2021年中國當(dāng)代文學(xué)專題作業(yè)形成性考核冊答案

作業(yè)4

一、單項選取題（每題1分，共10分）

1．在當(dāng)代文學(xué)史上，趙樹理曾獲得廣泛贊譽，她幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇故事除外。這篇故事是（A）。A．《邪不壓正》

B．《小二黑結(jié)婚》C．《田寡婦看瓜》D．《李有才板話》2．李云龍形象出自長篇故事（B）。A．《英雄無語》

B．《亮劍》C．《歷史天空》D．《激情燃燒歲月》3.描寫了文革剛剛過去，黑子、蜜蜂、小號三個各具經(jīng)歷年輕人、老車長與車匪在一節(jié)夜間行駛列車守車上發(fā)生一段遭遇實驗話劇是（C）等。A．《正紅旗下》B．《車站》C．《絕對信號》D．《野人》4.1978年12月由芒克、北島等在北京開辦“民間刊物”是（A）。A．《今天》B．《星星》C．《詩刊》D．《萌芽》5.延續(xù)了孫犁優(yōu)美清新荷花淀派風(fēng)情作家是沉浸于“運河文學(xué)”創(chuàng)作(D)。A.浩然B.汪曾祺C.李凖D.劉紹棠6．女性文學(xué)中也有詩歌作品，比較先進有（A）等。A．舒婷《致橡樹》B．鐵凝《哦，香雪》C．張潔《祖母綠》D．殘雪《山上小屋》7．殘雪先鋒創(chuàng)作起點是（B）。A．《突圍表演》B．《山上小屋》C．《思想報告》D．《黃泥街》8．劉震云“生活流”故事代表作是（D

）。A．《太陽出世》

B．《煩惱人生》C．《不談愛情》D．《一地雞毛》9．奠定金庸武俠故事大宗師地位故事是（

D

）。A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》C．《書劍恩仇錄》D．《射雕英雄傳》10．潦倒錢夫人去臺北參加竇夫人盛宴華筵。宴終席散，昔日風(fēng)云人物只能站在竇夫人院子中可憐兮兮地等著竇夫人小轎車折返回來送自己。這個內(nèi)容出自故事（

A）A．《游園驚夢》B．《永遠尹雪艷》C．《思舊賦》D．《金大班最后一夜》二、多項選取題（每題2分，共20分）1．孫犁以描繪青年婦女優(yōu)美形象而著稱，其中，重要有（ABD）等。A．小滿兒

B．雙眉C．范靈芝

D．妞兒2．《三家巷》環(huán)繞著周炳成長，作家再現(xiàn)重大歷史事件重要有（ABD）等。A．沙基慘案B．省港大罷工C．南昌起義D．廣州起義3．《茶館》所描寫“三個時代”是（ABD）。A．從戊戌政變失敗后清政府腐朽黑暗B．袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)C．抗戰(zhàn)爆發(fā)后日本人奴役D．抗戰(zhàn)勝利后國民黨反動統(tǒng)治4.1960年先后，長篇敘事詩創(chuàng)作浮現(xiàn)了一種熱潮，重要有（

ABC

）等。

A．李季《楊高傳》B．臧克家《李大釗》C．田間《趕車傳》D郭小川《望星空》5.莫言長篇故事重要有《酒國》、《四十一炮》和（BCD）等。A．《透明紅蘿卜》B．《豐乳肥臀》C．《檀香刑》D．《生死疲勞》6.80年代初期，王安憶以雯雯為主人公系列故事重要有（ABC）等。A．《雨，沙沙沙》B．《本次列車終點站》C．《69屆初中生》D．《小鮑莊》7．張潔散文題材豐富，視域遼闊，重要有（ABC）等。A．《我最愛是這張餐桌》B。《世界上最疼我那個人去了》C．《我是你靈魂上朋友》

D．《愛是不能忘掉》8．晚清四大譴責(zé)故事除李伯元《官場現(xiàn)形記》外，尚有（ABD

）。A金松岑《孽?；ā稡．吳趼人《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》C．徐枕亞《玉梨魂》

