服裝設(shè)計展用藝術(shù)手法再造面料研究及形成風(fēng)格樣本

展用藝術(shù)手法再造面料及服裝設(shè)計風(fēng)格形成研究曹以興（長沙理工大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院服裝設(shè)計與工程，37160124）[摘要]。面料再造重要是指服裝材質(zhì)肌理設(shè)計，就是在原有面料和其她輔助材料基本上，運(yùn)用各種手段進(jìn)行立體體面重塑和改造，結(jié)合色彩、材質(zhì)、空間、光影等因素，使原有面料在形式、肌理或質(zhì)感上都發(fā)生較大,甚至是質(zhì)變化，豐富其原有面貌，并以新、極自由方式詮釋潮流概念，拓寬了材料使用范疇與設(shè)計空間，這已成為當(dāng)代服裝設(shè)計師創(chuàng)作手段及與眾不同設(shè)計風(fēng)格。[核心詞]審美觀；面料再創(chuàng)造；服裝設(shè)計；設(shè)計風(fēng)格；隨著時代發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)時代到來，人們審美意識，審美觀已經(jīng)發(fā)生了質(zhì)變化，不再是那個隨波逐流了，更但愿個性，與眾不同。在服裝界里，設(shè)計師們面對五花八門，日新月異面料，更渴望是質(zhì)感肌理變化，由于要創(chuàng)造出屬于自己作品一方面是自己面料與眾不同，只有與眾不同，才干創(chuàng)造出屬于自己風(fēng)格，才干在服裝界里擁有自己一席之地。如何達(dá)到這個目，從單純造型上，似乎已經(jīng)嘗試了諸多辦法。因而，注重對服裝材料開發(fā)和創(chuàng)新，把當(dāng)代藝術(shù)中抽象、夸張、變形等藝術(shù)體現(xiàn)形式，溶于服裝材料再創(chuàng)造中去，為當(dāng)代服裝設(shè)計藝術(shù)發(fā)展提供更遼闊空間，這是當(dāng)代設(shè)計師所關(guān)注問題?？梢?，服裝材一.料再創(chuàng)造已成為當(dāng)代潮流潮流中最有魅力藝術(shù)領(lǐng)域。面對這樣服裝發(fā)展千變?nèi)f化時代，人們靈感源于生活，可是款式依然是抄襲歷史，服裝創(chuàng)新似乎已經(jīng)窮途末路。然而，面料再創(chuàng)在無疑是給設(shè)計師帶來了新創(chuàng)新和活力。作為服裝三要素之一，面料不但可以詮釋服裝風(fēng)格和特性，并且直接左右著服裝色彩、造型體現(xiàn)效果。在服裝大世界里，服裝面料五花八門，日新月異。但是從總體上來講，優(yōu)質(zhì)、高檔面料，大都具備穿著舒服、吸汗透氣、懸垂挺括、視覺高貴、觸覺柔美等幾種方面特點。咱們?nèi)詴l(fā)現(xiàn)，在當(dāng)代時裝設(shè)計領(lǐng)域，一件成功作品除了款式造型、服飾色彩外，面料運(yùn)用和解決越來越突顯出它重要性。面料形態(tài)設(shè)計不但是材料風(fēng)格再現(xiàn)，還是服裝設(shè)計師觀念傳達(dá)、個性風(fēng)格體現(xiàn)。一.通過收集和整頓，下面總結(jié)出某些面料再造辦法。服裝面料形態(tài)美感重要體當(dāng)前材料肌理上，肌理是通過觸摸感覺予以不同心理感受，如：粗糙與光滑，軟與硬，輕與重等，肌理視覺效果不但能豐富面料形態(tài)表情，并且具備動態(tài)、創(chuàng)造性體現(xiàn)主義審美特點。因而，從服裝面料肌理運(yùn)用和體現(xiàn)上，可以直接看到設(shè)計師觀念表達(dá)與否精確到位。1.面料再造立體設(shè)計：運(yùn)用老式手工或平縫機(jī)等設(shè)備對各種面料進(jìn)行縫制加工，也可運(yùn)用物理和化學(xué)手段變化面料原有形態(tài)，形成立體或浮雕般肌理效果。