2024年大學(xué)試題(文學(xué))-中國文學(xué)筆試歷年真題薈萃含答案

2024年大學(xué)試題(文學(xué))-中國文學(xué)筆試歷年真題薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）答案解析附后卷I一.參考題庫(共25題)1.不識廬山真面目只緣身在此山中這句話出自于誰的詩詞？2.下列哪些作家是新月社的主要成員？（）A、胡適B、徐志摩C、戴望舒D、梁實秋E、聞一多3.玄學(xué)對魏晉南北朝文學(xué)理論產(chǎn)生了深遠的影響，“魏晉風(fēng)度”，“魏晉精神”即是（）的產(chǎn)物。4.禍起蕭墻的蕭墻是家中的哪一堵墻？5.“三突出”的創(chuàng)作原則是指（）A、在所有人物中突出正面人物B、在所有正面人物中突出英雄人物C、在所有英雄人物中突出主要英雄人物D、在所有創(chuàng)作方法中突出社會主義現(xiàn)實主義方法6.魯迅的散文詩集《野草》的主要思想內(nèi)容是（）A、針砭黑暗現(xiàn)實B、批判封建文明C、抒寫內(nèi)心矛盾D、歌頌光明理想7.簡介《復(fù)活》一書主要故事梗概。8.胡適的主要著作有哪些？9.志怪小說以（）的（）成就最高。10.《報春花》的主要人物是（）A、吳一萍B、白潔C、陸文婷D、秦官屬11.處招魂香草還生三戶地其中說的是什么？12.對于周濟的說法錯誤的是（）A、他的詞論強調(diào)詞的社會功能。B、主張詞“非寄托不入，專寄托不出”。C、長于工巧而短于乏情。D、在一定程度上避免了詞對寄托的過分粘連，體現(xiàn)出詞體形式的超然一面。13.敘事性作品中情節(jié)的基本組成部分（或稱情節(jié)的基本階段）是（）.A、序幕、發(fā)展、高潮、結(jié)局B、開端、發(fā)展、結(jié)局、尾聲C、序幕、高潮、結(jié)局、尾聲D、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局14.李商隱的字是什么？15.新時期散文創(chuàng)作領(lǐng)域以寫西藏之旅長篇散文著稱的作者是（）。16.冰心是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一位著名的女作家，在（）三個方面都有突出的成績。17.沈約的《宋書?謝靈運傳論》提出了（）的觀點。18.花文學(xué)19.（歐陽修的）“詩窮而后工”說20.先秦諸子提到的“文學(xué)”都是泛指（），文學(xué)只是其內(nèi)涵之一。21.金圣嘆對《史記》和《水滸傳》作了比較，指出二者分別是（）。A、“因文生事”和“以文運事”B、“以文運事”和“因文生事”C、“因事作文”和“文事相濟”D、“因事生文”和“因文運事”22.簡述李商隱詩歌的特征。23.夕陽無限好下句是什么？24.簡析《子夜》中馮云卿的悲劇的社會意義。25.《召公諫厲王弭謗》一文是出自史書（）。A、《國語》B、《政論》C、《鹽鐵論》D、《論衡》卷II一.參考題庫(共25題)1.辛棄疾的詞雄奇豪放，蒼涼沉郁，他獨創(chuàng)了什么詞體？2.文學(xué)批評的基礎(chǔ)是（）A、文學(xué)研究B、文學(xué)欣賞C、文學(xué)分類D、文學(xué)創(chuàng)作3.認(rèn)為“期待視野”決定接受主體對作品基本態(tài)度和評價的是（）A、社會—歷史批評B、英美新批評C、結(jié)構(gòu)主義批評D、讀者批評4.簡述蘇軾在文學(xué)史上的地位和影響。