人教版八年級(jí)下美術(shù)第一課中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)作品欣賞市公開(kāi)課一等獎(jiǎng)省賽課獲獎(jiǎng)?wù)n件

第一課中國(guó)當(dāng)代美術(shù)作品觀賞

---------《開(kāi)國(guó)大典》

我們知道，中國(guó)民族繪畫(huà)-------中國(guó)畫(huà)，是以線條、墨色來(lái)表現(xiàn)形體、質(zhì)感，并與詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、石相結(jié)合，到達(dá)“形神兼?zhèn)洹?、“氣韻生?dòng)”效果。而西洋畫(huà)中主要畫(huà)種----油畫(huà)，卻以豐富、能表現(xiàn)復(fù)雜色調(diào)層次，能繪聲繪色地表現(xiàn)人物形象。今天讓我們來(lái)觀賞含有中國(guó)特色油畫(huà)------《開(kāi)國(guó)大典》第1頁(yè)董希文《開(kāi)國(guó)大典》400×230第2頁(yè)作者：董希文（1914---1973年）我國(guó)著名油畫(huà)藝術(shù)家。中央美術(shù)學(xué)院教授，浙江紹興人。1933年考入蘇州美專(zhuān)，1934年進(jìn)杭州國(guó)立藝專(zhuān)預(yù)科學(xué)習(xí)，后考入該校本科。1938年在上海美專(zhuān)借讀六個(gè)月，后又去湖南沅陵國(guó)立藝專(zhuān)學(xué)習(xí)。學(xué)校內(nèi)遷貴陽(yáng)后，常去苗寨寫(xiě)生。1939年隨校再遷昆明，畢業(yè)后由學(xué)校推薦去越南河內(nèi)美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)習(xí)，很快回國(guó)。1940年到貴州省合作委員會(huì)編輯股任職。1943年至1945年在國(guó)立敦煌壁畫(huà)研究所臨摹壁畫(huà)。1946年在北京藝專(zhuān)任教，1949年----1973年在中央美術(shù)學(xué)院任教。第3頁(yè)生前曾是第二屆全國(guó)政協(xié)委員，中國(guó)美協(xié)委員，中國(guó)美協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)委員和繪畫(huà)組副組長(zhǎng)。中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教研室主任。曾任人民英雄紀(jì)念碑雕塑創(chuàng)作組長(zhǎng)，并作《武昌起義》浮雕草圖。他作品屢次參加全國(guó)美展，及參加香港、法國(guó)沙龍展出。并屢次被選中為中國(guó)軍、政代表團(tuán)出國(guó)贈(zèng)人國(guó)禮?！堕_(kāi)國(guó)大典》是中國(guó)油畫(huà)民族化發(fā)展歷程中代表作，并受到毛澤東、周恩來(lái)等中央領(lǐng)導(dǎo)人必定。他藝術(shù)功底深厚，強(qiáng)調(diào)從整體觀察對(duì)象和概括描寫(xiě)。重視以情作畫(huà)，畫(huà)中寓情。作品含有濃厚生活氣息，深受群眾喜愛(ài)。第4頁(yè)董希文《開(kāi)國(guó)大典》第5頁(yè)董希文《開(kāi)國(guó)大典》第6頁(yè)主題思想作品是一幅深為群眾歡迎革命歷史畫(huà)。它表現(xiàn)了新中國(guó)開(kāi)國(guó)大典宏偉壯闊場(chǎng)面，再現(xiàn)了“中國(guó)人民從此站起來(lái)了”這一劃時(shí)代一刻。第7頁(yè)作品觀賞：《開(kāi)國(guó)大典》概括：畫(huà)寬4.05米，高2.3米，油畫(huà)。1952年至于953年作，現(xiàn)藏中國(guó)革命歷史博物館。第8頁(yè)董希文《開(kāi)國(guó)大典》第9頁(yè)董希文《開(kāi)國(guó)大典》第10頁(yè)畫(huà)面主體為毛澤東主席和其它中央領(lǐng)導(dǎo)人在天安門(mén)城樓上。代表著億萬(wàn)中國(guó)人民向全世界莊重宣告：中華人民共和國(guó)成立了，中國(guó)人民從此站起來(lái)。這莊重聲音，響徹天安門(mén)廣場(chǎng)，回響在祖國(guó)大地，震撼著全世界。