普通所采用辦法是：堆積、抽褶、層疊、凹凸、褶裥、褶皺等，多數(shù)是在服裝局部設(shè)計中采用這些體現(xiàn)辦法，也有用于整塊面料?？傊诓捎眠@些辦法時候，選取什么樣材料，用何種加工手段，如何結(jié)合其她材料產(chǎn)生對比效果，以達(dá)到意想不到境界，是對設(shè)計師創(chuàng)意和實踐能力挑戰(zhàn)。2.面料再造增型設(shè)計：普通是用單一，或兩種以上材質(zhì)在既有面料基本上進(jìn)行黏合、熱壓、車縫、補(bǔ)、掛、繡等工藝手段形成立體、多層次設(shè)計效果。如：點綴各種珠子、亮片、貼花、盤繡、絨繡、刺繡、納縫、金屬鉚釘、透疊等各種材料組合。3.面料再造減型設(shè)計：按設(shè)計構(gòu)思對既有面料進(jìn)行破壞，如：鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨沙等，形成錯落有致、亦實亦虛效果。4.面料再造鉤編設(shè)計：各種各樣纖維和鉤編技巧，隨著編織服裝再度流行已日益成為潮流生活焦點，以不同質(zhì)感線、繩、皮條、帶、裝飾花邊，用鉤織或編結(jié)等手段，組合成各種極富創(chuàng)意作品，形成凸凹、交錯、持續(xù)、對比視覺效果。5.面料再造綜合設(shè)計：在進(jìn)行面料形態(tài)設(shè)計時往往采用各種加工手段，如：剪切和疊加、繡花和鏤空等同步運(yùn)用狀況，靈活地運(yùn)用綜合設(shè)計體現(xiàn)辦法會使面料表情更豐富，創(chuàng)造出別有洞天肌理和視覺效果。二.分析服裝設(shè)計師及時裝展展用藝術(shù)手法再造面料三宅畢生設(shè)計風(fēng)格早在20世紀(jì)七八十年代，西方和日本設(shè)計師就把后當(dāng)代藝術(shù)和解構(gòu)主義觀念融入到材質(zhì)創(chuàng)新中，使服裝藝術(shù)發(fā)生了革命性變化，某些驚世駭俗、另類設(shè)計不斷沖擊著大眾眼球。在國內(nèi)設(shè)計作品中,咱們也經(jīng)?？吹侥承┥鷿７?，但進(jìn)一步研究不難發(fā)現(xiàn)，服裝面料形態(tài)重塑和體現(xiàn)，需要建立在設(shè)計師對各種面料物理和化學(xué)性能充分理解上，并能結(jié)合老式或當(dāng)代工藝手段變化其原有形態(tài)，以產(chǎn)生新肌理和視覺效果。三宅畢生（isseymiyake）就是一位褶皺面料運(yùn)用造詣很高設(shè)計師。她作品風(fēng)格獨(dú)特，個性很強(qiáng)，評論界以為她所體現(xiàn)是活動“雕塑”。為了把異國情調(diào)織物與日本老式服飾觀念結(jié)合起來，三宅畢生設(shè)計了三種不同性向織品，均能實現(xiàn)簡便易穿規(guī)定。她對素材運(yùn)用和比例分派有著與生俱來敏銳力和掌控力，她總是細(xì)心揣摩每一種織物，從中理解它們在設(shè)計中也許具備潛能，似乎她與面料之間有著一種不為人知“通靈術(shù)”。從70年代末期開始，來自日本時裝設(shè)計師已經(jīng)成為歐洲工作最有創(chuàng)造力和影響力先鋒派藝術(shù)家。川上禮、山本代司和三宅畢生都創(chuàng)造出完全不同于老式歐洲造型服裝來.她們設(shè)計在于對人體理解,與歐洲概念似乎是截然相反,她們以出人意料造型而著稱,創(chuàng)造了許多在歐洲人看來是前所未有服裝空間效果。這些時裝不是創(chuàng)造一種第二層皮膚，而往往是在人體周邊建造一種雕塑空間，幾乎完全不考慮性別差別，當(dāng)穿著者運(yùn)動時，它們才被賦予了新材質(zhì)美感生命力。