5.《原野》6.郭沫若的早起劇作《三個叛逆的女性》包括《卓文君》、《王昭君》和（）7.文學(xué)批評的目標(biāo)是對文學(xué)現(xiàn)象作出（）A、欣賞B、閱讀C、判斷D、批判8.（）說被朱自清稱為儒家詩論“開山的綱領(lǐng)”。9.簡述陸游詩歌的主要內(nèi)容。10.列舉樣板戲作品。11.兩漢文學(xué)成就最高的不是詩歌和辭賦，而是散文（歷史散文），其中最著名的代表作是西漢（）的歷史著作《史記》12.李白詩歌的結(jié)構(gòu)有什么特色？13.（王夫之的）“情景”說14.三姑六婆中的六婆不包括什么？15.辛棄疾詞的藝術(shù)特色（）A、對偶工整，語言精致B、以蒼涼、雄奇、沉郁為主導(dǎo)風(fēng)格C、意境開闊，氣勢飛動D、多用比興，博征典故，語言繁富16.國防戲劇運動是哪一年興起的？（）A、1928年B、1936年C、1937年D、1945年17.郭小川的新辭賦體是對中國古代（）體的一種創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化。18.吳江守法，臨川尚趣19.《青春之歌》中，作為資產(chǎn)階級知識分子形象被林道靜舍棄的人是（）。20.1962年，西戎的短篇小說《》曾引起過廣泛的爭論。21.論述蘇軾“詩中有畫，畫中有詩”的文藝觀。22.沈德潛的詩歌的思想內(nèi)容有什么要求和規(guī)范？23.“明月樓高休獨倚，（）”出自（）的《蘇幕遮》。24.結(jié)合《雷雨》、《日出》等作品，論析曹禺話劇創(chuàng)作的基本風(fēng)格。25.《三葉集》的作者包括（）A、郁達夫B、郭沫若C、田漢D、宗白華E、臧克家卷III一.參考題庫(共25題)1.結(jié)合作品分析魯迅小說的藝術(shù)獨創(chuàng)性。2.茅盾的《春蠶》、《（）》、《（）》是他具有代表性的“農(nóng)村三部曲”，《春蠶》的主人公是（）。3.史記的作者司馬遷是哪個朝代的人？4.文學(xué)作品左傳原名什么？5.散文《秋夜》是下列哪位作家的作品（）A、魯迅B、巴金C、茅盾D、冰心6.王楊盧駱當(dāng)時體輕薄為文哂未休句中王指的什么？7.（）出于江西弋陽，以鑼鼓等打擊樂器伴奏，有滾唱和幫腔。A、弋陽腔B、海鹽腔C、昆山腔D、京劇8.中國古代儒家的文學(xué)批評基本上屬于一種（）A、社會—歷史批評B、道德批評C、讀者批評D、文化批評9.“東北作家群”10.制造日期和有效日期是同一天的產(chǎn)品是？11.簡述明代前后七子的文學(xué)觀。12.簡述葉燮關(guān)于形象思維的基本觀點。13.辛棄疾詞《水龍吟·登建康賞心亭》中“遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻”幾句藝術(shù)上有什么特點？14.《天涯紅淚記》的作者是（）A、蘇曼殊B、馬君武C、寧調(diào)元D、周實15.文學(xué)作品三國演義是什么體裁的歷史小說？16.上官體17.陳子昂的代表詩作《（）》三十八首和著名的短詩《（）》都是體現(xiàn)他的詩歌理想的興寄深遠、風(fēng)清骨峻之作。18.《李逵負(fù)荊》雜劇是怎樣塑造水滸英雄形象的？19.金圣嘆對《史記》和《水滸傳》作了怎樣的比較？這種比較有何意義？20.原始歌謠21.在以延安為中心的抗日民主根據(jù)地，文學(xué)面貌于1942年（）風(fēng)運動后發(fā)生了根本性變化，廣大作家以毛澤東《（）》為指導(dǎo)，深入農(nóng)村，奔赴前線，自覺改造世界觀，創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的文學(xué)作品。