動畫視聽語言

動畫視聽語言Animatedaudio-visuallanguagePART01Screenmodelinglanguage畫面造型語言什么是視聽語言？不是每一段影像都能作為“視聽語言”來分析的，它必須具備以下特征：1、它是一個有意義的形象，通過對形象的復(fù)現(xiàn)、組合和塑造完成意義、意境、趣味的表達。2、它是敘事性的視聽語言，是以蒙太奇思維為基礎(chǔ)的，利用畫面中的場景、細節(jié)、事件講述故事，有簡潔、聲動、準確、符合邏輯關(guān)系的特點。3、它是一種表現(xiàn)性的視聽語言，主觀性強烈，體現(xiàn)創(chuàng)作者對客觀世界的情緒感覺，對觀眾可以造成強烈的視覺沖擊和情緒震撼，可以用極端主觀化的方式表現(xiàn)現(xiàn)實世界。4、它是一種象征性的視聽語言，可以利用具體的視覺形象象征某種抽象的思想、觀念和情感。5、它還可以運用畫面的造型語言來進行拍攝，造型語言相當(dāng)于文學(xué)作品中的“修辭”。一.景別景別（shot)是畫面從二維平面上識別人物位置和空間關(guān)系，景深是從縱深的畫面空間上識別人物位置和空間關(guān)系。景別是完成電影、電視畫面空間塑造的重要形式。1.作為造型元素的景別：景的大小、遠近實際上是對畫面內(nèi)容的一種控制和創(chuàng)作。在大千世界中電影創(chuàng)作者選擇和結(jié)構(gòu)怎樣的畫面，首先是從對景的感受開始的。(1)景別意味著距離(2)景別暗示銀幕空間2.作為敘事手段的景別，景別的敘事功能。(1)景別交代特征(2)景別強調(diào)細節(jié)一.景別景別的劃分有兩種標準，一是以被攝主體在畫面中所占的面積大小來劃分景別的，另一個是以角色在畫面中所占位置大小來劃分景別的。我們可以將景別分為兩個系列：全景系列—大遠景、遠景、大全景、全景、人物全景。近景系列—中景、近景、特寫、大特寫一.景別1.大遠景大遠景畫面所包含的景物較多，通常是比較廣闊的場面。畫面中如果有被攝主體，往往只占據(jù)畫幅中的很小比例，與這一景別畫面中所包括的環(huán)境相比微不足道。在大遠景景別中，環(huán)境景物是畫面中的造型主體,而角色僅僅是畫面構(gòu)成的一個點綴。這種景別大多采用靜止的畫面，即便是畫面主體有激烈的運動，也不會影響畫面的構(gòu)圖布局。一.景別2.遠景遠景與大遠景的區(qū)別并沒有明確的界限。與大遠景相比，遠景中主要被攝對象在畫幅中的比例關(guān)系略微增大。遠景景別并不像大遠景那樣較側(cè)重于強調(diào)環(huán)境畫面的獨立性，而是強調(diào)環(huán)境與人物的依存性、相關(guān)性、人物存在方式與形式的合理性。如下圖動畫《超人總動員》里面場景。一.景別3.大全景被攝主體——角色在畫幅中的比例比遠景增大。從畫面視覺效果分析,角色與景物在視覺關(guān)系處理上是平分秋色的。在大全景的畫面中，人物的動作更為清楚，動作和位移在畫面中的變化更為具體。大全景表現(xiàn)的重點仍然是以角色為主，而環(huán)境范圍的表達則以表現(xiàn)角色為出發(fā)點。在實際運用中，大遠景、遠景、大全景的作用通常用于介紹環(huán)境及抒發(fā)感情。一.景別4.全景畫幅中的角色在畫面中占據(jù)很大的比例，屬于全身以上范圍，在實際拍攝中，我們又稱之為帶頭帶腳的全身鏡頭。在全景鏡頭中，角色在畫面中的比例關(guān)系大約與畫幅高度相等，人物在這一景別畫面中存在的意義是充分展現(xiàn)人物的形體動作和動作范圍。全景的拍攝往往是每場戲拍攝的總角度。因為，它決定著場面調(diào)度中鏡頭的調(diào)度，決定著鏡頭的分切及畫面中光線、影調(diào)、色調(diào)、人物運動方向、位置關(guān)系的制約、銜接等。一.景別4.全景與大全景不同的是，全景通常表現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境，表現(xiàn)一個或者少數(shù)幾個人。通過全景，不僅可以清晰地看到人物和環(huán)境的關(guān)系，而且還可以看到人物的動作、人物與人物之間的關(guān)系。一.景別5.中景中景畫面一般取角色的大半身，或者是角色膝蓋以上的部分。這種取景距離的畫面，能給人物以自由活動的空間，人物的表情和動作都清晰可見，同時還使人物與周圍的環(huán)境氣氛不脫節(jié)，有利于交代人與人，人與物之間的關(guān)系，是表演場面、敘事場面經(jīng)常采用的鏡頭。在中景景別畫面中，環(huán)境表現(xiàn)居于次要的位置，多為后景。