2021年世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史題庫(kù)

一、填空題1、綜合來(lái)說(shuō)，阿爾托設(shè)計(jì)藝術(shù)理論涉及三個(gè)方面：信息理論、體現(xiàn)理論和人文風(fēng)格。2、在今天看來(lái)，構(gòu)成主義重要代表人物當(dāng)推埃爾?列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納、嘉博，以及喬治?斯登伯和弗拉迪莫?斯登伯兄弟。3、提西、奧斯瑪特、蓋斯布勒三人堪稱20世紀(jì)60年代開創(chuàng)后當(dāng)代主義平面設(shè)計(jì)重要人物，她們?cè)O(shè)計(jì)給后來(lái)平面設(shè)計(jì)家在摸索這個(gè)方向上以重要啟示。3、在蘇格蘭“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中，格拉斯哥風(fēng)格重要奠基人有（馬金托什）、（赫伯特?馬克奈）和（麥當(dāng)娜）姊妹，她們稱為格拉斯哥四人。4、包豪斯最早擔(dān)任基本課教誨三位全職教員是（伊頓）、（馬科斯）、（費(fèi)寧格），她們都是形式導(dǎo)師。5、20世紀(jì)初期，對(duì)當(dāng)代主義設(shè)計(jì)思想體系形成貢獻(xiàn)最大人物是（科布西耶）、（格羅佩斯）、（米斯凡德洛）（弗蘭克賴特）、（阿爾瓦阿圖）等人。6、英國(guó)“波普”設(shè)計(jì)比較集中反映在（時(shí)裝設(shè)計(jì)）、（家具設(shè)計(jì)）、（室內(nèi)設(shè)計(jì)）、（平面設(shè)計(jì)）幾種方面。7、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)最重要代表人物是英國(guó)（威廉莫里斯）。她是英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)奠基人，是真正實(shí)現(xiàn)英國(guó)理論家（拉斯金）思想一種重要設(shè)計(jì)先驅(qū)。1、從工業(yè)革命后來(lái)至20世紀(jì)50年代，世界工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展大體可分為英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、法國(guó)和比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、德國(guó)當(dāng)代主義運(yùn)動(dòng)、法國(guó)等國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和美國(guó)國(guó)際主義風(fēng)格等運(yùn)動(dòng)或風(fēng)格。2、“裝飾是罪惡”是由設(shè)計(jì)師盧斯提出。3、“少即是多”是由設(shè)計(jì)師米斯·凡德羅提出，她代表作有巴塞羅那椅。4、美國(guó)第一代設(shè)計(jì)師以羅維德、雷福斯為代表。5、20世紀(jì)80年代初，意大利知名設(shè)計(jì)師索塔薩斯倡導(dǎo)了建立“孟菲斯”設(shè)計(jì)小組。6、美國(guó)樣式主義風(fēng)格中最為典型一種設(shè)計(jì)風(fēng)格是流線型風(fēng)格。7、瑞士畫家伊頓成為第一種創(chuàng)造當(dāng)代基本課人，也是最早引入當(dāng)代色彩體系教誨家之一。她和馬克斯、費(fèi)寧格是最早擔(dān)任包豪斯基本課全職教員。8、英國(guó)建筑師理察·羅杰斯于1976年在巴黎建成“蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)和文化中心”。9、吉馬德是法國(guó)新藝術(shù)代表人物，最具影響作品是巴黎地鐵入口。10、西班牙建筑師安東尼·高蒂在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最引人注目代表作是西班牙巴塞羅那米拉公寓。11、文杜里“后當(dāng)代主義”建筑理論“少即是乏味”與當(dāng)代主義“少即是多”信條針鋒相對(duì)。12、查爾斯·穆爾設(shè)計(jì)新奧爾良意大利廣場(chǎng)是后當(dāng)代主義建筑設(shè)計(jì)典型體現(xiàn)。13、里特維爾德設(shè)計(jì)紅藍(lán)椅揭示了“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)哲學(xué)精髓，成為當(dāng)代設(shè)計(jì)史上典型之作。14、1980年在乎大利成立孟菲斯設(shè)計(jì)師集團(tuán)是后當(dāng)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響組織。15、1851年，在倫敦海德公園舉辦了首屆世界博覽會(huì)，約瑟夫·帕克斯頓設(shè)計(jì)了知名“水晶宮”。16、19塔特林創(chuàng)作第三國(guó)際紀(jì)念塔是構(gòu)成主義代表之作。17、位于紐約美國(guó)電報(bào)電話公司紐約總部大廈是后當(dāng)代主義建筑代表作。18、丹麥設(shè)計(jì)師雅各布森設(shè)計(jì)三個(gè)典型椅子是蟻椅、蛋椅、天鵝椅。19、勒·柯布西耶設(shè)計(jì)朗香教堂。20、美國(guó)設(shè)計(jì)理論家維克多·巴巴扎克對(duì)綠色設(shè)計(jì)誕生起到了重要作用，早在20世紀(jì)60年代出版《為真實(shí)世界而設(shè)計(jì)》中，就提出設(shè)計(jì)應(yīng)考慮能源問(wèn)題。21、弗蘭克·蓋里被以為是世界上第一種解構(gòu)主義建筑設(shè)計(jì)師。22、丹麥設(shè)計(jì)師漢斯·華格納采用中華人民共和國(guó)明代家具風(fēng)格設(shè)計(jì)了“中華人民共和國(guó)椅子”具備很高藝術(shù)品位，是西方設(shè)計(jì)師模仿中華人民共和國(guó)家具設(shè)計(jì)最杰出實(shí)例之一。23、后當(dāng)代古典主義是后當(dāng)代主義浮現(xiàn)最早風(fēng)格。24、創(chuàng)造市場(chǎng)是日本索尼公司設(shè)計(jì)方略核心。25、索塔薩斯是意大利戰(zhàn)后最具備傳奇色彩設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)風(fēng)格新穎多變，是后當(dāng)代主義階段“孟菲斯”設(shè)計(jì)重要倡導(dǎo)者。1)包豪斯＿＿年在德國(guó)成立一所設(shè)計(jì)院校，其奠基人是＿＿。（1919，沃爾特·格洛佩斯）2)荷蘭“風(fēng)格派”代表人物＿＿起初對(duì)于包豪斯是持有批判態(tài)度。（杜斯伯格）3)德國(guó)青年運(yùn)動(dòng)最重要設(shè)計(jì)家是＿＿。（貝倫斯）4)被視為流線型運(yùn)動(dòng)開端是＿＿。（1933-1934）5)＿＿是當(dāng)代主義設(shè)計(jì)，國(guó)際主義風(fēng)格故鄉(xiāng)，其當(dāng)代設(shè)計(jì)在二戰(zhàn)后發(fā)展，典型例子是這個(gè)國(guó)家最大公司＿＿公司設(shè)計(jì)部門。（荷蘭，飛利浦）6)當(dāng)代主義設(shè)計(jì)最先來(lái)源于＿＿。（德國(guó)）7)人體工程學(xué)又稱“＿＿”，宗旨是研究人與人造產(chǎn)品之間＿＿。（人機(jī)工程學(xué)或人機(jī)工學(xué)，協(xié)調(diào)關(guān)系）8)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是來(lái)源于＿＿19世紀(jì)60年代一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。（英國(guó)）1.17世紀(jì)和18世紀(jì)初期設(shè)計(jì)，可以以法國(guó)路易十四凡爾賽宮——為最典型代表。巴羅克風(fēng)格2.浪漫主義在美國(guó)最大體現(xiàn)是——。首都華盛頓設(shè)計(jì)與建筑3.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)起因是針對(duì)——工業(yè)批量生產(chǎn)所導(dǎo)致設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降局面。家具，室內(nèi)產(chǎn)品，建筑4.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末，20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生并發(fā)展一次影響面相稱大——運(yùn)動(dòng)，一次內(nèi)容很廣泛設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。裝飾藝術(shù)5.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格產(chǎn)生最早基本之一是——設(shè)計(jì)。平面設(shè)計(jì)6.當(dāng)代主義設(shè)計(jì)是從——設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)。建筑設(shè)計(jì)7.從長(zhǎng)遠(yuǎn)思想影響來(lái)看，包豪斯奠定了當(dāng)代主義設(shè)計(jì)——，建立了當(dāng)代主義設(shè)計(jì)——，把以觀念為中心設(shè)計(jì)體系，以解決問(wèn)題為中心設(shè)計(jì)體系比較完整地奠定起來(lái)。觀念基本，歐洲體系原則8.工業(yè)同盟是一種由——聯(lián)合構(gòu)成松散組織。建筑家，設(shè)計(jì)師，工業(yè)家1.英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是由“工業(yè)設(shè)計(jì)之父”_________倡導(dǎo)。（威廉·莫里斯）2.作為“新藝術(shù)”發(fā)源地法國(guó)，在開始之初就形成了兩個(gè)中心：一是首都巴黎；另一種是________。（南斯市）3.在當(dāng)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，體現(xiàn)最突出是德國(guó)，另一方面是______和荷蘭。（俄國(guó)）4._________是德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟奠基人和整個(gè)活動(dòng)開創(chuàng)者。（穆特修斯）5.20世紀(jì)初，就在德國(guó)當(dāng)代主義設(shè)計(jì)迅速發(fā)展時(shí)，荷蘭也浮現(xiàn)了具備相似設(shè)計(jì)風(fēng)格特性運(yùn)動(dòng)--------________________。（“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)）6.美國(guó)于20世紀(jì)30年代創(chuàng)造性地形成了一種風(fēng)行美國(guó)乃至世界新設(shè)計(jì)風(fēng)格——_____________。（“流線型風(fēng)格”）7.裝飾藝術(shù)歷史淵源：對(duì)_____________________________________、從老式藝術(shù)創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感、舞臺(tái)藝術(shù)影響、汽車設(shè)計(jì)樣式影響。(對(duì)埃及古代裝飾風(fēng)格借鑒)8._____________________被稱為“后當(dāng)代主義設(shè)計(jì)”理論真正奠基人，也是后當(dāng)代主義建筑設(shè)計(jì)師代表之一。（羅伯特·文杜里）二，單選題（10分）１，關(guān)于包豪斯說(shuō)法對(duì)的是（A）A它是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教誨而設(shè)立院校。B，它經(jīng)歷了格洛佩斯，邁耶，馬科斯三個(gè)階段。C，包豪斯第一種校址是迪索，第二個(gè)校址是魏瑪。D，1943年，包豪斯被納粹關(guān)閉。2，美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)奠基人不涉及（C）A，提格B，羅維C，懷特·D·蒂古D，德萊弗斯3，“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)說(shuō)法對(duì)的是（D）A，它是在20世紀(jì)20-30年代在法，美，英國(guó)開展設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。