攝影基礎(chǔ)教案 文檔及攝影基礎(chǔ)教案

攝影教案（一）概述第一節(jié)攝影術(shù)的發(fā)明1832--1837年法國人達(dá)蓋爾發(fā)明了攝影術(shù),即在銅板上鍍上一層白銀,放在碘溶液中，銅板上的銀就變成了碘化銀，然后，放在暗箱里曝光，再用加熱的水銀進(jìn)行熏蒸影象便顯現(xiàn)出來了。然后,用加熱的食鹽水將未曝光的碘化銀洗去，影象便固定下來了。1839年8月19日法國政府正式向全世界宣布了他的發(fā)明，命名為達(dá)蓋爾攝影法，此發(fā)明不實行專利，各國可以自由使用。1888年由美國柯達(dá)公司發(fā)明了用鹵化銀膠卷的便攜式相機，1913年使用135膠卷的相機由德國發(fā)明。在20-30年代,一架簡單的相機為20-30個銀圓，1銀圓=130個銅板。第二節(jié)照相機攝影其實是一種紀(jì)錄影像的技術(shù)，進(jìn)行這種技術(shù)的工具就是相機。不能認(rèn)識相機就不能進(jìn)行拍攝，只有對手上的工具深入理解，靈活運用，才能拍出好的照片。相機是個不透光的盒子，作用為控制光線的進(jìn)入，使膠卷做不同程度的曝光。相機基本包括機身，鏡頭。機身內(nèi)置快門，所謂快門(Shutter)是決定膠卷進(jìn)行曝光(Expiosure)的時間，其實是一個掩蓋膠卷的機械裝置，在進(jìn)行曝光時按照使用者所設(shè)定的時間而打開，讓來自鏡頭的光紀(jì)錄在膠卷之上。而鏡頭則是一些光學(xué)組件，結(jié)集光線，在膠卷上造像。鏡頭是∶「由數(shù)片透明曲面玻璃等構(gòu)成組合件通過光線折射，形成影像」，而效果「會比透鏡更好」。相片影像的優(yōu)劣取決於合適的曝光(還有構(gòu)圖、色彩等等)，相機快門負(fù)責(zé)曝光時間，而鏡頭則負(fù)責(zé)光線的多少。鏡頭不單有對焦之調(diào)較功能(此稍後再提)，更重要是「光圈」(Aperture)的調(diào)較，光圈之設(shè)定作用為設(shè)定f值，f值就是光線進(jìn)入相機的數(shù)值。設(shè)定光圈的f值以決定光線量，再配合相機之快門決定光線射在膠卷上的時間，便是一個曝光過程，亦即是一個拍攝過程?！笖z影術(shù)中采用一個鏡頭，使被攝物體成像於感光材料(膠卷)上的一種不透光儀器」這個解釋會使你更明白相機的原理嗎？相機的組成「相機」在上文曾說包括了鏡頭及機身，這樣去描述似乎簡單一點。相機構(gòu)造∶(1)一個不透光的盒子，這就是個照相機。這個不透光的盒子，使不要的光線不得進(jìn)入其中。它又開了一個口，把所要的光線納入其內(nèi)。(2)鏡頭∶用光學(xué)玻璃造成的鏡頭，把進(jìn)入鏡頭的光線匯聚起來，在感光膠卷上形成一個清晰的影像。比較復(fù)雜的鏡頭，是由三片或更多的光學(xué)玻璃組成的透鏡叫做透鏡單元。透鏡單元組成一個整體，這就是攝影鏡頭。(3)膠卷∶是一種可把影像接受下來的感光材料，經(jīng)過一定的化學(xué)藥品處理，能把影像固定下來。(4)取景器∶使攝影者能看到他所拍照片所包括的影物范圍。最簡單取景器不過是用金屬線做成的一個框框，有的取景器是一個觀察的窗口，有的則是由包括反光鏡和鏡頭在內(nèi)的光學(xué)系統(tǒng)組成，如35mmSLR。(5)對焦裝置∶最簡單相機沒有對焦設(shè)備，在某一距離之外的景物都產(chǎn)生清晰的影像，例如3米以外。在那一距離之內(nèi)的景物則不能聚焦，不能形成清晰影像。我們建議你使用有對焦裝置的相機，它能使你拍照時，在各種不同距離的景物都產(chǎn)取清晰的影像。(6)快門：快門是一個機械裝置，能控制納入的光和投射到膠卷所經(jīng)歷的時間，你的相機上應(yīng)該有一個能夠控制曝光時間長短的裝置。(7)快門按鈕：用來操縱快門的按鈕。(8)光圈∶這個裝置控制到達(dá)膠卷的光線的多少，它用控制鏡頭光孔的大小來達(dá)到這一作用的。SLR多采用類似眼睛瞳孔的光圈是由許多極薄的葉片一片片搭接而成，在搭接葉片的中心形成一個圓形的光孔，在控制每一葉片時可使光孔變大變小，這樣能控制通過鏡頭投向膠卷的光束的大小。這樣形成的窗口叫做光圈，這種光孔大小的數(shù)值用光孔號碼或f/值標(biāo)注在鏡頭上。關(guān)於這個問題我們將在下面接著討論。(9)過片裝置∶這是一個機械裝置，用來轉(zhuǎn)動相機內(nèi)的膠卷，以便全部膠卷能在相機中一幅一幅地順序曝光。在有些相機中所用的膠卷是散頁片如4X5機，每拍攝一幅照片時只有一幅單頁的底片曝光。這點以后我們還要再談。以下我們就介紹一下相機的基本類型。110相機現(xiàn)在最簡單相機是叫110。它可以裝進(jìn)衣袋攜帶方便，隨時可使用。這種相機也有各種不同光孔大小和對距離裝置，它用110型的膠卷，其每張畫幅的大小為13X17毫米。每卷膠卷預(yù)裝在一個塑料的或金屬片盒中，有些高級的110型相機裝備了很考究的鏡頭和各種極精巧的機械裝置，但大部份都是十分簡單，形同玩具。連動測距相機能夠提供多種不同的曝光時間和多種不同的光圈，并可向多種不同的景物對好距離。所用的鏡頭視設(shè)計而定，有些是可以拆換的。對距離的叫做測距器的裝置。這是從Leica開始流行起來的。令驚奇的是∶早在1913年制成的Leica相機的樣機，竟與新形的LeicaM6頗為相似。單鏡反光機（35mm,APS,120）這種照相機與上述連動測距器的相機頗為相似。它包括復(fù)雜的用鏡頭組和反光鏡的光學(xué)系統(tǒng)，可以通過攝影鏡頭取景和對距離。35mm單鏡反光機是當(dāng)今最流行一種類型之一。用120膠卷的單鏡頭反光機，拍攝畫幅為6ｘ6cm、6ｘ4.5cm、6ｘ7cm或6x9cm。雙鏡頭反光照相機(TLR)這種照相機有兩個鏡頭。上面一個鏡頭是為了取景和對距離用。一面一個鏡頭是為了拍攝照片。常用的膠卷為120卷片，拍攝出的畫面為6ｘ6cm，目前已不太流行。全自動便攜相機(pointandshoot)(35mm,APS)使用135mm膠卷的全自動小型相機，一切自動化，用者只需對著畫面，按鈕，便可拍攝，一般叫「傻瓜機」，是目前最流行的相機。取景式相機(ViewCamera)一般用於專業(yè)攝影，這種相機用散頁片，其尺寸為4X5、5X7或8X10英寸。這種照相機都是裝在三腳架上使用的，十分不方便。即影即有相機：最初是由寶麗來發(fā)展起來的，後來Kodak公司也制造供應(yīng)，目前停產(chǎn)。這種照相機用特種膠片，拍攝後立即自動沖洗。在拍攝後從相機中拉出或自動彈出時已經(jīng)是完成了的照片。還有一種特殊的相機背，可以附裝在某些相機上，如哈蘇、碧浪之家等相機，裝上這種機背後，也能拍攝即影即有照片。你需要什么相機？你的相機必須可以滿足學(xué)習(xí)的需要。只要便於控制光圈大小、快門曝光時間和距離就行了。其他的選擇可由你自己考慮了。因此，35mmSLR便攝相機、120機……一切均可用，但以35mmSLR較為方便，而35mm便攜相機較為便宜、易用。不要因為你的相機不是最貴的而擔(dān)心。最重要的是你本人。我們所培養(yǎng)的是你本人，將要拍攝照片的是你。只有你的技術(shù)好了，你的照片才會好。關(guān)鍵是攝影者本人而不是照相機。是的，以後你可以去買比較貴和比較復(fù)雜的設(shè)備。但現(xiàn)在不要那樣做。首先下功夫?qū)W習(xí)技術(shù)，發(fā)揮你的風(fēng)格，以後用你親手賺來的錢購買吸引你的硬件。而且只有到那時你才會知道你真正需要什么。一.照相機簡介現(xiàn)代相機工業(yè)的發(fā)展十分迅速,有代表性的國家有德國、日本、瑞典等國家。照相機的種類可以按取景方式分為平視取景式，雙鏡頭反光式和單鏡頭反光式。按快門種類分為鏡間快門和焦平面快門.按膠卷種類分為135,120,座機.135型代表：萊卡(LEICA)德國萊茲公司M型和R型.M3、M6、R6、R6.2、R8比較著名，價格昂貴，可以收藏?？堤怂?CONTAX)德,日合作生產(chǎn),日本京瓷公司(YASHICAKYOCERA)生產(chǎn)機身,德國蔡司公司生產(chǎn)鏡頭.代表作G-1，RX，TVS，RTS-III。尼康(NIKON)日本光學(xué)公司生產(chǎn)FM2、F3、F4、F5佳能(CANON)日本佳能公司生產(chǎn)EOS1vEOS3、EOS5美能達(dá)(MINOLTA)日本美能達(dá)公司生產(chǎn).DX-7,X-700,@9賓得(PENTAX)Z-1PMZ-50奧林巴斯(OLYMPUS)OM-1OM-2OM-3TIOM-TIIS-100IS200IS300等。特點：小巧。120系列祿萊(ROLLEI)德國8008哈蘇(HASSELBLAD)瑞典鏡頭是德國的CarlZeiss聚焦屏是日本的Minolta..代表作201F203FE205FCC501C503CXI553ELX503CW903SWC等.瑪米亞(MAMIYA)代表作RB67645SVMAMIYA-7等.勃朗尼卡(ZenzaBronica)代表作GS-1,ETRSI,SQ-AI等富士(FUJI)一.快門1.鏡間快門優(yōu)點：A拍任何物體不會變形.B.閃光燈時快門速度不受限制.缺點：快門速度低,1/1000秒.2.焦平面快門(簾幕快門)克服了鏡間快門的缺點,但是,拍快的物體時,產(chǎn)生變形.3.