”和第⑩段擱筆到湖邊走走的“散

步”，前后呼應(yīng)，表達了對江南冬景的贊美。

22.結(jié)合上下文，簡要分析“人到了這一個境界，自然會胸襟灑脫起來，終至于得失俱

亡，死生不問了”這句話的含義。

23.材料一第⑦段“江南冬雨之景”與材料二“故都秋院晨景”的景物描寫頗具特色，請簡

要分析二者的異同。

閱讀下面的文字，完成下列小題。

甲

①不逢北國之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，

釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去罷，就

是在皇城人海之中，租人家一橡破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數(shù)

著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍朵，

自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽?；ǎ乙詾橐运{色或白色者為佳，紫

黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽牛花底，教長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋

草，使作陪襯。

②北國的槐樹，也是一種能使人聯(lián)想起秋來的點級。像花而又不是花的那一種落蕊，

早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細

極柔軟的觸覺。掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來

既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天

下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。

③秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產(chǎn)；因為北平處處全長著樹，屋子又低，所以

無論在什么地方，都聽得見它們的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才聽得到的。這

秋蟬的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲。

④還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。

⑤在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風(fēng)，便息列索落地下起雨來了。一層雨過，云

漸漸地卷向了西去，天又青了，太陽又露出臉來了；著著很厚的青布單衣或夾襖的都市

閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底下去一立，遇見熟人，便會用了緩慢

悠閑的聲調(diào)，微嘆著互答著地說：

⑥''唉，天可真涼了——"（這了字念得很高，拖得很長。）

⑦“可不是嗎？一層秋雨一層涼啦！”