D．劉鶚《老殘游記》9．“新派武俠故事”武俠三人們?yōu)椋ˋBD）。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍10．50年代中期后來，臺灣詩壇上當(dāng)代主義文學(xué)社團重要有（ABC）等。A．當(dāng)代詩社B．創(chuàng)世紀詩社C．藍星詩社D．后當(dāng)代詩社三、填空題（每空1分，共20分）1．“山藥蛋派”又稱“山西派”和“火花派”。2．《創(chuàng)業(yè)史》最大成就，不是塑造了梁生寶這個嶄新青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地體當(dāng)前落后人物梁三老漢形象塑造上。3．“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史“紅色典型”重要有梁斌《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言《紅巖》、曲波《林海雪原》等。4．第一批八個“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，當(dāng)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。5．新時期初期話劇作品重要有金振家、王景愚《楓葉紅了時候》、蘇叔陽《丹心譜》、宗福先《于無聲處》、沙葉新《如果我是真》和《陳毅市長》、崔德志《報春花》、趙梓雄《將來在召喚》、趙國慶《救救她》、宗福先、賀國甫《血，總是熱》、邢益勛《權(quán)與法》、白樺《曙光》等。6．1978年12月由芒克、北島等在北京開辦《今天》，是新詩潮運動一面旗幟。7．王安憶“三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。8．在新時期初期“意識流”故事創(chuàng)作中，王蒙“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜眼》、《海夢》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。9．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格敘事技巧，豐富了現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作辦法。10．“反思文學(xué)”重要作品有魯彥周《天云山傳奇》、高曉聲《李順大造屋》、周克芹《許茂和她女兒們》、古華《芙蓉鎮(zhèn)》等。11．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了《誰是最可愛人》等具備“通訊化”特點散文。12．楊絳作品重要有散文《干校六記》、散文集《咱們仨》和長篇故事《洗澡》等。13．王小波雜文隨筆集《思維樂趣》、《我精神家園》后合編為《沉默大多數(shù)》。14．長篇言情故事《海上花列傳》是中華人民共和國當(dāng)代通俗文學(xué)開山之作。15．60年代后，金庸故事進入臺灣時，因當(dāng)局限制，只得以“司馬翎”名義出版。16．梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》文章。17．古龍第一部武俠故事是1960年刊登《蒼穹神劍》。18．在當(dāng)代臺灣故事中，白先勇《臺北人》、《紐約客》、鐘肇政《臺灣人三部曲》、陳映真《將軍族》、李昂《殺夫》等被視為典型性作品。19．當(dāng)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是紀弦。20．在洛夫詩作中，《石室之死亡》不但是洛夫前期最具代表性作品，也是當(dāng)代中華人民共和國詩壇上“超現(xiàn)實性”體現(xiàn)最為突出作品。

四、簡答題（每題10分，共20分）

1．簡要闡明《茶館》新穎而獨特戲劇構(gòu)造？《茶館》巧妙地采用了“人像展覽式”戲劇構(gòu)造，體現(xiàn)出高超藝術(shù)概括力。

其特點在于

1、不以故事情節(jié)為構(gòu)造線索，而以人物活動為構(gòu)造要素，重要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承；每個角色自說其事，在時代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人依照劇情需要來去自由。2、“人像展覽式”戲劇構(gòu)造好處是主次分明，線索清晰，拓寬了所體現(xiàn)生活范疇，便于在紛紜變換時代大背景下凸現(xiàn)出鮮明人物個性和她們性格命運，成功地體現(xiàn)了重大主題。2．《鹿鼎記》和金庸此前武俠故事重要差別是什么？《鹿鼎記》不同于此前武俠故事中“武俠”主旨沒有武功高強、義薄云天武林俠客沒有出神入化、高深莫測奇妙武功沒有令人眼花繚亂武打場面武俠意味非常淡薄?！堵苟τ洝匪茉炝艘环N非俠客型奇人韋小寶圓滑無賴、追求享樂、阿諛奉承性格卻能神使鬼差左右逢源、游刃有余。《鹿鼎記》語言幽默詼諧富有喜劇情節(jié)。