電子快門.4.程序快門.二.機身1.取景器(1).同軸取景器(單反)(2).旁軸取景器2.測距器3.卷片裝置三.種類按膠卷分：120,135,座機按取景方式分:單反,雙反,旁視.四.常見標(biāo)志A,(AUTOMATION),S,M,P.第三節(jié)什么是攝影攝影是藝術(shù),照相是技術(shù),一.攝影與其他藝術(shù)的關(guān)系與繪畫的關(guān)系,第四節(jié)曝光控制一.膠片的分類:二.曝光.E(曝光量)=I(照度)*T(時間)第二章技能技法第一節(jié)透鏡成像原理1.基本參數(shù)2.成像(1).物體離透鏡很遠(yuǎn),像很小,照相機原理.(2).物體離透鏡很近,像很大,幻燈和電影原理.(3).物體離透鏡很近,(焦距以內(nèi))得到放大的虛象.二.單片透鏡的像差1.球面相差:平行于主光軸的光線經(jīng)折射后邊緣部分和中間部分不會聚到一個點上.可以用透鏡組加以矯正.P252.慧形相差:與主軸有夾角的光線匯聚后的焦點不相交于一點而是分布在一個面上.P26非球面鏡P373.像散:平行主軸和垂直主軸的光線經(jīng)透鏡折射后的焦點不在一起,而是一個在前,一個在后.P274.色差:不同顏色的光線經(jīng)透鏡折射后不交于一點.P295.影像畸變:物體經(jīng)透鏡成像時,由于各個像點的放大率不同,使物體和像的幾何相似性受到破壞,產(chǎn)生形變,焦距越短,這種畸變越明顯.P28三.景深1.景深是指畫面中遠(yuǎn)近清晰物體之間的距離.2.景深制定的標(biāo)準(zhǔn)(1).物體分散圈在1/4mm以內(nèi)(2).觀看距離為25cm.3.影響景深的因素.(1)光圈口徑大景深小.(2)焦距長景深小.(3)拍攝距離近景深小4.景深的使用(1)景深表(2)景深范圍的求法.P117(3)確定調(diào)焦距離P1205.景深的意義是造型藝術(shù)的一種手段.四.超焦點距離P1211.概念2.決定因素口徑大超焦點距離越遠(yuǎn),焦距長超焦點距離越遠(yuǎn).五.鏡頭種類六.鏡頭保護(hù)及鍍膜有關(guān)普利策新聞攝影獎和世界新聞攝影比賽大獎的簡介:普利策新聞攝影獎(PulitzerPrize)是美國普利策獎中的一部分,他代表了美國新聞攝影界成就的頂峰.首屆普利策新聞攝影獎是1942年頒發(fā)的,此后,每年的獲獎?wù)掌瑯?gòu)成了美國記憶和文化遺產(chǎn)的一部分.雖然他們大多反映的是美國生活,但其影響力已成為世界歷史的一部分.世界新聞攝影比賽(WPPWorldPressPhoto)又稱為荷賽.40多年來,世界新聞攝影比賽的規(guī)模還在不斷的擴大.到現(xiàn)在,每年數(shù)十個國家近萬幅作品參賽,比賽項目發(fā)展到9類18項,是世界上參與范圍最廣,最具代表性和權(quán)威性的新聞攝影大賽.它的作品已成為人類所處的時代和歷史的見證.中國新聞社記者王瑤以組照<<60歲的舞蹈家重返舞臺>>獲1999年度WPP藝術(shù)類一等獎.這是中國攝影家第二次獲此獎.照相機的曝光一正確曝光正確的曝光應(yīng)當(dāng)使底片能夠接受精確調(diào)整的定量光。為了獲得曝光正確的底片，必須使快門速度和光圈的調(diào)整協(xié)調(diào)一致,但是，為了精確地調(diào)整快門速度和光圈，首先必須測量被攝體的亮度。目前大多數(shù)照相機本身就具備測光表，從而使測光變得簡單了。如果懂得了測光原理，就能獲得更好的拍攝效果，即便使用自動照相機拍照也是一樣。了解測光表：大多數(shù)單鏡頭反光照相機都有一個對中心重點測光的測光表。這種測光表對畫面中心的色調(diào)測光比對畫面邊緣的測光更準(zhǔn)確。也就是說，當(dāng)被攝體位于畫面中心時；測光就很準(zhǔn)確，如果偏離畫面中心，測光就會產(chǎn)生誤差。對重點部位測光：如果被攝體沒有處在畫面中心，可轉(zhuǎn)動照相機并對準(zhǔn)被攝體，使被攝體位于畫面中心；同時記下此時測光表的指數(shù)。然后，重新對準(zhǔn)原畫面，依照測得的指數(shù)用手動的方法調(diào)整到正確的曝光組合。注意準(zhǔn)確性：所有測光表都將物體假定為普通的灰色調(diào)，從而導(dǎo)致對明亮的或比較暗的物體測光不準(zhǔn)確；當(dāng)拍攝明亮物體時，應(yīng)采用比測光表推薦的指數(shù)開1-2檔的光圈，而對陰暗物體則要適當(dāng)減少曝光量。在陽光下拍照：在陰天拍照時，測光不仔細(xì)一般也不會出現(xiàn)什么問題。但在陽光很充足的季節(jié)拍照時，將使照片產(chǎn)生很大的反差，所以必須對景物的陰、明部位分別測光，并以兩者的平均曝光指數(shù)進(jìn)行拍照。使用便攜式測光表：用反轉(zhuǎn)片拍攝時，需要對被攝體進(jìn)行仔細(xì)的測光。便攜式測光表可以用來測量被攝體的亮度。下面將介紹比測量反射光更精確的方法。分級曝光法：這種方法就是先按照曝光表的指數(shù)拍一張，然后用比曝光表指數(shù)高一檔和低一檔的指數(shù)再分別各拍一張。在這三張照片中，保證會有一張的曝光是正確的。二．曝光組合膠片的曝光量受照相機快門速度的高低和光圈大小的影響。其中，快門速度影響記錄在膠片上的物體動姿效果，光圈大小影響照片的清晰度和景深，所以，必須正確地使用快門速度和光圈的組合，以便獲得更理想的拍攝效果，拍攝思考：拍攝前需要進(jìn)行比較細(xì)致的思考，拍照的目的是什么，是使畫面模糊不清表現(xiàn)動感？還是使畫面清晰、表現(xiàn)真實感？是否一定要使被攝體位于焦點上？模糊的前景是否加以改善畫面的構(gòu)圖？只有在拍攝前對這些問題有一個清楚怕認(rèn)識，才能對快門速度和光圈進(jìn)行合理的調(diào)整。首先確定快門速度：為了控制被攝體的外觀，必須首先確定快門速度。首先確定光圈：為了控制畫面景深，應(yīng)首先確定光圈大小，大光圈（在鏡頭光圈環(huán)上的低f值）可以使畫面保持較低的清晰度，而小光圈（高f值）則可以使景深加大，在使用速度先決的照相機過程中可以發(fā)現(xiàn)，快門速度越高，取景器中的光圈f值越小，相反，光圈的f值越大，快門速度越慢。三、曝光范圍的應(yīng)用曝光不足或過度并不總是無法補救的。有曝光誤差的反轉(zhuǎn)片或者負(fù)片有時也可以在制作照片過程中得到校正。反轉(zhuǎn)片只能承受輕微的曝光不足，而負(fù)片可以具有較大的承受力。使用彩色或黑白負(fù)片：這兩種負(fù)片都允許有較大的曝光誤差，在使用中可以不必過分擔(dān)心曝光不正確。彩色反轉(zhuǎn)片：彩色反轉(zhuǎn)片的寬容度很小，如果由于某種原因造成曝光不足，將使色彩的濃度增加。曝光不足的反轉(zhuǎn)片也可以在制作照片的過程中進(jìn)行補救。四調(diào)整曝光表現(xiàn)色調(diào)調(diào)整測光表所得到的曝光指數(shù)有意識地使膠片曝光過度或者不足，這樣做有時可以獲得很好的拍攝效果。使用反轉(zhuǎn)片：為了精確地控制照片影調(diào)，可以使用反轉(zhuǎn)片進(jìn)行拍照。對于采用彩色負(fù)片拍攝的底片,如果發(fā)現(xiàn)曝光過度或者不足，不必?fù)?dān)心，它可以在制作照片時進(jìn)行補償。所以，有意識地改變曝光也是可行的。利用曝光過度表現(xiàn)高調(diào):高調(diào)在人物攝影中可以使皮膚色彩變淡、色調(diào)潔凈，在風(fēng)光攝影中可以產(chǎn)生強烈、醒目的氣氛(指反轉(zhuǎn)片)利用曝光不足表現(xiàn)低調(diào)：可使影調(diào)變暗，從而產(chǎn)生更加豐富的色彩。如果在室外拍攝，暗淡的基調(diào)和輕微的曝光不足可以使景物魔法般地呈現(xiàn)暴風(fēng)雨效果。即使在晴朗的天氣拍攝也一樣。另外，它還能使雨天產(chǎn)生雷暴雨效果(指反轉(zhuǎn)片)。五精確的聚焦如果使用了足以消除照相機抖動的高速快門，而且也獲得了動體瞬間凝固效果的照片，但是，仍然發(fā)現(xiàn)照片不夠清晰的話(假設(shè)鏡頭是好的)，那么，可以肯定這是由于聚焦不夠精確造成的。果斷聚焦：調(diào)整聚焦環(huán)的動作要快，而且應(yīng)使焦點稍過一些，然后再調(diào)回到最佳清晰點，在聚焦清晰的同時按動快門拍照。移動相機聚焦：近距離拍照時景物的景深是很短的。手持照相機拍照最簡單的方法是前后輕輕移動照相機，當(dāng)聚焦清晰時立即按下快門按鈕。更換聚焦屏：如果照相機可以更換聚焦屏，應(yīng)換上不同的聚焦屏進(jìn)行實驗。一個裂象聚焦屏可以幫助提高聚焦的精確度，而其它一些聚焦屏僅適合于望遠(yuǎn)鏡頭或者廣角鏡頭使用。視力校正裝置：一半以上的成年人都有視力缺陷。然而，在照相機取景窗上加裝一個視力調(diào)整器，可以對視力進(jìn)行校正，從而提高照片的拍攝效果．六利用景深有效控制畫面的清晰度是攝影技術(shù)中最有價值的工作之一。因為控制好清晰度既能使畫面的局部清晰，進(jìn)而突出局部以引起人們的注意，又能使畫面的清晰程度同真實的景物保持一致。擴大景深:可用來拍攝整個景物清晰的照片?？s小光圈：可以提供更大的景深，以使近處和遠(yuǎn)處的景物都保持清晰。