2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中西方音樂史筆試歷年真題薈萃含答案

2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中西方音樂史筆試歷年真題薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）答案解析附后卷I一.參考題庫(共25題)1.羅馬樂派代表人物：（）。2.五聲音階的產(chǎn)生法出自《（）》。3.世俗的復(fù)調(diào)音樂的體裁形式有哪些？4.音樂史上的3B（4B）是指哪些人？5.宋元時期的理論著作主要有北宋陳旸的《（）》、朱長文的《（）》、南宋王灼的《（）》、元代燕南芝庵的《唱論》和周德卿的《（）》等?！叮ǎ肥且徊空撌雎晿返闹?。作者認(rèn)為“凡人聲音不等，各有所長”，但要唱的準(zhǔn)確；要求唱歌時“聲要圓熟，腔要徹滿”。6.名歌手：按照嚴(yán)格考試的方式劃分行會成員的等級：（）、詩人、（）、學(xué)友、（）。7.相和歌：始于（）是我國北方流行的一種民間音樂，最初把清唱的歌成為“（）’，加幫強(qiáng)的稱為“（）”，后來逐漸采用（）樂器伴奏，便成為“絲竹更相和，執(zhí)（拿）節(jié)者歌”的演唱形式。8.韋伯（他是德國浪漫主義民族歌劇真正的奠基人）。代表作品：歌劇《（）》。9.清唱劇代表人物：（），（）。10.請簡述理查德.斯特勞斯的作品。11.唐代引人注目的拉弦樂器有哪些？有什么重要的意義？12.瓦格納的四部系列歌劇是《（）》。13.民族樂派的思想意識特點和創(chuàng)作共同特點是？14.珀塞爾的歌劇代表作：《（）》15.為什么說冼星海是人民音樂家？16.波萊羅舞曲為中速的三拍子單人或雙人舞，以響板伴奏，步伐與動作靈巧而復(fù)雜，有時突然止步，用一臂舉在頭頂怍拱手狀，貝多芬，肖邦，韋伯都用過這種體裁，拉威爾于1928年所寫的管弦樂《（）》使這種舞曲風(fēng)行于音樂會。17.50年代中期到60年代，李德倫、嚴(yán)良堃、曹鵬、姚關(guān)榮、黃曉同、韓中杰、鄭小瑛等人成為我國（）藝術(shù)事業(yè)的中流砥柱。18.維也納古典樂派代表人物：（），（），（）。19.舒伯特聲樂套曲的特點是什么？20.簡述學(xué)堂樂歌的代表人物及代表作。21.分析推動音樂發(fā)展的動力。22.霍塔舞曲：為快速的三拍子舞曲，用吉他琴與響板伴奏，流行于阿拉貢地區(qū)，格林卡的《（）》、李斯特的《（）》、法雅的舞劇《（）》等都用過23.現(xiàn)在通常采用的唱有（）唱法、（）唱法。24.《江姐》由閻肅編劇，羊鳴、姜春陽、金砂作曲。劇本根據(jù)小說，《（）》改編，貫穿全劇的主題歌《（）》25.隋唐時期的音樂作品有哪些？卷II一.參考題庫(共25題)1.威尼斯樂派是（）世紀(jì)文藝復(fù)興時期的音樂流派之一。因發(fā)軔于意大利著名水城（）而得名。每逢節(jié)日和重大慶典（）都要由規(guī)模宏大的合唱隊和樂隊演出，威尼斯樂派首創(chuàng)（）合唱曲，創(chuàng)作并演唱（）聲部、（）聲部或更多聲部的大合唱曲，體現(xiàn)出威尼斯樂派特有的（）性的交替合唱風(fēng)格。代表作家是（）、加（）。2.流浪藝人是指各種不受（）約束的賣藝人，包括以（）為職業(yè)的流浪藝人在內(nèi)。3.1927年11月，我國第一所專業(yè)音樂學(xué)院國立音樂院在（）創(chuàng)建，（）年春，在廣州創(chuàng)辦了一所私立音樂學(xué)校廣州音樂院，1942年（）等在西安創(chuàng)辦了私立學(xué)校，西北音樂院。4.佛蘭德的作曲家、歌唱家胡伯特在音階唱名上補加（），又因（）不好唱，改為（），七聲音階的唱名法由此而完全確定下來，一直沿用到今。