場(chǎng)景空間構(gòu)成-課件

11了解場(chǎng)景造型的空間構(gòu)成形的基本概念和場(chǎng)景在空間中的表現(xiàn)場(chǎng)景在空間中的表現(xiàn)目標(biāo)重點(diǎn)難點(diǎn)2了解場(chǎng)景造型的空間構(gòu)成形的基本概念和場(chǎng)景在空間中的表現(xiàn)場(chǎng)景在精品資料3精品資料3你怎么稱呼老師？如果老師最后沒有總結(jié)一節(jié)課的重點(diǎn)的難點(diǎn)，你是否會(huì)認(rèn)為老師的教學(xué)方法需要改進(jìn)？你所經(jīng)歷的課堂，是講座式還是討論式？教師的教鞭“不怕太陽曬，也不怕那風(fēng)雨狂，只怕先生罵我笨，沒有學(xué)問無顏見爹娘……”“太陽當(dāng)空照，花兒對(duì)我笑，小鳥說早早早……”44一、形的基本概念宇宙間有形的事物千變?nèi)f化，我們可以把它們解構(gòu)成點(diǎn)、線、面、體4種基本的造型要素。1、點(diǎn)點(diǎn)的主要特征就在于通過視線的引導(dǎo)作用導(dǎo)致心理上產(chǎn)生張力。

5一、形的基本概念5662、線線在幾何學(xué)上的定義式電移動(dòng)的軌跡，只具有位置和長(zhǎng)度，而不具有寬度和厚度。線條的造型意義：粗線讓人感覺堅(jiān)強(qiáng)有力，細(xì)線則讓人覺得纖細(xì)或有神經(jīng)質(zhì)。直線使人產(chǎn)生堅(jiān)硬、呆板、次序井然的感覺，象征男性。曲線讓人產(chǎn)生舒適、優(yōu)雅、柔美的感覺、鄉(xiāng)鎮(zhèn)女性。

72、線73、面面在幾何學(xué)上的定義式線的移動(dòng)軌跡，同時(shí)也是立體的界限或交叉。在造型上，面試一種形，是由長(zhǎng)度和寬度共同構(gòu)成的二維空間。

83、面84、體體在幾何學(xué)上是面的移動(dòng)軌跡。在造型上，體被理解為一種由長(zhǎng)度、寬度和高度共同構(gòu)成的三維空間。體的存在特征在于其所具有的面積，重量和容量的共同關(guān)系。

以構(gòu)成的形態(tài)區(qū)分，體可分為半立體、點(diǎn)立體、線立體、面立體和塊立體等多種主要類型。94、體9二、動(dòng)畫場(chǎng)景中空間的表現(xiàn)

1.空間的概念空間是由形與形之間所包圍的空氣形成空間的“形”。注意：在場(chǎng)景中，建筑物等立體形態(tài)外側(cè)的空間形態(tài)是非常重要的，它是角色存在的地方，是運(yùn)動(dòng)的支點(diǎn)。10二、動(dòng)畫場(chǎng)景中空間的表現(xiàn)

1.空間的概念102.動(dòng)畫的場(chǎng)景空間

（1）場(chǎng)景的構(gòu)成要素物質(zhì)要素：景觀、建筑、道具、人物、裝飾等。效果：外形、顏色、光影等。文字符號(hào)：如麥當(dāng)勞“M”標(biāo)志。112.動(dòng)畫的場(chǎng)景空間

（1）場(chǎng)景的構(gòu)成要素11（2）場(chǎng)景空間的分類內(nèi)景：在場(chǎng)景結(jié)構(gòu)形體中，被封閉在形體內(nèi)部的空間。如房間內(nèi)、山洞內(nèi)、隧道內(nèi)等。內(nèi)景較小，較封閉。外景：在場(chǎng)景結(jié)構(gòu)形體中，被隔離在形體外部的一切宇宙空間。外景較大較開闊。12（2）場(chǎng)景空間的分類12（1）單一空間