使用廣角鏡頭：廣角鏡頭的焦距短，景深大，清晰度高，可用來拍攝既清晰又有很大景深的照片。中途聚焦：使用小光圈時，可以將焦點對在遠(yuǎn)、近景物之間的距離上，以保持它們的清晰度。減小景深：可以把精力集中在表現(xiàn)前景或者背景上面。使用最大光圈：如果在較強的陽光下拍攝，必須使用低速膠片，或使用深灰色中密度鏡來避免曝光過度。離景物更進(jìn)些：當(dāng)相距距離景物距離更進(jìn)時，景深會減小。七、選擇適宜的鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的效果與人們見到的實際景物類似，顯得很自然，但是，更換不同焦距的鏡頭拍攝卻能創(chuàng)作也比較新穎的畫面。使用望遠(yuǎn)鏡頭能夠使景物變得更近，從而可以用來表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。使用廣角鏡頭能夠擴大景觀，展示出周圍的環(huán)境。使用廣角鏡頭：適合拍攝內(nèi)景、風(fēng)光，并能使看起來很普通的景物變得鮮明、動人；也可以夸張前景，使近處的景物顯得很大，遠(yuǎn)處的物體變的很小。這種鏡頭的焦距越短，景深越大。使用望遠(yuǎn)鏡頭：可用來拍攝野生動物、運動項目、小孩和正在工作的人穩(wěn)操勝券，另外還可以抓拍人物肖像。這種鏡頭能夠使遠(yuǎn)處的景物變大，并能壓縮空間，使畫面更緊湊。八選擇合適的膠卷市場上出售的不同型號的系列膠卷適用于不同的目的，種類眾多的彩色、黑白膠卷又可分為低速、中速和高速膠卷。選擇哪些膠卷拍攝主要取決于拍攝的效果。拍快照選用負(fù)片：彩色負(fù)片允許有較大的曝光誤差，即使使用簡單的照相機也能取得較好的效果。另外，從負(fù)片制成照相片的過程即經(jīng)濟(jì)又方便。表現(xiàn)質(zhì)感用反轉(zhuǎn)片：彩色反轉(zhuǎn)片具有比負(fù)片更高的清晰度和更細(xì)的粒子。它不象負(fù)片那樣容易褪色，但照片的色彩不如反轉(zhuǎn)片本身豐富。使用高速膠卷：高速膠卷（ISO400-1600）不如ISO64或者100膠卷的色彩豐富、細(xì)膩，而中速膠卷（ISO200）則融合了上述兩種膠卷的效果。九使用黑白膠卷黑白膠片能使畫面具有堅忍不拔的現(xiàn)實感。如果忽視美學(xué)的考慮，那么，它比彩色膠卷使用起來更為靈活忽略色彩種類:室內(nèi)使用黑白膠卷拍攝時，可以不必考慮色彩問題。在自然光和燈光下拍攝時。使用彩色膠卷易產(chǎn)生色調(diào)失調(diào);而使用黑白膠卷則不必?fù)?dān)心這類向題的發(fā)生。工藝簡單；黑白膠片的沖洗及制作照片的過程都很簡單，只需要二、三種藥液即可，沖洗的溫度要求也不嚴(yán)格。增加顯影時間：如果在光線較暗的條件下拍攝或者想提高使用膠片的速度時，可以用增加顯影的時間來完成。例如，如果想使ISO400的膠卷感光度提高到IS0800，則應(yīng)在顯影過程中使顯影時間增加30％?？刂品床睿猴@影過程中可以控制底片的反差。平淡光線拍攝的底片可以通過增加15-20％的顯影時間來提高反差。在明亮的日光下拍照往往產(chǎn)生高反差現(xiàn)象。要降低反差，可減少15-20％的顯影時間。為了防止由于顯影時間減少而造成底片過薄，可在拍攝時采用使底片曝光過度半檔光圈的方法進(jìn)行。測光EV值與曝光EV值測光EV值范圍和曝光EV值范圍是照相機的兩個不同的性能參數(shù)，但許多人對它們的區(qū)別認(rèn)識不夠。測光EV值范圍是關(guān)于相機測光表性能的參數(shù)，諸如，EV2－－16（F2.8，ISO21/100），它指的是測光表在最大光圈為2.8，膠卷感光度為ISO21/100時，照相機上的測光表能夠精確提供測光數(shù)值的亮度范圍。曝光EV值則指的是照相機快門最長曝光時間（B門除外）配最大光圈至快門最短曝光時間配最小光圈的范圍，它反映的是照相機的曝光能力；對于可換鏡頭的相機來說，由于不同鏡頭的最大和最小光圈是不定的，它著重指的是快門時間的范圍。這兩個EV值的關(guān)鍵差別在于，曝光EV值往往要大于測光EV值，即使當(dāng)亮度超過測光EV值的范圍，且測光表仍在工作，但此時得到的測光數(shù)值是不夠準(zhǔn)確的，這一點在拍攝中應(yīng)引起注意。如當(dāng)亮度為光圈1.4，快門15秒時（此時的EV值為－3，它已經(jīng)超出了一般測光表的工作范圍），雖然我們在取景器中仍可看到測光表在工作，但此時的數(shù)據(jù)是不夠準(zhǔn)確的，實際曝光量應(yīng)根據(jù)經(jīng)驗進(jìn)行較大范圍的括弧曝光。尤其值得注意的是，當(dāng)所用鏡頭的最大光圈小于測光EV值范圍標(biāo)定的光圈值時，如測光EV值范圍是EV2－－16（F2.8，ISO100）時，而我們用所鏡頭的最大光圈值卻是F4.5。此時由于光圈孔徑變小了，致使機內(nèi)測光表所能感應(yīng)到的光量降低了，會使測光表測光范圍的下限達(dá)不到其標(biāo)定下限值。也就是說，測光表的上限和下限是不遵從"倒易律"原則的，這主要是因為測光表中光敏元件的光敏范圍是有限的。同理，當(dāng)被攝物的亮度超出標(biāo)定測光EV值范圍的上限時，測光表顯示的讀數(shù)也將喪失精確度。EV值=光圈值+速度值說明︰此EV值對照表，是以ISO100為基準(zhǔn)，所以只要是ISO100測出來的EV值，就可以對照相同EV值選擇不同光圈速度。例如:ISO100測出光圈8，快門速度1/125,EV值=光圈EV值+快門速度EV值查表可得︰EV值=(光圈8,EV值為6)+(快門速度1/125,EV值為7)EV值=6+7=13只要對照本表中EV值為13者,其光圈,速度之組合在底片的曝光量皆相同,所以你可以選F2.8,1/1000,也可選F4,1/500,或F5.6,1/250,或F11,1/60,或F16,1/30,或F22,1/15,或F32,1/8唯一不同的是光圈不同,會有景深深淺不同之差異,要選則那種光圈速度組合,就看你對景深或速度的要求何者為重！其它ISO底片如何使用本EV值對照表?其實并不難,ISO200EV值+1,ISO400EV值+2,ISO800EV值+3,ISO1600EV值+4,ISO3200EV值+5,ISO6400EV值+6,ISO50EV值-1,ISO25EV值-2,ISO12EV值-3,ISO6EV值-4如上例:ISO100EV=13,ISO400時EV值為何?ISO400EV值=+2,故此時EV值為13+2=15你選擇EV值為15之曝光組合準(zhǔn)沒錯！長焦鏡頭的特點和效果長焦距鏡頭是指比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距長的攝影鏡頭。長焦距鏡頭分為普通遠(yuǎn)攝鏡頭和超遠(yuǎn)攝鏡頭兩類。普通遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距長度接近標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，而超遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。以１３５照相機為例，其鏡頭焦距從８５毫米-３００毫米的攝影鏡頭為普通遠(yuǎn)攝鏡頭，３００毫米以上的為超遠(yuǎn)攝鏡頭。長焦距鏡頭按其光組結(jié)構(gòu)的不同，又可分一般遠(yuǎn)攝鏡頭、倒置遠(yuǎn)攝鏡頭和反射式遠(yuǎn)攝鏡頭三種。使用長焦距鏡頭拍攝具有以下幾個方面的特點：一是視角小。所以，拍攝的景物空間范圍也小，在相同的拍攝距離處，所拍攝的影像大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，適用于拍攝遠(yuǎn)處景物的細(xì)部和拍攝不易接近的被攝體。二是景深短。所以，能使處于雜亂環(huán)境中的被攝主體得到突出。但給精確調(diào)焦帶來了一定的困難，如果在拍攝時調(diào)焦稍微不精確，就會造成主體虛糊。三是透視效果差。這種鏡頭具有明顯地壓縮空間縱深距離和夸大后景的特點。長焦距鏡頭在使用時，一般都是用來拍攝較遠(yuǎn)的景物。由于空氣的吸收及漫散射光線的影響。所以，拍攝的影像反差較小，加之塵粒消光較嚴(yán)重，要達(dá)到十分精確的調(diào)焦是不容易的。使用３００毫米以上的超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝，還難以將各色光聚于一點，因而產(chǎn)生副光譜問題?；谏鲜銮闆r，所以，有時所拍攝的作品的成像質(zhì)量不高。雖然使用長焦距鏡頭要受到不少因素的影響，但其優(yōu)點卻是主要的。在遠(yuǎn)距離拍攝風(fēng)光人物、旅游攝影、人物肖像攝影（在拍攝貼證件用的標(biāo)準(zhǔn)照片時，應(yīng)用１００毫米左右的普通遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝，以減少影像畸變，如果用１０５毫米的鏡頭其效果最好），在看臺拍攝舞臺、體育比賽等照片，在動物園拍攝動物，在野外拍攝禽獸，加輔助鏡進(jìn)行近拍……等等，在這些眾多的領(lǐng)域中，無處不是它的用武之地。