5.格林卡（俄羅斯）代表作有四幕歌劇《（）》。五幕歌劇《（）》。交響幻想曲《（）》。6.晚期浪漫主義代表人物：（），（）。7.簡述呂利歌劇的創(chuàng)作特點。8.簡述劉天華創(chuàng)作的特點和嘗試9.簡述古希臘藝術(shù)對羅馬的影響。10.簡述奏鳴曲、交響曲的成形與發(fā)展。11.分析作品《黃河大合唱》的創(chuàng)作特點。12.請簡述真實主義歌劇3位代表人物。13.音樂常識：“音樂之父”是（）。“鋼琴詩人”是波蘭作曲家（），交響詩是由（）首創(chuàng)14.請比較歌劇與清唱劇的異同。15.嵇康是（）時期魏國的（），（），（）。字叔夜，他創(chuàng)作的古琴曲《嵇氏四弄》（長清，短清，長側(cè)，短側(cè)）《（）》，等16.奏鳴曲的分類：按演奏特點分為（）、（）、按風(fēng)格分為（）、（）。17.什么是影響門德爾松創(chuàng)作的因素？其創(chuàng)作特點有哪些？18.簡述歌劇誕生的基礎(chǔ)。19.安國樂指今天的---（）。20.格里哥利圣詠：六世紀(jì)末，意大利籍的羅馬教（）實行集權(quán)統(tǒng)治，大興土木修建教堂，制定統(tǒng)一的天主教禮拜儀式，改革宗教音樂。由他親自選定配合宗教儀式演唱的一套歌調(diào)，編成一本《（）》，訂立許多演唱的規(guī)則，通令各地天主教會一律采用，統(tǒng)稱為《格里哥利圣詠》。又稱《（）》，內(nèi)容選自《（）》，用拉丁文演唱，為單聲部歌詞。它吸收古代東方、古希臘音調(diào)和民間歌曲旋律的特點，有嚴(yán)格的（），用八種教會調(diào)式。它用（）記錄，沒有小節(jié)線和拍子記號。通常分為兩類，一是（）的，一是（）的。21.十二律的產(chǎn)生法出自《（）》22.瑪祖卡舞曲是波蘭民間中庸到快速的三拍子舞曲，其重音常落在第三拍或第二拍，一種是華沙地區(qū)流行的瑪祖爾舞曲，一種是庫亞維地區(qū)農(nóng)民舞曲《（）》，兩者難以區(qū)分。肖邦將兩種舞曲混合在一起，用四三拍或八三拍，一種為舞曲性，用鋼琴音響模仿民間樂器，好像是波蘭鄉(xiāng)村生活的音樂畫面描繪；一種為以表現(xiàn)（）為主，富于詩意的抒情性。23.簡述歌劇誕生的原因。24.陶真：這是（）流行于農(nóng)村的一種（）音樂，進(jìn)入城市后，由于唱詞通俗、形式新穎而受到市民的歡迎。25.樂舞：早期的音樂常常和舞蹈結(jié)合在一起，故名之“樂舞”。《云門》，又稱《（）》，（黃帝時代）《咸池》又名《（）》，（堯時代）《簫韶》又名《（）》，簡稱從《（）》。（舜時代）《夏籥》又名《（）》，（夏禹時代）《大濩》又稱《（）》，（商時代）卷III一.參考題庫(共25題)1.亨德爾（英籍德國人）。代表作品：管弦樂組曲《（）》，清唱劇《掃羅》《以色列人在埃及》《彌塞亞》《猶大·馬加比》，器樂曲《（）》。2.第一部喜歌劇《女仆做夫人》的作者：佩爾戈萊西的正歌劇《（）》中的兩段幕間插劇，《女仆做夫人》。3.（）拍，快速適中的是波蘭舞曲，用（）結(jié)構(gòu)，音調(diào)莊嚴(yán)、悲壯，具有音樂敘事史詩的性質(zhì)和濃郁的（）民族音樂風(fēng)格。4.凡丹戈舞曲為三拍子的活潑舞曲，有吉他琴與響板伴奏，兩人對舞，還有對句扮唱，格魯克的舞劇《（）》，莫扎特的歌劇《（）》和科薩科夫的《（）》都采用過這種形式5.佛蘭德樂派代表人物：（），（），（），（）。6.（）和（）是我國當(dāng)代史上兩部值得驕傲的作品，是我國歌劇取得突出成就的重要標(biāo)志。7.教會復(fù)調(diào)音樂在十二世紀(jì)至十三世紀(jì)的法國以（）為中心，一些僧侶作曲家集中在此地活動，稱為“圣母院樂派”（這一時期也稱十三世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂時期或“古藝術(shù)”時期）代表人物：（），（）。