最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)空間，可以是兩面墻、三面墻、甚至是四面墻，可利用的角度很少，但可以造成一種壓抑、封閉的空間感但如果面積很大、也可以產(chǎn)生空曠、宏偉的感覺，如大殿、廠房。3.場(chǎng)景空間構(gòu)成13（1）單一空間3.場(chǎng)景空間構(gòu)成13（2）縱向多層次空間縱深方向多層次的場(chǎng)景，主要為適應(yīng)推拉移動(dòng)鏡頭的需要。14（2）縱向多層次空間14（3）橫向排列空間由若干并列空間相連接、排列而形成的直線性或曲線形的組合。鏡頭沿著線形軌跡移動(dòng)，形成搖移運(yùn)動(dòng)效果。15（3）橫向排列空間15(4)垂直組合空間

多層的，上下若干空間相連的空間組合。16(4)垂直組合空間16（5）綜合式組合空間兼有縱深、橫向以及連接上下的組合式組合。它可以最大程度的視線豐富的場(chǎng)面調(diào)度，完成角色動(dòng)作。17（5）綜合式組合空空間形態(tài)的心理感受

空間的形態(tài)又可以成為空間形狀，不同的空間形狀，會(huì)使人產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)。

204、空間形態(tài)的心理感受20高而直的空間有向上延伸、升騰、神圣的感覺，例如教堂、塔。21高而直的空間有向上延伸、升騰、神圣的感覺，例如教堂、塔。21高而寬的空間有穩(wěn)定、常闊、博大的感覺，例如大殿。22高而寬的空間有穩(wěn)定、常闊、博大的感覺，例如大殿。22圓形的空間會(huì)令人產(chǎn)生圓滑、柔順之感，有向內(nèi)收縮的凝聚力、如洞穴。23圓形的空間會(huì)令人產(chǎn)生圓滑、柔順之感，有向內(nèi)收縮的凝聚力、如洞四方形空間給人凝重、安定、堅(jiān)固的感覺。24四方形空間給人凝重、安定、堅(jiān)固的感覺。24三角形空間有傾斜、壓迫的感覺。25三角形空間有傾斜、壓迫的感覺。2526265、塑造場(chǎng)景空間的方法

空間大致分為兩類：物理空間和心理空間。

物理空間是實(shí)體所限定的空間。心理空間是實(shí)際不存在但能感受到的空間。275、塑造場(chǎng)景空間的方法27創(chuàng)造空間感的方法：（1)利用引力感當(dāng)兩個(gè)以上的形體同時(shí)存在的時(shí)候，其相互間會(huì)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)并產(chǎn)生作用力。準(zhǔn)確利用可產(chǎn)生不同的空間效果。例如：一個(gè)人在房間內(nèi)，當(dāng)這個(gè)人的身高與這個(gè)人到房頂?shù)木嚯x比試6：4，即黃金分割比引力適宜，使人感到親切、和諧。當(dāng)大于黃金比例則意味這個(gè)人是個(gè)高個(gè)子，引力感強(qiáng)使人感到壓抑、堵塞、擁擠。當(dāng)比例小于黃金分割點(diǎn)，則是個(gè)小個(gè)子，引力感弱，使人感到虛幻、高聳或松散、凌亂。28創(chuàng)造空間感的方法：28（2)強(qiáng)化景深景深就是之前后的距離，加強(qiáng)場(chǎng)景的深度感，可以有效擴(kuò)大場(chǎng)景的空間感。直線透視同一或同樣大小的物體在不同距離上投影在視網(wǎng)膜上的影像大小不同，距離遠(yuǎn)的小，距離近的大