22.“三戀”的作者是（）。23.簡述文學(xué)批評對讀者的作用.24.下列哪些是《吶喊》中的作品（）A、《祝?！稡、《故鄉(xiāng)》C、《白光》D、《風(fēng)波》E、《傷逝》25.簡析《百合花》中百合花被子在表現(xiàn)主題、人物塑造和情節(jié)結(jié)構(gòu)上的作用。卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案:來自蘇軾的詩句2.參考答案:A,B,D,E3.參考答案:彼此影響4.參考答案: 是指的家中的門墻5.參考答案:A,B,C6.參考答案:C7.參考答案: 聶赫留多夫誘奸了瑪絲洛娃并將她遺棄，瑪絲洛娃淪為妓女后又遭誣告謀財害命被判流放。陪審員聶赫留多夫在法庭上認(rèn)出了她，良心發(fā)現(xiàn)使他決定幫她并準(zhǔn)備與她結(jié)婚?，斀z洛娃雖受感動，但為了不損害他的名譽而與別人結(jié)婚。最后聶赫留多夫拋棄了貴族生活。從此兩人的靈魂都得以“復(fù)活”。8.參考答案: 《嘗試集》、《白話文學(xué)史》、《中國哲學(xué)史大綱》、《中國章回小說考證》等9.參考答案:干寶；《搜神記》10.參考答案:B11.參考答案:說的是屈原12.參考答案:C13.參考答案:D14.參考答案:李商隱字義山15.參考答案:馬麗華16.參考答案:小說、詩歌和散文17.參考答案:情文互用18.參考答案: 1956年和1957年上半年，文學(xué)思想和創(chuàng)作出現(xiàn)了一些重要的變革。這在當(dāng)時的“社會主義陣營”中，是帶有普遍性的現(xiàn)象。在中國，毛澤東在1956年5月提出的“百花齊放，百家爭鳴”的口號，給潛在于各個領(lǐng)域的強大的變革要求以推動和支持。19.參考答案:“詩窮而后工”說是歐陽修在《梅圣俞詩集序》一文中提出來的，他認(rèn)為“詩人少達而多窮”，“世所傳詩者，多出于古窮人之辭也”，“愈窮則愈工”?！霸姼F而后工”，是說詩人在受到困險環(huán)境的磨礪，幽憤郁積于心時，方能寫出精美的詩歌作品。這種思想司馬遷、鐘嶸、韓愈等人的詩文論中也有類似觀點，大體都是講創(chuàng)作主體的生活與創(chuàng)作潛能之關(guān)系。歐陽修則進一步將作家的生活境遇、情感狀態(tài)直接地與詩歌創(chuàng)作自身的特點聯(lián)系起來：一是詩人因窮而“自放”，能與外界建立較純粹的審美關(guān)系，于是能探求自然界和社會生活中的“奇怪”；二是郁積的情感有助于詩人“興于怨刺”，抒寫出曲折入微而又帶有普遍性的人情。這是對前人思想的深入發(fā)展。20.參考答案:學(xué)術(shù)與學(xué)問21.參考答案:B22.參考答案: 1、構(gòu)思縝密，情致深蘊。較少采用直抒胸臆的方式，力避平直之語，詩中大量運用比興，象征等手法，造成一種纏綿頓挫，縝密深曲的特色。精確的對偶，工麗深細的語言，和美婉轉(zhuǎn)的音律，外形特別美麗，意義往往隱晦。 2、長于用典，精工貼切，含而不露，可以使人產(chǎn)生更多的聯(lián)想，典故的靈活運用比直抒胸臆有更好的效果，詩人通過典故可以表達更多的思想內(nèi)容，這是直抒胸臆不能所做到的。 3、錘煉字句，工于造語。李商隱的詩語言凝練而豐富，不但注重錘煉實詞，選擇虛詞，運用疊字，同時注重對成語典故、民諺方言的敷色加工，使詩歌語言造境新穎，蘊涵豐富。