音效設(shè)計構(gòu)思與點評

音效設(shè)計構(gòu)思與點評VR音效處理概述聲音風格設(shè)計：寫實主義風格和表現(xiàn)主義風格。寫實主義風格：對自然或生活做準確、詳盡和不加修飾的描述。寫實主義風格的聲音設(shè)計以現(xiàn)實生活中的聲音為參考，但不是還原生活真實，也根本不可能完全照搬拍攝現(xiàn)場聲音，而是在生活真實的基礎(chǔ)上獲得的藝術(shù)真實，即強調(diào)聲音的真實感。寫實主義聲音設(shè)計一般從客觀視點出發(fā)，聲音的音色、音量、空間感等與它所處的空間環(huán)境一致，不做刻意的修改和變形。表現(xiàn)主義風格：是指一種著重表現(xiàn)內(nèi)心情感的聲音設(shè)計方法，既可以用來表現(xiàn)劇中人的內(nèi)心情感，即從主觀視角出發(fā)來揭示人物的內(nèi)心世界，也可以是創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，即創(chuàng)作者的態(tài)度和傾向。表現(xiàn)主義聲音設(shè)計不以追求聲音的真實感為目標，不重視聲音的客觀再現(xiàn)，而往往表現(xiàn)為現(xiàn)實的扭曲和抽象化。還有一些表現(xiàn)主義聲音設(shè)計沒有任何現(xiàn)實依據(jù)，其目的只是對情緒氣氛的渲染。常見音樂特點www.islide.cc3敘事視角——對敘述視角的判斷或選擇在聲音設(shè)計中至關(guān)重要，視角決定了觀眾從什么樣的角度來觀看，也就決定了觀眾對于聲音和畫面的理解。比如有點鏡頭中，主人公是昏迷狀態(tài)在聽到的聲音就比較模糊，距離比較遠，當睜開眼睛的時候聽到的聲音就要清晰一點，具有個人獨白的特點。片頭片尾——視頻怎樣開頭、用什么樣的聲音開頭非常重要。影片的開頭能幫助設(shè)定視頻的氛圍、提供關(guān)于故事情節(jié)的信息、介紹片中的主要角色，交代故事背景等。影片開頭的觀賞過程是觀眾進入觀影狀態(tài)，逐漸進入故事時空的過程，因此，它起到銜接現(xiàn)實時空和非現(xiàn)實時空的作用。以音樂開場的片頭過渡到正片時，一般采用音樂到環(huán)境聲的過渡，當音樂逐漸淡出，環(huán)境聲淡入時，觀眾意識到故事馬上就要開始了，并進入到由環(huán)境聲所設(shè)定的具體時空中。www.islide.cc4故事發(fā)展——對于故事的發(fā)展方向，可以利用聲音設(shè)計給出暗示，或者反其道而行之，讓觀眾無法提前預知故事發(fā)展的方向，以制造更強的懸疑感，也就是說，聲音對于故事的表現(xiàn)可以考慮揭示什么，隱藏什么。動機——聲音動機指的是用來傳達某種含義、表達某種意圖的聲音細節(jié)。故事中包含有哪些重要的聲音元素，各個場景想要告訴觀眾些什么，對于這些問題，可以通過聲音動機的運用，來引導觀眾的關(guān)注焦點，把觀眾的注意力吸引到某些細節(jié)上。聲音動機還能帶來識別特征，方便用于人物的塑造和空間的塑造。常見樂器www.islide.cc5過渡——畫面切換時采用什么樣的聲音過渡方法，聲音在轉(zhuǎn)場中如何發(fā)揮作用，這些也是電影聲音設(shè)計時要考慮的問題。聲音可以隨著畫面的剪接直接切換，也可以采用更富戲劇性的過渡方法。從聲音剪輯點來看，聲音提前和滯后是比較常見的。聲音提前給觀眾帶來某種預見性和期待感，聲音滯后則留下了回味的空間。聲音可以縫合畫面經(jīng)過剪輯所產(chǎn)生的斷點，減少斷裂感，讓剪輯點變得流暢，甚至讓觀眾意識不到剪輯點的存在。利用音樂動機搭橋也是一種簡便易行的方法，音樂的連貫性和所指的不確定性，使它成為縫合各種斷點的有力工具。www.islide.cc6同步與非同步——聲音是否需要與畫面一致，與很多因素有關(guān)。一般而言，如果劇情中所有的一切都被表現(xiàn)出來，畫面的緊張度也就減弱了。利用聲音的模糊性讓事物變得似是而非，可以加強緊張度，增加情節(jié)的張力。在聲音運用上，可以考慮直接或間接地運用聲音，以及客觀或主觀地運用聲音，獲得或同步或平行的聲畫關(guān)系。這其中有對視點的選擇，決定了聽得見與聽不見兩者的關(guān)系。有些聲音是觀眾能聽見、劇中人也能聽見的，有些聲音是觀眾能聽見、但劇中人聽不見的。主觀化運用把劇中人內(nèi)心的聲音也展現(xiàn)在觀眾面前，可幫助表達一些畫面無法表達的情緒或情感。聲音的間接運用，可以采用隱喻的方法表現(xiàn)人的精神對影像的投射，表現(xiàn)人的潛意識，表現(xiàn)出人的