使用長焦距鏡頭拍攝，一般應(yīng)用快速感光膠片及快速快門，如使用２００毫米的長焦距鏡頭拍攝，其快門速度應(yīng)在１／２５０秒以上，以防止手持相機拍攝時照相機震動而造成影像虛糊。在一般情況下拍攝，為了保持照相機的穩(wěn)定，最好將照相機固定在三腳架上，無三腳架固定時，可采有如圖１－２中的幾種姿勢拍攝。超遠(yuǎn)攝鏡頭一般只有在特殊的情況下才使用，使用進(jìn)不能單用普通的三腳架固定照相機，否則，超重的鏡頭會將固定在三腳架上的照相機底座弄壞。所以，必須使用一種能有支撐鏡頭支架的那種三腳架固定照相機，無這種特殊的三腳架時，可用兩個三腳來固定，一個固定照相機機身，一個固定并支撐超遠(yuǎn)攝鏡頭。最好使用快于ＩＳＯ４００／２７度的膠片，以保證有足夠的快門速度。廣角鏡的特點和效果廣角鏡頭是一種焦距短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、視角大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、距長于魚眼鏡頭、視角小于魚眼鏡頭的攝影鏡頭。廣角鏡頭又分為普通廣角鏡頭和超廣角鏡頭兩種。１３５照相機普通廣角鏡頭的焦距一般為３８－２４毫米，視角為６０－８４度；超廣角鏡頭的焦距為２０－１３毫米，視角為９４－１１８度。由于廣角鏡頭的焦距短，視角大，在較短的拍攝距離范圍內(nèi)，能拍攝到較大面積的景物。所以，廣泛用于大場面風(fēng)攝影作品的拍攝。在攝影創(chuàng)作中，使用廣角鏡頭拍攝，能獲得以下幾個方面的效果：一是能增加攝影畫面的空間縱深感；二是景深較長，能保證被攝主體的前后景物在畫面上均可清晰的再現(xiàn)。所以，現(xiàn)代絕大多數(shù)的袖珍式自動照相機（俗稱傻瓜照相機）采用３８－３５毫米的普通廣角鏡頭；三是鏡頭的涵蓋面積大，拍攝的景物范圍寬廣；四是在相同的拍攝距離處所拍攝的景物，比使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所拍攝的景物在畫面中的影像小；五是在畫面中容易出現(xiàn)透視變形和影像畸變的缺陷，鏡頭的焦距越短，拍攝的距離越近，這種缺陷就越顯著。所以，在拍攝人像時，不宜近于０．６米，以免產(chǎn)生透視畸變，假如使用普通廣角鏡頭拍攝貼證件用的標(biāo)準(zhǔn)人像照片時，最好拍成半腰或齊膝像；使用超廣角鏡頭拍攝這種人像照片時，最好拍成全身像，然后在放大過程中進(jìn)行剪裁，以獲得標(biāo)準(zhǔn)的人像照片，這樣就可以避免透視畸變。當(dāng)然，有時在拍攝人物肖像時，為減緩被攝者臉部的某些缺陷，也可以有意識地利用這種透視畸變。如被攝者額窄下顎寬，采用略高的俯視角度拍攝，可以使其缺陷抵銷；反之，則可以采用低角度仰攝。在使用廣角鏡頭拍攝全身人像時，如果采用低角度拍攝，仍然會產(chǎn)生畸變，但有時可以利用這一特點來彌補被攝人物本身的某些缺點，如有個別的被攝者的腿較短，上身較長，采用這種角度的拍攝，會使腿在畫面上表現(xiàn)出一種修長的效果，增加其美感。使用廣角鏡頭拍攝，除了會產(chǎn)生透視畸變外，還會產(chǎn)生邊緣畸變。這種畸變主要是由于鏡頭后方到膠片的視場邊緣的斜投射角引起的。在拍攝群像時，容易使畫面邊緣的被攝體變得矮胖。認(rèn)識相機鏡頭種類鏡頭種類由焦距7.5mm魚眼鏡至1200mm超遠(yuǎn)攝鏡，每支鏡頭各有不同特性，而如何發(fā)揮每一支鏡頭特性，以配合自己工作，是需要一段長時間，以下是一些當(dāng)你在購買或用時的基本知識。要什么鏡頭？這是常會問到的問題，但答案很簡單，你想令主體有甚么效果，便選擇能達(dá)到這效果的鏡頭。簡單來說，當(dāng)拍攝風(fēng)景照片時想納入更多景物，便用廣角鏡(Wide-AngleLense)；而想收窄畫面及除去雜亂背景，則可使用遠(yuǎn)攝鏡(Tele-Lense)。不同的鏡頭焦距便造成明顯不同的效果。廣角鏡一般用於開闊視野，延長空間，增加透視感；而遠(yuǎn)攝鏡則將景物拉近及將空間壓縮。當(dāng)然，鏡頭焦距不是唯一改變空間的方法，相機與被攝主體的距離亦能改變透視感。廣角鏡常用於拍攝靜物(風(fēng)景)，因為若用廣角鏡拍攝動物(尤其是野生動物)而要有較大影像，必須十分接近動物，這是極危險而且效果亦不自然，故通常我們常會以遠(yuǎn)攝鏡拍攝動物。魚眼鏡(FisheyeLense)魚眼鏡是一種特別鏡頭，它的視角接近或等於180度。變形極其明顯，除了由畫面中心的一條直線仍可保持垂直外，其它直線都變成彎曲，故在畫面上影像形成一個圓圈。顯然，魚眼鏡并非常用到鏡頭，除非你很喜歡此種特別效果，否則還是等到你已擁有其它基本鏡頭時，再作考慮。超廣角鏡(ExtremeWide-AngleLense14-21mm)超廣角鏡有極強透視感，夸張了前景主體，與背景構(gòu)成一深度。常用於拍攝風(fēng)景，靜物。廣角鏡(Wide-AngleLense24-35mm)與超廣角鏡一樣，當(dāng)被拍主體愈近鏡頭前，其夸張感愈大，但由於其畸變及四邊位置扭曲現(xiàn)象并無超廣角鏡般厲害，故亦適用於拍攝人物；最常見使用的有攝影記者，由於往往在極狹窄及混亂情況下拍攝，而廣角鏡能納入較多人物，故被喻為記者的標(biāo)準(zhǔn)鏡。標(biāo)準(zhǔn)鏡(StandardLense45-70mm)在傳統(tǒng)攝影教學(xué)上，一提到標(biāo)準(zhǔn)鏡必想起50mm或55mm，但為什么不是28mm、300mm等鏡頭？這是由於當(dāng)我們用眼睛觀看景物時所見之效果與標(biāo)準(zhǔn)鏡所攝景物范圍相似，角度同樣約是43度，所拍攝景物是最正常，并沒有廣角鏡廣闊視野透視感，亦沒有遠(yuǎn)攝鏡窄角度壓縮感。建議初學(xué)者買一支標(biāo)準(zhǔn)鏡，因標(biāo)準(zhǔn)鏡仍有其實用價值∶(一)標(biāo)準(zhǔn)鏡擁有大光圈----如f/1、f/1.2·f/1.4、f/1.8等級數(shù)。(二)重量較輕----一般如f/1.8等鏡重量并不太重，加上光圈較大，光線較暗下，仍能用一個較快快門操作而不產(chǎn)生太厲害震動。(三)價錢較便宜----一支f/1.8的標(biāo)準(zhǔn)約人民幣一千多元，較其它鏡頭經(jīng)濟(jì)。(四)提高技術(shù)----正由於標(biāo)準(zhǔn)鏡并無特別效果，在學(xué)習(xí)拍攝過程中，需要不斷嘗試各種方法，例如利用光圈、相機與主體距離、主體與背景距離以控制景深、透視感；又或利用不同角度盡量發(fā)揮標(biāo)準(zhǔn)鏡之潛能。到你能用盡此標(biāo)準(zhǔn)鏡，再購買其它不同焦距鏡頭時，更能得心應(yīng)手。人像鏡(85-105mm)人像鏡焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡略長，它能保持臉與鼻子之間適當(dāng)透視關(guān)系，拍攝人像大頭照片時，能避免畸變產(chǎn)生，給人一舒服感覺。另一方面，在拍攝風(fēng)景時，亦能給與細(xì)膩描繪；特別是當(dāng)加上近攝環(huán)，又或使用105mm微距鏡拍攝花朵時，更能發(fā)揮此類鏡頭之特色。中距離鏡(MediumTeleLense135-210mm)在拍攝風(fēng)景時，我常用廣角鏡拍攝，但當(dāng)拍攝風(fēng)景畫面里其中一部份時，我則多選用中距離鏡，但要留意控制景深極其重要。舉個例子，用200mm中距離鏡拍攝80米外景物，光圈收細(xì)至f/22用Kodachrome64日光下拍攝，快門只有1/30秒，一般來說，通常會導(dǎo)致相機震動而拍出來之相片不清。在許可情況下，盡量利用三腳架拍攝，除非所拍攝之地方不能使用三腳架。例如，拍攝地平線景物，三腳架降落到底部仍未能到達(dá)地平線，唯有將相機放在地面上，又或加上豆袋等支持物固定相機，以免產(chǎn)生震動。此外，有時為了營造特別效果，例如流水或樹葉動感，要較長時間曝光，三腳架不可缺少。遠(yuǎn)攝鏡(Tele-Lense300-400mm)通常300mm、400mm鏡頭用於拍攝動物、雀鳥、賽車與及各類運動比賽。而拍攝日出日落風(fēng)景最少也要300mm；但有一點要留意，若要令到拍攝之太陽更加大，在拍攝時可對焦(focus)於前景，并將光圈盡量收細(xì)，而太陽則在對焦(Focus)以外，這樣拍出來的效果比對於無限遠(yuǎn)，所拍的太陽更為大個。另外，使用遠(yuǎn)攝鏡更重要的是避免震動。因為遠(yuǎn)攝鏡一般重量較重，特別是f/1.8、f/2.8等大光圈鏡頭，往往重逾二、三千克，假若不使用三腳架或單腳架，因手持不夠穩(wěn)定而極易產(chǎn)生振動；唯一方法，是使用較高速快門，而應(yīng)用哪一級快門，這里有一法則，就是快門速度等於或大於所使用鏡頭的焦距。例如∶使用300mm鏡頭，快門則應(yīng)設(shè)於1/300或以上；以現(xiàn)今相機為例，快門可設(shè)於1/350或1/500快門。記往，由於使用長鏡拍攝，被拍主體影像已經(jīng)放大，故有任何輕微震動，亦會清楚見到。另一方面，不可否定長鏡的魅力，但長鏡并非魔術(shù)師，它不能令你的相片更好，特別初學(xué)者而言。