8.昆曲：在明代簡稱昆腔或稱傳奇，清代時稱昆曲，形成于元代末年，是江蘇昆山一帶流行的一種（）。9.格里哥利圣詠有三種主要的旋律形式：（）、（）、（）。10.塞維利亞的理發(fā)師：是羅西尼的二幕喜歌劇。根據(jù)法國作家博馬舍的喜劇《（）》改編。11.通奏低音是用三重奏形式和三行譜，由（）加數(shù)字低音伴奏，有時增加（）。而數(shù)字低音由（）或管（）。12.聲樂套曲是由（）或（）組成的套曲，有一定的情節(jié)因素和總的樂思，形式結(jié)構(gòu)（），其中一些歌曲或鋼琴小曲可以單獨演唱、演奏。13.瓦肆（或瓦舍）：以（）為主的商業(yè)集中點，也是（）交易的地方。14.《高山流水》是（）時期，楚國著名的古琴演奏家俞伯牙所作。15.在天主教的禮拜儀式中，（）是最莊嚴(yán)的宗教音樂儀式，由（）和（）等項目組成，其內(nèi)容主要是贊美基督耶穌在十字架上獻(xiàn)身的犧牲精神。16.《霓裳羽衣曲》是（）最著名的歌舞大曲，相傳由唐玄宗李隆基根據(jù)印度《（）》改編的，是一首非常有（）色彩的作品。《霓裳羽衣曲》中既有本國音樂的因素，又有外國音樂的因素，是中外音樂文化交流的產(chǎn)物。《霓裳羽衣曲》共有（）段，分為三大部分，即散序（）段、中序（）段、曲破（）段。散序是散板，有磬、簫等樂器獨奏或輪奏，不舞不歌；中序是慢板的抒情樂段，有歌有舞，也有樂器伴奏；曲破有名舞遍，以舞為主，結(jié)尾時節(jié)奏放慢，延長終止音17.《胡笳十八拍》相傳為東漢（漢末）（）所作。18.簡述格魯克歌劇改革的三個階段及特點。19.恰爾達(dá)什舞曲：是（）民間舞曲，是由兩個交替段落構(gòu)成的樂曲，有緩慢憂郁的引子，前一段是慢速的拉蘇舞曲，后一段是粗獷快速的（）。20.俄羅斯音樂的代表人物有哪些？21.請簡述協(xié)奏曲的分類。22.西漢鼓吹樂（黃門鼓吹）的四種演奏形式：（）、騎吹、（）、蕭鼓。23.《（）》是我國近代創(chuàng)作中的第一部大型聲樂套曲。24.韋伯的歌劇《（）》創(chuàng)作原則是主導(dǎo)動機(jī)。25.勃艮第樂派和佛蘭德樂派合起來又叫（）樂派。卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案:帕萊斯特里那2.參考答案:管子地員篇3.參考答案: ①牧歌 ②獵歌 ③巴拉塔 ④弗羅托拉 ⑤維拉內(nèi)拉。4.參考答案: 布拉姆斯、巴赫、與貝多芬三人并稱為音樂史上的3B。 若是4B就要另加巴爾托克（Bartok，Bela）。5.參考答案:樂書；琴史；碧雞漫志；中原音韻；唱論6.參考答案:大師；歌手；學(xué)生7.參考答案:漢初（西漢）；徒歌；但歌；管弦8.參考答案:自由射手9.參考答案:卡里西米（羅馬）；許茨（德國）10.參考答案:標(biāo)題交響詩《麥克白》，《唐.璜》和《死與凈化》，交響詩《梯爾?艾倫施皮格爾的惡作劇》《查拉圖斯特拉如是說》。音樂自傳性的交響詩《英雄的一生》《家庭交響詩》。歌劇《莎樂美》和《厄勒克特拉》（獨幕劇）三幕歌劇《玫瑰騎士》。11.參考答案: 唐代引人注目的拉弦樂器有兩種，分別是軋箏和奚琴。 這兩種樂器在我國樂器發(fā)展史上具有十分重要的意義，它的出現(xiàn)不僅為器樂演奏開拓了新的領(lǐng)域，同時使我國民族樂器的分類，逐漸形成了“吹、拉、彈、打”四類。12.參考答案:尼伯龍根的指環(huán)13.參考答案: 民族樂派最先在俄羅斯，波西米亞，挪威興起，迅速發(fā)展到西班牙，意大利，匈牙利，芬蘭，羅馬尼亞，英國和美國，形成十九世紀(jì)末歐美民族主義音樂運動的高潮。 