【《試論綜藝節(jié)目的娛樂化趨勢》7200字（論文）】

1試論綜藝節(jié)目的娛樂化趨勢目錄 41.1研究意義 42內(nèi)地綜藝節(jié)目的興起 42.1傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目時期 42.2游戲類電視綜藝節(jié)目時期 52.3益智類綜藝節(jié)目時期 62.4真人秀類綜藝節(jié)目時期 73電視綜藝節(jié)目的娛樂化現(xiàn)狀、存在的問題 83.1娛樂化現(xiàn)狀 83.2存在的問題 83.2.1節(jié)目內(nèi)容大幅增加而質(zhì)量卻有所下降 83.2.2綜藝節(jié)目的形式趨于單一化 93.2.3娛樂化的程度加深，精神文化枯萎 94電視綜藝節(jié)目娛樂化趨勢的原因 94.1受眾的心理需求 94.2電視媒體行業(yè)內(nèi)競爭激烈 4.3電視產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化發(fā)展 4.4跨文化傳播的影響 5我國綜藝節(jié)目未來的發(fā)展道路 5.1提高節(jié)目品味，提升媒體自身的責任感 5.2努力為綜藝節(jié)目添加一定的文化內(nèi)涵 5.3法律上建立完善的監(jiān)管制度 6結(jié)語 參考文獻 21.1研究意義化的同時所帶來的問題，逃避社會責任，那么,到時的要不要娛樂化的問題，而是整個民族文化陣地的失守!我們倡導(dǎo)健康的“娛樂化”,對于已經(jīng)出現(xiàn)的“低俗化”現(xiàn)象，我們絕不可2內(nèi)地綜藝節(jié)目的興起2.1傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目時期80年代末90年代初期的綜藝節(jié)目大多是晚會的形式，以表演為主。主持人《春節(jié)聯(lián)歡晚會》于1983年開播，每年舉辦一次。到了今天，全家人一起如今這個互聯(lián)網(wǎng)時代里，人們眼界的開闊和欣賞水平的提高，對春晚來說，無①柳靜.電視綜藝節(jié)目的文化分析.{D}.山東：山東師范大學.2011:51.3疑是個極大地挑戰(zhàn)，如果依舊是“年年歲歲人相似，歲歲年年夜相同”,并且只《綜藝大觀》于1990年3月14日在央視開播，它的前身是《文藝天地》,目。自開播以來，每期50分鐘，每兩周一期，由倪萍、趙忠祥、楊瀾、王剛等響。雖然《綜藝大觀》已經(jīng)在2004年10月8日正式下崗，但業(yè)界的許多專家認2.2游戲類電視綜藝節(jié)目時期《快樂大本營》與1997年7月11日正式開播，節(jié)目用巧妙的構(gòu)思，將觀眾、火時平均的收視率達到了33%,廣告價格甚至超過了中央電視臺。之所以得到了42.3益智類綜藝節(jié)目時期人們所接受。改版后的中央二套(經(jīng)濟生活服務(wù)頻道)播出了益智類綜藝娛樂節(jié)目《幸運52》,不久，同為益智類綜藝節(jié)目的《開心辭典》與觀眾見面。從此，1998年11月22日，由李詠擔任主持的《幸運52》開播。節(jié)目在借鑒英國綜藝節(jié)目。改造后的《幸運52》剝離了《GOBINGO》的博彩性質(zhì)，打破了知識起了觀眾的參與熱情。新穎的節(jié)目形式，立刻得到了觀眾的一致好評。2000年2000年7月7日，央視推出了仿制美國廣播公司《百萬富翁》和英國塞拉《幸運52》和《開心辭典》的成功，除了節(jié)目本身設(shè)置的一些巧妙的激勵2.4真人秀類綜藝節(jié)目時期①孫寶國.中國電視娛樂節(jié)目形態(tài)學.{M).新華出版社.2009:129.5真人秀泛指由普通人參加錄制，由制作者制訂規(guī)則播出的電視競賽游戲節(jié)行了單純模仿、引進模式和自主設(shè)計帳篷和四千元湖南衛(wèi)視的白天收視率從0.5%上升到46%,市場占有率上升到20%,最高為49%,及東方衛(wèi)視的《我型我秀》,其平民化的節(jié)目特點，為一3電視綜藝節(jié)目娛樂化的現(xiàn)狀、存在的問題3.1娛樂化現(xiàn)狀3.2存在的問題隨著數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展，觀眾的滿意程度成為了媒體發(fā)展動力的主要因①李宏宇.真人秀挑戰(zhàn)中國國情{J}南方周末，2003年9月18日.6在龐大的電視娛樂場中，約了打造者和受眾是一種4電視綜藝節(jié)目娛樂化趨勢的原因受眾對于電視媒體所傳播的信息并不是被動地接受，而會根據(jù)自身需求積74.2電視媒體行業(yè)內(nèi)競爭激烈在市場經(jīng)濟時代的大背景下，廣播電視的產(chǎn)業(yè)屬性壓著媒體決策者的神經(jīng)。