B，其名稱出自1925年巴黎辦“裝飾藝術(shù)”展覽。C，法國(guó)“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格最集中體當(dāng)前家具設(shè)計(jì)，特別是巴黎家居設(shè)計(jì)。D，“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在美國(guó)重要體當(dāng)前平面設(shè)計(jì)上。4，如下不屬于工業(yè)設(shè)計(jì)范疇是（B）A，電子產(chǎn)品B，書籍設(shè)計(jì)C，日用品設(shè)計(jì)D，交通工具設(shè)計(jì)5，荷蘭當(dāng)代設(shè)計(jì)中體現(xiàn)了（D）A，政府最佳成果B民間最佳成果C，社會(huì)最佳成果D，政府與民間1、不屬于“自由美學(xué)社”中重要領(lǐng)導(dǎo)人物是（A）A威廉·莫里斯B威爾德C博維D維克多·霍塔2、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格在形式上是受到幾種非常特別因素影響而成行，下列選項(xiàng)中不屬于其中是（C）A埃及等古代裝飾風(fēng)格實(shí)用性借鑒B原始藝術(shù)影響C復(fù)雜構(gòu)造外型D舞臺(tái)藝術(shù)影響3、芬蘭當(dāng)代設(shè)計(jì)奠基人是（D）A賴特B威爾德C格羅佩斯D阿爾瓦·阿圖4、最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾設(shè)計(jì)師是（A）A霍塔B威爾德C博維D阿爾瓦·阿圖5、最極端，最具備宗教氛圍新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表是哪個(gè)國(guó)家（D）A美國(guó)B荷蘭C意大利D西班牙1、（②）是當(dāng)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)發(fā)起國(guó)之一。①法國(guó)②德國(guó)③日本④俄國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格不具備（④）特性。①植物和動(dòng)物紋樣②采用曲線③避免之線④反對(duì)機(jī)械化倡導(dǎo)手工藝裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具備藝術(shù)特性是（③）①?gòu)?qiáng)調(diào)對(duì)稱②矯飾主義③反對(duì)古典主義④哥特風(fēng)格當(dāng)代主義設(shè)計(jì)特點(diǎn)涉及（①）①功能主義②強(qiáng)烈裝飾風(fēng)格③復(fù)雜幾何造型④少數(shù)貴族化三，多選題（10分）1，美國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)形式涉及（A，B，D）A，主張多元化，兼收并蓄和折衷主義B，具備輕松、幽默、活潑總體特性C，高度商業(yè)化、功能主義D，倡導(dǎo)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)2，當(dāng)代主義建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格重要特點(diǎn)是（A，B，C）A，注重建筑功能和經(jīng)濟(jì)性B，強(qiáng)調(diào)空間是建筑主題，反對(duì)多余裝飾C，主張發(fā)揮新材料、構(gòu)造性能特點(diǎn)D注重建筑材料和美觀3，羅維代表作品有（A，C）A，灰狗汽車B，BLUEBIRD收音機(jī)C，克萊斯勒汽車D，IBM公司標(biāo)志5，“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格形式上受如下（A，B，C，E）影響。A，埃及等古代裝飾風(fēng)格實(shí)用性借鑒。B，原始藝術(shù)影響。C，簡(jiǎn)樸幾何外形。D，家具影響E，舞臺(tái)藝術(shù)影響1、荷蘭當(dāng)代設(shè)計(jì)具備明顯（AD）A功能主義B折衷主義C國(guó)際主義D理性主義2、波普藝術(shù)特點(diǎn)涉及（BCDEF）A潮流B商業(yè)性C娛樂性D消費(fèi)性E純粹客觀性F大眾化3·20世紀(jì)初期開始，法國(guó)“新藝術(shù)”風(fēng)格陶瓷設(shè)計(jì)吸取了哪幾種國(guó)家風(fēng)格特點(diǎn)（AC）A伊斯蘭B荷蘭C中華人民共和國(guó)D印度4、設(shè)計(jì)核心內(nèi)容涉及（ABC）A籌劃構(gòu)思形成視覺傳達(dá)方式B籌劃通過(guò)傳達(dá)之后詳細(xì)應(yīng)用C不涉及籌劃通過(guò)傳達(dá)之后詳細(xì)應(yīng)用D不涉及視覺傳達(dá)方式5、當(dāng)代設(shè)計(jì)范疇大體涉及（ABCDE）A當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)B當(dāng)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)C當(dāng)代平面設(shè)計(jì)D廣告設(shè)計(jì)E服裝和紡織品設(shè)計(jì)1、德國(guó)包豪斯經(jīng)歷了哪幾種時(shí)期（①②④）①迪索時(shí)期②魏瑪時(shí)期③米斯時(shí)期④柏林時(shí)期2、日本當(dāng)代設(shè)計(jì)特性是（①②③④⑤⑥）①民族化②老式③歷史④國(guó)際⑤當(dāng)代⑥發(fā)展3、荷蘭當(dāng)代設(shè)計(jì)具備明顯（①③）特性。①理性主義②折衷主義③功能主義④國(guó)際主義4、1925年，德國(guó)工業(yè)同盟在斯圖加特附近威森豪夫組織建筑大展體現(xiàn)了當(dāng)代主義建筑（①②③④⑤）特性。①功能主義②非裝飾化③減少主義④六面構(gòu)造⑤人行通道⑥古典主義5、波普藝術(shù)特點(diǎn)涉及（②③④⑤⑥）①潮流②商業(yè)性③娛樂性④消費(fèi)性⑤純粹客觀性⑥大眾化四，判斷題（１０分）1，最早使用流水生產(chǎn)方式生產(chǎn)汽車,19福特T型車，（對(duì)）2，流線型設(shè)計(jì)19４7年左右被應(yīng)用于汽車設(shè)計(jì)。（錯(cuò)）3，可口可樂瓶及不同步期包裝設(shè)計(jì)是由雷蒙德?羅維設(shè)計(jì)。（對(duì)）4，波普藝術(shù)重要在產(chǎn)品，服裝，平面三個(gè)方面開始突破，其中產(chǎn)品最為突出。（錯(cuò)）5，工業(yè)化人體工程學(xué)經(jīng)歷了機(jī)械時(shí)代，技術(shù)革命時(shí)期，為人思維設(shè)計(jì)階段。（對(duì)）6，勒·科布西耶是當(dāng)代主義重要奠基人之一。（對(duì)）7，當(dāng)代主義設(shè)計(jì)宗旨是面向大眾設(shè)計(jì)理性。（對(duì)）8，意大利當(dāng)代設(shè)計(jì)大概來(lái)源于20世紀(jì)末。（錯(cuò)）1、英國(guó)是工業(yè)革命發(fā)源地，對(duì)于當(dāng)代設(shè)計(jì)自然也起到重要催生作用（√）2、19世紀(jì)，對(duì)新古典主義進(jìn)行挑戰(zhàn)重要風(fēng)格是歌德風(fēng)格（√）3、英國(guó)是新藝術(shù)發(fā)源地（×）4、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)完全放棄任何一種老式裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格（√）5、威爾德是包豪斯創(chuàng)始人（×）6、包豪斯奠定了當(dāng)代設(shè)計(jì)教誨構(gòu)造基本（√）7、美國(guó)設(shè)計(jì)一種非常重要特點(diǎn)是它老式與當(dāng)代雙軌并行體制（×）8、日本當(dāng)代設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)集團(tuán)式工作方式（√）9、裝飾藝術(shù)在法國(guó)發(fā)展重要集中在家具、平面設(shè)計(jì)和建筑上（×）10、當(dāng)代主義建筑設(shè)計(jì)是20世紀(jì)初在歐美同步產(chǎn)生最重要運(yùn)動(dòng)之一（×）1、新包豪斯是格羅佩斯創(chuàng)立。（×）2、工業(yè)設(shè)計(jì)和其她設(shè)計(jì)活動(dòng)最大共同點(diǎn)就在于：它們都是立足于解決物與人之間關(guān)系問(wèn)題，使物能在最大限度之內(nèi)滿足人生理和心理需求。（√）3、英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)思想奠基人是威廉.莫里斯。（×）4、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是對(duì)矯飾“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)一種反動(dòng)。（×）5、法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)都反對(duì)機(jī)械化批量生產(chǎn)。（√）6、威爾德提出產(chǎn)品設(shè)計(jì)構(gòu)造合理、材料運(yùn)用嚴(yán)格精確、工作程序明確清晰這三個(gè)設(shè)計(jì)基本原則。（√）7、象征主義藝術(shù)是18世紀(jì)末一種非常明顯藝術(shù)運(yùn)動(dòng)流派。（×）8、當(dāng)代設(shè)計(jì)是工業(yè)化大批量生產(chǎn)技術(shù)條件下之必然產(chǎn)物。（√）9、芝加哥建筑學(xué)派大師路易斯·沙利文于1739年第一次提出“形式追隨功能”這句話。（×）10、巴巴納克以為：?jiǎn)渭児δ苄跃褪呛迷O(shè)計(jì)。（×）二、名詞解釋1.烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院（1953----1968）聯(lián)邦德國(guó)烏爾姆市提出理性設(shè)計(jì)原則，與公司聯(lián)系，發(fā)展出系統(tǒng)設(shè)計(jì)辦法，形成了所謂“烏爾姆哲學(xué)”。烏爾姆所體現(xiàn)是一種戰(zhàn)后工業(yè)化時(shí)期知識(shí)分子式新抱負(fù)主義，它雖然具備非常合理內(nèi)容，但是由于過(guò)于強(qiáng)調(diào)技術(shù)因素、工業(yè)化特性、科學(xué)設(shè)計(jì)程序，因而沒有考慮、甚至是忽視人基本心理需求，設(shè)計(jì)風(fēng)格冷漠、缺少人格、缺少個(gè)性、單調(diào)。烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院建立和發(fā)展，是設(shè)計(jì)教誨理工化一種重要開端。2.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是來(lái)源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其起因是針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑工業(yè)批量生產(chǎn)所導(dǎo)致設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降局面。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)理論指引是約翰?拉斯金，而運(yùn)動(dòng)重要人物則是藝術(shù)家、詩(shī)人威廉?莫里斯。她與藝術(shù)家福特?布朗等共同構(gòu)成了藝術(shù)小組拉斐爾前派，她們主張回溯中世紀(jì)老式，同步也受到日本藝術(shù)影響，目是誠(chéng)實(shí)藝術(shù)和回答手工藝?yán)鲜?。她們?cè)O(shè)計(jì)重要集中在首飾、書籍裝幀、紡織品、墻紙、家具和其她用品上。她們反對(duì)機(jī)器美學(xué)，主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)產(chǎn)品。3.包豪斯是19在德國(guó)成立一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教誨而建立學(xué)院。