思想意識：民族樂派強(qiáng)調(diào)音樂的民族因素，民族傳統(tǒng)精神的體現(xiàn)。他們主張吸取本國民族民間豐富多彩的旋律，舞蹈節(jié)奏以及音樂表現(xiàn)形式與手法，反映民族的歷史事件，人民的現(xiàn)實生活，表現(xiàn)民族的精神，愿望，性格和風(fēng)俗，弘揚和發(fā)展本國的文化藝術(shù)，增強(qiáng)人民的民族意識和自豪感，推動民族主義運動。 特征：他們認(rèn)為音樂是民族情感理性的表達(dá)方式，極富于民族情調(diào)和民族風(fēng)格，作曲家在運用民族語言進(jìn)行創(chuàng)作時，必定要表現(xiàn)這個民族的觀念，意識和感情。 共同點： 1、他們都以民族民間的歌曲，舞曲作為音樂創(chuàng)作素材的基礎(chǔ)，使音樂語匯有鮮明的民族風(fēng)格和色彩； 2、他們選擇民間傳說或農(nóng)民生活內(nèi)容作為歌劇的題材，創(chuàng)立本國民族的音樂戲劇以表達(dá)民族情感和體現(xiàn)民族精神； 3、他們從本國民族詩人，戲劇家，文學(xué)家的作品里汲取創(chuàng)作素材和靈感，在聲樂曲和或器樂作品里表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族意識； 4、他們基于浪漫主義音樂美學(xué)觀念和情趣有時追求音樂異國情調(diào)的表現(xiàn)， 5、意大利、西班牙五彩繽紛的、獨特的民族格調(diào)，為音樂描繪增添更多的民族藝術(shù)的特色和魅力。為了體現(xiàn)民族樂派的創(chuàng)作宗旨，他們非常熱衷于收集，整理，研究本國的民歌，在其創(chuàng)作中廣泛的運用民歌或模仿民歌風(fēng)格。14.參考答案:狄朵與埃涅阿斯15.參考答案: 在冼星海短促的一生中，創(chuàng)作生活約10余年，共作歌曲數(shù)百首（現(xiàn)存250余首），大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂獨奏、重奏曲多首。 在冼星海的創(chuàng)作中，數(shù)量最多、影響最廣的是多種多樣的群眾歌曲。其中有正面表現(xiàn)中國人民的抗日斗爭、采用號召性、戰(zhàn)斗性的進(jìn)行曲形式的《救國軍歌》《青年進(jìn)行曲》《保衛(wèi)盧溝橋》和《到敵人后方去》；有具體展示人民戰(zhàn)爭壯美的戰(zhàn)斗圖景、將抒情性與鼓動性和描繪性與概括性結(jié)合在一起的《在太行山上》《游擊軍》和《反攻》；有表現(xiàn)工農(nóng)群眾的勞動生活、采用特定的勞動音調(diào)和節(jié)奏寫成的《頂硬上》《拉犁歌》《搬夫曲》和《路是我們開》；還有為抗戰(zhàn)中的婦女、兒童寫的《只怕不抵抗》《祖國的孩子們》和《三八婦女節(jié)歌》等等。 在這些群眾歌曲中，冼星海根據(jù)不同內(nèi)容，創(chuàng)造具有不同個性特征的音樂形象，或以具有沖擊力的節(jié)奏和挺拔高昂、富于棱角的旋律，表現(xiàn)激昂慷慨的情緒和威武豪壯的氣勢；或以氣息寬廣的旋律、舒緩沉著的節(jié)奏和抒情含蘊的音調(diào)，體現(xiàn)革命人民豐富的內(nèi)心世界。 冼星海的四部大合唱《生產(chǎn)運動大合唱》《黃河大合唱》《九一八大合唱》《犧盟大合唱》。其中《黃河大合唱》是最杰出的大合唱影響最為廣泛。 1945年10月30日他病逝于克里姆林宮醫(yī)院，年僅40歲。同年11月14日，延安隆重舉行了“冼星海追悼會”，毛澤東主席親筆題詞：“為人民的音樂家冼星海同志致哀”。由于他的創(chuàng)作真實反映人民的生活以及抗戰(zhàn)熱情，同時也喚醒了中國民眾的抗戰(zhàn)豪情。所以以后就有了“人民音樂家”的稱號16.