第一章 第三、四節(jié)

第一章動(dòng)畫劇本介紹第三節(jié)動(dòng)畫劇本分類培養(yǎng)發(fā)散思維

想象力的練習(xí)1、你到了非洲森林中，遇到了什么事情？2、你死了30年又活過來，那時(shí)中國將是什么樣子？3、看一張人物畫像，想象出他30年的經(jīng)歷。1、產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫劇本電影動(dòng)畫劇本電視動(dòng)畫劇本游戲動(dòng)畫劇本2、非產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫劇本科教動(dòng)畫劇本廣告動(dòng)畫劇本實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫劇本一、動(dòng)畫劇本分為兩類第四節(jié)動(dòng)畫劇本與電影劇本1、相同2、本質(zhì)區(qū)別遵循共同的視聽語法規(guī)則（鏡頭、場面、段落等）以每秒24格畫面來呈現(xiàn)電影：真人表揚(yáng)，動(dòng)作合乎常理動(dòng)畫：具有假定性和可變性3、動(dòng)畫劇本得以發(fā)展的因素動(dòng)畫的視覺感觀直接、簡捷，畫面清爽隨意，創(chuàng)作空間廣泛。動(dòng)畫劇本不同于普通電影劇本，更不同于普通的文學(xué)作品。小說劇本那是一個(gè)傲慢的，裝腔作勢的女人他不善交際，但感情豐富她雙手叉腰，目光鄙夷他不去和對(duì)方說話，卻用眼角的余光大量著對(duì)方拓展：可讀性不強(qiáng)的劇本這類劇本在西方國家和日本比較流行。它們大致有如下幾個(gè)正好與前一類相反的特點(diǎn)：（1）編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己唯一的責(zé)任和目的，并不準(zhǔn)備使自己的劇本成為一種文字讀物因此，多采用對(duì)動(dòng)作或畫面的直接白描，不追求文采，所以也就沒有什么可讀性。例如日本影片《裸島》的劇本：

2.黎明海還在沉睡。人也在沉睡。晨霧中傳來櫓聲。一只小舢板靠近岸邊。船上有一對(duì)貧苦農(nóng)民夫婦，那是千太和豐。千太是個(gè)三十五、六歲動(dòng)作笨拙的矮胖漢子。阿豐是個(gè)二十六、七歲，臉色微黑肩膀很窄的婦女。船上放著四只木桶。兩人各自用扁擔(dān)挑起木桶，走上岸邊。

象這樣的劇本，普通讀者是讀不出什么味道來的。（2）以場景（有時(shí)甚至細(xì)致到以鏡頭）來劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標(biāo)明場（或鏡）號(hào)，場面發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間等等。例如上面列舉過的《裸島》中的那段文字，一開始就標(biāo)明了場號(hào)和時(shí)間：

"2.黎明"。后面的段落又有標(biāo)明地點(diǎn)的，如："22.梯田"、"23.干旱的大地"。而"24.海灘上的松球"就寫下了鏡頭內(nèi)容，這一文字段落是一個(gè)僅僅包括一個(gè)空鏡頭的場面。

比方說肖像描寫吧，你寫"一人走來，四十多歲年紀(jì)，一看便知是個(gè)善良和氣、討人喜歡的人。"這就不符合電影劇本避虛就實(shí)的要求。因?yàn)?善良和氣、討人喜歡"只是對(duì)性格抽象的、虛泛的形容，導(dǎo)演無法得知這些性格是具體通過什么形象一看便知的。

你不如這么寫："一個(gè)人走來，四十多歲年紀(jì)，胖乎乎的臉上帶著一種頗有感染力的心滿意足的微笑，他不斷對(duì)身邊走過的人點(diǎn)頭打招呼，那些熟人們---不論年長年輕--都親切地拍拍他的肩，拉拉他的手，甚至刮刮他的后腦勺。"當(dāng)然，這不一定是段好文字，但至少它是可拍的

電影、動(dòng)畫劇本中的景物描寫也應(yīng)該遵循這樣的原則，語言盡可能簡潔，但又絕不能虛泛、抽象。比如，"夜，甜蜜而溫柔的夜。"這樣的寫法就要不得。你必須把"甜蜜而溫柔"這層意思通過視聽形象表露出來才行。

比如你可以寫：“街道旁的垂柳隱退到暮色里，街燈向路面噴灑下金紅色柔美的光，一輛灑水車從街上緩緩馳過，濕濕的路面便映出燈光，象是閃光的河。一對(duì)情侶相偎而來、飄然而去。晚風(fēng)里遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來隱約的圓舞曲聲......”

這樣，你就通過具體的視聽形象所體現(xiàn)出的舒緩的節(jié)奏和韻律，把那種"甜蜜而溫柔"的情緒傳導(dǎo)出來了。

本章小結(jié)：動(dòng)畫與卡通的概念及關(guān)系P3-