超遠(yuǎn)攝鏡(SuperTele-Lense500mm或以上)用500mm反射鏡拍太陽，甚至加上雙增倍鏡,因能拍得更大影像。反射鏡利用凹面反光鏡擴大影像來構(gòu)成長焦距鏡頭，有一塊凹面反光鏡裝置在鏡頭筒的底部，緊*相機，它把光線向前反射，并再次反射回來，通過反光鏡中心一孔聚焦到膠卷平面。優(yōu)點在於鏡身較短，價錢便宜，在背景上能產(chǎn)生一圈一圈的暈光現(xiàn)像，但缺點在於光圈固定，通常只有f/8值，不能調(diào)節(jié)光圈值。微距鏡(MacroLens)微距鏡是一支十分好用的工具，初學(xué)者在選擇購買自己個人攝影系統(tǒng)時，一支微距鏡不可缺少。如以50mm或55mm微距鏡代替一支50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡，又或100mm、105mm微距鏡代替人像鏡，但微距鏡有二個缺點∶(一)光圈較小----一般只有f2.5或f2.8，不像標(biāo)準(zhǔn)鏡或人像鏡般有f1、f1.2、f1.8等大光圈。(二)價錢昂貴----一支50mm微距鏡比起一支標(biāo)準(zhǔn)鏡價錢可能高出3至4倍價錢。微距鏡是有其實用價值。變焦鏡(ZoomLens)更多攝影師指出，能制造出一支高質(zhì)素而能變焦的微距鏡是最好不過的。因為能夠令你快速地拍攝到近距離景物，而且可代替數(shù)支定焦鏡頭，減輕重量。但光學(xué)設(shè)計師常遇到很大問題，當(dāng)變焦倍數(shù)愈大，光學(xué)質(zhì)素愈難控制。最適合變焦倍數(shù)由2倍至3倍，即35mm-70mm2倍，或35mm-105mm、70mm-210mm3倍，故一般由廣角鏡至中距離鏡，例如28-105mm又或28-200mm等鏡頭，在使用廣角時候都會有輕微變形或黑角現(xiàn)象；但以使用方便程度來說，則又無可厚非。不同的微距變焦鏡有不同微距使用方法；例如有些指像物比例在1:4左右的鏡頭，使用微距時要在最近對焦距離才能夠用；又或有些則可在任何對焦范圍內(nèi)使用微距，而改變變焦焦距(Zoom)來對焦，直至影像清晰為止。若仍覺得所使用鏡頭的微距不足，加上近攝環(huán)或延伸管(bellows)，以增加近攝倍數(shù)。傻瓜機的曝光原理:傻瓜機的曝光原理與一般135機曝光原理大同小異；都是由光線通過相機鏡頭，聚焦成影像到膠卷上曝光。而相機的測光系統(tǒng)就會根據(jù)光線的強弱、被拍之主體本身對光的反射程度，與根據(jù)使用膠卷速度而決定光圈同快門組合。傻瓜機的好處在於采用全自動曝光系統(tǒng)，你無需擔(dān)心曝光問題，只需專注於拍攝人物、風(fēng)景身上；如果你曾經(jīng)使用過手動相機，你就知道省卻了很多麻煩。DX編碼曾介紹過。便攜機使用高速膠卷，但相機怎分辨哪一筒是100度，哪一筒是800度？原來是根據(jù)膠卷筒上，由黑色同銀色的格子排列成一組膠卷ISO特定編碼；當(dāng)你將膠卷放入便攜機時，相機就會根據(jù)膠卷密碼而去設(shè)置適當(dāng)曝光程序；而你亦能夠從相機背後一個細(xì)而長的透明窗子，看到膠卷的型號及種類。怎樣決定曝光組合？在傻瓜機鏡頭上有一細(xì)小感光器，根據(jù)現(xiàn)場光線傳遞資料到曝光系統(tǒng)上，而作出一個適當(dāng)快門、光圈組合。在強光下，曝光系統(tǒng)會選擇小光圈同高快門速度組合。在微弱光下，則會選擇大光圈慢快門組合；整個程序完全自動。根據(jù)經(jīng)驗，在光線充足情況下，傻瓜機曝光系統(tǒng)是十分值得信賴的。預(yù)計曝光組合查實，傻瓜機自動曝光系統(tǒng)不外乎根據(jù)不同光線場合而作出不同組合。例如在陽光普照下，必會選擇高速快門與小光圈，因為高速快門能減少因手持相機所帶來的震動，避免影像模糊，而小光圈則能夠令到被拍攝主體都Sharp清楚。而在弱光情況下，傻瓜機則會自動提示你采用閃光燈，以補光線不足，除非你關(guān)掉閃光燈，否則一般情況下，都能夠避免曝光不足。但有兩點要留意∶(一)在陽光充足下，使用有變焦(Zoom)的傻瓜機，閃光燈指示器常會亮起，提示你用閃燈；這不是傻瓜機有問題。只因為一般有Zoom的傻瓜機，在長焦距，例如35-105mm，焦距在105mm時，本身光圈設(shè)計很小，雖然陽光充足，但又要顧及快門速度不能太慢，故便要用閃光燈，彌補不夠光。(二)一般傻瓜機本身快門設(shè)計并不會太快，當(dāng)拍攝高速的運動比賽項目時，影像極可能模糊不清，這并非你手持不穩(wěn)定，只是傻瓜機快門不夠快?？刂粕倒蠙C正如以上所提到，當(dāng)用Zoom時，陽光下也要用閃燈，但仍有方法解決∶(一)用高速膠卷----高速膠卷能解決小光圈不夠光問題，但當(dāng)Zoom鏡在如以上例子35mm時，則隨時會出現(xiàn)曝光過度，故不要用超過400度。(二)關(guān)掉閃光燈----關(guān)掉閃光燈用腳架，不過腳架太麻煩，倒不如放在一些物件上，如木椅、石面上；但如果你藝高人膽大，而自認(rèn)對攝影有不少認(rèn)識，對自己的傻瓜機又了解清楚，而看見光的強弱便知道快門光圈組合，倒不如關(guān)掉相機閃光燈，手持拍攝。但假若你一年中才拍照二、三次，那么就乖乖地聽相機的指示用閃光燈吧！相機維護(hù)的注意事項:1.切勿觸模相機的反射鏡或?qū)蛊痢Ｊ褂脷馇驋咔宄龎m埃。2.切勿觸摸快門簾。3.切勿觸摸DX觸點。使用氣球保持它們的清潔。4.使用柔軟清潔的布清潔觀景器接目鏡。切勿使用酒精。5.使用氣球掃清鏡頭表面。使用柔軟、清潔的棉質(zhì)布料或鏡頭紙，并以乙醇(酒精)濡濕，把泥塵及污漬清除。以圈狀的作由中央向外邊拭抹。小心勿留下痕跡及勿觸摸鏡片的其他部份。6切勿為相機加油7.切勿相機亦留在過熱的地方。8.相機必須保持遠(yuǎn)離水潮濕。當(dāng)在接近水地方使用相機時，小心有水濺出，特別被咸水濺濕。9.切勿讓機身和鏡頭掉落或碰撞在硬面上。強烈震動可使相機故障。10.若相機出現(xiàn)故障，立刻把它送往服務(wù)中心。11.把相機儲存在乾、涼并遠(yuǎn)離樟腦(防蟲劑)的地方。在潮濕的環(huán)境中，相機須儲存在放有乾燥劑的膠袋內(nèi)，以避開塵埃、濕氣及鹽分。但注意，把相機皮套儲存在膠袋內(nèi)有可能令皮質(zhì)受損。12.要保持內(nèi)置閃光燈的聚光鏡處於最佳狀態(tài)，每日月要把閃燈閃光數(shù)次，如此它便可使用上多年。傻瓜機雖說一按即拍，不需甚么技巧，但那一按的功夫其實一點也馬虎不得。要有穩(wěn)定的一按才能有清晰的影像，這是使用傻瓜機的最基本條件。而穩(wěn)定的一按完全依*正確的把持相機手法，究竟應(yīng)怎樣手握相機呢？今期就跟各位談一談這一直不為重視的技巧。不可手軟！想要把持穩(wěn)定，一定要絕不手軟的握著相機之手柄。當(dāng)然，太用力亦是不應(yīng)該的，將肌肉谷到「青筋都暴出」去手持傻瓜機拍照，不單止一定手震，更是十分難看。其實所謂絕不手軟，是指用適當(dāng)力度并以最大接觸面去把持相機之手柄，而另一支手則輕托機身。以下有幾種手持相機的方法，其中有對有錯，大家不妨參考一下。首先第一種正確手法是傳統(tǒng)SLR相機手持法，不過加以變化，左手將姆子及食指板開成直角，作用就如架一樣托著相機。第二種方法比較普遍。但要留意雙手之間必需貼緊身體。第三種是垂直拍攝時的手法。留意相機之閃光燈在此手持方法時在上方。這種手法是有目的，而且是必要。因為可防止閃光燈之閃光在主體面上留下可怕的暗影，(試想像以電筒從下巴向上照的可怕模樣)，所以用拍閃光燈照必要用閃光燈在上的手持方法。同樣要注意是∶小心手指遮著閃光燈以及手同樣要緊貼身體。第四種手法是說假使現(xiàn)場有面墻，請加以利用，因為它一定比你更能穩(wěn)定地支持相機。而以下四種是一般使用者持傻瓜相機拍攝的通病∶其一、單手持機扮有型。不錯，的確看似瀟灑，但通常無好結(jié)果。其二，看君請別笑，真的有人如此持機拍攝，除了似雞惹笑外，此姿勢一無是處。其三，用手指拈著相機，彷似機身火燙，手握不得……你能拍得好嗎？其四，如此握機拍攝一輪之後，你一定會覺得手指灼痛。因為你的手指遮了閃光燈。除了一支灼痛的手指之外，你更會得到一堆「口黑面黑」的相片，恭喜。若能留意手持相機的手法，相片質(zhì)素必能提高不少。朋友，別再怪手上相機不好，問題可能不在相機之上。景深入門除了曝光和測光的復(fù)雜方面之外，攝影愛好者通常會發(fā)現(xiàn)景深是最難掌握的一個概念。這是不難理解的，因為這是一個基于主觀判斷的假設(shè)的系數(shù)。如果說有人確實對這些技術(shù)方面的問題予以重視的話，那么另一些人則僅是為了應(yīng)付夜校課程而死記硬背，而許多人幾乎完全忽視技術(shù)問題或者只吸收一些急需的東西。我得承認(rèn)，在起初景深似乎像是一個抽象的理論，當(dāng)時關(guān)于"彌散圈"的講稿頗能說明我對這個問題的態(tài)度。后來，我終于體會到景深在解決實際問題以及為了創(chuàng)作而取得特殊效果方面的實用價值。下面我將以完全實用的術(shù)語逐步介紹如何控制景深，并在每個部分都增加了新的信息。理解基本理論。通俗地說，景深就是在所調(diào)焦點前后延伸出來的"可接受的清晰區(qū)域"。