23.參考答案:只是近黃昏24.參考答案: 在《子夜》中，馮云卿是地主兼投機資本家的形象。作為封建地主，他是笑里藏刀的“笑面虎”。他擁有兩三千畝土地，利用放高利貸，盤剝壓榨農(nóng)民；作為投機資本家，在金融市場上自稱“公債通”。但他在公債魔王面前只有一敗涂地。他為了挽回敗局施用“美人計”，把唯一的女兒馮眉卿送給了趙伯韜，為了要探聽趙伯韜在公債市場上的行情。結(jié)果，弄巧成拙，他的女兒早把此事拋于腦后，為了應(yīng)付她父親的追問，隨便說了個“多頭”，實際趙伯韜作的是“空頭”，最后馮云卿落得個人財兩空。 馮云卿父女兩人的悲劇，在《子夜》這部時代的交響曲中，僅僅是一個小小的插曲，但它卻含有不可忽視的意義。它不僅揭示了中國民族資產(chǎn)階級與封建地主經(jīng)濟有著千絲萬縷的聯(lián)系，還說明了資本主義勢力對封建倫理觀念的赤裸裸的破壞。因此，馮云卿和他的女兒馮眉卿的形象，在作品中是有其特殊作用的。25.參考答案:A卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案: 稼軒體2.參考答案:B3.參考答案:D4.參考答案: 首先，在觀念上，破除了詩尊詞卑、詩莊詞媚的傳統(tǒng)見解，把詞與詩相提并論，認(rèn)為二者是具有同等功用的文體，大大提高了詞的文學(xué)地位和藝術(shù)價值。其次，在內(nèi)容上，進一步突破了晚唐五代以來“詞為艷科的藩籬”，以詩為詞，凡是詩能表現(xiàn)的內(nèi)容，他幾乎都用詞表現(xiàn)了出來，擴大了詞的創(chuàng)作視野，開拓了詞的意境。再次，在風(fēng)格上，于柔媚婉約之外，另創(chuàng)恢宏雄邁的豪放詞風(fēng)，這在兩宋詞史上是一次重大轉(zhuǎn)變，為南宋以辛棄疾為首的愛國詞派開了先路。最后，在形式上，無論是詞的表現(xiàn)手法、藝術(shù)技巧、還是語言、言律各個方面，都有了很大的發(fā)展，增強了詞這一新詩體的表現(xiàn)功能，顯示出前所未有的新風(fēng)貌。 他的這些貢獻對詞這一文學(xué)樣式舊有模式的突破與創(chuàng)變具有劃時代的意義，廣泛而深刻的影響了后世詞壇，在詞壇上具有不可動搖的地位。5.參考答案: 中國現(xiàn)代劇作家曹禺的主要劇作之一。寫于1937年。繼《日出》之后，作者的創(chuàng)作題材由都市擴展到農(nóng)村。這是一部反映尖銳的階級矛盾和農(nóng)民反抗的作品。農(nóng)民仇虎被地主焦閻王害死了父親和妹妹，搶走了未婚妻金子作兒媳，仇虎本人也被誣入獄八年。出獄后他欲報仇，而焦閻王已死，他于是殺其子孫，帶金子出逃，途遇追捕者，知不可避而自盡。作品受奧尼爾劇作的影響，對中國話劇舞臺上人物內(nèi)心世界的民法示和藝術(shù)深度的開掘進行了新探索。在曹禺劇作中，關(guān)于《原野》的爭議最多。6.參考答案:《聶荌》7.參考答案:C8.參考答案:“詩言志”9.參考答案: 陸游的詩歌涵蓋面非常廣泛，幾乎涉及到南宋前期社會生活的各個領(lǐng)域，按內(nèi)容大致可分為四個方面： 1、堅持抗金，討伐投降派。陸游的這類詩歌，以其鮮明的戰(zhàn)斗性、針對性，鼓舞了人們的抗金的斗志，得到志士仁人的推許。 2、抒發(fā)慷慨激昂的報國熱情和壯志未酬的悲憤。他的大量詩歌，既表現(xiàn)了昂揚的斗志，也傾訴了深沉的悲憤之情。