⑧北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來得正好。

（節(jié)選自郁達夫《故都的秋》）

乙

①提起秋，人們會馬上聯(lián)想到紅葉。然而，我不能不說，紅葉和秋的本質(zhì)相去甚遠。

②從楓的紅到銀杏的黃，紅葉有著各種各樣的色彩。直接來自這些色彩的感觸和對

深沉專注的秋的感觸，還有一段不小的距離呢。城市里也許不是這樣，只要踏進鄉(xiāng)間一

步，你會看到山裾樹林的紅葉，田野穩(wěn)熟的金黃的農(nóng)作物，紅彤彤的照射著日腳……

③當(dāng)你一一抽出來單獨靜觀的時候，就會發(fā)現(xiàn)，毋寧說他們是屬于殘署的，不是真

正的秋的領(lǐng)域。

④能給紅葉以秋的氣氛的，是紅葉中缺少活力的部分。

④沒有活力的紅葉，經(jīng)一夜冷風(fēng)，散落而去。只有這落葉才是真正的秋之物。從飄

落到庭院的一枚桐葉，到林中飛舞的無數(shù)的樹葉，或者多半經(jīng)霜打枯的田野的草葉，都

濃濃地涂抹著秋的氣韻。踏著莎莎作響的落葉，走過林中小徑時，人最深切地感受著秋。

⑥不知從何處吹來的微風(fēng)中，常綠樹的病葉和落葉樹的紅葉，是那樣毫無反抗地自

然地從樹梢飄到了地上。

⑦大自然竊竊私語：讓地上的回到地上去。而落到地上的那個枯葉，卻依然無法在

原地安住，被風(fēng)四處吹散開去。經(jīng)霜打枯的草叢，結(jié)籽的雜草莖靜靜地迅速生長。人的

心，被自身的寒氣和寂寥所驅(qū)使，向著遙遠的地平線彷徨而去。在地平線的彼岸，有著

淡夢般令人憧憬的世界。

⑧秋是寂寞的，因為秋真實。秋將所有的外皮，不用的或必需的全部的外皮自行剝

光，使萬物赤裸裸地佇立著。

⑨這毫無遮擋的光線，是如何將光和影鮮明地投射到地面上啊！看到這番情景，人

們尤其深深感到了秋。落葉上的樹影，田畝上的草影，原野上的鳥影，還有，即使是狹

小的城鎮(zhèn)里，那長滿苔葬的庭院里屋宇的暗影，還有那映在格子門窗上的樹枝的清蔭，

所有這一切都和明麗的日光區(qū)分得清清楚楚，人們見了會在心中涌起一絲難以名狀的震

顫。

⑩這震顫正是秋所具有的本來的感覺。靜謐、澄凈的剝脫的世界里，清晰地顯現(xiàn)出

明暗的區(qū)劃，直接迫擊著人們的心扉，在那赤裸的心里，也鮮明地投射著光與影。人在

不知不識間，進入了凝視自己心靈的專念之中。純的、不純的，清澄的、污濁的，所有

這一切，都毫不含糊地現(xiàn)出了原形。

（節(jié)選自日本豐島與志雄《秋的氣魄》）

24.下列關(guān)于甲乙兩段選文內(nèi)容和手法的分析不氐球的一項是（）

A.甲乙選文均運用了對比手法，甲文將南國秋和故都秋對比；乙文將紅葉代表的

秋和落葉、敗葉、病葉中表現(xiàn)的秋進行對比。

B.甲文中作者“總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，

潭柘寺的鐘聲”，是因為他們最能代表作者心中故都的秋味。

C.乙文對秋之氣魄的描摹細膩可感，寫景、抒情、議論相結(jié)合。秋是寂寞的，秋

是真實的，秋是?個靜謐澄凈的剝脫的世界。

D.乙文的景物描寫帶有強烈的主觀色彩，將景物描寫和對心靈的凝視，以及由此

產(chǎn)生的真實、震顫、專注思考結(jié)合起來。

25.有評論家說，郁達夫的散文既具文人特質(zhì)又含平民姿態(tài)。請結(jié)合甲文從語言風(fēng)格角

度加以分析。

26.“一枝一葉總關(guān)情”，請賞析乙文劃線句子，從表現(xiàn)手法和情景關(guān)系的角度，寫一段

不少于80個字的評點。

27.乙文“能給紅葉以秋的氣氛的，是紅葉中缺少活力的部分“，與甲文所寫的牽?；ǖ?/p>

需要“秋草”做陪襯，都體現(xiàn)了怎樣的審美心理？請結(jié)合兩篇選文加以分析。

四、文學(xué)類閱讀一單文本

閱讀下面的文字，完成小題。

春聲和春深

林斤瀾

(1)我寫過北國的春風(fēng)。記述在冰雪沉睡的山溝里，忽然一夜間，呼嘯咆哮，'‘卡

卡”折枝，"砰砰”冰裂，沙石撲窗如機槍掃射，木頭梁、柱、椽、橡“格拉格拉”如山神

大蟲冬眠初醒，伸腰伸腿，骨節(jié)作響……天亮起來一看，冰雪依舊，只是趴下來點貼近

地皮。

(2)春風(fēng)告退。忽又從千里外，從沙漠，從戈壁起跑，跨欄一般生猛，跨越崇山

峻嶺，踢蹬起黃沙黃土，高天朦朧，太陽淡化……這樣一而再三，麥苗才吐青，冰雪也

還在角落里、背陰里、洼里坎里靛著白牙。

(3)我服了。后來也愛了。說到愛，我又是江南水鄉(xiāng)出身，那里的春風(fēng)叫歷代詩

人寫完了，不用也不能再寫了，“春風(fēng)又綠江南岸''的"綠''字，"池塘生春草'‘的''生"字，'‘吹

皺一池春水”的“吹皺”二字，都是千古贊為絕活，咱還啰嗦什么呢，本來在針也插不下

去的地方，只有做做翻案文章，弄得巧時還有立錐之地。這些絕活早已鐵案如山，咱們

不抱沒縫的蛋也罷。這是做詩做文章的話。說到愛，卻又是一番天地。“隨風(fēng)潛入夜，

潤物細無聲”，是極好的詩句，不過我不愛。"隨”字好，江南水鄉(xiāng)的春風(fēng)和春雨，是緊

相隨的，‘‘潛‘'字好，‘'澗''字好，"細”字更好，風(fēng)也細雨也細也。但“無聲”二字惹翻了我

的愛心。

(4)我久居北國，有個弟弟久居北大荒。我們壯年時都不大思鄉(xiāng)，儼然四海為家

了。有回我問他，有沒有偶然心動，念及家鄉(xiāng)的時候？他思索。

(5)我追問好比說一剎那？我這里有過一剎那來去如閃電，閃電就夠了，不必比

做晴天霹靂。他說有。有時候炕上睡醒，不知身在何處，忽聽屋頂“瓦背”陣雨掃過——

沙、沙、沙……江南絕無炕，北大荒沒有“瓦背”，有雨也不會“沙、沙、沙那是江南

的春風(fēng)春雨了，你說你沒有思鄉(xiāng)，那是故鄉(xiāng)思念你了。你這個游子不但不知身在何處，

還不知道童年永不離身。

(6)我耳朵里不大出現(xiàn)弟弟的“沙沙”聲，現(xiàn)在耳朵到了春天，到了雨天，到了黑

天,都少不了“蘇蘇蘇江岸“綠”，是蘇蘇“綠”的。春草“生”時，春風(fēng)“吹皺”時，“隨”