五、分析題（30分）規(guī)定：在如下兩題中任選一題，該題按小論文規(guī)定，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到：闡述清晰明確，舉例詳細恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清晰明了，不能完全照抄教材中觀點和內(nèi)容，必要有自己體會和看法。1．小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她畢生中，卻先后愛過三個男人，你如何看待她對黑娃、鹿子霖和白孝文愛？參照：田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆一面，這使她以自己獨特方式來反抗無情命運。黑娃浮現(xiàn)讓她看到了一線生機，她做出了大膽舉動，用“婚外情”對郭舉人進行報復(fù)，為追求性愛而與黑娃同居。一開始她與黑娃結(jié)合是一種本能需求，和黑娃在一起是為了報復(fù)郭舉人，日后卻產(chǎn)生了真正感情。她甚至想守著黑娃過一輩子，想伺候她，想為她生兒育女，想孝順公婆。但是在男權(quán)社會里她這種“愛情”是不被容許，在一種非常態(tài)背景下規(guī)定尋常生活愿望是奢侈。她舉動被周邊人所不容，以為她不要臉，不講廉恥。甚至，連愛她黑娃也這樣說“我已經(jīng)弄下這號不要臉事，就這樣沒臉沒皮活著算毬了”。她以為和她在一起是一件很丟人事。由于她行為顛覆了當(dāng)時白鹿原上存在至高無上兩性秩序，也是對男性權(quán)威挑戰(zhàn)，于是她“愛情之路”坎坷、崎嶇。偷情導(dǎo)致了悲劇發(fā)生，偷情之下愛情是不道德，以暴治暴愛情追求更不是這個女人可以承受反叛方式。

除去簡樸個人追求，紛亂社會背景更把她推向文學(xué)悲劇風(fēng)口浪尖。由于黑娃參加了當(dāng)時“農(nóng)會”，而“農(nóng)會”卻在政治斗爭中被敵人打敗，在那段時間里，田小娥為了生存不得不以自己身體來換取生活來源，田小娥先是做了政治斗爭中犧牲品，被田福賢和鹿子霖當(dāng)作黑娃來懲辦，這使她在肉體和精神上倍受折磨。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處在屈辱地位。日后，當(dāng)白嘉軒和鹿子霖再次斗爭時她又被鹿子霖當(dāng)作報復(fù)自嘉軒棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無地自容地步，致使周邊人更加地憎恨她。當(dāng)白孝文受到懲罰時，她起碼良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。日后，白孝文墮落成了一種乞丐，她反而對白孝文更好，用善良和軟弱方式喪失自我，不計道德底線地同情比自己更不幸人加深了她悲劇感。