如《書憤》一詩，詩人一心報國卻壯志難酬，昂揚豪壯中帶著蒼涼悲愴，既是詩人個人的遭遇也是民族命運的縮影，是這類作品的典型代表。 3、描寫田園風(fēng)光、日常生活。陸游熱愛生活，善于從各種生活情景中發(fā)現(xiàn)詩材。無論是高山大川還是草木蟲魚，無論是農(nóng)村的平凡生活還是書齋的閑情逸趣。 4、愛情詩。陸游年輕時曾和前妻有著一段刻骨銘心的感情經(jīng)歷，他悼念前妻的詩歌，情真意切，令人動容，晚年創(chuàng)作的《沈園二首》，被后人稱作“絕等傷心之詩”，是古代愛情詩中不可多得的精品。10.參考答案: 1967年5月31日《人民日報》發(fā)表社論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》，首次將京劇《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響樂《沙家浜》并稱為“江青同志”親自培育的八個“革命現(xiàn)代樣板戲作品”。之后又出現(xiàn)了京劇《龍江頌》、《紅色娘子軍》、《平原作戰(zhàn)》等第二批樣板戲。11.參考答案:司馬遷12.參考答案: 1.他的詩風(fēng)格豪放飄逸、感情激蕩迸發(fā)，須有大開大合、跌宕跳躍的結(jié)構(gòu)作為載體。他的詩歌常開頭突兀，如狂飆驟起；中間省略過渡照應(yīng)，形象轉(zhuǎn)換倏忽；結(jié)尾多在感情高潮處戛然而止，令人遐想聯(lián)翩。 2.從藝術(shù)成就上來講，李白的樂府、歌行及絕句成就為最高。其歌行，完全打破詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無依傍，筆法多端，達到了任隨性之而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑，能以簡潔明快的語言表達出無盡的情思。13.參考答案: 王夫之的詩歌創(chuàng)作理論特別注重意境的創(chuàng)造。他認(rèn)為詩歌意境的構(gòu)成莫不由情、景兩大元素?！督S詩話》認(rèn)為詩歌中的情、景是彼此互相依傍，缺一不可的。他更進一步深入考察，提出詩歌中情景結(jié)合的方式有三種：其一是“妙合無垠”，結(jié)合得天衣無縫，無法分別，這是最高境界；其二是“景中情”，在寫景當(dāng)中蘊涵著情；其三是“情中景”，在抒情過程中能讓人感到有景物形象在?？傊榫盎ハ嗳诤喜拍軜?gòu)成詩歌的意境美。14.參考答案:不包括道婆15.參考答案:B,C,D16.參考答案:B17.參考答案:賦18.參考答案: 這是王驥德在《曲律》中對吳江派和臨川派戲劇理論特點的概括。吳江派主張恪守格律，“寧協(xié)律而詞不工”；臨川派主張意趣，“余意所至，不妨拗折天下人嗓”。前者重在演出，后者重在文學(xué)劇本；前者重法度，后者重才情。王驥德說：“臨川之于吳江，故自冰碳。吳江守法，斤斤三尺，不欲令一字乖律，而毫鋒殊拙；臨川尚趣，直是橫行，組織之工，幾與天孫爭巧，而屈曲聱牙，多令歌者齰舌。”19.參考答案:楊沫20.參考答案:《賴大嫂》21.參考答案: （1）“詩中有畫，畫中有詩”是蘇軾在《書摩詰藍田煙雨圖》中對王維詩畫特點所作的評論。 （2）這兩句話的意思就是突出地強調(diào)文藝作品既要有鮮明的形象性，猶如繪畫一般；又要有深刻的內(nèi)涵，如詩之有味。詩畫結(jié)合，揭示了藝術(shù)耐人尋味的美的境界。 （3）蘇軾的這一理論反映了他對文藝作品的形象性特點和意境美的正確認(rèn)識，而且融合詩畫特點來論述文藝言不盡意的美感特征者，蘇軾是古代文論史上的第一人。 （4）蘇軾的這一理論繼承了前代哲學(xué)家和文論家的理論，并作了新的發(fā)揮，對后人的相關(guān)理論也產(chǎn)生了重要影響，并以此構(gòu)成了中國文論史上“審美”派理論體系的基本線索。22.參考答案: 沈德潛特別強調(diào)詩歌的道德政治作用，思想內(nèi)容在其詩學(xué)中處于首要地位。反對只講求詩歌形式美而缺乏感情內(nèi)容的作品。他又對詩歌內(nèi)容進行規(guī)范：“詩必原本性情，關(guān)乎人倫日用及古今成敗興壞之故者，方為可存”（《清詩別裁集·凡例》），所以他講的“性情”與一般所指的詩人的思想感情不完全等同，而是專指有益于教化，符合溫柔敦厚的詩教的“性情”。23.參考答案:“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚”出自范仲淹的《蘇幕遮》；范仲淹24.參考答案: 曹禺劇作結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，戲劇沖突尖銳，人物性格鮮明，語言個性化，且具有動作性、抒情性等特點。在《雷雨》這出戲中，時間跨度長達30年，但劇情卻濃縮在不到24小時內(nèi)，周魯兩家復(fù)雜的血緣親子關(guān)系和矛盾，作者用幾條線索把它們串連起來，周公館近年發(fā)生的事情一開始便在魯貴和四鳳的談話中展開，差不多所有的人物都在第一幕里見了面。接下去，周萍準(zhǔn)備出走，侍萍的到來，矛盾不斷激化，波瀾起伏，扣人心弦。當(dāng)蘩漪把周樸園與侍萍“隱私”，蘩漪與周萍的暖昧關(guān)系，四鳳與周萍水相逢的愛情糾葛全都暴露出來了。周樸園自詡為“最圓滿最有秩序”的家庭的種種矛盾匯聚在這一瞬間，劇情也就被推上了高潮。從中可見其結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，讓劇中人物各自按照生活的邏輯活動?！度粘觥吠黄屏恕独子辍返目蚣埽@出了新的特色。 在人物形象的塑造方面，曹禺劇中的蘩漪、周樸園、陳白露、李石清和曾文清、愫方等頗具典型意義的人物，直到今天仍有巨大的藝術(shù)魅力。而曹禺的戲劇語言，不僅符合劇中人物的年齡身份、文化教養(yǎng)、情趣愛好和性格特征而且符合寫意的臺詞，是動作性和抒情性融合在一起的個性化的語言，每個劇中人物都用自己的語言來表現(xiàn)自己的性格特征，揭示自身的內(nèi)心活動，推動劇情的發(fā)展。這是曹禺最擅長運用的藝術(shù)手段?！侗本┤恕返谌蝗鹭懞豌悍交A情訴的那大段臺詞，寫得蕩氣回腸，詩意盎然，在平淡中迸發(fā)出一種不可遏止的感情沖擊力量，給人留下極為深刻的印象，充分顯示了曹禺戲劇語言個性化的特點。曹禺的藝術(shù)經(jīng)驗是多方面的，為戲劇的發(fā)展做出了巨大的貢獻。25.參考答案:B,C,D卷III參考答案一.參考題庫1.參考答案: 首先，魯迅突破了情節(jié)小說的傳統(tǒng)模式，成為現(xiàn)代性格小說的創(chuàng)始人。同“五四”時期“人的文學(xué)”觀念相一致，改變了我國傳統(tǒng)小說以情節(jié)為主的特性，而將表現(xiàn)人、塑造人的性格置于小說的首位。他的小說不是沒有情節(jié)，也不是不重視情節(jié)，而是將情節(jié)的生動性、豐富性、巧妙性有效地服務(wù)于人物性格的塑造。 其次，魯迅在小說形式上作了多方面的創(chuàng)造，其提供的經(jīng)驗顯示了現(xiàn)代小說的文體革新意義。