時"潛''時"潤'’時，都必定蘇蘇地響?！般粑锛殶o聲“，"無聲"兩字不能接受。好好聽吧，

幼苗拔節(jié)，童年拔長，那也是蘇蘇響著拔上來的。耳朵里蘇蘇不絕，那是春的回聲。那

是故鄉(xiāng)故土的呼叫。

(7)這是春聲。

(8)北京俗話說:“春脖子短意思還是“春短”，中間加個“脖子”，妙！楊樹剛上

葉子，柳樹剛吐絮，桃花"暄”，杏花“舊”，都才看見就暴熱起來了。頭連肩膀，無所謂

脖子的德性，可以是極壯健的人如拳擊勇士，也可以是縮頭縮腦如武大郎者。不過有那

猛烈的春風(fēng)在，漫天的黃沙在，就算做勇士形象吧。但也不無可惜，不無可笑。春天就

這樣勇了，夏日炎炎怎么處，冰凍三尺的寒冬又怎么稱呼。

(9)我問久居北大荒的第弟，江南老家的春天怎么樣？他立刻回答很長，長到過

不完的樣子。虧他說得出來，只一個長字。故鄉(xiāng)的遙遠，童年的朦朧，春天的深沉，無

意過篩過蓼卻過了，無心淘洗也夢游一般澄清提純了。只落下一個字：長。我疑心這一

長字是思鄉(xiāng)的單相思，不一定實際。寫信去問一位蟄居家鄉(xiāng)的小伙伴，他一生困頓，現(xiàn)

在是混得最好的時候，在鄉(xiāng)下做機修生活。回信來了，說只覺得做生活手冷，快點熱起

來好?？梢妼嶋H長還是長的。手冷希望快點熱起來，那是一個老手藝人的話。

(10)少年時候我們沒有這種想法，那手總是熱的?！按蟮卮喝绾＃袃簢羌?，

龍燈花鼓夜，長劍走天涯。”那時候我們喜歡這樣的詩?，F(xiàn)在敢說經(jīng)歷了滄海桑田，細

細想來敢說春深如海。只有海的意味深長，才包羅萬象，一個浪花冷一個浪花熱，這個

手冷那個手熱，都不過是浪花中的泡沫?！按荷钊绾！?，在詩里文里看得多了，也看俗了。

其實這個"深''字好，"深”字也就是弟弟說的“長”字吧，不過也還有不同。

(11)少年時正是戰(zhàn)爭歲月，我在鄉(xiāng)下跑來跑去。花花草草沒人管，沒有人理。淡

淡的陽光，蒙蒙的細雨。陽光只管照，細雨只管下，誰也不理誰，忽然，山坡上映山紅

開了，人走不到的石頭巖上開了，人走來走去踩得稀爛的黃泥路邊也開了，牛羊吃草的

坡上開了，水泥墳圈石頭墳壇那里拱著水泥拱著石頭開了。江南也有大晴天，單薄的映

山紅當(dāng)天發(fā)干，再曬一天，減色。曬上三天，山上殘紅映不成了?？墒墙洗禾斓募氂辏?/p>

不等陽光收走，自會濠:蒙一片。映山紅一掛上針尖般大的水珠，全副精神又出來了。時

雨時晴，同時雨同時晴，晴雨沒有休時，映山紅沒有休日。這是長了。

(12)在艱難的歲月，我在北國風(fēng)沙里，忽然遇上個不得不文化交流的外國畫展。

我沒有了接受的興趣，匆匆一走而過。忽然，我被吸引了，站住了。那畫灰蒙蒙，細雨

看不見，可又撲面。一道漫坡，坡頭一圈矮矮圍墻，墻里有些石頭堆又不夠廢墟，說不

清。坡下邊有兩頭牛，邊吃草邊瞌睡，牛毛上當(dāng)掛著針尖水珠，要不，怎么朦朦朧朧。

我在草地上找紅色，也朦朧似有似無，我認定是有，還是映山紅。

(13)我看見了少年時代，看見了“龍燈花鼓夜，仗劍走天涯看見了老手藝人，

手冷望天。在艱難的風(fēng)沙里，忽然看見了想也想不起來的故鄉(xiāng)的春天，又朦朧看不透，

看不透又盛得住一生所有的思念。

(14)這是春深了。

28.下列對本文的理解分析不正確的一項是()