應(yīng)當(dāng)說，田小娥正值青春年少時期，應(yīng)當(dāng)有享有受別人尊重權(quán)利，也有追求愛和幸福權(quán)利。她與黑娃偷情是她為了滿足生理需要中性這個最低層次需要，而她日后想要與黑娃建立一種屬于自己家庭，是她對歸屬和愛這一層次追求。日后她與鹿子霖和白孝文發(fā)生性關(guān)系也是為了安全需要和生理需要這一基本層次需要滿足。由于她當(dāng)時已經(jīng)被監(jiān)控起來了，對她來說避免危險和生活有保障，同步又滿足生存需要是第一位。從故事中咱們不難發(fā)現(xiàn)田小娥畢生都沒有停止過對基本需要追求，這是由于她第一層次需要都難以實現(xiàn)，因此她沒有辦法去追求更高一層次需要。在與鹿子霖、白孝文同居日子里，她沉溺于男女性愛激情之中。或許對她來說這除了是對性愛追求之外，也許還包括著一種男女雙方傾慕和玩賞在其中。在一定限度上來說，性也許成了田小娥在不同階段一種謀生手段。這種謀生方式會壓迫著她，讓她透但是氣來，她自己也會越陷越深，無法逃離這種生活狀態(tài)。這就會加快了她走向自我毀滅步伐。這注定了她永遠無法獲得那種心靈與肉體融合自由和高興。2.你是如何看待莫言作品中獨特小朋友視角和“高密東北鄉(xiāng)”這對于她故事獨特性有多大作用與否也妨礙了她創(chuàng)作創(chuàng)新(《中華人民共和國當(dāng)代文學(xué)專項研究》P105-106)莫言可以把她定位為本色、原生態(tài)農(nóng)民作家。莫言體現(xiàn)鄉(xiāng)村生活其獨特性在于濃烈鄉(xiāng)村本色、農(nóng)民本色。莫言曾說“我祖輩都在農(nóng)村休養(yǎng)生息我自己也是農(nóng)民出身在農(nóng)村差不多生活了我普通話均有地瓜味。這段難忘農(nóng)村生活是我始終以來創(chuàng)作基本我所寫故事和塑造人物甚至使用語言都不可避免地夾雜著那里泥土氣??我本質(zhì)上始終是個地地道道農(nóng)民?！蹦栽卩l(xiāng)村中整整生活了并且徹頭徹尾地當(dāng)了近十年農(nóng)民對于鄉(xiāng)村生活、對于鄉(xiāng)村勞動有著切近、進一步體驗。進一步而言莫言所體現(xiàn)是“自由農(nóng)民之子”浪漫情懷和憧憬。她不是從外部去發(fā)現(xiàn)(或者欣賞或者哀嘆)鄉(xiāng)村生活問題或詩意感嘆農(nóng)民生活自在悠然或者苦不堪言而是置身于農(nóng)民中間和她們一道穿越歷史風(fēng)風(fēng)雨雨頑強地生存并且堅守著自己人生信念和豐盈血性?！都t高粱》里“我爺爺”、“我奶奶”蔑視禮法敢于追求自己蕩氣回腸愛情《檀香刑》中孫丙敢作敢當(dāng)非人酷刑可以承受但生命尊嚴不可摧折《生死疲勞》中藍臉在似乎是不可抗拒農(nóng)村集體化浪潮中在時代氛圍異常嚴峻20余年間堅持做一種單干戶做自己土地主人意志何其堅韌!關(guān)懷和同情是文化人憫農(nóng)情結(jié)。身處農(nóng)民之中才會發(fā)現(xiàn)如果一味地抱怨訴苦自憐自嘆，那日子何以過得下去?何況雖然是在最痛苦、最慘痛情境之中生活也并不全然都是血淚，它有自己韻味有內(nèi)在情致。莫言故事經(jīng)常會采用一種獨特視角創(chuàng)造一種新穎感覺世界方式?！锻该骷t蘿卜》開始小朋友視角、孩子目光在莫言作品當(dāng)中就形成了一種先后相承、不斷采用論述方式。不論作品講是什么年代講是什么樣故事小朋友參加、觀測和思考都給這些作品帶來了一種奇異、別致、對讀者有諸多誘惑力和想象力藝術(shù)元素。比之于感性和理性較為協(xié)調(diào)成人孩子處在感性敏銳、理性局限性時期她們對世界感性認知既強化和突出了對象形象性也與文學(xué)作品直感性和形象性優(yōu)先相吻合。如黑孩在河邊砸石頭時將聽覺和視覺結(jié)合起來賦予聲音以圖像一段描寫“黑孩眼睛本來是專注地看著石頭但是她聽到了河邊傳來一種奇異聲音很像魚群在唼喋聲音細微忽遠忽近她用力地捕獲著眼睛與耳朵并用她看到了河上有發(fā)亮氣體起伏上升聲音就藏在氣體里。只要她看到那神奇氣體美妙聲音就逃跑不了。她臉色徐徐紅潤起來嘴角上漾起動人微笑”?！都t高梁》故事主體寫是“我爺爺”余占鰲、“我奶奶”戴鳳蓮那一代人故事但經(jīng)常跳出來講述這個故事卻是一種名叫小豆官孩子如果把這個人物拿掉這個作品主體恐怕不會受到大影響但是恰恰是由于小豆官在場、評述使得這個作品非常生動、鮮活有了一種盎然童趣?！敦S乳肥臀》、《四十一炮》等作品里某些成人論述者也有著一種長不大小朋友心態(tài)而《生死疲勞》中在六道輪回中西門鬧由于兼有人類和各種動物特性因而她(它)眼中世界也更加富有情趣。莫言在作品中還創(chuàng)造了一種獨特“高密東北鄉(xiāng)”文學(xué)世界。鄉(xiāng)土文學(xué)往往與特定地區(qū)風(fēng)情聯(lián)系在一起。魯迅以未莊、魯鎮(zhèn)、S城{浙江水鄉(xiāng)以及沈從文湘西、