這所由德國(guó)知名建筑家、設(shè)計(jì)理論家沃爾特格羅佩斯創(chuàng)立學(xué)院，通過(guò)10近年努力，集中了20世紀(jì)初歐洲各國(guó)對(duì)于設(shè)計(jì)新摸索與實(shí)驗(yàn)成果，特別是荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)、蘇聯(lián)構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)成果，加以發(fā)展和完善，成為集歐洲當(dāng)代主義設(shè)計(jì)大成中心，它把歐洲當(dāng)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)推倒一種空前高度。雖然這所學(xué)校在1933年4月被納粹政府強(qiáng)行關(guān)閉了，但是，它對(duì)于當(dāng)代設(shè)計(jì)教誨影響是巨大。20世紀(jì)30年代末期，包豪斯重要領(lǐng)導(dǎo)人物和大批學(xué)生、教員由于逃避納粹法西斯政治迫害而移居美國(guó)，從而把她們?cè)跉W洲進(jìn)行設(shè)計(jì)摸索、把歐洲當(dāng)代主義設(shè)計(jì)思想也帶到了新大陸。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，通過(guò)她們教誨和設(shè)計(jì)實(shí)踐，以美國(guó)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)大實(shí)力為依托，終于把包豪斯影響發(fā)展成一種新國(guó)際主義風(fēng)格，從而又影響到全世界。4.“有籌劃廢止制度”通用汽車公司總裁斯隆和設(shè)計(jì)師厄爾在通用汽車公司中一種非常大貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了汽車設(shè)計(jì)新模式，即有籌劃廢止制度。按照她們主張，在設(shè)計(jì)新汽車式樣時(shí)候，必要有籌劃地考慮后來(lái)幾年之間不斷地更換某些設(shè)計(jì)，基本導(dǎo)致一種制度，使汽車式樣至少每2年有一次小變化，每3－4年有一次大變化，導(dǎo)致有籌劃式樣老化過(guò)程，稱為有籌劃廢止制度。這是一種通過(guò)不斷變化設(shè)計(jì)式樣導(dǎo)致消費(fèi)者心理老化過(guò)程，其目是促使消費(fèi)者為了追逐新式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣積極市場(chǎng)促銷方式。5.構(gòu)成主義（constructivism），又稱構(gòu)造主義?！皹?gòu)成”成為她們?cè)O(shè)計(jì)思想基本。從風(fēng)格上說(shuō)，構(gòu)成派是從至上派分離出來(lái)。她們?cè)S多作品是半抽象或抽象性，主張用長(zhǎng)方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間影響。6.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生并發(fā)展一次影響面相稱大和內(nèi)容很廣泛“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。它涉及到上十個(gè)國(guó)家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插圖，始終到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十余年，是設(shè)計(jì)史上一次非常重要、具備相稱影響力形式主義運(yùn)動(dòng)。7.流線型風(fēng)格美國(guó)30年代經(jīng)濟(jì)大危機(jī)不但增進(jìn)了美國(guó)設(shè)計(jì)職業(yè)化發(fā)展，同步也促成了一種新設(shè)計(jì)風(fēng)格流行——流線型風(fēng)格。這種風(fēng)格與當(dāng)時(shí)時(shí)代氛圍、技術(shù)發(fā)展水平是很適應(yīng)。流線型風(fēng)格重要出當(dāng)前產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，特別是汽車火車等交通工具設(shè)計(jì)上，后來(lái)成為一種風(fēng)格，影響到其他產(chǎn)品，甚至建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)，是30年代很典型美國(guó)式當(dāng)代主義風(fēng)格，與歐洲包豪斯式當(dāng)代主義大相徑庭。蓋迪斯是使流線型風(fēng)格普及化重要人物。8.“波普”設(shè)計(jì)如果要用一種名詞來(lái)形容60年代設(shè)計(jì)風(fēng)格，大概最恰當(dāng)應(yīng)當(dāng)是“波普”（POP）了，這個(gè)詞來(lái)自英語(yǔ)大眾化（POPULAR），但是當(dāng)它與60年代文化、藝術(shù)、思想、設(shè)計(jì)建立起密切聯(lián)系后來(lái)，它就不但是指大眾享有文化，而更加具備反叛正統(tǒng)意義，是這個(gè)時(shí)代最大特性，在西方國(guó)家是，最集中反映“波普”設(shè)計(jì)風(fēng)格是英國(guó)。波普文化和波普藝術(shù)就是大眾文化和大眾藝術(shù)，大眾文化是大眾文化，波普文化是知識(shí)分子文化，但是借用了大眾文化某些形式而已，波普運(yùn)動(dòng)，是一種典型知識(shí)分子運(yùn)動(dòng)。代表人物：英國(guó)理查。漢密爾頓英國(guó)波普設(shè)計(jì)比較集中反映在時(shí)裝設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)幾種方面。重要強(qiáng)調(diào)圖案裝飾。9.高科技風(fēng)格高科技風(fēng)格源于20世紀(jì)20-30年代機(jī)器美學(xué)，反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表技術(shù)特點(diǎn)。到70年代后來(lái)，某些設(shè)計(jì)師和建筑師以為，當(dāng)代科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)，尖端技術(shù)不斷進(jìn)入人類生活空間，應(yīng)當(dāng)樹立一種與高科技相應(yīng)設(shè)計(jì)美學(xué)，于是浮現(xiàn)了所謂高科技風(fēng)格。高科技風(fēng)格一方面從建筑設(shè)計(jì)開始，在工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，高科技風(fēng)格派喜歡用最新材料，特別是高強(qiáng)鋼、硬鋁或合金材料，以夸張、暴露手法塑造產(chǎn)品形象，經(jīng)常將產(chǎn)品內(nèi)部部件、機(jī)械組織暴露出來(lái)，有時(shí)又將復(fù)雜部件涂上鮮艷色彩，以體現(xiàn)高科技時(shí)代“機(jī)械美”、“時(shí)代美”、“精準(zhǔn)美”。高科技風(fēng)格實(shí)質(zhì)在于把當(dāng)代主義設(shè)計(jì)中技術(shù)因素提煉出來(lái)，加以夸張解決，形成一種符號(hào)效果，賦予工業(yè)構(gòu)造、工業(yè)構(gòu)造和機(jī)械部件一種新美學(xué)價(jià)值和意義。10.很少主義風(fēng)格很少主義風(fēng)格是20世紀(jì)80年代開始興盛設(shè)計(jì)風(fēng)格。其特性是一種美學(xué)上追求極端簡(jiǎn)樸設(shè)計(jì)，少到不能再少風(fēng)格。這種風(fēng)格是受米斯?凡?德?羅“少則多”思想和影響發(fā)展而來(lái)。這種風(fēng)格工業(yè)產(chǎn)品，特別是家具，具備簡(jiǎn)樸構(gòu)造，比較生硬表面解決特點(diǎn)。1984年成立意大利“宙斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)是很少主義風(fēng)格最有代表性組織，而法國(guó)設(shè)計(jì)家菲力普?斯塔克是很少主義風(fēng)格最重要代表人物。11.解構(gòu)主義風(fēng)格所謂解構(gòu)主義是對(duì)構(gòu)造破壞和分解。解構(gòu)主義作為設(shè)計(jì)形式最先在建筑領(lǐng)域開始，其最重要和影響最大人物是弗蘭克?蓋里和彼得森?埃森曼。埃森曼不但是一位解構(gòu)主義設(shè)計(jì)家，并且還是一位學(xué)者，1932年出生于美國(guó)新澤西州，曾是非常前衛(wèi)建筑集團(tuán)“紐約五人”成員之一，她對(duì)解構(gòu)主義哲學(xué)有很深研究，從1968年起設(shè)計(jì)了從“1號(hào)住宅”開始系列住宅，從事“深層構(gòu)造”以及“深層構(gòu)造”與“表層構(gòu)造”之間轉(zhuǎn)換設(shè)計(jì)實(shí)踐。1983-1989年設(shè)計(jì)俄亥俄州立大學(xué)視覺藝術(shù)中心是她畢生代表作之一??12.新當(dāng)代主義風(fēng)格新當(dāng)代主義風(fēng)格是一種對(duì)于當(dāng)代主義進(jìn)行重新研究和摸索發(fā)展設(shè)計(jì)風(fēng)格，與后當(dāng)代主義對(duì)于當(dāng)代主義冷嘲熱諷相反，新當(dāng)代主義是堅(jiān)持當(dāng)代主義老式和原則，完全依照當(dāng)代主義基本語(yǔ)匯進(jìn)行設(shè)計(jì)，而依照需要加入了新簡(jiǎn)樸形式象征意義。因而，新當(dāng)代主義風(fēng)格既具備當(dāng)代主義嚴(yán)謹(jǐn)功能主義和理性主義特點(diǎn)，又具備獨(dú)特個(gè)人體現(xiàn)和象征特性。13.微電子風(fēng)格微電子風(fēng)格是由于技術(shù)發(fā)展到電子時(shí)代，導(dǎo)致大量新采用新一代大規(guī)模集成電路唱片電子產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)而導(dǎo)致新設(shè)計(jì)范疇和風(fēng)格。其重點(diǎn)在于如何把設(shè)計(jì)功能、材料科學(xué)、人體工程學(xué)、顯示技術(shù)與微型化技術(shù)相統(tǒng)一，在新產(chǎn)品上集中體現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到良好功能和形式效果。因而，嚴(yán)格地說(shuō)，它應(yīng)屬于高科技風(fēng)格范疇。微電子風(fēng)格工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)具備超薄、超小、輕便、便攜、多功能而造型簡(jiǎn)樸明快特點(diǎn)。14.綠色設(shè)計(jì)綠色設(shè)計(jì)概念是20世紀(jì)80年代未浮現(xiàn)一股設(shè)計(jì)潮流。它是一種內(nèi)涵相稱寬泛概念，實(shí)質(zhì)上，綠色設(shè)計(jì)是一種設(shè)計(jì)方略大變動(dòng)，一種牽動(dòng)世界諸多政治與經(jīng)濟(jì)問(wèn)題全球性思路，一種關(guān)系到人類社會(huì)今天與將來(lái)文化反省。15.生態(tài)設(shè)計(jì)生態(tài)設(shè)計(jì)是20世紀(jì)90年代初浮現(xiàn)關(guān)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)一種新概念。指設(shè)計(jì)師按照生態(tài)學(xué)原理和生態(tài)思想，預(yù)先構(gòu)思設(shè)計(jì)事物形式和功能，使所設(shè)計(jì)事物藍(lán)圖等符合生態(tài)保護(hù)規(guī)定，從而使產(chǎn)品與環(huán)境融合，使生態(tài)學(xué)成為設(shè)計(jì)思想一某些。其實(shí)，生態(tài)設(shè)計(jì)重要涉及兩個(gè)方面涵義：一是從保護(hù)環(huán)境角度考慮，減少資源消耗，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略；二是從商業(yè)角度考慮，減少成本，減少潛在責(zé)任風(fēng)險(xiǎn)，以提高競(jìng)爭(zhēng)能力。16.循環(huán)設(shè)計(jì)循環(huán)設(shè)計(jì)是20世紀(jì)80-90年代產(chǎn)生一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。