參考答案:波萊羅17.參考答案:指揮18.參考答案:海頓；莫扎特；貝多芬19.參考答案:全套曲分為兩部分，一頭一尾的兩首歌曲起著引子與尾聲的作用，前后兩部分有戲劇性的對比，大小調(diào)性的轉(zhuǎn)換，和聲色彩明暗的變化，歌唱性與朗誦性兩種音調(diào)的交織，各種描繪性的伴奏音型的運用，完全著意于作曲家對詩歌主人公生活經(jīng)歷的主觀體驗的表現(xiàn)和個人情懷的抒發(fā)，具有獨特的自傳式的音樂文學(xué)性的特點。（舒伯特是繼貝多芬之后維也納最杰出的作曲家，浪漫主義音樂的真正開拓者。聲樂套曲作品《冬之旅》、《美麗的磨坊女》《天鵝之歌》。）20.參考答案:沈心工《學(xué)校唱歌集》、李叔同《國學(xué)唱歌集》、曾志忞《教育唱歌集》21.參考答案: 第一，從社會發(fā)展史的角度考慮，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和上層建筑的關(guān)系，而音樂作為一種藝術(shù)門類屬于上層建筑； 第二，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展要求制造技術(shù)發(fā)展，樂器制造水平提高，印刷技術(shù)出現(xiàn)推動音樂普及； 第三，音樂的功能逐漸從正統(tǒng)的宗教儀式一步步變成對于個人思想感情的表達(dá)手段；第四，作曲家、理論家對于新技法的不斷改進(jìn)與發(fā)展。22.參考答案:阿拉貢霍塔；西班牙暢想曲；三角帽23.參考答案:均等節(jié)奏；韻律節(jié)奏24.參考答案:紅巖；紅梅贊25.參考答案: 隋唐時期的音樂作品有： ①古琴曲《離騷》 ②四弦琵琶曲《番假崇》，又稱《天平琵琶譜》，這是目前所知最早的一首琵琶曲。 ③五弦琵琶曲《秦王破陣樂》 ④《敦煌古樂譜》是唐五代時的一套曲譜，由25首樂曲組成。卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案:十六；威尼斯；威尼斯；雙重；八；十二；復(fù)調(diào)；維拉爾特；布里埃利2.參考答案:法律；音樂表演3.參考答案:上海；1932；趙梅伯4.參考答案:si；ut；do5.參考答案:伊凡蘇薩寧；魯斯蘭與柳德米拉；卡瑪林斯卡雅6.參考答案:馬勒（捷克）；理查德.斯特勞斯7.參考答案: 1、他的歌劇作品每一部開始都有序幕。由扮演的男女神仙出場向國王表示敬意，造成宮廷禮儀的莊嚴(yán)氣氛。 2、舞臺裝飾富麗堂皇，劇中穿插宮廷氣味的芭蕾舞場面，故事情節(jié)常出現(xiàn)英雄人物為君主效忠而自我犧牲以盡天職的歌功頌德模式。 3、他根據(jù)法文歌詞的朗誦音調(diào)和語法特點，創(chuàng)作帶歌唱性的宣敘調(diào)及帶朗誦性的詠嘆調(diào)，其曲式以兩段體結(jié)構(gòu)為多，旋律較少用裝飾音，力求真實地體現(xiàn)法語演唱聲調(diào)的美感。使歌唱家在劇中難得有機(jī)會自我即興炫耀技巧。 4、重視樂隊在歌劇里的作用，要求演奏時節(jié)拍準(zhǔn)確、節(jié)奏平穩(wěn)、形式對稱、織體精巧。 5、他創(chuàng)立法國式的歌劇序曲，由慢、快、慢三部分構(gòu)成。 6、重視合唱與舞曲在歌劇中的作用，汲取民間音樂的因素，使歌劇始終保持喜劇性芭蕾舞音樂的特點。8.參考答案: 1.在創(chuàng)作上，這些作品主題都富于鮮明的標(biāo)題性。 2.樂曲音調(diào)和曲式結(jié)構(gòu)都具有鮮明的民族特點，同時還吸收了西洋音樂的一些因素，豐富了我國民族器樂語匯。 3.充分發(fā)揮了二胡的表現(xiàn)力和特點。 4.借用了其他民族樂器的演奏方法以及西洋樂器小提琴的跳弓、顫弓、換把等演奏手法，擴(kuò)大了二胡的表現(xiàn)力。 