A.第(1)(2)段畫線處用比喻手法，展現(xiàn)北方冰雪在春風(fēng)中消融的過程，突出其

野性的特點。

B.文中寫“手冷”和“手熱”細節(jié)，意在表現(xiàn)“春深如?！币约叭松母鞣N復(fù)雜感受。

C.第(11)段中，作者從空間和時間的角度描寫映山紅，突出映山紅開放地域廣、

時間長的特點。

D.從“春聲”到"春深”，寫對南北方春天的不同感受，表達思鄉(xiāng)之情，暗含報國之

.七一

后、O

29.兄弟倆對江南春天的感受有何不同？請聯(lián)系文中相關(guān)內(nèi)容概括并分析。

30.本文與郁達夫的《故都的秋》都寫了南國與北國的景象，其用意各不相同，請加以

評析。

閱讀下面作品，完成下面小題。

故都的秋

郁達夫

秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，

來得靜，來得悲涼。我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，

也不過想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。

江南，秋當(dāng)然也是有的，但草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡，并且又時

常多雨而少風(fēng)；一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，型型小小地過

去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞

玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開、半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的過

程上，是不合適的。

不逢北國之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花,

釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就

是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數(shù)

著一絲一絲通下棗的日光，或在破壁腰中，段芍著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍朵,

自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽?；?，我以為以藍色或白色者為佳，紫

黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽?；ǖ?，叫長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋

草，使作陪襯。

北國的槐樹，也是一種能使人聯(lián)想起秋來的點綴。像花而又不是花的那一種落蕊，

早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細

極柔軟的觸覺。掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來

既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天

下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。

秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產(chǎn)，因為北平處處全長著樹，屋子又低，所以無

論在什么地方，都聽得見它們的學(xué)罩。在南方是非要上郊外或山上去才聽得到的。這秋

蟬的嘶叫，在北方可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲。

還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。在灰

沉沉的天底下，忽而來一陣涼風(fēng)，便?芍寄為地下起雨來了。一層雨過，云漸漸地卷向

了西去，天又啃了，太陽又露出臉來了，著著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人，咬著

煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底下去一立，遇見熟人，便會用了緩慢悠閑的聲調(diào)，

微嘆著互答著地說：“唉，天可真涼了——"（這了字念得很高，拖得很長。）

“可不是嗎？一層秋雨一層涼了！”

北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的哆羊，倒來得正好。

北方的果樹，到秋天，也是一種奇景。第一是棗子樹，屋角，墻頭，茅房邊上，灶

房門口，它都會一株株地長大起來。像橄欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的細

葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時候，正是秋的全盛時期，等棗樹葉落，棗子紅完，西

北風(fēng)就要起來了，北方便是沙塵灰土的世界，只有這棗子、柿子、葡萄，成熟到八九分

的七八月之交，是北國的清秋的佳日，是一年之中最好也沒有的GoldenDays,

有些批評家說，中國的文人學(xué)士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢的色彩，所以

中國的詩文里，贅頌秋的文字的特別的多。但外國的詩人，又何嘗不然？我雖則外國詩

文念的不多，也不想開出帳來，做一篇秋的詩歌散文鈔，但你若去一翻英德法意等詩人

的集子，或各國的詩文的選集來，總能夠看到許多關(guān)于秋的歌頌和悲啼。各著名的大詩

人的長篇田園詩或四季詩里，也總以關(guān)于秋的部分，寫得最出色而最有味。足見有感覺

的動物，有情趣的人類，對于秋，總是一樣地特別能引起深沉，幽遠、嚴厲、蕭索的感

觸來的。不單是詩人，就是被關(guān)閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我想也一定能感到一種