它又稱回收設(shè)計(jì)，是指實(shí)現(xiàn)廣義回收和運(yùn)用辦法，即在進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)，充分考慮產(chǎn)品零部件及材料回收也許性，回收價(jià)值大體辦法，回收解決構(gòu)造工藝性等與回收關(guān)于一系列問(wèn)題，以達(dá)到零部件及材料資源和能源再運(yùn)用。它旨在通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)節(jié)約能源和原材料，減少對(duì)環(huán)境污染，使人類設(shè)計(jì)物能多次重復(fù)運(yùn)用，形成產(chǎn)品設(shè)計(jì)和使用良性循環(huán)。17.組合設(shè)計(jì)組合設(shè)計(jì)是20世紀(jì)80-90年代工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中提出一種概念，是基于循環(huán)設(shè)計(jì)而產(chǎn)生。它又稱模塊化設(shè)計(jì)，是將產(chǎn)品統(tǒng)一功能單元，設(shè)計(jì)成具備不同用途或不同性能可以互換選用模塊式組件，在更好地滿足顧客需要同步，達(dá)到節(jié)約材料和能源，減少環(huán)境污染，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品循環(huán)運(yùn)用。18.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)來(lái)源于1925年在巴黎舉辦“巴黎國(guó)際當(dāng)代化工業(yè)裝飾藝術(shù)展覽會(huì)”，此運(yùn)動(dòng)幾乎與當(dāng)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)同步發(fā)展，因此無(wú)論是從材料還是形式上都受到當(dāng)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)影響。但在很大限度上她依然是老式裝飾藝術(shù)，與強(qiáng)調(diào)為大眾服務(wù)、大批量生產(chǎn)當(dāng)代設(shè)計(jì)相區(qū)別。這一藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)延伸,也是設(shè)計(jì)師在接受了機(jī)械化和新材料后裝飾活動(dòng),它在風(fēng)格上還受到當(dāng)時(shí)西方流行當(dāng)代藝術(shù)流派如野獸派、立體派和將來(lái)派影響，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)喜歡直線和對(duì)稱抽象構(gòu)成形式、極富光澤材料、具備強(qiáng)烈色彩效果顏色，還采用機(jī)械、鋼筋混凝土、合成樹脂、強(qiáng)化玻璃等新材料。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)創(chuàng)造了20世紀(jì)初新生活景觀，成為極富時(shí)代特色藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。19.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在整個(gè)歐洲和美國(guó)開展藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。內(nèi)容涉及幾乎所有藝術(shù)領(lǐng)域。這一藝術(shù)受到工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響，但帶有更多感性和浪漫色彩，是老式審美觀和工業(yè)化發(fā)展矛盾產(chǎn)物。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)形成風(fēng)格完全放棄了老式參照，與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相比，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)線條更為自由流暢夸張，抽象造型經(jīng)常從實(shí)體中游離出來(lái)而陶醉于曲線符號(hào)中。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主體多是綿長(zhǎng)流水、變形花草、苗條美麗女郎，帶給人更多令人憧憬和幻想色彩。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帶有極為明顯唯美色彩，因而在工業(yè)化進(jìn)程中也僅僅是曇花一現(xiàn)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一次范疇廣泛藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，在各國(guó)又呈現(xiàn)出不同特點(diǎn)。20.荷蘭“風(fēng)格派”風(fēng)格派源于荷蘭繪畫藝術(shù)風(fēng)格，但她對(duì)設(shè)計(jì)界影響巨大，風(fēng)格派被看作是當(dāng)代主義設(shè)計(jì)中重要形態(tài)之一。因風(fēng)格派畫家蒙德里安曾以“新造型主義”為題刊登論文，以新造型主義來(lái)形容其創(chuàng)作風(fēng)格。故又把風(fēng)格派稱為新造型主義。風(fēng)格派主張從理性出發(fā)，用抽象幾何構(gòu)造來(lái)表達(dá)宇宙和自然和諧與秩序，摸索被事物外貌所掩蓋規(guī)律。她們主張把純藝術(shù)風(fēng)格派運(yùn)用到建筑、家具、平面設(shè)計(jì)中，以創(chuàng)造新世界秩序。風(fēng)格派設(shè)計(jì)所強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與科學(xué)緊密結(jié)合思想和構(gòu)造第一原則，為以包豪斯為代體當(dāng)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)奠定了思想基本。風(fēng)格派設(shè)計(jì)代表有《風(fēng)格》雜志封面設(shè)計(jì)、里特維爾德設(shè)計(jì)紅藍(lán)椅等，蒙德里安和杜斯伯格關(guān)于風(fēng)格派理論著述也是風(fēng)格派設(shè)計(jì)理論根據(jù)。21.美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)商業(yè)性設(shè)計(jì)是20世紀(jì)四五十年代一種頗具影響力設(shè)計(jì)流派。工業(yè)設(shè)計(jì)職業(yè)化來(lái)源與美國(guó)，它是20世紀(jì)二三十年代激烈商品競(jìng)爭(zhēng)產(chǎn)物，帶有濃厚商業(yè)氣息，美國(guó)成為該流派典型代表。商業(yè)性設(shè)計(jì)本質(zhì)是形式主義。它在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)形式第一、功能第二。美國(guó)商業(yè)設(shè)計(jì)核心是“有籌劃廢止制度”。盡管其設(shè)計(jì)宗旨與當(dāng)代設(shè)計(jì)信條是相背離，但它在設(shè)計(jì)史上占有不容忽視地位。22.解構(gòu)主義風(fēng)格解構(gòu)主義形成于20世紀(jì)80年代，其形式實(shí)質(zhì)是對(duì)于構(gòu)造主義破壞和分解。最先開始于建筑上，解構(gòu)主義所反對(duì)是正統(tǒng)原則和正統(tǒng)原則，即當(dāng)代主義和國(guó)際主義原則與原則。后當(dāng)代主義興盛了不長(zhǎng)時(shí)間就衰退了，注重個(gè)體、反對(duì)總體統(tǒng)一解構(gòu)主義哲學(xué)被少數(shù)設(shè)計(jì)師認(rèn)同。解構(gòu)主義作品貌似凌亂但實(shí)質(zhì)有內(nèi)在構(gòu)造因素和總體性考慮高度理性化特點(diǎn)。其重要人物有弗蘭克·蓋里、艾什曼等蓋里作品具備鮮明個(gè)人特性，采用解構(gòu)主義哲學(xué)基本原理。注重構(gòu)造基本部件，它設(shè)計(jì)代表理解構(gòu)主義精神精華，解構(gòu)主義由于存在許多構(gòu)造上和工程上問(wèn)題，很難及時(shí)影響到工業(yè)設(shè)計(jì)，對(duì)于平面設(shè)計(jì)則導(dǎo)致了達(dá)達(dá)主義風(fēng)格復(fù)興。解構(gòu)主義并沒有成為引導(dǎo)性風(fēng)格，她始終是知識(shí)分子前衛(wèi)摸索，具備強(qiáng)烈實(shí)驗(yàn)氣息。三、作品（人物）分析23.米斯·凡德羅米斯·凡德羅生于德國(guó)一種普通石匠家庭。19，她與格羅佩斯一同在貝倫斯事務(wù)所工作，受到貝倫斯影響很大。1928年她提出了“少即是多”名言，倡導(dǎo)純凈、簡(jiǎn)潔建筑體現(xiàn)。1929年，米斯·凡德羅設(shè)計(jì)了巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館，其內(nèi)部寬闊空間，優(yōu)雅而單純當(dāng)代家具，使她成為了當(dāng)時(shí)世界上最受關(guān)注當(dāng)代設(shè)計(jì)師。1930年，米斯·凡德羅擔(dān)任包豪斯第三任校長(zhǎng)，它努力把學(xué)校改導(dǎo)致單純?cè)O(shè)計(jì)教誨中心。她以為只有建筑設(shè)計(jì)可以使設(shè)計(jì)教誨得到健康發(fā)展。1933年納粹政府關(guān)閉了包豪斯。1938年，米斯·凡德羅移居美國(guó)，任伊利諾理工學(xué)院建筑系專家。她通過(guò)自己畢生實(shí)踐，奠定了明確當(dāng)代主義建筑風(fēng)格，并影響了好幾代當(dāng)代建筑師和設(shè)計(jì)師。24.PH燈丹麥設(shè)計(jì)師保羅·海寧森，藝名“PH”，世界上初期燈光設(shè)計(jì)師之一，燈光領(lǐng)域先行者。她設(shè)計(jì)PH燈不但是斯堪納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格典型代表，也體現(xiàn)了藝術(shù)設(shè)計(jì)主線原則：科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)完美統(tǒng)一。保羅·漢寧森PH燈這一設(shè)計(jì)早在1925年巴黎國(guó)際博覽會(huì)上就獲得了金牌，并且至今仍是國(guó)際市場(chǎng)上暢銷產(chǎn)品。成為詮釋丹麥設(shè)計(jì)“沒有時(shí)間限制風(fēng)格”最佳注腳。從科學(xué)角度，PH燈設(shè)計(jì)使光線通過(guò)層累燈罩形成了柔和均勻效果，從而有效消除了普通燈具所具備陰影，并對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行了有效補(bǔ)償，以創(chuàng)造更適當(dāng)光色。并且，燈罩阻隔在客觀上避免了光源眩目對(duì)眼睛刺激，通過(guò)度散光源緩和了與黑暗背景過(guò)度反差，更有助于視覺舒服，充分詮釋了“以人為本”設(shè)計(jì)思想渠道。從藝術(shù)角度，燈罩優(yōu)美典雅造型設(shè)計(jì)，如流暢飄逸線條、錯(cuò)綜而簡(jiǎn)潔變化、柔和而豐富光色使整個(gè)設(shè)計(jì)洋溢出濃郁藝術(shù)氣息。同步，其造型設(shè)計(jì)適合于用經(jīng)濟(jì)材料來(lái)滿足必要功能，從而使它們有助于進(jìn)行批量生產(chǎn)?？梢哉f(shuō)，科學(xué)與藝術(shù)完美結(jié)合增進(jìn)了PH燈具在世界范疇經(jīng)久不衰。25.曲線風(fēng)格：曲線風(fēng)格是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中形成一種風(fēng)格派，與它同步存在尚有直線風(fēng)格。曲線派主張師從自然，以模仿自然界動(dòng)植物紋樣線條進(jìn)行裝飾。無(wú)論是物體形狀，還是物體表面裝飾，都以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏線條為主。其中以法國(guó)和比利時(shí)為代表，德國(guó)，荷蘭，西班牙以及英國(guó)利爾茲利也歸為曲線派，美國(guó)舞蹈家洛伊·富勒舞姿成為設(shè)計(jì)師創(chuàng)作重要靈感。26.俄國(guó)構(gòu)成主義：俄國(guó)構(gòu)成主義，又稱構(gòu)造主義。是由一小批先進(jìn)知識(shí)分子和設(shè)計(jì)師致力于滿足新社會(huì)制品構(gòu)成需要，力圖用體現(xiàn)新材料自身特點(diǎn)空間構(gòu)造形式作為繪畫與雕塑主題，以致使作品特別是雕塑很像構(gòu)造物，因而被稱為“構(gòu)成主義”。