29（2)強(qiáng)化景深29利用遮擋（前景的應(yīng)用）物體的相互遮擋是單眼或雙眼判斷物體前后關(guān)系的重要條件，如果一個(gè)物體部分地被另個(gè)物體遮蓋了，那么前面物體被知覺認(rèn)定為近些。當(dāng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)時(shí)或?qū)ο笤谶\(yùn)動(dòng)時(shí)，遮擋的改變使我們更容易判斷物體的前后關(guān)系。30利用遮擋（前景的應(yīng)用）30利用光影陰影不但是塑造距離和深度感覺的手段，也是構(gòu)成立體感的重要手段。場(chǎng)景中的明暗、光亮或陰影的分布式產(chǎn)生空間感的一個(gè)重要因素。例：一個(gè)山洞隧道的空間，如果洞口處理得明亮，里面處理得黑暗，就會(huì)讓人產(chǎn)生一種封閉、擁堵、恐怖而壓抑的感覺，令人駐足不敢輕易進(jìn)入。相反洞口暗，洞里亮、隧道空間就會(huì)顯得很通透，有深遠(yuǎn)的感覺，而且有一種引導(dǎo)感，讓視線有進(jìn)入的欲望。這時(shí)由于遠(yuǎn)大近小的透視關(guān)系的存在，所以明亮的區(qū)域越小，就顯得越遠(yuǎn)，隧道越長(zhǎng)，空間越大。31利用光影31多方向、通透感為避免場(chǎng)景封閉造成的擁堵感，所以應(yīng)有意的增加主場(chǎng)景中的多方向的，通透空間效果，使主場(chǎng)景空間產(chǎn)生向四面八方的擴(kuò)張感讓觀眾產(chǎn)生主場(chǎng)景空間之外還有空間的暗示，從而強(qiáng)化場(chǎng)景層次感和運(yùn)動(dòng)感。32多方向、通透感32多層次、落差感

增加場(chǎng)景垂直結(jié)構(gòu)層次，產(chǎn)生結(jié)構(gòu)上的落差感，豐富場(chǎng)景的變化。33多層次、落差感33綜合設(shè)置

強(qiáng)化場(chǎng)景空間的三維立體結(jié)構(gòu)，在橫、縱、垂直方向做文章，綜合考慮，使場(chǎng)景空間復(fù)雜多變，從而展現(xiàn)出更加豐富的場(chǎng)面調(diào)度。34綜合設(shè)置34鏡頭組接影視視聽語言的特性來塑造空間的方法。

宮崎駿的影片中，經(jīng)常會(huì)看到這種方法的應(yīng)用，我們可以稱它為宮崎駿的“三鏡頭式”。所謂“三鏡頭”就是利用連續(xù)組接的三個(gè)鏡頭畫面，表現(xiàn)出同一場(chǎng)面空間的三維立體的空間感。這種方式比較適合展現(xiàn)由許多單元場(chǎng)景組合在一起的，不能一目了然的，更復(fù)雜、更多變的大范圍空間：如城市、戰(zhàn)場(chǎng)等。35鏡頭組接3536366、場(chǎng)景空間在動(dòng)畫影片中的作用1）、塑造生動(dòng)感動(dòng)畫的場(chǎng)景就是畫得在生動(dòng)、再逼真，仍然是假的，缺乏真實(shí)的場(chǎng)景空間生動(dòng)感。因?yàn)樵谡鎸?shí)的場(chǎng)景中，有潛在的空氣感，即使一切沒動(dòng)，但仍能感受到場(chǎng)景中的立體、生機(jī)和動(dòng)感。動(dòng)畫場(chǎng)景只是一幅畫，繪畫功力再強(qiáng)的畫家也不可能畫出空間中的空氣流動(dòng)感，所以為了達(dá)到更好的效果，應(yīng)將場(chǎng)景處理得盡量豐富些，多變些信息量大些，使觀眾在欣賞影片的時(shí)候不會(huì)感到太單調(diào)，彌補(bǔ)場(chǎng)景生動(dòng)感的不足。376、場(chǎng)景空間在動(dòng)畫影片中的作用3738382）、營(yíng)造神秘感動(dòng)畫影片最適合表現(xiàn)的，也是最應(yīng)該表現(xiàn)就是幻想、魔幻、超現(xiàn)實(shí)的題材，這是由動(dòng)畫本身的超現(xiàn)實(shí)的邏輯特點(diǎn)決定的。觀眾希望在動(dòng)畫之中看到現(xiàn)實(shí)生活中無法看到的情境，所以動(dòng)畫影片在故事情節(jié)、表現(xiàn)手法、視覺效果等方面，盡可能的融入超現(xiàn)實(shí)因素，滿足觀眾的審美心理期待。宮崎駿以及迪斯尼的動(dòng)畫影片都很好的做到了這一點(diǎn)。392）、營(yíng)造神秘感39404041413、刻畫危機(jī)感通