實際上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而，在觀賞者看來，這一平面前后的物體也可能會顯得相當(dāng)清晰。清晰范圍的差別基于好幾方面的標(biāo)準(zhǔn)，在下面幾個部分中我們就會接觸到。教科書在解釋景深時往往要討論"最小彌散圈"，但那是一個對于實際應(yīng)用并非必要的技術(shù)問題。例如：你在天然動物園將鏡頭焦點調(diào)在陰影處孟加拉虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。而這時老虎的嘴，還有其身后的樹皮，在最終的照片上也顯出可以接受的清晰影像。當(dāng)你的視線從調(diào)焦點眼睛移開時，模糊的程度就逐漸加大。在近處前景和遠(yuǎn)處背景上的物體離虎頭越遠(yuǎn)清晰度就越差。選擇"合適的"光圈。光圈口徑是影響景深的基本要素。概括地說，小口徑光圈（由較大的f/數(shù)值表示），比如f/16或f/22，產(chǎn)生廣泛的清晰調(diào)焦范圍。相反，大口徑光圈（由較小的f/數(shù)值表示），比如f/2.8或f/4，產(chǎn)生短淺的景深，前景和背景上的可接受的清晰范圍要小得多。創(chuàng)作一幅作品而非簡單地拍照，光圈的選擇就是一個基本的要素。即便在使用程序曝光模式時，你也應(yīng)該在可行的情況下選用最合適的光圈和速度的組合。然而要注意，因為手持相機拍攝，如果長時間曝光，被攝體的移動或相機的抖動都可能使照片模糊。因此，你得采取妥協(xié)的辦法：選擇一個遠(yuǎn)非理想的較大光圈以保持足夠的快門速度。例如：在英國拍攝由石頭拱廊形成框架的場景照片。你可以把焦點放在*近中景的噴泉處并按下快門。實拍6張，第一張用f/4，第2張用f/5.6，以此類推直到用f/22拍。過后你再仔細(xì)觀察所印出來的8×10英寸照片。用f/4拍攝的第一張照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。用f/11拍出的這一切看起來"差不多清晰"，但仍然不符合你的標(biāo)準(zhǔn)。用f/16拍出的拱廊、噴泉和背景城堡影像都顯得夠清晰，而且你的朋友認(rèn)為這張是最佳照片。而用f/22拍出的影像則模糊不清，這是由于使用低速快門且沒用三腳架而造成了相機抖動。選擇較長或較短的焦距。任何人使用28毫米和300毫米焦距鏡頭都會發(fā)現(xiàn)廣角照片通常有廣泛的景深范圍。相反，那些用長焦距拍攝的照片一般說來景深都很淺。這種情況通常導(dǎo)致一個簡單的結(jié)論：在任何已知的光圈擋位上，焦距越長，景深越短。如果你需要較大景深的畫面，就用較短焦距來拍。以上所述似乎是在實踐中對景深的評估。但實際上這些說法頗有點迷惑性。景深不會因焦距不同而有所改變，這是一個光學(xué)事實。不信嗎？那么就用一只35毫米鏡頭和一只200毫米鏡頭進(jìn)行一次具體測試。首先，用長鏡頭拍攝站在開滿鮮花的長籬笆旁的一位朋友。然后換上廣角鏡頭*近拍攝，讓她在取景器中同先前拍攝的影像一樣大。用10倍放大鏡觀察這些幻燈片，你會發(fā)現(xiàn)可接受的清晰調(diào)焦范圍（核對那些花朵）幾乎是相同的。假設(shè)它們在透視上是不同的：線條與形狀的表現(xiàn)肯定是不一致的，在各種距離上物體之間的表面距離也是不一致的。廣角鏡頭產(chǎn)生"擴大了的透視"，增加了物體之間的表面距離。這能產(chǎn)生一種光學(xué)幻覺，使得粗心的觀察者認(rèn)為在這些照片上景深是不同的。在相同位置變換所用的焦距。公平地說，長焦距鏡頭確實減少景深，而廣角鏡頭則擴大了景深--但只是當(dāng)你的拍攝距離是相同的時候。實際上是影像的大小影響著景深，而不論使用什么鏡頭。不論你從遠(yuǎn)處用長焦距鏡頭還是走上前去近被攝體用焦距較短的鏡頭拍滿畫面，景深都將是較淺的。例如：在與一座歷史性大廈隔著一條馬路的草地上坐下來用28毫米鏡頭以f/5.6拍攝一幅其入口處的照片。仍在同一位置，但換用100-300毫米變焦鏡頭，以100毫米、200毫米和300毫米焦距再拍3張，都用f/5.6。檢驗照片你就會發(fā)現(xiàn)，在這幾張照片上大廈的門顯得越來越大，而可接受的調(diào)焦清晰范圍卻隨著每次焦距的延長而明顯變小。所以，長焦距鏡頭就真的能比廣角鏡頭產(chǎn)生更小的景深嗎？不錯，但這只能以在相同的拍攝距離上使用的時候。這是由于被攝體影像放大倍率的增加而減少了可接受的調(diào)焦清晰范圍。改變相機與被攝體的距離。如同我已提到的那樣，景深是受相機到被攝體距離影響的。當(dāng)你對非常*近鏡頭的東西調(diào)焦時，所得到的景深就非常小。當(dāng)你對較遠(yuǎn)處調(diào)焦時，景深就會更大，而且景深因焦距不同而改變。提示：拍攝特寫照片，比如微距攝影，要記住景深將以英寸來計算。相機的放置要能使其膠片平面與被攝體平面--也許是一只黑脈金斑蝶的翅膀--平行。你不必使用諸如f/32之類的細(xì)小光圈以使蝴蝶完全置于景深之內(nèi)。使用較大的光圈就能用較高的快門速度，這將能減少因相機或被攝體移動而產(chǎn)生模糊影像的危險性。還有一個好處，那就是大多數(shù)鏡頭在用中擋光圈時能提供較高的分辨率。例如：你使用一只最近調(diào)焦距離為8英尺的300毫米鏡頭，假設(shè)選用光圈f/8。你在索諾拉沙漠中發(fā)現(xiàn)一株開花的仙人掌，并從車上抓拍了幾張，此時仍嫌它太遠(yuǎn)，處在鏡頭標(biāo)尺的無限遠(yuǎn)位置上。之后你就走上前去直到距離被攝體8英尺時再進(jìn)行第2次拍攝。在第1次拍攝的照片上美景中的仙人掌相當(dāng)清晰，起碼可以辨認(rèn)得出來；而在背景上的仙人掌看起來也都表現(xiàn)得很清晰。然而在近攝的照片上，只有你看中的那株仙人掌是清晰的。那些在背景上的仙人掌成為看不出輪廓的淺綠的色塊，而前景中的仙人掌則被淺景深所虛化了。在這兩種情況下，仙人掌距離調(diào)焦點越遠(yuǎn)就顯得越不清晰。切記：當(dāng)你近或遠(yuǎn)離被攝體時，另外兩個因素--取景框中被攝體的大小和透視也發(fā)生了變化。例如，在100英尺處的形體和線條的表現(xiàn)以及物體之間的表面距離要比在8英尺處時顯得大不相同（此點可在取景器上看出來。）確定"正確的"焦點。作為常識，景深在通常的拍攝距離上是按下列方式分布的：景深向焦點前方延伸大約1/3，向焦點后方延伸大約2/3。你想得到大景深嗎？那么就把焦點大致設(shè)在大場景的1/3處。尤其是使用自動調(diào)焦的單鏡頭反光相機拍攝時，讓相機來設(shè)定焦點是很誘人的。雖然"倉促拍攝"對于捕捉稍縱即逝的動態(tài)瞬間也許是必要的，但是在情況允許時控制確切的焦點是很重要的。即便對于使用自動聚焦相機來說這也是很簡單的--通常在重新構(gòu)圖時只要輕按快門鈕就能把焦點鎖住。例如：當(dāng)你處在賽車現(xiàn)場并看到停在附近的3輛高性能跑車：一輛黑色保時捷車位于前景，一輛紅色寶馬車處在其后，一輛白色蓮花車處在背景中。這時，你發(fā)現(xiàn)一位名人在最近的一輛車上，他的藍(lán)眼珠清晰可見。你必須馬上做出決定：是把焦點放在接近中景的寶馬車上以獲得最大景深，使3輛車同時都清晰；還是仔細(xì)地把焦點調(diào)到前景的人物身上，這樣你就能把他的照片拍得毫發(fā)畢現(xiàn)以展示給你的朋友看？當(dāng)把現(xiàn)場中一個鮮明的目標(biāo)作為主要被攝體時，通常你應(yīng)把焦點調(diào)在最重要的地方：人物的眼睛，游艇船舷上的字母，或者洞穴壁上的巖畫。盡管象在其他部分所談到的那樣你確實對景深保持某種程度的控制，但在此時景深卻已成為次要問題了。選用超焦距調(diào)焦。有一個能夠產(chǎn)生最大景深的特殊點--把焦點準(zhǔn)確地對準(zhǔn)這個"超焦距"位置。它是仍然能夠使無限遠(yuǎn)處的被攝體保持足夠清晰的最近調(diào)焦點，這樣景深就從調(diào)焦距離的一半處一直延伸到無限遠(yuǎn)。當(dāng)然，景深會因選用的光圈和鏡頭的焦距不同而有所不同。然而，這一技術(shù)確實會讓你拍出的畫面增加景深而你又不必把光圈收縮到最小，以至于因相機震動或被攝體移動而造成影像模糊。例如：你用一只50毫米鏡頭在一條馬路中央拍攝時代廣場。你想把整個地區(qū)都拍攝清晰，但又無法把光圈收縮到超過f/11（再小的光圈就要求使用1/30秒的慢速快門，這會使行駛中的汽車模糊）。使用超焦距的辦法，你可以把焦點設(shè)在30英尺處，這樣做就取代了會把焦點對在前景上的金發(fā)美人的自動對焦系統(tǒng)。在取景屏上，因為大部分影像似乎處在焦點之外而會顯得不順眼。你堅持拍下了這張照片，結(jié)果發(fā)現(xiàn)在印出的照片上從15英尺到無限遠(yuǎn)的所有景物都相當(dāng)清晰，即都處在景深之內(nèi)。少用無限遠(yuǎn)調(diào)焦。我在拍攝田野和城市風(fēng)光中很少用無限遠(yuǎn)調(diào)焦，因為用這種方法，任何前景部分都有可能是模糊的，而這類被攝體對畫面來說往往起著重要的作用--它們可以為二維的照片增添三維的效果。再者，用這種方法大部分景深都會處于無限遠(yuǎn)的后面，而對畫面失去實際價值，"浪費"了景深。