它是在俄國(guó)十月革命先后政治變革環(huán)境中誕生，立體主義和將來(lái)主義是它兩大源泉，代表人物有馬列維奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納等。她們?cè)S多作品是半抽象或抽象性，主張用長(zhǎng)方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間影響。三、簡(jiǎn)答題1.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格特性。從今天藏品來(lái)看，莫里斯事務(wù)所設(shè)計(jì)物品具備鮮明特性，后被稱為“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格特性。詳細(xì)體現(xiàn)：第一，強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。第二，在裝飾上反對(duì)古典、老式復(fù)興風(fēng)格。第三，倡導(dǎo)哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)樸、撲實(shí)無(wú)華、良好功能。第四，主張?jiān)O(shè)計(jì)誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上嘩眾取寵、華而不實(shí)趨向。第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點(diǎn)。在設(shè)計(jì)上，莫里斯強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)服務(wù)對(duì)象，同步也但愿可以重新振興工藝美術(shù)民族老式。缺陷：對(duì)于工業(yè)化反對(duì)，對(duì)于機(jī)械否定，對(duì)于大批量生產(chǎn)否定，都沒有也許成為領(lǐng)導(dǎo)潮流主流風(fēng)格，過(guò)于強(qiáng)調(diào)裝飾，增長(zhǎng)了產(chǎn)品費(fèi)用，也就沒有也許為低收入平民百姓所享有。2、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)之間不同：“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較注重中世紀(jì)哥特風(fēng)格，把哥特風(fēng)格作為一種重要參照與借鑒來(lái)源，而“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)則完全放棄任何一種老式裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全平面，在裝飾上突出體現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾動(dòng)機(jī)基本來(lái)源于自然形態(tài)，充分運(yùn)用了植物、昆蟲、女人體和象征主義；把感覺因素引入了設(shè)計(jì)，并經(jīng)常運(yùn)用明顯性感形象。3、當(dāng)代主義設(shè)計(jì)形式及其特性1）、當(dāng)代主義設(shè)計(jì)由于最初發(fā)端于建筑領(lǐng)域，因此其設(shè)計(jì)形式最后形成，在建筑設(shè)計(jì)中體現(xiàn)得最為充分。在總體上，當(dāng)代主義建筑設(shè)計(jì)堅(jiān)持面向大眾設(shè)計(jì)立場(chǎng)，變化老式、昂貴建筑材料和建設(shè)辦法，通過(guò)采用新興工業(yè)材料來(lái)減少成本，同步，還變化了建筑基本構(gòu)造和建筑辦法，采用大量預(yù)制件、現(xiàn)場(chǎng)組裝等方式，完全取消多余裝飾。在建筑外觀設(shè)計(jì)上，多采用簡(jiǎn)樸立體主義造型，色彩基本上是白色、黑色；在建筑構(gòu)造設(shè)計(jì)上，多用梁柱支撐，所有采用所謂玻璃幕墻。2）、整個(gè)建筑體現(xiàn)出鮮明功能主義原則，成為一種單純到極點(diǎn)，少則多，冷漠而理性，立體主義新建筑形式。其所追求功能第一，形式第二設(shè)計(jì)理念，使產(chǎn)品生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了原則化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，增進(jìn)了生產(chǎn)力發(fā)展。4、荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)鮮明特性荷蘭風(fēng)格派具備如下四個(gè)方面：第一，將老式建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑特性完全拋棄，變成最基本幾何構(gòu)造單體，或者稱為“元素”（element）。第二，把最基本幾何構(gòu)造單體，或者元素進(jìn)行構(gòu)造組合，形成簡(jiǎn)樸構(gòu)造組合，但是，在新構(gòu)造組合當(dāng)中，單體依然保持相對(duì)獨(dú)立性和鮮明可觀性，即個(gè)體整體中，不因整體而失去個(gè)體形態(tài)特性。第三，造型與裝飾藝術(shù)中，除了對(duì)稱性以外，非對(duì)稱性是體現(xiàn)藝術(shù)效果最有效手段。大多數(shù)藝術(shù)家對(duì)非對(duì)稱性進(jìn)行了進(jìn)一步研究和運(yùn)用。第四，在造型上，非常特別地重復(fù)運(yùn)用幾何構(gòu)造，在色彩使用上，注重基本原色和中性色。5、裝飾藝術(shù)風(fēng)格特性一方面，從造型語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，它趨于幾何但但是分強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，趨于直線但又不囿于直線。幾何扇形、放射狀線條、閃電型、曲折型、重疊箭頭型、星星閃爍型、連鎖幾何構(gòu)圖、之字形或金字塔形造型是其設(shè)計(jì)造型重要形態(tài)，并通過(guò)貴重金屬、寶石或象牙等高檔材料體現(xiàn)出來(lái)，給人以新穎和時(shí)髦造型感受，彌漫著貴族高雅情調(diào)。另一方面，從色彩運(yùn)用而言，它具備鮮明、強(qiáng)烈色彩持征，鮮紅、鮮藍(lán)、鮮黃、鮮橙以及金屬色受到了特別注重。通過(guò)這些色彩運(yùn)用，使其設(shè)計(jì)達(dá)到了絢麗奪目甚至金碧輝煌效果。6、包豪斯初步建立了自己教學(xué)體系，形成了一種代表將來(lái)新美學(xué)思想，歸納起來(lái)，其突出地體當(dāng)前哪幾種方面包豪斯初步建立了自己教學(xué)體系，形成了一種代表將來(lái)新美學(xué)思想，歸納起來(lái)，其突出地體當(dāng)前如下幾種方面：第一，設(shè)計(jì)藝術(shù)整體觀念。第二，堅(jiān)持教學(xué)合一。第三，以為國(guó)際風(fēng)格是藝術(shù)追求目的。第四，充分結(jié)識(shí)到東方哲學(xué)在其理論體系中重要性。7、包豪斯設(shè)計(jì)思想從總體上來(lái)說(shuō)，體現(xiàn)為如下三點(diǎn)：第一、藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一。第二、設(shè)計(jì)目是功能，而不是產(chǎn)品。第三、設(shè)計(jì)必要遵循自然與客觀法則進(jìn)行。8、“籌劃廢止制”特點(diǎn)重要體當(dāng)前三個(gè)方面：1、功能性廢止，雖然新產(chǎn)品具備更多、更新功能，從而代替老產(chǎn)品。2、款式性廢止，即不斷推出新流行風(fēng)格式樣和款式。致使本來(lái)產(chǎn)品過(guò)時(shí)而遭消費(fèi)者丟棄。3、質(zhì)量性廢止，即在設(shè)計(jì)和生產(chǎn)中預(yù)先限定使用壽命，使其在一定期間后無(wú)法再使用?？傊淠吭谟谝匀藶榉绞接谢I劃地迫使商品在短期內(nèi)失效，導(dǎo)致消費(fèi)者心理老化，促使消費(fèi)者不斷更新，購(gòu)買新產(chǎn)品。9、“后當(dāng)代主義設(shè)計(jì)”體當(dāng)前如下幾種方面：第一，反對(duì)設(shè)計(jì)形式單一化，主張?jiān)O(shè)計(jì)形式多樣化，這與當(dāng)代主義所追求與工業(yè)社會(huì)原則化、專業(yè)化、同步化和集中化等高效率、高技術(shù)原則相一致做法是有明顯區(qū)別。第二，反對(duì)理性主義、關(guān)注人性。當(dāng)代主義強(qiáng)調(diào)功能——構(gòu)造合理性與邏輯性，強(qiáng)調(diào)理性主義，而后當(dāng)代主義則與后工業(yè)社會(huì)相一致，傾向于幽默，滿足人性本能需要。“功能”已不再被視為產(chǎn)品設(shè)計(jì)第一要素，主張以“游戲心態(tài)”來(lái)解決作品。第三，強(qiáng)調(diào)形態(tài)隱喻、符號(hào)和文化歷史，注重產(chǎn)品人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。正由于如此，所后來(lái)當(dāng)代主義設(shè)計(jì)大量創(chuàng)造性地運(yùn)用符號(hào)語(yǔ)言，按照產(chǎn)品實(shí)際功能定向和人們生理、心理以及社會(huì)歷史文脈聯(lián)系，對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行解構(gòu)、組合和調(diào)節(jié)，創(chuàng)造了許多豐富、復(fù)雜、多元產(chǎn)品形態(tài)。第四，關(guān)注設(shè)計(jì)作品與環(huán)境關(guān)系，結(jié)識(shí)到設(shè)計(jì)后果與社會(huì)可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。在后當(dāng)代主義設(shè)計(jì)者看來(lái)，設(shè)計(jì)人性化、幽默化和自由化最后持續(xù)實(shí)現(xiàn)，是與產(chǎn)品使用環(huán)境和人類生存環(huán)境息息有關(guān)，任何設(shè)計(jì)必要適應(yīng)環(huán)境，而不能變化環(huán)境，因此綠色環(huán)保設(shè)計(jì)被后當(dāng)代主義設(shè)計(jì)者視為最基本法則之一。10、“德國(guó)工業(yè)同盟（Werkbund）”宣言重要內(nèi)容答：（1）倡導(dǎo)藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合；（2）主張通過(guò)教誨、宣傳，努力把各個(gè)不同項(xiàng)目設(shè)計(jì)綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝；（3）強(qiáng)調(diào)走非官方路線，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)干擾；（4）大力宣傳和主張功能主義和承認(rèn)當(dāng)代工業(yè)；（5）堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾；（6）主張?jiān)瓌t化批量化。11、工業(yè)化時(shí)代人體工程學(xué)發(fā)展答：人體工程中心是解決人機(jī)之間關(guān)系問(wèn)題其中涉及：人造產(chǎn)品、設(shè)備、設(shè)施、環(huán)境設(shè)計(jì)與創(chuàng)造對(duì)于人類工作和活動(dòng)過(guò)程設(shè)計(jì)對(duì)于服務(wù)設(shè)計(jì)對(duì)于人類所使用產(chǎn)品和服務(wù)適當(dāng)限度評(píng)估目：提高熱么類工作和生活效應(yīng)與效率保證和提高人類追求某些價(jià)值經(jīng)歷階段：（1）機(jī)械時(shí)代（1750-1890年）。這個(gè)時(shí)期設(shè)計(jì)重要是簡(jiǎn)樸地為尋找符合使用者尺度設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，對(duì)于真正適應(yīng)性，特別是效率性、安全性，則沒有恰當(dāng)考慮。（2）技術(shù)革命時(shí)期（1870-1945年）。人-機(jī)關(guān)系在設(shè)計(jì)上顯得日益重要。（3）為人思維設(shè)計(jì)階段（1945-）。擴(kuò)大人思維力量設(shè)計(jì)方面，使設(shè)計(jì)可以支持、解放、擴(kuò)展人腦力勞動(dòng)。