2019年10月自考00529文學概論一試題及答案含解析

文學概論（一）年月真題

00529201910

1、【單選題】認為“繪畫是對所見之物的描繪”的理論家是

德謨克利特

亞里士多德

A:

蘇格拉底

B:

賀拉斯

C:

答D:案：C

解析：蘇格拉底認為，繪畫是對所見之物的描繪,他將藝術模仿的對象從自然地束縛中解

放出來,逐漸擴展到更廣闊的領域,從這開始藝術模仿的對象也逐漸擴大到社會人生。

2、【單選題】強調“藝術無功利”、“為藝術而藝術”的文學觀念是

實用說

獨立說

A:

表現(xiàn)說

B:

再現(xiàn)說

C:

答D:案：B

解析：“獨立說”是與實用說相對立的觀念。這種觀念包括文學自律、藝術無功利、純形

式、純審美，“為藝術而藝術”是這種觀念的主要口號，主要強調文學是無關現(xiàn)實功利的

獨立的藝術形式的創(chuàng)造。這種觀念來源于德國美學，特別是康德和席勒的美學，在中國近

現(xiàn)代也有。這種文學觀也是某種現(xiàn)實的產物，也與某種利益相關，是很難成立的。

3、【單選題】認為詩有字面意義、譬喻意義、道德意義和奧秘意義的是

歌德

席勒

A:

康德

B:

但丁

C:

答D:案：D

解析：中世紀晚期意大利著名詩人但丁，提出的詩的四種意義是字面意義、譬喻意義、道

德意義和奧秘意義。

4、【單選題】在《文學的藝術作品》中提出了著名的四層面說的是

英加登

索緒爾

A:

伊瑟爾

B:

韋勒克

C:

答D:案：A

解析：20世紀波蘭現(xiàn)象學美學家英加登在《文學的藝術作品》中提出了著名的四層面說。

5、【單選題】意境作為中國古代文論獨創(chuàng)的一個概念，它的源頭可上溯至

《孟子》

《莊子》

A:

《詩格》

B:

《詩式》

C:

答D:案：B

解析：文學意境是指抒情作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實相生、活躍著生命律動的韻味

無窮的詩意空間，意境作為中國古代文論獨創(chuàng)的一個概念，它的源頭可上溯至《莊子》。

6、【單選題】某種類型化傾向的“扁平人物”又稱為

原型人物

典型人物

A:

單色人物

B:

圓整人物

C:

答D:案：C

解析：扁平人物稱為性格人物，而現(xiàn)在有時被稱作類型人物或漫畫人物。扁平人物有兩大

長處：一是容易辨認，二是容易記憶。

7、【單選題】從近代敘事觀念來看，最重要的敘事作品樣式是

詩歌

戲劇

A:

散文

B:

小說

C:

答D:案：D

解析：從近代敘事觀念來看，最重要的敘事作品樣式是小說。

8、【單選題】“詩人的職責不在于描述已發(fā)生的事，而在于描述可能發(fā)生的事，即按照可然

律或必然律可能發(fā)生的事?！闭f這句話的是

柏拉圖

亞里士多德

A:

康德

B:

黑格爾

C:

答D:案：B

解析：“詩人的職責不在于描述已發(fā)生的事,而在于描述可能發(fā)生的事,即按照可然律或必

然律可能發(fā)生的事”，作出這一論斷的古希臘理論家是亞理士多德。

9、【單選題】故事中事件、情節(jié)發(fā)生和發(fā)展的動因是

人物

語言

A:

動作

B:

聲音

C:

答D:案：A

解析：故事中的人物是故事中事件、情節(jié)發(fā)生和發(fā)展的動因,是使一個故事真正具有意義

的根據(jù)。

10、【單選題】胡應麟明確地指出，《水滸傳》的藝術價值就在那些“游詞余韻，神情寄寓

處”，即敘述語言所表現(xiàn)出來的

科學性

哲理性

A:

思想性

B:

藝術性

C:

答D:案：D

解析：胡應麟明確指出，《水滸傳》的藝術價值就在那些“游詞余韻，神情寄寓處”，也

就是敘述語言所表現(xiàn)出的藝術性。

11、【單選題】首次對“審美的情感”做出闡釋的是

蘇珊·朗格

克萊夫·貝爾

A:

歌德

B:

黑格爾

C:

D:

答案：B

解析：審美的情感首次對“審美情感”概念做出闡釋的是克萊夫?貝爾。參見教材P247。

12、【單選題】“文己盡而意有余”，強調的是文學風格審美構成中的

氣勢

氛圍

A:

文采

B:

韻味

C:

答D:案：D

解析：“文己盡而意有余”，強調的是文學風格審美構成中的韻味。

13、【單選題】清代詩人張問陶的詩句“詩中無我不如刪，萬卷堆床亦等閑”，強調的是文

學風格的

獨創(chuàng)性

穩(wěn)定性

A:

多樣性

B:

模糊性

C:

答D:案：A

解析：清代詩人張問陶的詩句“詩中無我不如刪，萬卷堆床亦等閑”，強調的是文學風格

的獨創(chuàng)性。

14、【單選題】對話語體主要用于

詩歌

小說

A:

戲劇文學

B:

散文

C:

答D:案：C

解析：對話語體，用于戲劇文學。戲劇文學為舞臺演出而作，通過人物的直接言說來向觀

眾展示一切，這就決定了它必須采用對話語體。

15、【單選題】“來不可遏，去不可止；藏若景滅，行猶響起?！标憴C《文賦》中的這句話

形象地描述了靈感的

突發(fā)性

迷狂性

A:

B:

創(chuàng)造性

自由性

C:

答D:案：A

解析：藝術靈感的特征：（1）突發(fā)性，在藝術創(chuàng)作中，靈感的襲來是沒有任何先兆的。

（2）迷狂性，當作家處于靈感狀態(tài)時，他的思維就不再是正常的思維了。（3）創(chuàng)造性，

所謂創(chuàng)造性是指藝術靈感能夠使作家的藝術創(chuàng)造力在瞬間中達到一個高峰，平常狀態(tài)中難

以解決的問題都很輕易地得到解決。

16、【單選題】作家、藝術家從事創(chuàng)作活動的目的在文藝理論中被稱為

創(chuàng)作沖動

藝術直覺

A:

創(chuàng)作動機

B:

藝術情感

C:

答D:案：C

解析：創(chuàng)作動機就是作家、藝術家從事具體創(chuàng)作活動的目的。亦即驅使作家進入創(chuàng)作過程

的意識層面的心理因素。

17、【單選題】文學消費主要滿足人們的

物質生活的需要

日常實用的需要

A:

現(xiàn)實生存的需要

B:

精神生活的需要

C:

答D:案：D

解析：文學消費：是相對于文學生產、文學產品而言的，它是指人們?yōu)榱藵M足自身文化、

審美與娛樂等方面的精神需求而對文學產品加以占有、利用、閱讀或欣賞的一項活動。

18、【單選題】審美心理結構的集體層面顯示出

公共性與獨特性

普遍性與偏愛性

A:

公共性與溝通性

B:

獨特性與偏愛性

C:

答D:案：C

解析：審美心理結構的層面包括個人層面、集體層面，在審美心理結構的個人層面顯示了

它的獨特性和偏愛性，集體層面顯示出公共性與溝通性。

19、【單選題】把中國新文化運動稱為“中國的文藝復興”的人是

胡適

魯迅

A:

梁啟超

B:

王國維

C:

答D:案：A

解析：胡適胡適在《當代中國的文化走向》系列演講中,開篇即指出新文化運動“與歐洲

的文藝復興有驚人的相似之處”。因提倡文學革命而成為新文化運動的領袖之一,他把中

國新文化運動稱為“中國的文藝復興”。

20、【單選題】在西方文學史上，現(xiàn)代主義文學思潮中的第一個文學流派是

存在主義

象征主義

A:

荒誕派

B:

新小說

C:

答D:案：B

解析：通常認為，象征主義是西方文學史上，現(xiàn)代主義文學思潮中第一個文學流派。

21、【多選題】文學文本的層面包括

文學語言組織

文學形象系統(tǒng)

A:

文學意蘊世界

B:

社會經(jīng)驗系統(tǒng)

C:

科學文化系統(tǒng)

D:

答E:案：ABC

解析：文學文本由三個層面組成：文學語言組織、文學形象系統(tǒng)和文學意蘊世界。（1）

文學語言組織是文學文本的最直接和基本的存在方式。（2）文學形象系統(tǒng)是文學語言組

織所顯現(xiàn)的感性生活畫面。處在核心層面。（3）文學意蘊世界是文學語言組織及其顯現(xiàn)

的感性生活畫面所可能展現(xiàn)的深層體驗空間。文學意蘊世界是文學文本的最深層面，這一

層面依存于文學形象系統(tǒng)和文學語言組織。

22、【多選題】敘事時間中的時距有

省略

A:

概略

場景

B:

減緩

C:

停頓

D:

答E:案：ABCDE

解析：時距：又稱敘述的步速，是故事時間長度與文本時間長度相互對照所形成的時間關

系。作家安排時距常見的方法有：省略、概略、場景、減緩、停頓。

23、【多選題】文學風格的主要特征包括

獨創(chuàng)性

穩(wěn)定性

A:

含混性

B:

神秘性

C:

多樣性

D:

答E:案：ABE

解析：文學風格的特征：(1)文學風格的獨創(chuàng)性。獨創(chuàng)性是文學風格最突出的特征。真

正的風格是建立在創(chuàng)造力的基礎之上的，而非東施效顰的結果。(2)文學風格的穩(wěn)定

性。作家的某種風格形成之后，在較長的時間里會保持其基本的風貌不變。(3)文學風

格的多樣性。風格因人而異，不可強同也不必求同，這是創(chuàng)作的固有規(guī)律。

24、【多選題】音律的基本類型有雙聲、疊韻以及

雙關

疊音

A:

疊字

B:

平仄

C:

押韻

D:

答E:案：BCDE

解析：音律：也稱聲律、聲韻或韻律，是文學的語音層面的基本形態(tài)之一，是由聲調、語

調和韻的變化和協(xié)調而形成的內部和諧狀況?；绢愋停弘p聲、疊韻、疊音、疊字、平

仄和押韻。

25、【多選題】后現(xiàn)代主義的美學特征與風格表現(xiàn)為

打破了各種文化形式的界限

放棄了對深度意義的追求

A:

歷史意識的喪失

B:

C:

主體的零散化

文本的拼貼、并置

D:

答E:案：ABCDE

解析：關于后現(xiàn)代主義的內涵甚至其起始，至今學術界都沒有一致的意見。首先，后現(xiàn)代

主義文化的發(fā)展，一個很大的特點就是打破了各種文化形式的界限，原來的所謂高雅藝術

與通俗文藝的區(qū)別已經(jīng)不存在了。其次，后現(xiàn)代主義打破了西方傳統(tǒng)的對事物現(xiàn)象背后的

深度意義的追求，其藝術作品在意義層面是平面化的。喪失了歷史意識和意義深度，文學

作品中的人物實際也就只是被掏空的木偶，無法將自己與外在的世界構成有價值的聯(lián)系，

無法將自己的當下與過去、將來構成可理解的統(tǒng)一體。在后現(xiàn)代主義作品之中最突出體現(xiàn)

了新觀念的特征是文本的拼貼、并置。

26、【問答題】第二人稱敘述

答案：第二人稱敘述指故事中的主人公或某個角色以“你”的稱謂進行的敘述。

27、【問答題】文學傳播

答案：文學傳播是傳播者借助于一定的物質媒介和傳播方式將文學信息或文學產品傳遞給

文學消費者的過程，也就是人們通常所說的文學的出版發(fā)行與社會流通活動。

28、【問答題】有我之境和無我之境

答案：“有我之境”指那種感情比較直露、傾向比較鮮明的意境?！盁o我之境”指那種情

感比較含蓄的、不動聲色的意境畫面。

29、【問答題】文學語言組織有哪些基本層面？

答案：（1）語音層面，指文學語言組織的語音組合系統(tǒng)。主要包括節(jié)奏和音律兩種形

態(tài)。（2）文法層面，指“作文”和“作詩”之“法”，即文學創(chuàng)作的法則，主要指文

學語言組織在語詞、語句和篇章方面的構成法則。（3）辭格層面，指富有表現(xiàn)力并帶

有一定規(guī)律性的表現(xiàn)程式的運用狀況。

30、【問答題】敘事的意義是什么？

答案：（1）敘事既是對外部世界的關注，又是作者自己的認識體驗；（2）敘事意味著

對外部世界的關心，是對外部世界的體驗，理解和解釋，同時這種體驗、理解和解釋又在

敘事行為中，通過敘事語言組織，被構造成一個藝術整體。

31、【問答題】文學的語體有哪些主要類型？它們各有什么特點？

答案：（1）包括規(guī)范語體和自由語體兩種類型。（2）規(guī)范語體是在文學的長期發(fā)展中

形成的，既對創(chuàng)作有所制約，也帶來了便利。（3）自由語體是在規(guī)范語體的基礎上加

以自由創(chuàng)造的語體。

32、【問答題】產生共鳴的根本原因是什么？

答案：（1）人性情感的相通性。喜怒哀樂，人皆有之。親子之情、異性之愛、朋友之

誼、祖國之戀、故鄉(xiāng)之思、童年之憶等，都是相通的人性情感形式。（2）審美體驗的

共同性，人類的審美知覺與感受能力有相同的一面。不同時代、不同民族、不同階層的讀

者對美的事物與形式也會產生相似的“共同美感”。

33、【問答題】各民族文學之間相互影響與促進的交流機制的主要內容是什么？

答案：（1）各民族文學的相互交流并不是孤立發(fā)生的，它總是出現(xiàn)在各民族政治、經(jīng)濟

交流的同時或之后。（2）不同國家和民族之間的社會關系愈是相似，它們的文學愈能

相互影響。（3）不同民族文學之間的相互影響，并不總是表現(xiàn)為對等的作用關系。

34、【問答題】關于抒情的本質，都有哪些理論？

答案：（1）抒發(fā)情感即表現(xiàn)情感。認為藝術與情感密切相關，藝術是情感的宣泄或展

示。（2）抒發(fā)情感即傳達情感。認為藝術只是“傳達”情感而非“表現(xiàn)”情感，而且

傳達必須借助某種外在符號。（3）抒發(fā)情感即投射情感。認為抒發(fā)情感就是“轉移”

情感或“投射”情感，即把主觀的情感投射于物，形成情感的“物態(tài)化”?！驹u分參

考】以上各點回答正確給6分，意思相同或相近均給分。另視論述情況酌情給1~4分。

35、【問答題】結合實例談談藝術綜合和藝術簡化。

答案：（1）藝術綜合就是對各種材料重新組合，從