第11頁(yè)畫(huà)面上，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人雖只在左側(cè)占畫(huà)面三分之一部分，但在暖調(diào)子紅燈籠、紅柱子、紅地毯襯托下，非常醒目。毛澤東主席健朗魁偉身姿處于畫(huà)面中心，也表達(dá)了領(lǐng)導(dǎo)全中國(guó)關(guān)鍵之關(guān)鍵，并與遠(yuǎn)方千千萬(wàn)萬(wàn)群眾遙相呼應(yīng)，共同為中國(guó)歷史掀開(kāi)新一頁(yè)而自豪。畫(huà)家在構(gòu)圖、設(shè)色、人物等場(chǎng)面處理上，表達(dá)出一個(gè)泱泱大國(guó)氣魄和風(fēng)度。假如你到過(guò)天安門(mén)城樓上，會(huì)愈加體會(huì)到作者構(gòu)圖大膽與巧妙。畫(huà)家在畫(huà)面上加寬了左右兩邊紅柱子實(shí)際距離，并把右邊一組紅柱子搬到畫(huà)面之外；將欄桿、地毯、游行隊(duì)伍平行舒展開(kāi)去使宏大群眾場(chǎng)面得以充分表現(xiàn)第12頁(yè)天安門(mén)座北朝南，中央領(lǐng)導(dǎo)人本是面向南方站在毛澤東主席后面，處于逆光之中并背向觀眾。畫(huà)家大膽地將中央領(lǐng)導(dǎo)人位置移至左側(cè)一角，從而消除了逆光與背向觀眾現(xiàn)象，使畫(huà)面顯得愈加明麗而喜氣洋洋。再細(xì)看，毛主席集團(tuán)也不是面向正南方。另外，儀式當(dāng)日是陰天有雨天氣，畫(huà)家卻把它改為秋高氣爽晴朗天氣，使人有天隨人愿、清爽歡快之感。全部這些大膽改動(dòng)，普通人看畫(huà)時(shí)都并不會(huì)覺(jué)察，不會(huì)去分析這些情況給人印象是，該畫(huà)真實(shí)地、恰如其分地表現(xiàn)了開(kāi)國(guó)大典盛況。非如此不可。這就是藝術(shù)家大膽而高超構(gòu)圖技巧，從而表達(dá)了一個(gè)深刻道理：藝術(shù)不是生活毫不走樣“復(fù)制”，藝術(shù)真實(shí)，不是生活真實(shí)。藝術(shù)表現(xiàn)，是由主題需要而決定。第13頁(yè)畫(huà)家在此畫(huà)中努力使西方油畫(huà)技法與我們民族審美觀相適應(yīng)，尤其在色彩處理上，強(qiáng)調(diào)色彩單純，對(duì)比強(qiáng)烈。紅地毯、紅燈籠、紅柱子及遠(yuǎn)處紅旗海洋與藍(lán)天、綠樹(shù)形成對(duì)比基調(diào)，使畫(huà)面熱烈而明快；金黃色菊花與藍(lán)天、白云對(duì)比。既點(diǎn)明了秋高氣爽季節(jié)，又與黃色燈穗相呼應(yīng)，增強(qiáng)了華貴燦爛、富麗堂皇歡慶氣氛?？傊?huà)中強(qiáng)調(diào)了物體固有色，減弱了隨光線、環(huán)境而異西方畫(huà)法用色法。柔進(jìn)了中國(guó)畫(huà)法工筆重彩繪畫(huà)技巧和敦煌壁畫(huà)用色特點(diǎn)。畫(huà)家在描繪紅地毯時(shí)，還獨(dú)具匠心地在顏料中加入砂粒而收到意想不到藝術(shù)效果。畫(huà)家深厚藝術(shù)功底，使這幅畫(huà)成為含有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力優(yōu)異作品。第14頁(yè)《開(kāi)國(guó)大典》歷史遭遇

作為歷史畫(huà)，不一樣于其它畫(huà)種，要用歷史唯物主義觀點(diǎn)云表現(xiàn)事物本質(zhì)，要尊重歷史真實(shí)性。畫(huà)家在處理歷史真實(shí)與藝術(shù)表現(xiàn)手法上，掌握分寸恰到好處。然后此畫(huà)曾兩次被歪曲修改。一次是1954年后，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人中涂掉了高崗；第二次是1972年，去掉了劉少奇。這都違反了歷史真實(shí)性。所以，在1979黨十一屆三中全會(huì)之后，才使該畫(huà)恢復(fù)了它原狀貌。第15頁(yè)藝術(shù)成就

表達(dá)了中國(guó)歷史轉(zhuǎn)折------中華人民共和國(guó)誕生歷史性畫(huà)卷。是中國(guó)繪畫(huà)史上一個(gè)新起點(diǎn)-------是西方油畫(huà)技法與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法相結(jié)合典范。表