5.在中國音樂史上，第一次把二胡這一民族樂器搬上了音樂獨奏的舞臺。 總之，劉天華通過自己的創(chuàng)作、演奏和教學(xué)，為我國專業(yè)音樂教育和我國現(xiàn)代音樂文化的建設(shè)貢獻(xiàn)了畢生的精力，為民族器樂特別是二胡登上音樂獨奏舞臺爭得了一席地位，成為可以和蕭友梅齊名的中國現(xiàn)代專業(yè)高等音樂教育的奠基人。9.參考答案: 羅馬文學(xué)藝術(shù)的“黃金時代”。由于在羅馬所管轄的許多地區(qū)廣泛流行希臘語，以希臘文化教育為模式，當(dāng)時模仿希臘成為一種文化藝術(shù)風(fēng)尚。 此外，羅馬奴隸主貴族從希臘掠奪許多藝術(shù)寶藏，他們將希臘的藝術(shù)家、樂師和歌手俘虜后帶到羅馬，成為他們的奴仆，為他們服務(wù)，促進(jìn)了希臘文化藝術(shù)的傳播。 共和時代的詩人安德羅尼庫斯是希臘人，公元前272年被俘虜?shù)搅_馬，后來以其文學(xué)成就而成為羅馬公民，他把荷馬的史詩《奧德賽》譯成拉丁文，是在羅馬學(xué)校教授的第一部文學(xué)教本。 他依照希臘音樂戲劇形式撰寫了羅馬最初的悲劇和喜劇。帝國時代有一些著名的希臘語作家喜愛引用古希臘文學(xué)、歷史、哲學(xué)的辭句。10.參考答案: A﹒斯卡拉蒂的歌劇作品突出詠嘆調(diào)的作用，他改變了原來用羽管鍵琴奏數(shù)字低音伴奏宣敘調(diào)的寫法，采用樂隊伴奏表現(xiàn)不同人物的心態(tài)。蒙特威爾第將管弦樂隊的編配簡化，使弦樂器組合成趨向于現(xiàn)代弦樂組高、中、低聲部的有機(jī)結(jié)合，不僅作為歌唱的伴奏，而且是一種描寫手段，大大增強(qiáng)了歌劇音樂的戲劇表現(xiàn)力。 A﹒斯卡拉蒂確立了意大利歌劇快、慢、快三部分結(jié)構(gòu)的序曲形式，當(dāng)時稱為“交響曲”。 D﹒斯卡拉蒂的奏鳴曲用單樂章的的二部曲式，第一部分從主調(diào)轉(zhuǎn)入關(guān)系調(diào)，第二部分再轉(zhuǎn)回主調(diào)，其結(jié)尾處常用第一部分的結(jié)束段材料，由屬調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)構(gòu)成全曲完全的終結(jié)，這種結(jié)構(gòu)安排即是奏鳴曲快板樂章的雛形。 CPE巴赫的奏鳴曲用三個樂章結(jié)構(gòu)，曼海姆樂派建立交響樂隊，同時將原先傳統(tǒng)三個樂章快慢快的結(jié)構(gòu)擴(kuò)大，增加小步舞曲作為第三樂章，確立為四個樂章的套曲形式，實質(zhì)上交響曲和奏鳴曲是相近的兩種體裁，同樣具有對比原則與矛盾沖突發(fā)展的戲劇性因素。維也納古典樂派的海頓對交響曲進(jìn)行改革，發(fā)展并完善了這種形式，后來貝多芬變小步舞曲為諧謔曲，將交響曲推向發(fā)展的頂峰，而現(xiàn)今我們所認(rèn)識的交響曲和奏鳴曲都是最終定型于貝多芬。11.參考答案: 《黃河大合唱》的詞作者是詩人光未然，曲作者冼星海。1939年初到延安寫成了一首《黃河吟》長詩，于3月份完成了這部大合唱的創(chuàng)作，5月11月“魯藝”音樂系組織百余人的合唱隊和樂隊，在“魯藝”成立周年紀(jì)念音樂會上再次演出，冼星海親自指揮，這次演出獲得很大成功。 《黃河大合唱》由一個序曲和八個樂章組成。八個樂章都具有一定的獨立性，但通過朗誦和樂隊又把它們?nèi)看饋?，形成一個完整的統(tǒng)一體，整個作品以《黃河船夫曲》、《黃水謠》以及《怒吼吧黃河》為基本主題?！缎蚯肥沁@三個主題的呈示。