然而，在拍攝體育運動、賽車和野生動物時，如果被攝體位于很遠(yuǎn)的地方，那么，無限遠(yuǎn)調(diào)焦可能是有用的。在這類情況下，你能夠容忍取景器中一部分影像是模糊的--因為你的主要目的是拍出一個絕對清晰的被攝主體。拍水景的技巧喜雨攝影者常坐船在江河湖海上盡情游玩，拍攝水景同樣是一件饒有趣味的活動，但也有其獨特的拍攝要求。一般拍水景時，不能曝光不足。因為自然界的水源常常受到天空的映襯，有強烈的反光，宛如一個巨大的發(fā)光體一般。拍攝時如僅依相機的測光指示來處理曝光量，常常會出現(xiàn)曝光不足，這是因為天空與一般景物的亮度相差非常大。拍攝具有天空反光的水景時，至少需按照相機測光指示再加2擋左右的曝光量。拍攝波光舟影的畫面要講究用光，根據(jù)畫面中的明暗關(guān)系來突出被攝對象的主體。為使拍攝的水景有特殊效果。一種方法是采用高速快門，比如1/1000秒以上來凝結(jié)運動的水，如海浪等。取景合適、曝光得當(dāng)?shù)脑?，可能獲得噴珠濺玉般的效果，我們在一些表現(xiàn)海浪的攝影作品中?？梢钥吹筋愃剖址?。另一種方法是借助慢速快門獲得畫面中流水虛幻迷茫的效果。這種方法拍攝的照片藝術(shù)特點非常鮮明，流水常呈現(xiàn)出宛如云霞的縹緲感。附圖拍攝于江西某村口，這個地方實際上并不十分出色，但通過慢速快門的作用，小溪的流水有了新的魅力，使原來很平常的一幅山村小景變得富有趣味。必須指出的是，要反映出流水的運動感，需要根據(jù)流水的速度緩急來選擇快門速度，水流的速度快，所選快門速度宜高，水流速度慢，選擇的快門速度就應(yīng)低一些。在選擇低速快門時，最好使用三腳架來穩(wěn)住相機，以免晃動相機影響畫面的清晰度。如果有長焦鏡頭，還可利用其壓縮空間的特性來拍攝水的波紋，當(dāng)波浪經(jīng)長焦鏡頭壓縮后，會呈現(xiàn)出非常有韻律的線條，妙不可言。談?wù)剺?gòu)圖法則構(gòu)圖是攝影創(chuàng)作的一個重要方面，有人覺得這是難事。他們似乎沒有認(rèn)識到，攝影者可以通過多種方法使取景范圍內(nèi)的各部分協(xié)調(diào)起來，結(jié)成為一個統(tǒng)一的整體。例如拍攝時可以站側(cè)一些，或蹲下來，或換用別種鏡頭，等等。在這些方面只要稍加注意，就可以使乏趣的構(gòu)圖變?yōu)橐环N具有特色的構(gòu)圖處理。然而，有許多攝影者常不細(xì)加注意取景器內(nèi)的整個畫面。只要主體在畫面內(nèi)和焦點內(nèi)，他們就不細(xì)看畫面四角還潛藏著什么雜物。對一個景物進(jìn)行取景，這就確定了所選取的每一部分。因此，拍攝時易于忽視的那一小塊不雅觀的雜物就會在所拍照片上十分明顯地表現(xiàn)出來。一旦按下快門，視點就固定下來了。實際事物攝錄在膠片上就改變不了，只能作分析研究。要達(dá)到良好的畫面構(gòu)圖，就得經(jīng)常練習(xí)，使構(gòu)圖技巧嫻熟，幾乎成了本能。那時我們就會見景生情，隨機應(yīng)變，而不致盲目聽從一般的陳規(guī)舊套。如果我們刻板地去運用一些"法則"，那么所拍照片就會顯得呆板，正如我們平常所說："照片倒是合乎格式，就是不夠味兒。"例如，若使刻板地運用"三分法"，就會有這樣的情形。原來，舊時候人們想用"三分法"給視覺上的協(xié)調(diào)提供可的數(shù)學(xué)根據(jù)。大多數(shù)富有經(jīng)驗的視覺藝術(shù)家都熟知"三分法"，而且這種方法對他們的工作也可能是適用的。當(dāng)然，這并不是一條真正的法則或定律，只不過是設(shè)計和賞析藝術(shù)作品方面一個有用的起點?；旧险f，一幅照片可以用想象或各用兩根橫線和直線分為三個大小相同的部分。這四根線的相交點為畫面中自然的焦點，也是其中最重要的部分。很自然，不論在生活或是在藝術(shù)中，我們都謀求和諧的關(guān)系。一幅正確運用三分法創(chuàng)作而成的攝影作品可能向觀眾傳達(dá)出和諧的感情，即使他們并不完全明白個中理由。正如一般所說的，凡事只要是對的，大家就本能地明白它。相反，違反一般常規(guī)的畫面構(gòu)圖會顯出異常的樣子。明顯的不協(xié)調(diào)可能不適于寧靜的風(fēng)景照，但它恰恰是街頭攝影家所需要的。違反常規(guī)的構(gòu)圖可能強調(diào)出或象征著城市里行人來去匆匆的景象。我覺得，重要的一點是，要盡量多向畫家和攝影家們學(xué)習(xí)構(gòu)圖知識。我們應(yīng)當(dāng)熟悉構(gòu)圖法則，但不能讓它們束縛得緊緊的。只要我們立意要打破常規(guī)，那就會明白何時和為什么要這樣做。照片只能是一幅一幅拍攝的，每次拍攝時都必須加以構(gòu)思。當(dāng)然，畫家擁有較大的藝術(shù)自由，例如紐約市導(dǎo)游手冊的封面就是一位畫家將該市大多數(shù)著名建筑物的外形特征集中起來畫成的一幅畫。而攝影家只能限于拍攝現(xiàn)場的東西，他確實沒有辦法把多處名勝古跡一同攝錄在一個畫面里。我們眼前的景物轉(zhuǎn)瞬即變，往往沒有時間來考慮："三分法"等一類構(gòu)圖法則。但是，若有了經(jīng)驗，構(gòu)圖處理就容易多了；無意中我們會發(fā)現(xiàn)所拍照片帶有一種韻律和節(jié)奏感。構(gòu)圖方面的敏感變成為視覺反應(yīng)的一部分，可以認(rèn)為這是必然的結(jié)果。怎樣拍小物品拍攝古玩、小雕塑、珠寶、彩色玻璃、雕花玻璃、盤子、瓶子、洋娃娃、木刻、家俱、繪畫以及類似的物品，不僅對保險等行業(yè)有用，而且對富于創(chuàng)造性的攝影家，也是一種饒有趣味的工作。（一）首先要選擇一個適當(dāng)?shù)溺R頭。最理想的是大口徑鏡頭。因為它可以免去一大堆復(fù)雜的燈光照明設(shè)備，避免閃光燈單調(diào)的高反差效果，也能避免反射閃光造成的計算錯誤。一般來說，F(xiàn)2或F1.8的鏡頭，就能使拍攝進(jìn)行得又快又好。使用大口徑鏡頭時必須注意它的最深是十分有限的。克服的辦法是不要使相機太接近被攝物。也可以用稍慢的速度以便用較小的光圈拍攝。但速度最低不得慢于1／30秒，因為速度再慢就難免震動。把焦點對在被攝物最重要的部位，其它部位可以不在焦點上。切記，在使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭時相機太*近物體，會歪曲形象。如果用三腳架，最理想的是一只大約焦距為135毫米的鏡頭。這樣拍出的照片，物體各部分的比例比較正常。最好把光圈調(diào)至最小，使全部被攝物都能清晰。廣角鏡頭在拍攝大件家俱時最為理想。它可以將家俱的凸凹和彎曲部分都拍得十分清楚。這種鏡頭還可以提供很大的景深，甚至在近距離攝影或使用最大光圈時也是如此。拍手飾、錢幣一類小件物品時，可以使用價錢不太貴的近攝附加鏡。這些透鏡一般都能擰在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上。裝有近攝裝置的遠(yuǎn)攝鏡頭，也可以拍出同樣的效果。（二）小件物品的照明，既可以用從窗戶透過來的自然光，也可以用攝影燈、閃光燈、甚至燭光和落地?zé)?，或者是這些光源的混合光。同時，在物體的另一面，豎起一個大的反光板以補充陰暗面的光線不足。如果只用窗戶外的自然光，要避免太陽光的直射。最好找一個兩面都有窗戶的墻角，這樣就能利用天空的漫射光來照明物體，使之有立體感。如同時將室內(nèi)燈光打開或?qū)⒁粌杀K燈彩近物體，以加強主要部分的光線，一效果就會更好。用兩只攝影燈較為合適。把最亮的一只或最*近物體的一只放在遠(yuǎn)離相機的一側(cè)，另一只*近相機。然后在被攝物背背后再加一個聚光燈，使被攝物周圍出現(xiàn)美妙的輪廓光。判斷光線的強弱，最好用目測。光線應(yīng)該和陰影有一定的平衡關(guān)系，避免反差過強。（三）不管用什么膠片，黑白的還是彩色的，感光度越慢，就越能將物體的細(xì)部充分反映出來。但在使用彩色膠片時，必須考慮到照明的色溫。在選擇膠片時，還應(yīng)注意配備適當(dāng)?shù)臑V鏡。如果必須用高速膠片，可將感光度為ASA400的黑白膠片，提高到1000或更高的感光度來使用，然后用特別的微粒顯影液沖卷，被攝物的影紋就不致于損失。（四）精確的測光是十分重要的。對物體直接測光的最簡單的方法是將側(cè)光表放在被援物上來回移動（但要注意不要把自己的影子投到上面去），然后用最亮處和星暗處的平均值來曝光。對于光線較暗的物體，如黑色雕像，應(yīng)把光圈開大一兩級。雕花玻璃制品應(yīng)當(dāng)放在半透明的塑料板上或放在一塊磨砂玻璃上，后面襯以白色背景，然后從下面打光。這樣一來，就能突出物體水晶般的線條?？赡艿脑?，用一塊柔軟的塑料布掛在墻上，下端則墊在雕花玻璃之下，形成一個無縫的繁體背景。多云天氣的慢射光線，對許多小件物品能產(chǎn)來極好效果。在室外放張桌子，把物品放在桌子上面來拍。這種天氣對在室外翻拍繪畫和照片也極為理想。曝光可以一塊反光率為18％的灰板上測定。大多數(shù)物品都適從簡單樸素的背景。光潔的板面墻壁、彩色紙板、床單、絲絨或其它紡織品都可以用。珠寶應(yīng)當(dāng)根據(jù)它的顏色，放在反差強的光線下或深色的板面上，從上方進(jìn)行拍攝。