12.包豪斯對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響。答：（1）它奠定了當(dāng)代設(shè)計(jì)教誨構(gòu)造基本；（2）開始了采用當(dāng)代材料、以批量生產(chǎn)為目、具備當(dāng)代主義特性工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)教誨，奠定了當(dāng)代主義工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)基本面貌；（3）對(duì)于平面設(shè)計(jì)功能化摸索和當(dāng)代主義設(shè)計(jì)面貌教誨，也依然成為當(dāng)代平面設(shè)計(jì)一種重要和重要根源；（4）廣泛采用工作室體制進(jìn)行教誨，讓學(xué)生參加動(dòng)手制作過(guò)程，完全變化以往那種只繪畫、不動(dòng)手制作陳舊教誨方式；（5）還開始建立與公司界、工業(yè)界聯(lián)系，使學(xué)生可以體驗(yàn)工業(yè)生產(chǎn)與設(shè)計(jì)關(guān)聯(lián)。開創(chuàng)了當(dāng)代設(shè)計(jì)與工業(yè)設(shè)計(jì)生產(chǎn)密切聯(lián)系第一章。13.試簡(jiǎn)述當(dāng)代主義設(shè)計(jì)具備什么樣形式特性？答：（1）功能主義特性；（2）形式上倡導(dǎo)非裝飾簡(jiǎn)樸幾何造型；（3）詳細(xì)設(shè)計(jì)上注重空間考慮，特別強(qiáng)調(diào)節(jié)體設(shè)計(jì)考慮，基本上反對(duì)在圖版上，在設(shè)計(jì)預(yù)想圖上設(shè)計(jì)，而強(qiáng)調(diào)以模型為中心設(shè)計(jì)規(guī)劃。（4）注重設(shè)計(jì)對(duì)象費(fèi)用和開支，把經(jīng)濟(jì)問(wèn)題放到設(shè)計(jì)中，作為一種重要因素考慮，從而達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)目。14.試簡(jiǎn)述美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)家雷蒙羅維（RaymondLoewy）設(shè)計(jì)原則是什么？答：（1）簡(jiǎn)潔；（2）容易維修和保養(yǎng)；（3）典雅或者美觀；（4）使用以便；（5）經(jīng)濟(jì)；（6）耐用；（7）產(chǎn)品設(shè)計(jì)通過(guò)產(chǎn)品形狀表達(dá)使用功能。15.簡(jiǎn)述后當(dāng)代主義建筑特性。（1）強(qiáng)調(diào)建筑精神功能，注重設(shè)計(jì)形式變化。后當(dāng)代主義建筑設(shè)計(jì)師以為當(dāng)代主義建筑方盒子缺少人性，主張建筑應(yīng)當(dāng)并且必要有裝飾，在建筑細(xì)節(jié)上往往采用各種古典裝飾，運(yùn)用變形、分裂、刪節(jié)、夸張、矛盾等手段使裝飾布滿趣味性和象征性。（2）后當(dāng)代主義建筑設(shè)計(jì)師強(qiáng)調(diào)歷史文化，即所謂“文脈主義”。后當(dāng)代主義建筑設(shè)計(jì)師在拋棄當(dāng)代主義方盒子建筑形式時(shí)，以為決定建筑外觀不單純是內(nèi)部功能，并且還受到群體、環(huán)境、地區(qū)、歷史等因素影響，強(qiáng)調(diào)建筑形體質(zhì)量感注重層次感和深度感。強(qiáng)調(diào)注重老式歷史風(fēng)格，主張對(duì)歷史風(fēng)格采用混合、拼接等辦法，并且將這種折衷解決建立在當(dāng)代主義設(shè)計(jì)構(gòu)造基本上。（3）后當(dāng)代主義建筑語(yǔ)言具備“隱喻”、“象征”、“多義”特點(diǎn)，體當(dāng)前建筑造型和裝飾上娛樂性和解決裝飾細(xì)節(jié)上含糊性。當(dāng)代主義建筑形態(tài)語(yǔ)言基本上是單一，只出于對(duì)功能結(jié)識(shí)。而后當(dāng)代主義建筑往往包具有一系列當(dāng)代符號(hào)學(xué)內(nèi)容，通過(guò)點(diǎn)、線、面和色彩變化，使當(dāng)代主義高度理性化，具備“隱喻”、“象征”、和“多義”含義以及戲虐、調(diào)侃色彩。16.簡(jiǎn)要闡述德國(guó)系統(tǒng)設(shè)計(jì)及其影響。（1）20世紀(jì)五六十年代，烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院在設(shè)計(jì)人才培養(yǎng)上獲得了極大成功。與此同步，學(xué)院關(guān)于設(shè)計(jì)思想原則精神也通過(guò)與布勞恩公司合伙得以實(shí)現(xiàn)，并由此產(chǎn)生出所謂“布勞恩原則”，真正實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)教誨服務(wù)于工業(yè)生產(chǎn)教誨宗旨，成為德國(guó)高度幾何化、理性化、功能化、高質(zhì)量設(shè)計(jì)典型。（2）布勞恩公司是德國(guó)最知名大型家電公司之一。1951年之后公司接受了大量當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)思想，促使公司向新設(shè)計(jì)生產(chǎn)方向轉(zhuǎn)變，在產(chǎn)品種類和形式上有了質(zhì)奔騰。1954年，布勞恩公司正式與烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院合伙，由此烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院設(shè)計(jì)原則和設(shè)計(jì)辦法逐漸進(jìn)入產(chǎn)品設(shè)計(jì)和生產(chǎn)中，形成布勞恩公司自己設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格。（3）布勞恩公司設(shè)計(jì)風(fēng)格形成與蘭姆斯設(shè)計(jì)追求是分不開。在設(shè)計(jì)形式上追求簡(jiǎn)約式蘭姆斯設(shè)計(jì)哲學(xué)重要體現(xiàn)，蘭姆斯以為系統(tǒng)設(shè)計(jì)是實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)最有效辦法。系統(tǒng)設(shè)計(jì)就是以有高度秩序設(shè)計(jì)來(lái)整頓混亂人造環(huán)境，是雜亂環(huán)境比較具備關(guān)聯(lián)和系統(tǒng)。以蘭姆斯為代表烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院設(shè)計(jì)師所倡導(dǎo)系統(tǒng)設(shè)計(jì)理論，不是停留在對(duì)工業(yè)化制造方式考慮上，而是對(duì)功能主義擴(kuò)充和發(fā)展，重要體當(dāng)前產(chǎn)品功能單元組合，以實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品功能靈活性和組合性。（4）總之，根據(jù)系統(tǒng)設(shè)計(jì)原則發(fā)展起來(lái)盒式系列、架式系列和拼插系列產(chǎn)品，成為以蘭姆斯為代表烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院設(shè)計(jì)師所主張功能單元組合設(shè)計(jì)詳細(xì)體現(xiàn)。系統(tǒng)設(shè)計(jì)核心是理性主義和功能主義。系統(tǒng)設(shè)計(jì)通過(guò)把紛亂現(xiàn)象予以秩序和規(guī)范化，將產(chǎn)品歸納為有序、可組合幾何形態(tài)設(shè)計(jì)模式，獲得了一種均衡、簡(jiǎn)潔和單純化邏輯效果。（5）系統(tǒng)設(shè)計(jì)成為20世紀(jì)60年代后來(lái)西德設(shè)計(jì)明顯特性之一。系統(tǒng)設(shè)計(jì)從產(chǎn)品擴(kuò)展到平面設(shè)計(jì)等其她領(lǐng)域。德國(guó)設(shè)計(jì)在世界當(dāng)代設(shè)計(jì)舞臺(tái)也以高度理性化系統(tǒng)設(shè)計(jì)而著稱。17.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)淵源是什么？答：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接來(lái)源于英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，它有三大源泉：哥特式風(fēng)格，洛可可式風(fēng)格和日本浮世繪。哥特式風(fēng)格是歐洲中世紀(jì)流行藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，重要盛行于12---15世紀(jì)西歐、中歐。這一時(shí)期，隨著大都市崛起，無(wú)論政治，經(jīng)濟(jì)還是文化生活都發(fā)展到了最高潮，這種形式在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中體現(xiàn)就成為哥特式。它帶有鮮明宗教色彩，受到封建宮廷文化強(qiáng)烈影響，構(gòu)造上輕盈、纖細(xì)?！案缣亍敝敢靶U人，哥特藝術(shù)是野蠻人藝術(shù)之義，是一種貶義詞。在歐洲人眼里羅馬式是正統(tǒng)藝術(shù)，繼而興起新建筑形式就被貶為“哥特”了。它以蠻族粗狂奔放、機(jī)靈、上升力量體現(xiàn)教會(huì)神圣精神。它直升線條，奇突空間推移，透過(guò)彩色玻璃窗色彩斑斕光線和各式各樣輕巧玲瓏雕刻裝飾，綜合地導(dǎo)致一種“非人間”境界，給人以神秘感。有人說(shuō)羅馬建筑是地上宮殿，哥特建筑是天堂里神宮。洛可可風(fēng)格是受來(lái)自中華人民共和國(guó)等東方風(fēng)格啟發(fā)產(chǎn)物，“洛可可”含義是“貝殼形”，它源于法語(yǔ)，因?qū)儆诼芬资鍟r(shí)期藝術(shù)風(fēng)格，因此也稱“路易十五樣式”。這是線條流暢、輕盈、輕快同步又具備女性氣質(zhì)、東方情調(diào)風(fēng)格，它重要致力于用曲折多變波浪型來(lái)體現(xiàn)輕快運(yùn)動(dòng)感與精致裝飾效果，以非對(duì)稱形式來(lái)傳達(dá)浪漫精神追求，線條慣用C或S形，或用旋渦形，強(qiáng)調(diào)實(shí)用中輕便與舒服，最早產(chǎn)生于法國(guó)。浮世繪是江戶時(shí)代最具平民色彩畫種。普通以為，“浮世”是佛教用語(yǔ)，是指短暫、虛假而又無(wú)常人間塵世，相應(yīng)于超脫輪回、美妙永恒佛世界。從這一意義上說(shuō)，廣義浮世繪是指那些描繪人們尋常非宗教繪畫作品；而狹義則重要是指江戶寬永年間浮現(xiàn)，以青樓女子，戲劇演員和自然風(fēng)光為基本體現(xiàn)主題版畫作品。18.區(qū)別“當(dāng)代主義”與“后當(dāng)代主義”。答：當(dāng)代主義開始于19世紀(jì)到二戰(zhàn)結(jié)束，以工業(yè)革命以來(lái)世界工業(yè)文明為基本。一、突出功能主義特性；二、形式上倡導(dǎo)非裝飾簡(jiǎn)樸幾何造型；三、在詳細(xì)設(shè)計(jì)上注重空間考慮，特別強(qiáng)調(diào)節(jié)體設(shè)計(jì)，基本上反對(duì)在圖版、預(yù)想圖上設(shè)計(jì)，而強(qiáng)調(diào)以模型為中心設(shè)計(jì)規(guī)劃；四、注重設(shè)計(jì)對(duì)象費(fèi)用和開支，把經(jīng)濟(jì)問(wèn)題放到設(shè)計(jì)中，作為一種重要因素考慮，從而達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)目。強(qiáng)調(diào)功能決定形式，少就是多。追求功能第一，形式第二設(shè)計(jì)理念使產(chǎn)品生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了原則化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，增進(jìn)了生產(chǎn)力發(fā)展。后當(dāng)代主義是從20世紀(jì)70年代到當(dāng)前，它以科技和信息革命為特性、并后來(lái)工業(yè)社會(huì)文明為基本。一、反對(duì)設(shè)計(jì)形式單一化，主張?jiān)O(shè)計(jì)形式多樣化。二、反對(duì)理性主義，關(guān)注人性。