電影《天下無賊》音響分析

電影《天下無賊》音響分析馮小剛的電影總是散發(fā)著一種獨特的“痞味”，其中融合了平民的黑色幽默元素。一直以來，馮小剛以賀歲片聞名，而在這部作品中，最能體現(xiàn)他以往風格的角色莫過于葛優(yōu)飾演的黎叔。一般來說，人們對賊的印象都是粗俗、猥瑣、陰險和狠辣等貶義詞。然而，黎叔卻給人留下了不同的印象，他整潔優(yōu)雅的著裝，整齊的頭發(fā)，金絲眼鏡和修養(yǎng)良好的談吐，讓人更愿意相信他是國家干部或大學教授，而不是一個賊頭。黎叔的對白簡潔而富有哲理，每句話都令人深思。然而，說出這些話的黎叔卻是個賊頭，身份和言辭之間存在巨大的反差。葛優(yōu)扮演的黎叔，以其幽默的形象深入人心，觀眾一看到他的臉就忍不住笑出聲來。即使他扮演一些“正經(jīng)”的角色，說一些“正經(jīng)”的話，但這種反差卻讓人感覺越發(fā)荒謬可笑。馮小剛在逐漸改變自己的個人風格的同時，并沒有完全拋棄以往的風格。黎叔的對白和葛優(yōu)的電影形象之間的反差讓人忍俊不禁。在觀眾眼中，黎叔似乎并不是一個邪惡的罪犯，反而更像是一位充滿智慧的教授。在這部主題沉重的作品中，黎叔的對白在2004年風靡全國，到處都可以聽到他的“黎叔語錄”。然而，這位溫文爾雅的黎叔在影片結(jié)尾卻殘忍地殺害了王薄。這表明，優(yōu)雅和教養(yǎng)只是黎叔這個賊頭的外表保護層，而內(nèi)心卻是兇狠毒辣的。他之前贏得觀眾好感的越多，后來的落差也就越大。這也反映了馮小剛電影所傳達的信息：要真正了解一個人，不是聽他說什么，而是看他做了什么。言語永遠只是表面。在王薄、王麗和韓警官在臥鋪車廂里的對話中，看似平凡無奇，但細細品味卻能發(fā)現(xiàn)其中的玄機。韓警官借用王薄和王麗的合照，王薄卻表示不用還了，因為以后見面的機會不多了。觀眾可能會認為他在為牢獄之災做準備，但實際上，王薄早就計劃好了逃跑。韓警官暗示兩人要分別壓監(jiān)，但實際上已經(jīng)交代了結(jié)局。王薄和王麗注定要分開，他們之后的交談充滿了溫柔，令人感慨不已。音樂分析影片開頭部分有段將近2分半的一段音樂<天地佛門>,當?shù)谝粋€畫面出現(xiàn)的時候,是一個仰拍的寺廟的幡。音樂可以表達那種語言和行動都無法表達的情感,創(chuàng)造出令人心動的情緒氛圍。這么一個仰角鏡頭配上雄渾低沉的畫外音樂,給人一種頂禮膜拜,虔誠,充滿信仰的氣氛,在這樣的音樂烘托下王麗膜拜才顯的更加虔誠,如果少了音樂,畫面的表現(xiàn)力就差了很多。音樂可以表現(xiàn)民族特征和地方特色。顯然這樣的音樂給以告訴我們這是在西部是在西藏,不同與中原佛教的梵樂,<天地佛門>提顯的藏傳佛教的特色。音樂而且可以體現(xiàn)人物本身的性格特點。在這個音樂中出場的傻根,性格純潔善良,而且傻根的第一個鏡頭也是一個仰角鏡頭,這種畫面和音樂組合的結(jié)果告訴我們,傻根這個看似跟這個社會,這個時代格格不入的人,在人性上卻是占據(jù)偉大的崇高的高峰。音樂有時候也可以推動劇情的發(fā)展。當音樂的.第一部分演奏完,演奏到第二部分的時候,節(jié)奏更加快的音樂告訴我,王薄在寺廟的”打獵”活動開始了。打擊樂的參與,更加體現(xiàn)出了場面的緊張氣氛。音樂可以給影片提供一種特有的節(jié)奏,在打獵的過程中,導演為了讓大家看清王薄的動作特地只用了慢鏡頭,將王薄快如閃電的動作放慢下來。如果缺少了音樂的節(jié)奏感,大家會對相對緩慢的畫面感覺十分的不和諧。但是正是音樂給了觀眾也給了鏡頭以節(jié)奏感。同時,導演運用了平行剪輯,將王薄”打獵”的鏡頭和王麗膜拜的鏡頭,傻根金泥墜落的鏡頭剪輯在了一起。在神圣的寺廟里,王麗虔誠的膜拜,王薄卻在四處打獵,在這一個,王薄就像那滴金泥一樣墜落。如果確上了音樂的烘托的話,僅僅靠畫面是不能夠表達出導演所要表達的。音樂與王麗的鏡頭是聲畫合一,體現(xiàn)了王麗的悔改和虔誠。與王薄的鏡頭卻是聲畫分離,。這樣的分離表現(xiàn)了王薄在這一刻做為一個賊已經(jīng)失去了人性的制高點。接著是女賊小葉的出現(xiàn),她同樣是在”打獵”接著,在音樂第二部分的最后時刻,音樂在一個重音后停止了,在重音的那個瞬間,王薄和小葉相遇了,同時,他們兩個人也交手了,王薄將小葉偷來的贓物又妙手空空的拿了過來。在音樂停止的4秒后,影片響起了一陣幽幽的洞簫樂聲。交手告一段了~~但是這樣低沉音樂卻告訴觀眾,他們之間并不是這樣就結(jié)束了,就像低沉的洞簫聲中所隱藏的感情一樣。他們之后一定還有故事。這段較為舒緩低沉的音樂承接前面緊張音樂,除了放松了緊張的情緒,同時也作為電影一個重要的轉(zhuǎn)場,將故事轉(zhuǎn)到下一個場景。音響分析在影片最后部分,有一段將近兩分鐘的畫面,黎叔從臥鋪車廂中濤了出來,同時也看到了準備逃跑的王薄和王麗,但是,黎叔在貯備逃走的過程中看見了傻根的包,于是他決定把這個包也偷走,但是在最后關頭他一不小心弄出了聲響,引起了王麗的注意。在這整個過程中,沒有別人的聲音,只有火車行駛的聲音,黎叔和王薄王麗逃跑都是掩人耳目的,所以他們不可能發(fā)出任何聲音讓別人發(fā)現(xiàn)蹤跡,同時火車行駛的聲音也很好的掩飾了他們的行動,同時音響也交代了地點---火車上。但是當黎叔失手將鉤子摔倒車體上的時候卻發(fā)出了一個清脆的金屬撞擊聲。在本來較安靜環(huán)境里,這個聲音是無比突兀的。(本來在這個環(huán)境里只有一個主要的聲源,及時火車聲,但是突然加進的第二聲源足夠引起人的注意力)。引起了王麗的注意,王麗發(fā)現(xiàn)了黎叔手里傻根的包。于是引出了下面王薄與黎叔打斗的場景。音響可以表達人物的情緒,創(chuàng)造特定的氛圍。在一開始,黎叔將自己的行動全部隱藏在火車聲中,他不愿意給別人發(fā)現(xiàn)。但是當他失手的時候,金屬撞擊的回聲時間卻是特別的長。大家可能都有這種體驗,當處在一個安靜的化境,或者不愿別人發(fā)現(xiàn)的環(huán)境,如果不小心弄出了聲響,人一動