風(fēng)光攝影一、風(fēng)光攝影的表現(xiàn)手法風(fēng)光攝影的手法可歸納為四個字：知、觀、表、現(xiàn)（即知其時、觀其勢、表其質(zhì)、現(xiàn)其偉）。1、知其時：“時”在意義來說有廣義和狹義的分別。從廣義來講，是指季節(jié)性的春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然裝點得多姿多彩的花草樹木，它們的孕育、茁長、枯落，無不隨著天時氣候的變遷而變化。因此同一地點的風(fēng)光景物，四季就有不同的景色特點（如四川九寨溝、安徽黃山等），還有跟隨著季節(jié)氣候轉(zhuǎn)移而呈現(xiàn)著各種不同的姿態(tài)，變幻莫測。就連浮游在天空的云，都是展現(xiàn)在眼前的一幅幅壯觀的奇景，而直接與這云有密切關(guān)系的就是雨和霧。這些都是大自然的一般景象，但云和雨的形與勢，實際上也是四季不同的。因此為要表現(xiàn)大自然，而又要具典型性的風(fēng)光，對這廣義的“時”，便不能不細(xì)加分析、深入了解，才能有效地予以恰當(dāng)?shù)臅r機和把握。而狹義所指的“時”，是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。攝影最主要的條件是光源，而拍攝大自然風(fēng)光所*的光源，卻是唯一的陽光。因此，應(yīng)把這唯一的光源，非攝影者能主宰的，得以恰當(dāng)?shù)睦?。首先對季?jié)性光的方向來源和可能投射到的地方和位置要了解，一般只知太陽東升西落，而實際上升降的方向都是隨季節(jié)而移動的，因此光的改變也直接影響了畫面的效果，冬天太陽升起的位置是偏于南，而投射偏向北；夏天的太陽卻升自偏北，下地是射向偏南。兩者位置的變易，都是移動很少的，正如一年太陽從正東升起一樣，只有兩天（三月二十一春分、九月二十三秋分），每天變化0.258度。光源對景物產(chǎn)生的效果，縱然只是一線之差，但都有很大的不同，那么拍攝大自然的風(fēng)光唯一可*的陽光，關(guān)于它的升降位置的投射方向，不僅是必須清楚，而且絕對重要。2、觀其勢是指觀察拍攝景物的整個環(huán)境和形勢。大家知道，當(dāng)我們身處在大自然的懷抱中，滿眼都是景物，撩亂雜陣，那些應(yīng)該刪去，那些應(yīng)該取舍，至于采景的位置，最佳角度等也不是倉促間能夠作出決定的。為此，必須細(xì)心有耐性地、不大厭其煩、不畏其勞地，從任何位置和角度去探討。深觀而默察，結(jié)合積累的經(jīng)驗，選取認(rèn)為理想的角度去拍攝心目中已打好草稿的景物，隨之再加以細(xì)致的剪裁。所謂剪裁是要對最微末的地方也要注意，不容疏忽。不管一草一石，一枝一葉，都要列入需要推敲的范圍。因為秀多時在開闊的情況下看似微不足道的事物和毫不重要的地方，當(dāng)在一張作品的完美要求上，每每起著建設(shè)和破壞的極端作用。因此，選景與拍攝是要相當(dāng)細(xì)致的。畫家黃賓虹說：“縱游山水間，既要有天以騰空的動，也要有老僧補衲的尋靜?！币馑际钦f我們對眼前的景色要有無比的熱情，不辭勞苦的四處奔跑、觀察、尋景，跟著就是要去思考，去認(rèn)識眼前的景色，從而了解這些景色。畫家們又講：“山峰有千姿百態(tài)，所以氣象萬千，它如人的狀貌，百個人有百個樣?！彼晕覀冇^察山、景、，不是停留在表面上，更多注意的是山景的氣勢與當(dāng)?shù)氐奶厣?，五代時期的畫家荊浩說：“搜妙創(chuàng)真”。妙是指客觀的存在，搜是作者主觀的努力。這些都是前人的藝術(shù)家們的體會，對我們是一個教侮。3、表其質(zhì)談到表其質(zhì)，我們都知道萬物都有它的獨特的本質(zhì)，尤其拍攝大自然風(fēng)景的，對于充滿整個大自然環(huán)境的花、草、木、石、泥的本質(zhì)更要深切認(rèn)識，然后熟悉和掌握它的本質(zhì)，使其有效地重現(xiàn)于畫面中、照片中。在我們攝影的述語事所謂“質(zhì)感”，質(zhì)感的意思就是要求在表現(xiàn)景或物的時候，不是徒具其形貌的輪廓，重要的目的要表現(xiàn)到有質(zhì)的感覺，既有骨，又有肉。4、觀其偉這個“偉”字涵義很廣，好像雄偉、奇?zhèn)鞯鹊?。拍攝崇山峻嶺，參天喬木等，大可運用鏡頭角度去達(dá)“偉”的章法，也可以襯托對比方法，去把“偉”更易彰明。而“偉”的另一種意義，也可以引申為美，把景色最美之處給以突出，亦是現(xiàn)其“偉”的一個范疇內(nèi)。那么，我們拍攝風(fēng)光照片如何去觀其“偉”呢？關(guān)鍵是在于抓景物的特點、氣派。如黃山，有四個特點：云海、云霧、奇松、怪石。但是我們把視野放到大處，便有各具奇景，各具奇險的三十六大峰和三十六小峰；若把視界略放，更有不少郁郁蒼蒼的茂林、清幽深還的巖谷。再把視線帶回身邊，便有許多自由自在的小景，這一切的一切，都是以令人心醉神迷。至于峨眉山之得名，在于蒼秀，青山可稱得是清幽。至于五岳亦不過是雄偉巍峨，險峻磅礴而已。素有山水甲天下之稱的桂林，甚至比桂林不勝的陽朔，亦不過在于山的峭拔、水的澄澈。因此，當(dāng)我們進(jìn)入名山大川的時候，是要憑自己的眼力和經(jīng)驗，但這經(jīng)驗是前期的藝術(shù)修養(yǎng)，缺乏這些修養(yǎng)，便不能把景物最美的一面發(fā)現(xiàn)。利用攝影鏡頭的動能，把景物的特景盡收鏡頭只能得到一些曾到此一游這類的紀(jì)錄片。二、風(fēng)光攝影的形式感我們對大自然的風(fēng)光景物要表現(xiàn)得淋漓盡至，必須要注意它的形式感，而形式感的表現(xiàn)著重強調(diào)具備四個特點：即氣氛、氣勢、氣質(zhì)、氣魄。1、氣氛一般都將氣氛偏指為能見于畫面上的蒙朧、蒼茫、縹緲而言，這是表面容易看到氣氛。但關(guān)鍵的氣氛在于畫面的內(nèi)涵，因此我們要注意它的熱烈、肅穆、蕭瑟、冷寂、寥落、恐怖、歡樂等等，這一切都是氣氛。這都是不*煙、霧、云的渲染、哄托，而是*呈現(xiàn)在畫面那種精神、感情所構(gòu)成，而這種氣氛不獨是直覺看到那么單調(diào)，更是內(nèi)涵動情緒的感受。2、氣勢“勢”字我們?nèi)菀桌斫獾阶藙?、形勢，但加上“氣”字，而?gòu)成氣勢，便不再是表面膚淺的姿勢和形勢了。俗語所說；“山不在高而在勢，水不在深而在動?！边@就是氣與勢的表現(xiàn)力。故氣和勢是相輔相成的，沒有氣，勢便顯不出來，只有勢沒有氣，便是死板而不生動。3、氣質(zhì)單說：“質(zhì)”在攝影術(shù)語就是質(zhì)感。如拍攝黃山，最主要是表現(xiàn)石的質(zhì)，這是它特具的肌理和層次，使人看到真實而富有立體感。氣和質(zhì)連結(jié)在一起來便是氣質(zhì)，氣質(zhì)是較重于內(nèi)涵的。藝術(shù)最重要的就是有內(nèi)涵，沒有內(nèi)涵便不成藝術(shù)了。內(nèi)涵而見于作品，是作者對作品的精神投入，借作品去表達(dá)他的藝術(shù)熱情和有心，個性。我們可以從作品氣質(zhì)中，了解作者的學(xué)問、性格、人品和藝術(shù)修養(yǎng)，也即是作者氣質(zhì)最忠實的反映，所以氣質(zhì)是由積聚而養(yǎng)成，潛藏于內(nèi)在，而形成外在個別因有的獨特風(fēng)格，神采的面貌及藝術(shù)作品的表現(xiàn)個性和手法。4、氣魄就是要求直接見于畫面上的視覺感，有大氣磅礴，岳峙淵亭，一種感人心魂，氣概迫人，使人產(chǎn)生驚奇和感動的畫面。這前題首先是在于客觀上景物要具有這種形勢和氣魄。不過，如果拍攝的技巧和經(jīng)驗不足的，是不能把既有的氣魄無遺地顯現(xiàn)出來的。反之，拍攝技巧高超，經(jīng)驗豐富，不但能把既有的氣魄顯現(xiàn)，而且還能把它夸張，甚至有些不大夠氣魄的景色，也能于選取拍攝的角度上，技巧地強調(diào)氣魄。作品能夠有氣魄同樣是作者氣魄的反映。三、風(fēng)光攝影的構(gòu)圖手法風(fēng)光攝影的畫面構(gòu)圖經(jīng)營是十分重要的，主要有六個構(gòu)圖的原則：1、平衡畫面的布局彩對稱或非對稱式。2、對比采用大小、高低、遠(yuǎn)近的對比手法。3、主題主題布局在畫面的位置突出。4、畫面的連接性畫面的連接性是從線條的連接性和物體中產(chǎn)生，必定要有龍去脈。來龍是畫面的引點，而去脈是消失點，這些來去的表現(xiàn)，都是一脈可尋。這樣才能有效地表現(xiàn)透視感。5、畫面的節(jié)奏畫面的節(jié)奏主要也是從景物的線條中產(chǎn)生，有見于畫面的直線、曲線、斜線、弧線、上下屈曲線、左右轉(zhuǎn)折的線，有些是明顯的實線，也有些是隱晦的虛線；有些是錯綜復(fù)雜，而矛盾統(tǒng)一；有些是簡單純潔，卻活潑流動；有些強弱對比，有些剛健有力。這些線條在我們的畫面上都能有效地產(chǎn)生著畫面的節(jié)奏感和連接性。因此，我們在風(fēng)光攝影中，一定注意運用景物的線條。6、畫面的分格方式為了使畫面的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶幚?，也可將畫面進(jìn)行分格方式來處理，目的衡量畫面布局的份量。四、前景、中景和后景的運用前景：如果要表現(xiàn)畫面上的透視、立體感、縱深感等，前景是非常重要