不能自。的深情，秋之于人，何嘗有國別，更何嘗有人種階級的區(qū)別呢？不過在中國，

文字里有一個“秋士”的成語，讀本里又有著很普遍的歐陽子的《秋聲》與蘇東坡的《赤

壁賦》等，就覺得中國的文人，與秋的關(guān)系特別深了，可是這秋的深味，尤其是中國的

秋的深味，非要在北方，才感受得到底。

南國之秋，當(dāng)然也是有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，普

陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國的秋來，正像是

黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，妒魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。

秋天，這北國的秋天，若留得住的話，我愿把壽命的三分之二折去，換得一個三分

之一的零頭。

31.對下列句子中加點詞的理解與賞析，不思佛的一項是（）

A.一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，混津池迎地過去，只

能感到一點點清涼。

混混沌沌：迷糊不清，不分明。這里指南國的秋意不明顯，南方人對秋的感覺不強

烈。

B.從槐樹葉底，朝東細數(shù)著一絲一絲那下米的日光。

漏下來：指日光從樹葉間穿過，形象地寫出了秋日早晨的陽光柔和，庭院清靜的特

點。

C.因為北平處處全長著樹，屋子又低，所以無論在什么地方，都聽得見它們的用

嗝

啼唱：指北國秋蟬的叫聲，能讓人感受到北國之秋生機與熱鬧的一面。

D.在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風(fēng)，便早科索蒂地下起雨來了。

息利索落：模擬細小瑣碎的雨，突出北方的秋雨來去迅速，使天氣變化明顯的特點。

32.下列對文章內(nèi)容的理解和分析，不亞頓的一項是（）

A.一切景語皆情語。作者對著名景點一筆帶過，卻對平常景象工筆細描，這是情

感表達的需要。

B.“這念錯的歧韻，倒來得正好”，好就好在這念錯的"層'’字說出了秋意隨秋雨漸

涼的過程。

C.作者認為秋和中國人的關(guān)系比外國人更加密切，原因是只有在中國北方才能感

受到秋的深味。

D.文章結(jié)尾通過一組形象的對比，突出了北國之秋比南國之秋色彩更濃烈，給人

的回味更雋永。

33.為了飽嘗故都的秋味，作者不遠千里而來。請分別用一句話概括文中極具秋味的五

幅圖畫，并選出你最欣賞的一幅，說說你欣賞它的理由。

34.用名詞作量詞會加強表達效果。請從下邊短語中任選一個或另舉一例，加以賞析。

（1）一椽破屋（《故都的秋》“在北平即使不出門去吧，就是在皇城人海之中，租人家

;掾睡屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠

的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。

（2）一帶遠山（《荷塘月色》“樹梢上朦朦朧朧的是；帶還山，只有些大意罷了。”）

（3）一葉扁舟（《赤壁賦》“駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬?！保?/p>

35.本文題目為“故都的秋”，可第二段卻在寫“江南的秋”，請結(jié)合文意，分析作者這樣

寫的用意。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

故都的秋

郁達夫

秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，

來得靜，來得悲涼。我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，

也不過想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。

江南，秋當(dāng)然也是有的；但草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡，并且又時

常多雨而少風(fēng)；一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，混混沌沌地過

去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞

玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開、半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的過

程上，是不合適的。

不逢北國之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，

釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就

是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數(shù)

著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍朵,

自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽?；?，我以為以藍色或白色者為佳，紫

黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽?；ǖ?，叫長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋

草，使作陪襯。

北國的槐樹，也是一種能使人聯(lián)想起秋來的點綴。像花而又不是花的那一種落蕊,

早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細

極柔軟的觸覺。掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來

既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天

下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。

秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產(chǎn)：因為北平處處全長著樹，屋子又低，所以無

論在什么地方，都聽得見它們的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才聽得到的。這秋

蟬的嘶叫，在北方可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲。

還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。

在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風(fēng)，便息列索落地下起雨來了。一層雨過，云漸

漸地卷向了西去，天又青了，太陽又露出臉來了；著著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑

人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底下去一立，遇見熟人，便會用了緩慢悠

閑的聲調(diào)，微嘆著互答著地說：

“唉，天可真涼了——“（這了字念得很高，拖得很長。）

“可不是嗎？一層秋雨一層涼了！”