三、強(qiáng)調(diào)形態(tài)隱喻、符號(hào)和文化歷史，注重產(chǎn)品人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。四、關(guān)注設(shè)計(jì)作品與環(huán)境關(guān)系，結(jié)識(shí)到設(shè)計(jì)后果和社會(huì)可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。講究浪漫主義和個(gè)人主義，強(qiáng)調(diào)人在技術(shù)中主導(dǎo)地位，和人對(duì)技術(shù)整體系統(tǒng)化把握，遵循人性經(jīng)驗(yàn)主導(dǎo)作用。四、闡述題1、裝飾藝術(shù)與當(dāng)代主義運(yùn)動(dòng)聯(lián)系與區(qū)別由于裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲當(dāng)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同步發(fā)生與發(fā)展，因而，它不可避免地受到當(dāng)代主義運(yùn)動(dòng)影響，兩者之間有著內(nèi)在聯(lián)系，是工業(yè)設(shè)計(jì)同一根源上兩條分枝，但各自沿著自己側(cè)重方向發(fā)展；兩者是機(jī)器取代手工工業(yè)時(shí)代在設(shè)計(jì)中兩個(gè)反映面；她們都是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展成果和必然，同步也是對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)反逆。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與當(dāng)代主義運(yùn)動(dòng)雖然都主張采用新材料，如鋼鐵、玻璃等，主張機(jī)械美，主張采用大量新裝飾手法使機(jī)械形式及當(dāng)代特性變得更加自然和華貴，但“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”所強(qiáng)調(diào)裝飾正是當(dāng)代主義反對(duì)重要內(nèi)容之一，因而，兩者之間存在著區(qū)別，屬于不同設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。詳細(xì)體當(dāng)前兩個(gè)方面：一是兩者共同信奉機(jī)械美學(xué)在尋找藝術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)結(jié)合點(diǎn)上體現(xiàn)出各自個(gè)性，裝飾藝術(shù)在裝飾樣式和色彩上發(fā)現(xiàn)了結(jié)合點(diǎn)，當(dāng)代主義則在功能和實(shí)效那里找到了歸宿。二是兩者服務(wù)對(duì)象有所不同，它為富裕上層階級(jí)服務(wù)，仍為權(quán)貴設(shè)計(jì)；而當(dāng)代主義則強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，特別是為低收入無(wú)產(chǎn)階級(jí)服務(wù)，因而，具備小知識(shí)分子抱負(fù)主義、烏托邦式成分。2、美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)新特點(diǎn)20世紀(jì)60、70年代，隨著美國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，特別是美國(guó)在全球經(jīng)濟(jì)大國(guó)確立和科技領(lǐng)先，使美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)浮現(xiàn)了如下新特點(diǎn)：一方面，計(jì)算機(jī)產(chǎn)品設(shè)計(jì)和更新?lián)Q代，引起了工業(yè)設(shè)計(jì)革命。在計(jì)算領(lǐng)域，美國(guó)始終處在領(lǐng)先地位，引導(dǎo)或左右了計(jì)算機(jī)革命甚至網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，這種狀況，一方面保證了美國(guó)科學(xué)技術(shù)發(fā)展，另一方面變化了美國(guó)人們老式生活方式。另一方面，新技術(shù)被迅速地融入設(shè)計(jì)同步，為人設(shè)計(jì)思想成為設(shè)計(jì)一大宗旨。早在1960年，蒂格繼50年代成功設(shè)計(jì)波音707之后又成功設(shè)計(jì)了波音747內(nèi)艙，創(chuàng)造了更安全、更舒服飛機(jī)內(nèi)部環(huán)境，成為美國(guó)大型交通工具中完美典型之作。1965年聯(lián)邦政府授權(quán)給設(shè)計(jì)師桑德伯格和費(fèi)尼為對(duì)弗蘭西斯科設(shè)計(jì)一大型公交系統(tǒng)，該設(shè)計(jì)充分運(yùn)用了人機(jī)工學(xué)原理，體現(xiàn)了為人設(shè)計(jì)思想。1968年，羅維成為美國(guó)宇航局設(shè)計(jì)顧問(wèn)，設(shè)計(jì)出了科學(xué)而有人情味宇航環(huán)境。這些設(shè)計(jì)無(wú)不體當(dāng)前充分吸取新技術(shù)同步，考慮以人為本設(shè)計(jì)觀。再次，將設(shè)計(jì)作為一種整體系統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)整體性和系統(tǒng)性，這方面最典型例子是“公司形象設(shè)計(jì)”（Corporateidentity）浮現(xiàn)和完善。60、70年代，隨著美國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，公司間競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，提高公司品牌成為提高公司競(jìng)爭(zhēng)力重要手段。在這種狀況下，羅維設(shè)計(jì)事務(wù)所、蒂格設(shè)計(jì)事務(wù)所等重要設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)都為大公司設(shè)計(jì)標(biāo)志和整套公司形象，使這些公司名聲大振，成功地推介了公司形象。將被稱為“CI”公司形象設(shè)計(jì)范疇從單純?cè)O(shè)計(jì)視覺標(biāo)志逐漸擴(kuò)展到公司行為原則設(shè)計(jì)及公司自身經(jīng)營(yíng)觀念設(shè)計(jì)上。3、后當(dāng)代主義建筑特性從前面所述“后當(dāng)代主義設(shè)計(jì)”理論摸索者文杜里和詹克斯理論中，以及后當(dāng)代主義建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐中，可以總結(jié)發(fā)現(xiàn)，在后當(dāng)代主義設(shè)計(jì)特性之下，作為設(shè)計(jì)領(lǐng)域最重要分支之一建筑，具備如下特性：第一，強(qiáng)調(diào)建筑精神功能，注重設(shè)計(jì)形式變化。后當(dāng)代主義建筑以為當(dāng)代主義建筑方盒子缺少人性，主張建筑應(yīng)當(dāng)并且必要有裝飾。在建筑細(xì)節(jié)上，往往采用各種古典裝飾，運(yùn)用變形、分裂、刪節(jié)、夸張、矛盾等手段使裝飾布滿趣味性和象征性。而當(dāng)代主義建筑強(qiáng)調(diào)非裝飾化特點(diǎn)，夸大無(wú)裝飾化外形特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)形式上陷入了減少主義風(fēng)格泥淖之中。第二，后當(dāng)代主義建筑強(qiáng)調(diào)歷史文化，即所謂“文脈主義”。后當(dāng)代主義建筑設(shè)計(jì)師們?cè)趻仐壆?dāng)代主義平滑方盒子建筑形式時(shí)，以為決定建筑外觀不單純是內(nèi)部功能，并且還受到群體、環(huán)境、地區(qū)、歷史等影響，強(qiáng)調(diào)建筑形體質(zhì)量感，倡導(dǎo)建筑“內(nèi)”、“外”雙重性，注重層次感和深度感。后當(dāng)代主義建筑設(shè)計(jì)師強(qiáng)調(diào)注重老式歷史風(fēng)格，主張對(duì)歷史風(fēng)格采用抽出、混合、拼接等辦法，并且將這種折衷解決建立在當(dāng)代主義設(shè)計(jì)構(gòu)造基本之上。第三、后當(dāng)代主義建筑語(yǔ)言具備“隱喻”、“象征”和“多義”特點(diǎn)，體當(dāng)前建筑造型與裝飾上娛樂性和解決裝飾細(xì)節(jié)上含糊性。當(dāng)代主義建筑形態(tài)語(yǔ)言基本上是單一，只出于對(duì)功能結(jié)識(shí)；而后當(dāng)代主義建筑所使用建筑形式往往包具有一系列當(dāng)代符號(hào)學(xué)內(nèi)容，通過(guò)點(diǎn)、線、面和色彩變化，使當(dāng)代主義明確、高度理性化，毫不含糊形態(tài)語(yǔ)言具備了“隱喻”、“象征”和“多義”含義以及戲謔、調(diào)侃色彩。因此，理解后當(dāng)代主義建筑，應(yīng)當(dāng)從構(gòu)造、符號(hào)、形式等各種角度出發(fā)。固然，后當(dāng)代主義建筑上述特點(diǎn)，是在一種歷史過(guò)程中形成和體現(xiàn)出來(lái)，并不是在所有后當(dāng)代主義建筑設(shè)計(jì)中均有充分體現(xiàn)。一方面，正如咱們前面所指出，從當(dāng)代主義受到質(zhì)疑到否定，從后當(dāng)代主義萌芽到最后確立，有一種發(fā)展過(guò)程；另一方面，建筑作為一切藝術(shù)綜合，它不但受到人們思想觀念影響，并且還與當(dāng)代科技，特別是新材料、新技術(shù)發(fā)展密切有關(guān)。當(dāng)代科技每一進(jìn)步，也許會(huì)變化建筑構(gòu)造形式和裝飾面貌。4、工業(yè)設(shè)計(jì)體現(xiàn)為兩大重要特性：一是當(dāng)代主義設(shè)計(jì)被否定、拋棄之后，設(shè)計(jì)師試圖能在當(dāng)代主義設(shè)計(jì)基本和構(gòu)造之上找到一條適合新時(shí)代和人們審美心理發(fā)展之路。因而各種設(shè)計(jì)摸索運(yùn)動(dòng)和風(fēng)格層出不窮，軟高技設(shè)計(jì)、很少主義、解構(gòu)主義、綠色設(shè)計(jì)、生態(tài)設(shè)計(jì)、循環(huán)設(shè)計(jì)、組合設(shè)計(jì)、曼菲斯風(fēng)格等成為這一時(shí)期讓人耳目一新設(shè)計(jì)風(fēng)格和思潮。咱們把這些與當(dāng)代主義截然不同設(shè)計(jì)理念統(tǒng)稱為“后當(dāng)代主義設(shè)計(jì)”。二是對(duì)于設(shè)計(jì)觀念和設(shè)計(jì)理念更深層次摸索。以往對(duì)于先進(jìn)設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)原則已大打折扣，健康、安全、舒服和發(fā)展已成為當(dāng)代設(shè)計(jì)新規(guī)定。關(guān)注人和關(guān)注環(huán)境成為工業(yè)設(shè)計(jì)兩大主題。“為人設(shè)計(jì)”和“環(huán)保設(shè)計(jì)”成為工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)重要內(nèi)容，并引起了眾多設(shè)計(jì)潮流和趨勢(shì)浮現(xiàn)，可持續(xù)性發(fā)展原則成為工業(yè)設(shè)計(jì)基本原則。此外，屬于平面設(shè)計(jì)范疇公司形象系統(tǒng)設(shè)計(jì)成為80年代后來(lái)工業(yè)設(shè)計(jì)一種重要特性，受到公司普遍注重，在公司競(jìng)爭(zhēng)發(fā)展中起到重要作用。5、計(jì)算機(jī)給平面設(shè)計(jì)帶來(lái)革命20世紀(jì)80代以來(lái)，平面設(shè)計(jì)最大變化因素之一是計(jì)算機(jī)廣泛地被運(yùn)用到設(shè)計(jì)整個(gè)過(guò)程中。隨著計(jì)算機(jī)運(yùn)用普遍和使用技術(shù)嫻熟，平面設(shè)計(jì)已經(jīng)發(fā)生了如下某些變化：第一，隨著計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)在技術(shù)上愈益完善，CAD已經(jīng)滲入到各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并有取代以往各種設(shè)計(jì)體現(xiàn)媒介趨勢(shì)。