第一樂章《黃河船夫曲》（混聲唱）象征著中國人民的頑強(qiáng)斗爭和勝利信念，第二樂章《黃河頌》（男高音或男中音獨唱），第三樂章《黃河之水天上來》，（配樂詩朗誦），第四樂章《黃水謠》（女生二部合唱）象征著中華民族的苦難，第五樂章《河邊對口曲》（男生二重唱及混聲合唱），第六樂章《黃河怨》（女高音獨唱），第七章《保衛(wèi)黃河》（輪唱），第八樂章《怒吼吧黃河》（混聲合唱）則是全部音樂發(fā)展的總結(jié)，表現(xiàn)了中國人民保衛(wèi)祖國反抗侵略的巨大勝利。 在民族風(fēng)格方面，《黃河大合唱》在引用了民間曲調(diào)（如：《黃河船夫曲》）的同時，創(chuàng)造了許多富有民族特點的旋律，如《黃水謠》、《河邊對口曲》、《保衛(wèi)黃河》等，整個作品簡練明快通俗易解。與此同時，作者還成功運用了富于辯證的交響性發(fā)展原則，豐富的合唱手法的用于交響性樂隊的發(fā)揮，使全曲氣勢宏偉，成功的塑造了中華民族能戰(zhàn)勝一切敵人的英雄氣概。 整個作品的音樂有非常緊密的內(nèi)在聯(lián)系，感情的發(fā)展也是一層比一層高，全曲結(jié)尾處，正是感情發(fā)展的高潮。這是一部具有民族風(fēng)格的交響性的大合唱，它深刻地揭示了這一時代的主要矛盾，表現(xiàn)了中國人民為保衛(wèi)祖國而頑強(qiáng)斗爭的偉大精神。12.參考答案: 普契尼：四幕歌劇《波希米亞人》又譯《繡花女》或《藝術(shù)家的生涯》。三幕歌劇《托斯卡》二幕歌劇《蝴蝶夫人》未完成的三幕歌劇《圖蘭多特》?！秷D蘭多特》采用中國民歌《茉莉花》的曲調(diào)。 馬斯卡尼：獨幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》，是最早的一部代表作。 萊翁卡瓦洛：自己作詞譜曲成的兩幕歌劇《丑角》。13.參考答案:巴赫；肖邦；李斯特14.參考答案: 清唱劇又被稱為神跡劇，是以宗教為題材的演出形成，演出形式與大合唱（康塔塔）相仿，但大合唱（康塔塔）以世俗為題材的，題材與宗教故事大部分是圣經(jīng)故事為主題，以選養(yǎng)神的思想為目的，表演莊嚴(yán)肅穆，根據(jù)劇情，也有宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱之分，但歌唱家不著戲裝，不化妝，演唱時沒有舞臺調(diào)度，交響樂隊和合唱隊及獨唱演員都同時出現(xiàn)在舞臺上。 演出的目的是令聽眾聆聽神的旨意，不能用華麗的服裝或者世俗的表演來掩蓋或誤導(dǎo)聽眾神的旨意，所以按表演形式分類的話被稱為清唱劇，按題材分類的話叫神跡劇。而歌劇與清唱劇在形式上最大的區(qū)別就是他的表演，演員要著戲裝，化妝，有舞美舞臺調(diào)度，當(dāng)然有表演上的交流，交響樂隊在樂池里，舞臺上只有表演。題材的區(qū)別就是歌劇大多數(shù)是世俗的題材，更接近人性的生活。15.參考答案:三國；文學(xué)家；琴家；音樂評論家；和風(fēng)入松歌16.參考答案:獨奏奏鳴曲；三重奏鳴曲；室內(nèi)奏鳴曲；教堂奏鳴曲17.參考答案: 門德爾松生于1809年2月3日德國漢堡。父親亞伯拉罕是柏林的大銀行家。母親沙洛蒙生在一個有資產(chǎn)的猶太家庭，是位優(yōu)秀的希臘語學(xué)者，精通法，英，意文，善于繪畫，又是一位鋼琴家，有敏銳的藝術(shù)鑒賞力。門德爾松從小在這種養(yǎng)尊處優(yōu)，又有文化修養(yǎng)的家庭環(huán)境中成長，受到了很好的文化藝術(shù)教育，獲得了如貴族式的教養(yǎng)，他有機(jī)會接觸當(dāng)時德國的文化藝術(shù)名流，如歌德、海涅、黑格爾、韋伯、施伯爾等對門德爾松有影響。 門德爾松的作品不采用社會性的政治題材，不反映尖銳的社會生活，沒有深刻的戲劇性和激奮的感情。