點一股腦兒地變成變成了對了新節(jié)目形態(tài)的搶灘。大家揣著對收視率的片面曲4.3電視產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化發(fā)展8共責任等更難帶來經(jīng)濟回報的因素，開始采用投入產(chǎn)出比更高的娛樂化方式來迎合受眾。4.4跨文化傳播的影響立足于現(xiàn)代經(jīng)濟和跨國大眾傳媒的影響下，民族的、國家的重要性、獨特性正在減弱。跨國傳媒助推了全球化的進程，而全球化也相應(yīng)地促進了跨文化傳播的發(fā)展。通過廣泛社會研究調(diào)查表明，強勢一方的意識形態(tài)、思想觀念與文化習慣通過大眾傳播媒介，尤其是電視媒介悄然地植入對方文化，改變對方受眾的同時，也改變著對方傳媒的傳播方式。我國電視節(jié)目的娛樂化發(fā)展，就是在美歐日韓的強勢跨文化傳播過程中被不斷放大和加強的。在我國的電視節(jié)目制作中有很多來自對美歐日韓的模仿。例如在我國大受歡迎的《友記》的模仿，《中國好聲音》、《中國達人秀》更是歐洲成功電視節(jié)目的版，就連去年大熱的節(jié)目《爸爸去哪兒》,也來自一款韓國節(jié)目。造成我國電視節(jié)目走向娛樂化的原因，很大程度上在與對強勢傳播文化的崇拜和模仿。5我國綜藝節(jié)目未來的發(fā)展道路電視作為一種最為廣泛的傳播手段，所承載的文化應(yīng)該具有最廣泛的社會文化意義。①正如美國傳播學者拉扎斯菲爾德和莫頓提出的“麻醉作用”理論，在過度娛樂化的影響下，人們會不知不覺失去社會活動能力，而滿足于“被動的知識積累”,短暫的娛樂快感讓受眾直接回避了深層次價值思考，這違背了電視節(jié)目應(yīng)該正確引導(dǎo)觀眾價值觀的責任。②媒體從業(yè)者在制作綜藝節(jié)目的過程中，為了提高收視率，難免將節(jié)目娛樂化，于是頻道之間競相模仿，相互克隆，使節(jié)目走向了庸俗化。綜藝節(jié)目要有娛樂性，但這個娛樂性不能建立在趣味低俗的基礎(chǔ)上，否則就失去了文化品味。在這種情況下，為綜藝節(jié)目填充娛樂性的同時，刺激受眾思考，傳播主流文化，提高節(jié)目的品味也成為媒體從業(yè)者的重中之重，這也要求媒體從業(yè)者提升9自身作為信息傳播者的社會責任感，在國家和黨的政策引導(dǎo)下，引領(lǐng)正確的社會價值導(dǎo)向。我國的綜藝節(jié)目最早是從模仿境外節(jié)目開始的，放眼到整個電視媒體行業(yè)，至今都或多或少的存在模仿外國節(jié)目的跡象。①中國電視綜藝傳播只有立足于中國文化，對中國人的審美趣味和受眾心理雖然短期內(nèi)能夠占據(jù)不低的收視率，卻無法持久的受到人們的關(guān)注。因此，在考慮娛樂性的同時，努力在綜藝節(jié)目的創(chuàng)作時注入一定的文化內(nèi)涵，保證其內(nèi)容健康向上，以滿足觀眾多方面、多層次的需求，讓他們能夠在觀看節(jié)目的過程中還能夠潛移默化地學到一定的知識。②近年來，我國電視業(yè)侵權(quán)現(xiàn)象頻頻發(fā)生，究其原因，是電視臺害怕承擔失敗的風險，怯于創(chuàng)新，媒體自覺性隨之降低，抄襲現(xiàn)象產(chǎn)生。而邯鄲學步式的模仿風氣早已使得觀眾失去了好奇心，出現(xiàn)審美疲勞。而作為智慧的產(chǎn)物，電視節(jié)目并未受到法律層面上的有效保護。法律方面的未嚴格規(guī)定，制度上的監(jiān)管不嚴，都使得電視節(jié)目的創(chuàng)新熱情大減，最終電視綜藝節(jié)目在娛樂化的同時也走向了低俗化，不良風氣由此而生并在廣大受眾范圍內(nèi)傳播，導(dǎo)致受眾價值觀的偏移。在媒體自覺性降低的情況下，更需要發(fā)揮法律制度的把關(guān)職能，把某些行為列在法律所禁止的范圍內(nèi)。在法律這根高壓線之下，即使媒體再怎么追求利潤，也不會觸犯法律，冒著受到行政處罰的風險前行。因此，法律上建立完善的監(jiān)管制度，有利于減輕并消除電視節(jié)目的低俗化。因此要切實解決法律規(guī)定不嚴密、制度管理不嚴密和管理責任懈怠的問題。波茲曼對“娛樂化”的擔憂發(fā)人深?。骸艾F(xiàn)實社會的一切公眾話語日漸以①在電視綜藝節(jié)目娛樂化的同時，不能追求娛樂至上，將電視變成純粹娛[1]柳靜.電視綜藝節(jié)目的文化分析.{D}.山東：山東師范大學.2011:51[2]柳靜.電視綜藝節(jié)目的文化分析.{D}.山東：山東師范大學.2011:51[3]孫寶國.中國電視娛樂節(jié)目形態(tài)學.{M}.新華出版社.2009:129.[4]李宏宇.真人秀挑戰(zhàn)中國國情{J}南方周末，2003年9月18日