計(jì)算機(jī)特定編輯和解決圖像巨大潛力，通過(guò)各國(guó)設(shè)計(jì)家研究摸索，被迅速地發(fā)掘出來(lái)。計(jì)算機(jī)不但代替了某些老式體現(xiàn)手段，并且在設(shè)計(jì)上形成了一種特有體現(xiàn)形式和風(fēng)格。第二，由于計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)快捷性，使商業(yè)性平面設(shè)計(jì)和文化性平面設(shè)計(jì)之間鴻溝進(jìn)一步擴(kuò)大，商業(yè)性平面設(shè)計(jì)繼續(xù)沿后當(dāng)代主義設(shè)計(jì)方向發(fā)展，而文化性平面設(shè)計(jì)卻越來(lái)越“純藝術(shù)化”。計(jì)算軟件發(fā)展，把文字排版、插圖插入、字體選取和變化等程式化、模式化，因而使得老式平面設(shè)計(jì)創(chuàng)意體現(xiàn)等借助于計(jì)算機(jī)所開展創(chuàng)意、體現(xiàn)，存在著巨大差別，計(jì)算機(jī)所提供機(jī)靈地拼合形象，創(chuàng)造手繪乃至照相等無(wú)法達(dá)到超現(xiàn)實(shí)、超想象效果，使創(chuàng)意變得快捷、多樣，同步具備更多偶爾性。這些特點(diǎn)使得從事平面設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)家創(chuàng)意散發(fā)和側(cè)重點(diǎn)不一。第三，在計(jì)算機(jī)、照相、照相植字等當(dāng)代技術(shù)日益完善普及，“機(jī)械性”、“硬性”形式體現(xiàn)語(yǔ)言占主導(dǎo)地位狀況下，作為一種對(duì)抗，以手繪方式進(jìn)行設(shè)計(jì)，成為設(shè)計(jì)顧客及觀眾難得奢侈品，備受推崇和愛慕。在平面設(shè)計(jì)方面，力圖體現(xiàn)“人痕跡”、“人情”設(shè)計(jì)語(yǔ)。6.闡述斯堪納維亞當(dāng)代設(shè)計(jì)風(fēng)格形成及特點(diǎn)。（1）進(jìn)入20世紀(jì)60年代，以芬蘭、丹麥、瑞典為代表斯堪迪納維亞地區(qū)，在發(fā)呈當(dāng)代設(shè)計(jì)過(guò)程中，強(qiáng)調(diào)功能也注重設(shè)計(jì)人情味，把功能和美觀完美結(jié)合起來(lái)，其設(shè)計(jì)成為優(yōu)雅設(shè)計(jì)代名詞。（2）早在20世紀(jì)初，這些國(guó)家就開始了與歐洲同步當(dāng)代設(shè)計(jì)，她們?cè)诎l(fā)呈當(dāng)代設(shè)計(jì)同步，也制定了保護(hù)老式手工藝辦法，力求把老式手工藝與當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造一種藝術(shù)化工業(yè)產(chǎn)品。戰(zhàn)后功能主義流行時(shí)期，斯堪迪納維亞國(guó)家在認(rèn)同功能主義同步也強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)人情味，反對(duì)冰冷冷過(guò)度機(jī)械化風(fēng)格，她們?cè)O(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔優(yōu)雅，形式與功能完美統(tǒng)一，得到世界設(shè)計(jì)界承認(rèn)。（3）斯堪納維亞設(shè)計(jì)既重功能也重形式美感，北歐設(shè)計(jì)師擅長(zhǎng)在老式和民間樣式及自然造型和色彩中獲得設(shè)計(jì)靈感，喜歡采用自然材質(zhì)，注重材料生命紋理和溫暖肌理感，她們?cè)O(shè)計(jì)單純、穩(wěn)定、舒服、實(shí)用。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中把重功能、重理性和細(xì)致做工、簡(jiǎn)潔形式感結(jié)合起來(lái)，在功能主義基本上又呈現(xiàn)出典雅審美效果。北歐設(shè)計(jì)重老式，但她們并不拘泥于老式符號(hào)和形式，而是把老式作為一種內(nèi)在精神從極富當(dāng)代感設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)了北歐設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)美學(xué)中追求。7、試述意大利當(dāng)代設(shè)計(jì)發(fā)展過(guò)程及其特點(diǎn)。（1）意大利雖然在初期當(dāng)代設(shè)計(jì)發(fā)展過(guò)程中形象并不突出，但在二戰(zhàn)后來(lái)，特別是在20世紀(jì)50年代后來(lái)，意大利成為當(dāng)代設(shè)計(jì)最具活力地方，意大利設(shè)計(jì)師們創(chuàng)造性極大地豐富了當(dāng)代設(shè)計(jì)內(nèi)容。意大利還是激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)發(fā)源地，從20世紀(jì)60年代“波普設(shè)計(jì)”到20世紀(jì)80年代“后當(dāng)代設(shè)計(jì)”，意大利設(shè)計(jì)師都在扮演重要角色。（2）20世紀(jì)40年代末意大利設(shè)計(jì)還完全是為了滿足人民生活需要功能主義大批量產(chǎn)品，進(jìn)入20世紀(jì)50年代，意大利設(shè)計(jì)開始實(shí)行“實(shí)用加美觀”設(shè)計(jì)原則。1951年米蘭三年展向世界展示了意大利已開始自己設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，“藝術(shù)地生產(chǎn)”成為意大利設(shè)計(jì)師新標(biāo)語(yǔ)。20世紀(jì)70年代“意大利家用產(chǎn)品新風(fēng)貌”展覽在美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)博物館展出，確立了意大利設(shè)計(jì)世界性地位。由于意大利設(shè)計(jì)師杰出成就，意大利甚至形成了“設(shè)計(jì)引導(dǎo)性生產(chǎn)方式”，使意大利設(shè)計(jì)和生產(chǎn)形成了良性循環(huán)，這種生產(chǎn)方式及必定了設(shè)計(jì)師才干，也提高了整個(gè)國(guó)民生活質(zhì)量。意大利設(shè)計(jì)師在每一件設(shè)計(jì)作品中既注重緊隨潮流，注重民族特性地方特色，也強(qiáng)調(diào)發(fā)揮個(gè)人才干。意大利設(shè)計(jì)既不同于商業(yè)性極濃美國(guó)設(shè)計(jì)，也不同于老式味極濃斯堪納維亞設(shè)計(jì)，意大利設(shè)計(jì)是老式工藝、當(dāng)代思維、個(gè)人才干、自然材料、當(dāng)代工藝、新材料等綜合體。意大利設(shè)計(jì)師不斷推陳出新，20世紀(jì)60年代即開始引導(dǎo)世界設(shè)計(jì)新潮流，從8、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)代興起，到30年代成為一種國(guó)際性流行設(shè)計(jì)風(fēng)格，“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格之因此如此普及因素是什么？裝飾藝術(shù)”風(fēng)格之因此如此普及，因素之一是由于它自身折衷立場(chǎng)為大批量生產(chǎn)提供了也許性。“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)沒有也許廣泛普及，也正由于它曲線、非幾何形態(tài)導(dǎo)致了只能手工生產(chǎn)，不能大批量機(jī)械生產(chǎn)狀況。20世紀(jì)開始，人們已經(jīng)注意到，如果但愿某種風(fēng)格可以得到普及，成為流行風(fēng)格，批量生產(chǎn)考慮是不能忽視一種重要因素?！把b飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)足裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初最后一次嘗試，它采用于工藝和工業(yè)化雙重特點(diǎn)，采用設(shè)計(jì)上折衷主義立場(chǎng)，設(shè)法把豪華、奢侈手工藝制作和代表將來(lái)工業(yè)化特性合二為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展新風(fēng)格來(lái)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與世界當(dāng)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)幾乎是同步發(fā)生，也幾乎同步于30年代后期在歐洲大陸結(jié)束，因而，在各個(gè)方面都受到當(dāng)代主義明顯影響。但是，由于它重要強(qiáng)調(diào)為上層顧客服務(wù)出發(fā)點(diǎn)，使得它與當(dāng)代主義具備完全不批準(zhǔn)識(shí)形態(tài)立場(chǎng)，也正由于如此，因此“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)沒有可以在第二次世界大戰(zhàn)之后再次得到發(fā)展，而基本成為史跡，只有當(dāng)代主義成為真正世界性設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)發(fā)展背景是什么?新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開始在1880年代，在1890年至19達(dá)到頂峰。在1880年代，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)只是被簡(jiǎn)樸地稱為當(dāng)代風(fēng)格，就象洛可可風(fēng)格在它那個(gè)時(shí)代稱呼同樣。另一方面，諸多小范疇團(tuán)隊(duì)互相匯集，稍微改良了當(dāng)時(shí)矯飾流行風(fēng)格，形成20世紀(jì)當(dāng)代主義前奏。其中涉及因時(shí)髦先鋒派期刊《青年》而得名青年德國(guó)風(fēng)格維納斯維也納分離派運(yùn)動(dòng)，那里高瞻遠(yuǎn)矚藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師脫離主流沙龍畫展，而把風(fēng)格一致作品集合在一起展覽。在乎大利，用倫敦商店櫥窗為來(lái)源于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，又歸于好當(dāng)代設(shè)計(jì)，命名為自由風(fēng)格。其涉及新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)商業(yè)外觀，同步又保存了意大利重要特色標(biāo)志。這種風(fēng)格中最重要特性就是布滿有活力、波浪形和流動(dòng)線條。象是使老式裝飾布滿了活力，體現(xiàn)形式也象是從植物生長(zhǎng)出來(lái)。新藝術(shù)風(fēng)格流行時(shí)間大概從1880到19左右，是指當(dāng)時(shí)在歐洲和美國(guó)開展裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。這種藝術(shù)新形式帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和18世紀(jì)洛可可藝術(shù)造型痕跡和手工藝文化裝飾特色，同步還帶有東方藝術(shù)審美特點(diǎn)，也運(yùn)用工業(yè)新材料，包括了當(dāng)時(shí)人們懷舊和對(duì)新世紀(jì)向往情緒，是人們從農(nóng)業(yè)文明進(jìn)入工業(yè)文明過(guò)渡時(shí)期所有復(fù)雜情感綜合反映。這一運(yùn)動(dòng)帶有較多感性和浪漫色彩，體現(xiàn)出懷舊和憧憬兼有世紀(jì)末情緒，是老式審美觀和工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中所浮現(xiàn)新審美觀念之間矛盾產(chǎn)物。社會(huì)轉(zhuǎn)型期新舊更替并不但僅體當(dāng)前時(shí)間上，還體當(dāng)前生產(chǎn)方式、生活方式、審美觀念，以及每天所使用日用品中。這一時(shí)期，歐洲藝術(shù)家、手工藝人、建筑師所創(chuàng)造出來(lái)新藝術(shù)形式被稱為“新藝術(shù)”。六，識(shí)圖題依照?qǐng)D一和圖二分別分析兩幅圖浮