他力求用嚴(yán)格勻稱的形式來表達(dá)富于想象的樂思，善于圍繞體裁形式的特點進(jìn)行冷靜的構(gòu)思，他繼承了德國古典音樂傳統(tǒng)和人道主義精神，又傾向于浪漫主義藝術(shù)家的幻想和超脫，但他始終以一種明朗的生活態(tài)度和個人美好的意念用豐富的音樂語言去抒發(fā)自己的感受。他汲取城市風(fēng)俗性的音樂體裁，民間歌舞或舞曲的節(jié)奏旋律而以輝煌又多彩的格調(diào)來描繪抒情的，史詩般的，民間特性的音樂形象，表現(xiàn)充滿著浪漫氣氛的詩情畫意或?qū)Υ笞匀伙L(fēng)光強(qiáng)烈的印象，力求內(nèi)容通俗易懂，有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，具有鮮明的抒情性和標(biāo)題性。優(yōu)美的旋律，新穎而豐富的和聲，精巧的管弦樂配器，簡明的多聲部織體和高超的作曲技巧，體現(xiàn)出門德爾松獨特的音樂風(fēng)格特點。18.參考答案:歌劇誕生于意大利，是文藝復(fù)興時期音樂藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果，是音樂與戲劇相結(jié)合的綜合藝術(shù)。在意大利，音樂與戲劇結(jié)合溯源久遠(yuǎn)，民間早已有帶情節(jié)的歌舞表演；狂歡節(jié)中的假面具娛樂活動亦有這種性質(zhì)，人們戴上不同的面具裝扮成各種人物載歌載舞。天主教教會在中世紀(jì)曾采取由宗教儀式劇演變的神秘劇形式，向眾信徒進(jìn)行宗教宣道，既有對話部分，又有歌唱段落，按照《圣經(jīng)》故事穿插一定的戲劇表演。另外，在一些城市演出古典悲劇或喜劇，音樂是劇中不可缺少的穿插部分。有時在幕與幕之間安排“幕間劇”，這是音樂劇性質(zhì)的穿插，用樂器伴奏的歌唱來增添戲劇性的娛樂氣氛。上述種種因素都是歌劇誕生的基礎(chǔ)。19.參考答案:阿富汗20.參考答案:皇格里哥利一世；對唱歌集；素歌；圣經(jīng)；旋法規(guī)范；妞姆譜；宣敘性；旋律性21.參考答案:呂氏春秋音律篇22.參考答案:庫亞維亞克；心靈感受23.參考答案: 歌劇誕生于意大利，是文藝復(fù)興時期音樂藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果，是音樂與戲劇相結(jié)合的綜合藝術(shù)。在意大利，音樂與戲劇界和溯源久遠(yuǎn)，民間早已有帶情節(jié)的歌舞表演；狂歡節(jié)中的面具娛樂活動亦有這種性質(zhì)，人們戴上不同的面具裝扮成各種人物載歌載舞。天主教教會在中世紀(jì)曾采取由宗教儀式劇演變的神秘劇形式，向眾信徒進(jìn)行宗教宣道，既有對話部分，又有歌唱段落，按照《圣經(jīng)》故事穿插一定的戲劇表演，另外，在一些城市演出古典悲劇或喜劇，音樂是劇中不可缺少的穿插部分。有時在幕與幕之間按票“幕間劇”，這是音樂劇性質(zhì)的穿插，用樂器伴奏的歌唱來增添戲劇性的娛樂氣氛。上述種種因素都是歌劇在意大利誕生的基礎(chǔ)。 歌劇形成的另一個主要的原因是，文藝復(fù)興后期人們對音樂的興趣從復(fù)調(diào)音樂形式轉(zhuǎn)向由一個單一旋律支配的主調(diào)音樂形式，由一個歌手在樂器伴奏下演唱的單聲旋律歌曲愈來愈引起人們的關(guān)注，獨唱性的牧歌、歌謠曲尚松都有這種風(fēng)格的趨向，無疑對歌劇體裁形式結(jié)構(gòu)的確立有重大的意義。24.參考答案:宋代；說唱25.參考答案:云門大卷；大咸；大韶；韶；大夏；濩卷III參考答案一.參考題庫1.參考答案:水上音樂；焰火音樂2.參考答案:高傲的囚徒3.參考答案:3/4；三部曲式；波蘭4.參考答案:唐璜；費加羅的婚禮；西班牙幻想曲5.參考答案:奧克岡；普雷；拉索；蒙特6.參考答案:《洪湖赤衛(wèi)隊》