油畫的基礎(chǔ)知識

油畫的基礎(chǔ)知識1.油畫的產(chǎn)生15世紀(jì)以前,歐洲繪畫中的蛋彩畫是油畫的前身。在使用蛋彩畫法的同時,許多畫家一直在尋找更理想的調(diào)和劑。一般認(rèn)為,15世紀(jì)初期的尼德蘭畫家凡·愛克兄弟是油畫技法的奠基人。他們在前人嘗試用油溶解顏料的基礎(chǔ)上,采用亞麻油和核桃油作為調(diào)和劑進(jìn)行創(chuàng)作。這使得描繪時運(yùn)筆流暢,顏料在畫面上干燥的時間適中,易于多次覆蓋與修改,形成豐富的色彩層次和光澤度。干透后,顏料附著力強(qiáng),不易剝落和褪色。他們的創(chuàng)新在當(dāng)時的畫壇產(chǎn)生了很大影響,油畫技術(shù)也很快在西歐其他國家傳播開來,尤其在意大利的威尼斯得到了迅速發(fā)展。2.油畫材料和工具油畫的主要材料和工具包括顏料、畫筆、畫刀、畫布、上光油和外框等。(1)顏料分為礦物質(zhì)和化學(xué)合成兩大類。最初的顏料多為礦物質(zhì)顏料,需要手工研磨成細(xì)末后才能調(diào)和使用。近代則由工廠大批生產(chǎn),裝入錫管,種類也不斷增加。顏料的性能與其化學(xué)成分有關(guān),調(diào)色時化學(xué)作用會使有些顏料之間產(chǎn)生不良反應(yīng),因此掌握顏料性能有助于發(fā)揮油畫技巧并確保作品色彩經(jīng)久不變。(2)畫筆用彈性適中的動物毛制成,有尖鋒圓形、平鋒扁平形、短鋒扁平形及扇形等種類。(3)畫刀(又稱調(diào)色刀)用富有彈性的薄鋼片制成,有尖狀和圓狀兩種,用于在調(diào)色板上調(diào)勻顏料。不少畫家也以刀代筆,直接用刀作畫或在畫布上形成顏料層面、肌理,增加表現(xiàn)力。(4)畫布是將亞麻布或帆布緊繃在木質(zhì)內(nèi)框上,用膠或油與白色粉摻和并涂刷在布面制作而成。一般做成不吸油又具有一定布紋效果的底子,或根據(jù)創(chuàng)作需要做成半吸油或完全吸油的底子。有的畫家也使用涂過底色的畫布,容易形成統(tǒng)一的畫面色調(diào)。經(jīng)過涂底制作后,不吸油的木板或硬紙板也可以代替畫布。(5)上光油通常在油畫完成并干透后涂刷,可保持畫面光澤度,防止空氣侵蝕和積垢。(6)外框是完整油畫作品的重要組成部分,尤其是寫實(shí)性較強(qiáng)的油畫,外框可形成觀者對作品視域的界限,使畫面顯得完整、集中。外框的厚薄、大小依作品內(nèi)容而定,古典油畫多用木料、石膏制成,近現(xiàn)代則較多采用鋁合金等金屬材料。3油畫的技法油畫工具材料的限定導(dǎo)致油畫繪制技法的復(fù)雜性。幾個世紀(jì)以來，藝術(shù)家在實(shí)踐中創(chuàng)造了多種油畫技法，使油畫材料發(fā)揮出充分的表現(xiàn)效果。油畫主要技法有：①透明覆色法，即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色,由于每層的顏色都較稀薄,下層的顏色能隱約透露出來，與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。例如在深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色，就會產(chǎn)生藍(lán)中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調(diào)色板上無法調(diào)出的色調(diào)。這種畫法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實(shí)感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動著血液。它的缺點(diǎn)是色域較窄，制作過程工細(xì)，完成作品的時間長，不易于表達(dá)畫家即時的藝術(shù)創(chuàng)作情感。②不透明覆色法，也稱多層次著色法。作畫時先用單色畫出形體大貌,然后用顏色多層次塑造,暗部往往畫得較薄，中間調(diào)子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫法沒有嚴(yán)格的區(qū)別，畫家經(jīng)常在一幅畫作中綜合運(yùn)用。表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象時，用透明覆色法可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感;不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。19世紀(jì)以前的畫家大都采用這兩種畫法，制作作品的時間一般較長，有的畫完一層后經(jīng)長期放置，待色層完全干透后再進(jìn)行描繪。③不透明一次著色法，也稱為直接著色法。即在畫布上作出物象形體輪廓后，憑借對物象的色彩感覺或?qū)Ξ嬅嫔实臉?gòu)思鋪設(shè)顏色,基本上一次畫完,不正確的部位用畫刀刮去后繼續(xù)上色調(diào)整。這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚,色彩飽和度高,筆觸也較清晰，易于表達(dá)作畫時的生動感受。19世紀(jì)中葉后的許多畫家較多采用這種畫法。為使一次著色后達(dá)到色層飽滿的效果，必須講究筆勢的運(yùn)用即涂法，常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢涂繪成大面積色彩，適于在平穩(wěn)、安定的構(gòu)圖中塑造靜