（二）秋冬紐約女裝運(yùn)用藝術(shù)手法來再造面料服裝材料再創(chuàng)造過程是多途徑，要想追求適當(dāng)面料達(dá)到抱負(fù)設(shè)計理念，設(shè)計師必要通過艱難再創(chuàng)作過程，對空間多層次研究，追求多維性視覺形象創(chuàng)造，對材料質(zhì)感和肌理摸索服裝材料再創(chuàng)造優(yōu)勢顯露無疑，同樣風(fēng)格，運(yùn)用不同面料進(jìn)行再創(chuàng)作，所表達(dá)感覺就會有所不同。再如普通牛仔布上衣用拼縫、線邊、嵌花、反面正用。深層特殊磨洗等各種裝飾解決，使西部味道很濃牛仔服，賦予全新變化和風(fēng)格，為老式粗曠牛仔服注入了甜美優(yōu)雅感覺?？梢?，服裝材料再創(chuàng)造在變化材料外觀同步，更大限度發(fā)揮了材質(zhì)自身視覺美感。把服裝材料從老式紡織纖維中掙脫出來，充分使用自然界中物質(zhì)材料和再加工手段，為服裝設(shè)計創(chuàng)造思維指出一條新體現(xiàn)之路。秋冬紐約女裝就較好體現(xiàn)了這一點。1.耀眼奢華：AlexanderWang秋季新產(chǎn)品設(shè)計理念是精致和奢華，袖子上立體方形金屬釘，有狐尾毛流蘇皮革，帶有狂野意大利托斯坎納毛袖和鱷魚皮，翅膀形裝飾大衣，讓整體風(fēng)格更加統(tǒng)一。2.提花和印花：設(shè)計師LauraPoretzky采用某些皺褶花邊，少量貴族裝飾。其中一件黑色針織連身裙搭配了綢緞子光滑質(zhì)感沉肩袖。整場秀在活潑提花印花圖案浮現(xiàn)后，彌補(bǔ)了許多對女性特質(zhì)表達(dá)。3.優(yōu)雅褶皺：來自上世紀(jì)40年代靈感，設(shè)計師JosephAltuzarra帶來了小墊肩白色毛織褶飾緊身連衣裙，搭配單肩式樣交織金銀線銀藍(lán)色絲綢和縐紗雞尾酒會禮服裙。那些毛皮穗飾，搭配開場筆挺羊絨大衣，增強(qiáng)了這個系吸引力。MarkeBadgley帶來了一系列出眾黑色日裝。T臺上最后以光譜閃亮收尾，金色天鵝絨低領(lǐng)連身裙，亮眼絲綢，緊身提花面料刺繡，小金屬片禮服，在不對稱上衣與橫向抽褶一大塊褶皺，荷葉褶皺等裝飾浮動之下，這一切變得更優(yōu)雅輕松了。JeffreyCostello和RobertTagliapietral這個系列隨處可見不對稱褶皺，尚有手捏褶皺完整呈當(dāng)前人造皮上。4.迷人小蕾絲：BehnazSarafpour顯然鐘情于小蝴蝶結(jié)和蕾絲，本季秋裝中她清晰理解到表面光滑，款式硬挺服飾是流行首選，漸變色狐皮大衣和一組拼貼禮服裙，同步本季中尚有口袋上帶小蝴蝶結(jié)駱駝毛大衣，搭配絲質(zhì)襯衫和斜紋呢吸煙褲。漸變色帶褶皺小蓋袖，有維也納風(fēng)格褶皺和印花，黑色長毛衣搭配薄紗蓬蓬裙。三.把面料再造轉(zhuǎn)變成自己服裝設(shè)計風(fēng)格已成為這個時代趨勢服裝風(fēng)格：指一種時代、一種民族、一種流派或一種人服裝在形式和內(nèi)容方面所顯示出來價值取向、內(nèi)在品格和藝術(shù)特色。叔本華說過，“風(fēng)格是心靈外觀”。服裝設(shè)計追求境界說究竟是風(fēng)格定位和設(shè)計，服裝風(fēng)格體現(xiàn)了設(shè)計師獨(dú)特創(chuàng)作思想，藝術(shù)追求，也反映了鮮明時代特色。MiucciaPrada曾經(jīng)說過：“對我而言，設(shè)計工作90%來自于面料。這是我耗費(fèi)精力最多地方，由于面料決定了一種系列成敗?！闭\然，面料地位舉足輕重，卻往往被世人所忽視。人們常對下一種即將熱賣IT手袋趨之若鶩，對數(shù)落明星在紅地毯失敗著裝樂此不疲，卻無從洞悉時裝夸張外觀廓形、絕妙剪裁手法、復(fù)雜抽象印花……而這些元素構(gòu)成無一不是以面料為出發(fā)點。因此從某種角度上看，面料是時裝靈魂。而對于這個時代面料在創(chuàng)新又是設(shè)計靈魂靈魂。回眸望去，在當(dāng)今服裝界里，以面料獨(dú)特形成服裝設(shè)計風(fēng)格設(shè)計師，三宅畢生是咱們再熟悉但是設(shè)計師了，她是日本高檔成衣設(shè)計師，生于日本廣島。