北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來得正好。

北方的果樹，到秋天，也是一種奇景。第一是棗子樹，屋角，墻頭，茅房邊上，灶

房門口，它都會一株株地長大起來。像橄欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的細

葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時候，正是秋的全盛時期，等棗樹葉落，棗子紅完，西

北風(fēng)就要起來了，北方便是沙塵灰土的世界，只有這棗子、柿子、葡萄，成熟到八九分

的七八月之交，是北國的清秋的佳日，是一年之中最好也沒有的GoldenDays。

有些批評家說，中國的文人學(xué)士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢的色彩，所以

中國的詩文里，贊頌秋的文字的特別的多。但外國的詩人，又何嘗不然？我雖則外國詩

文念的不多，也不想開出帳來，做一篇秋的詩歌散文鈔，但你若去一翻英德法意等詩人

的集子，或各國的詩文的Anthology來，總能夠看到許多關(guān)于秋的歌頌和悲啼。各著名

的大詩人的長篇田園詩或四季詩里，也總以關(guān)于秋的部分，寫得最出色而最有味。足見

有感覺的動物，有情趣的人類，對于秋，總是一樣地特別能引起深沉，幽遠、嚴厲、蕭

索的感觸來的。不單是詩人，就是被關(guān)閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我想也一定能感

到一種不能自已的深情，秋之于人，何嘗有國別，更何嘗有人種階級的區(qū)別呢？不過在

中國，文字里有一個“秋士”的成語，讀本里又有著很普遍的歐陽子的《秋聲》與蘇東

坡的《赤壁賦》等，就覺得中國的文人，與秋的關(guān)系特別深了，可是這秋的深味，尤其

是中國的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。

南國之秋，當(dāng)然也是有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，普

陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國的秋來，正像是

黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，妒魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。

秋天，這北國的秋天，若留得住的話，我愿把壽命的三分之二折去，換得一個三分

之一的零頭。

一九三四年八月在北平

36.下列對文章相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項是（）

A.作者說“秋”和“名花”以及“美酒”不一樣，意在說明對美的欣賞和生活體驗屬于

不同的領(lǐng)域，不可混為一談。

B.文章寫北方的果樹時，把棗子樹排在第一，對棗子的介紹繪形繪色，形象生動，

對其他佳果的介紹也是饒有興味，以此表現(xiàn)了作者對金秋的喜愛。

C.郁達夫贊同有些批評家的觀點，認為只有中國的文人學(xué)士帶有很濃重的頹廢色

彩，所以他們喜歡寫贊頌秋的文字。

D.中國的文字里面有一個“秋士”的概念，寫《秋聲賦》的歐陽子和寫《赤壁賦》

的蘇軾就是秋士中的代表人物。

37.下列對文章藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.文章開頭切題很快，作者毫不掩飾對故都的秋味的喜愛，而結(jié)尾直抒胸臆，“愿

意把壽命的三分之二折去''以挽留住北國的秋天，首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)緊密。

B.文章選取典型景物多方面地呈現(xiàn)了北國的秋色，選景側(cè)重于北平普通老百姓的

生活，但是卻表現(xiàn)了故都秋色的獨特美感。

C.南國的秋，“比起北國的秋天來，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，妒魚之

與大蟹，黃犬之與駱駝?！?作者用具體家常事物來作比，形象生動，饒有趣味。

D.本文語言頗見功力，景物描寫場面感強，用語準確精當(dāng)，抒情性強，遣詞造句

雅而不俗，艷而不媚。

38.試對文中畫線句子表現(xiàn)出的情趣進行評點。

39.結(jié)合全文談?wù)勛髡咚鑼懙墓识嫉那镂毒哂惺裁刺攸c。

閱讀下面的文章選段，完成下列小題。

故都的秋（節(jié)選）

郁達夫

①秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，

來得靜，來得悲涼。我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，

也不過想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。

②江南，秋當(dāng)然也是有的；但草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡，并且又

時常多雨而少風(fēng)；一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，混混沌沌地

過去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，

賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開、半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的

過程上，是不合適的。

③不逢北國之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，

釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就

是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數(shù)

著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍朵，

自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽?；ǎ乙詾橐运{色或白色者為佳，紫

黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽?；ǖ祝涕L著幾根疏疏落落的尖細且長的秋

草，使作陪襯。

④北國的槐樹，也是一種能使人聯(lián)想起秋來的點綴。像花而又不是花的那一種落蕊，

早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細

極柔軟的觸覺。掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來

既覺得細膩，又覺得清閑，潛意