在體裁上，除常見的小說敘事體裁外，還有日記體（如《狂人日記》）、傳記體（如《阿Q正傳》）、戲劇體（如《起死》）等。在結(jié)構(gòu)上，既有描寫一個人物事跡為主的單線包孕結(jié)構(gòu)（如《祝?！罚钟忻骶€和暗線交錯的雙線結(jié)構(gòu)（如《藥》）。在敘事方式上，既有注重抒情的第一人稱敘事（如《傷逝》），又有側(cè)重客觀描述的第三人稱敘事（如《阿Q正傳》）。這種多樣藝術(shù)形式的創(chuàng)造，突破了傳統(tǒng)小說呆板的“說故事”的模式，賦予現(xiàn)代小說新的文體意義，加大了小說對于生活的充足的表現(xiàn)力。 再次，魯迅的小說融合了現(xiàn)實主義、浪漫主義、象征主義等多種創(chuàng)作方法，為“五四”以來的新文學(xué)創(chuàng)作運用多樣化的創(chuàng)作方法開啟了方向。魯迅無疑是現(xiàn)實主義大師，在《吶喊》、《彷徨》中透過對于現(xiàn)實和歷史的深刻觀照提出重大的現(xiàn)實和歷史命題，表現(xiàn)了最清醒的現(xiàn)實主義精神。他的創(chuàng)作在現(xiàn)實主義基礎(chǔ)上，借鑒、吸收、融合別的創(chuàng)作方法，以豐富小說的藝術(shù)表現(xiàn)。2.參考答案:林家鋪子；子夜；老通寶3.參考答案: 司馬遷是西漢的人4.參考答案: 左傳原名左氏春秋5.參考答案:A6.參考答案:指的是王維7.參考答案:A8.參考答案:B9.參考答案: 指一批從東北淪陷區(qū)流亡到內(nèi)地的青年作者所形成的創(chuàng)作群體。他們的作品大都充滿了關(guān)東粗獷的氣息，并表露了人們所承載的亡國之苦和頑強的反抗精神，從而形成了一幅幅使人震顫、憤懣的圖畫。這批青年作家，有的并未加入“左聯(lián)”，但他們以自己的民族精神和創(chuàng)作與左翼文學(xué)聯(lián)結(jié)起來，以地方風(fēng)物和社會風(fēng)云的描寫，顯示出東北人民的生活力量和抗?fàn)幮拍睢?0.參考答案:報紙11.參考答案: （1）前七子以李夢陽、何景明為代表，提出“文必秦漢，文必盛唐”，嚴(yán)守古法，模擬形式，基本上是從復(fù)古到擬古。何景明的思想略有不同，主張領(lǐng)會神情，臨景結(jié)構(gòu)，不妨形跡，較為通脫?？傮w上說，前七子掀起的文學(xué)復(fù)古運動，對“臺閣體”和“理氣詩”一類的詩歌，有一定的沖擊和批判作用，但由于其理論和創(chuàng)作上的局限，片面追求形式上的模擬，對文學(xué)的發(fā)展也帶來了不良影響。 （2）后七子以李攀龍、王世貞為首，他們在前七子的基礎(chǔ)上，變本加厲地宣揚復(fù)古、擬古的主張，給文學(xué)發(fā)展帶來了更消極的影響。12.參考答案: （1）關(guān)于創(chuàng)作思維規(guī)律的探索是葉燮《原詩》的重要內(nèi)容，他明確提出了“泯端倪而離形象，絕議論而窮思維”的主張，第一次把“形象”與“思維”結(jié)合起來討論，與我們今天所說的“形象思維”的概念非常接近。 （2）葉燮認(rèn)為創(chuàng)作思維與一般邏輯思維不同，具有特殊的規(guī)律。 （3）他要求“泯端倪而離形象”，不是說無需形象，而是說不能自然主義地實寫生活中的“理、事情”。 （4）創(chuàng)作思維要“以情為主”，融化在具體的藝術(shù)之中，但“情”必須合乎“理”，所以那些充滿感情色彩的理智議論，也可以進入創(chuàng)作并加以藝術(shù)化，創(chuàng)作思維與邏輯思維之間是彼此融合，情理合一的。 （5）要積極調(diào)動想象、夸張等多種藝術(shù)手段，著重于藝術(shù)境界的創(chuàng)造。13.參考答案: “遙岑”三名在藝術(shù)上其特點如下：移情及物，寫遠眺江北淪陷區(qū)的景物，不說觸景傷情而引起愁恨，卻說“玉簪螺髻”似的青山“獻愁供恨”，賦予客觀景物以強烈的主觀感情色彩，曲折婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)出自已郁結(jié)的思緒。14.參考答案:A15.參考答案:是章回體的歷史小說16.參考答案: 初唐詩人上官儀，作詩“好以綺錯婉媚為本”，即重視詩歌的形式技巧、追求聲辭之美，代表了當(dāng)時宮廷詩的最高水平，時人稱其詩為“上官體”17.參考答案:感遇；登幽州臺歌18.參考答案: 《李逵負(fù)荊》是一部著名的元人雜劇，在中國文學(xué)史上占有非常重要的地位。它所塑造的李逵和宋江等“水滸”英雄的形象，對后來的小說《水滸傳》和明清時期的水滸戲曲都產(chǎn)生了深遠的影響。 李逵是這部雜劇中最重要的人物，作者主要是采用誤會和巧合的藝術(shù)手法，通過偶然性的戲劇情節(jié)來塑造這一英雄形象的。李逵上場時深情地欣賞著梁山景色；“俺這里霧鎖著青山秀，煙罩定綠楊州（洲）”。并且聲言“人道我梁山泊無有景致，俺打那廝的嘴！”這一情節(jié)寫了初李逵的思想和性格的某些特征。他對農(nóng)民起義軍的根據(jù)地的山山水水和一草一木的愛戀，表現(xiàn)出他對梁山事業(yè)的熱愛和忠誠；他不允許任何人說梁山泊的壞話，甚至對梁山風(fēng)景有所挑剔也不行，否則他就要“打那廝的嘴”。這種言行雖然可笑，但形象地顯示了李逵那率真、粗直、魯莽的個性。這種豪獷的性格他那高尚的思想結(jié)合在一起，使人們感到這一形象非?？删纯蓯邸Ｔ谕趿志频昀?，李逵喝得醉醺醺的，迷糊中聽到王林哭訴自己的女兒滿堂嬌被賊人搶走，賊人就是梁山頭領(lǐng)宋江和魯智深。最后，李逵硬是用“押解”的方式，把宋江等人帶到王林酒店里，要同王林對質(zhì)。原來強搶滿堂嬌的不是宋江和魯智深，而是另外兩個冒了他們姓名的賊人。這一場鬧得梁山上下不得安寧的誤會，看起來似乎純屬偶然，其實是屬然有深刻的必然性的。首先，由于李逵性情憨直、頭腦簡單，加之又喝了酒，他才會在聽到王林的哭訴才不辨真假，甚至連具體的細節(jié)都不詢問，便主觀武斷認(rèn)定這是事實，誤會也就由此產(chǎn)生。其次，由于李逵對梁山革命事業(yè)的熱愛和忠誠，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)內(nèi)部有人違背梁山的宗旨，魚肉人民時，便按捺不住心頭的怒火，暴怒得象一只發(fā)了狂的獅子，一心只想除暴安民，純潔梁山隊伍，為梁山洗刷名聲，當(dāng)然也就來不及作起碼的調(diào)查研究，一場誤會也就不可避免了。正是在這種“合情合理”的誤會當(dāng)中，作者通過強烈吸引觀眾的戲劇情節(jié)，進一步表現(xiàn)了李逵光明磊落、正直無私、急公好義，嫉惡如仇的思想品質(zhì)和性格特點。酒店對質(zhì)后、案情真相大白，這對于主觀武斷的李逵來說、不啻是迎頭澆了一桶涼水。然而他并不執(zhí)迷，而是知錯認(rèn)錯，心悅誠服地負(fù)荊請罪。這表明這位“水滸”英雄是襟懷坦白，以梁山的革命事業(yè)為重，不計個