1970年創(chuàng)立"三宅設(shè)計事物所"。在設(shè)計上她致力于把東方文化，東方服飾觀念與西方經(jīng)驗結(jié)合起來，她著意研究自己民族文化遺產(chǎn)和服。三宅設(shè)計是從材料開始，她經(jīng)常自己動手去紡織，織布，雞毛，紙，橡膠，塑料等所有可用來織成衣料東西她都要去嘗試，去探尋各種也許性。三宅畢生是一位藝術(shù)造詣很高設(shè)計師。她作品風(fēng)格獨(dú)特，個性很強(qiáng)。評論界以為她所體現(xiàn)是活動雕塑。設(shè)計作品布滿了對比之美，生動配色，正如國家Ｒｏｕｓｅａｕ自然色調(diào)普通，布料彈性運(yùn)用，在走路時亦能顯出身形。而她對于材質(zhì)獨(dú)到風(fēng)解，使得褶裥花樣更多了。三宅畢生是假服裝刊登之名，行藝術(shù)創(chuàng)作之實從那時起，她開始用纏裹和重疊方式，以富有異國情調(diào)織物與日本老式服飾觀念相結(jié)合。為了這個目，三宅畢生設(shè)計了三種不同性向織品，均能達(dá)到簡便易穿規(guī)定，這些織物分別是Splash、Twist和PleatPlease。這三種織品各具特色，但都以皺褶解決為基本形式，通過特殊整頓過程使織物具備隨身舒服效果，其中PleatPlease是三宅最為人知織品代表作。雖然這種面料始創(chuàng)者是30年代意大利知名設(shè)計師馬瑞阿諾·佛坦尼（MarianoFortuny），但三宅畢生將這種帶有細(xì)密褶皺布料注入了更多新意，并在設(shè)計中使它在造型方面作用發(fā)揮到了爐火純青境界。咱們再回眸過去四年，設(shè)計師對于面料摸索已經(jīng)進(jìn)入白熱化階段，高度前瞻性和超現(xiàn)實主義是其傲視群雄資本。然而當(dāng)潮流界對其新一輪面料革命展開無數(shù)聯(lián)想和假設(shè)時，時裝設(shè)計師Prada卻暫停革新步伐，企圖以追溯歷史代替新型面料探究?！拔抑皇菍r裝從過度注重華麗外表怪圈中解放來，”Prada說道，“我要回歸原始?！蓖ㄟ^高溫軋制，棉質(zhì)面料逐漸變形、萎縮，布滿褶皺，金屬纖維安插其中以維持基本輪廓，絲織物與金銀紗混合編織則演繹出金箔奇異效果。在MiuMiu(右圖)，Prada強(qiáng)調(diào)“這是一項關(guān)于歐洲歷史研究”，文藝復(fù)興、拜占庭帝國時期紛紛被納入思考范疇，面料選用打褶粗亞麻和絲綢，在表面刻意磨損出破洞，或者保存縫紉時多余車線，相較于Prada，服裝原生態(tài)理念更為突出。在巴黎，對“過去”狂熱持續(xù)升溫。AlberElbaz宣稱“服裝要以真實為本”，“咱們都看到了如今一切是多么脆弱，布滿著危險，因此我要回歸本質(zhì)?！泵鎸︻j廢低迷經(jīng)濟(jì)世態(tài)，一某些設(shè)計師堅信在灰色時期，服裝應(yīng)當(dāng)和時代基調(diào)相適當(dāng)，而Elbaz則召喚起人們記憶深處美好從前。在Lanvin，她大量啟用塔夫綢、公爵夫人緞等奢華面料，色調(diào)則選用檸檬黃、橘紅、莓紫、水洗藍(lán)、珊瑚色等明麗色彩，構(gòu)建出服裝富貴氣質(zhì)，以及局部打褶、呈褶狀下垂建筑感。壓軸某些展示雞尾酒裙裝，綢緞表面綴有亮片拼接而成立體花卉，滿足了女性對于童話魅力一切幻想。由此看來面料再造已經(jīng)成為了這個時代趨勢，設(shè)計師創(chuàng)作靈感所在。要想更好去運(yùn)用面料再造，就要不斷去摸索去發(fā)現(xiàn)然后再去創(chuàng)造。當(dāng)今面料不斷更新，不斷地變化，然而麻棉毛絲卻是永恒不變主面料，是人們生活衣著寵兒，但是咱們又要讓她們變得煥然一新，散發(fā)出屬于她們氣質(zhì)她們特性，面料再造就是一種途徑。橫觀服裝界，面料再造是當(dāng)今發(fā)展趨向也是設(shè)計師形成自己獨(dú)特風(fēng)格，這些要咱們自己