與遠景相比，中景的特點是可以使觀眾看到更多的細節(jié)，注意力更為集中，畫面感染力更強。一.景別6.近景角色在畫面中取胸部以上，并且占據(jù)畫幅面積的一半以上。此時，角色的眼睛、頭部會成為觀眾注意的重點。畫面中的后景及環(huán)境中各種造型元素，一般只有模糊的輪廓，并無具體的細節(jié)和清晰的形狀。在近景拍攝中，角色的面部神態(tài)、頭部形態(tài)居于畫幅的主導(dǎo)位置，角色面部表情、心理狀態(tài)、臉部的細微動作成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容。全景、中景、近景這三類鏡頭是一部電影的骨干鏡頭，或者說是常用鏡頭，在整部影片中它們所占的比例最大。一.景別全景、中景、近景這三類鏡頭是一部電影的骨干鏡頭，或者說是常用鏡頭，在整部影片中它們所占的比例最大。處理這些常用鏡頭需要注意的是：(1)三類鏡頭中，全景往往是拍攝一場戲的總角度。(2)由于中景是表演場面的常用鏡頭，所以全景、中景、近景這三類常用鏡頭中，中景又是“常用中的常用”,因而中景處理得是否得當(dāng),關(guān)系到整部影片造型的成敗。一.景別7.特寫特寫通常是指角色腋部或兩肩以上的頭像，或者是某些被攝主體的細部占滿畫面的景別。這類鏡頭畫面極具造型滲透力和表情性質(zhì)，能較準確地傳達敘事情節(jié),從而直接影響觀眾的心理。特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標志之一。通過角色面部表情的表現(xiàn)，能夠揭示角色形象更深刻的部分，反映角色更豐富的感情。通過對形體的表達，表現(xiàn)角色動作的細節(jié)和過程，在視覺上起到種強調(diào)作用。同時還可以體現(xiàn)某種心理暗示。這一景別的存在，可以強調(diào)人的視覺節(jié)奏，增強影片的節(jié)奏感，形成了一種抒情性和情緒性交替的成果。一.景別8.大特寫大特寫畫面是景別的極致，它表現(xiàn)的完全是人物或景物的局部畫面或細部畫面。這景別的主要功能是著重表現(xiàn)人物的某一局部，如一只手、一雙眼睛、一只腳等。大特寫鏡頭相對比其他鏡頭更有強制性、專一性，表現(xiàn)力也更強。它的價值在于兩點：一是重點表現(xiàn)角色細微表情的細節(jié)部分，二是重點表現(xiàn)角色形體，動作的細微動作點。一.景別景別的意義：·暗示、描繪電影空間。·建立影片與觀眾、角色之間的情感距離?！?gòu)建整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格。二.景深與焦距·人類眼睛的視覺系統(tǒng)能夠接收從周圍物體反射來的光線，從而感受它們與場景之間的體積、深度和空間關(guān)系，這些關(guān)系我們稱之為透視關(guān)系?！に^焦距，是指由鏡頭的光學(xué)中心到膠片平面的距離，即鏡頭的中央點到光線聚集的焦點之間的距離。·焦距是劃分攝影機光學(xué)鏡頭種類的依據(jù)，不同的焦距會形成不同的透視關(guān)系，焦距可改變影像中事物的寬廣度、景深及大小?！赢媱?chuàng)作者而言，控制影像的透視關(guān)系十分重要，而其中首先要掌握的是鏡頭焦距的概念。二.景深與焦距短焦鏡頭(廣角鏡頭,Wideangleshot)在35毫米規(guī)格的電影攝影中，焦距35毫米的是短焦距鏡頭。短焦鏡頭使拍攝空間的范圍變大,突出近大遠小的透視特點，夸張了前景和后景之間的空間距離感。短焦鏡頭常?？梢员憩F(xiàn)較為宏大的場面，當(dāng)用短焦來拍人物時,人物樣貌容易變形。二.景深與焦距中焦鏡頭/標準鏡頭(Mediumfocallengthshot）一個中焦鏡頭的焦距是35毫米到50毫米。這種鏡頭較能還原人對空間的視覺透視感受，空間既不延伸，也不壓縮。二.景深與焦距長焦鏡頭(full-lengthshot)長焦鏡頭是焦距在50到250毫米的鏡頭。這種焦距鏡頭把空間的縱深感壓縮,前景后景的距離被填平，背景虛化，看上去后景與前景像是在一個平面似的。長焦鏡頭適合呈現(xiàn)遠處的主體細微狀態(tài)，也適合讓人物從環(huán)境中突出出來，塑造人物形象。二.景深與焦距景深與焦距焦距不僅影響物體的體積、大小，而且還決定了畫面的景深。鏡頭的焦距越短，景深越大；光孔越小，景深越大；物距越遠，景深越大；調(diào)焦至超焦距點上，景深最大。短景深的好處是電影工作者可以只將幾件物體對焦，吸引觀眾只注意那里。而長景深的好處是可使許多平面和物體都在焦點上，重要的信息可以包含在前景中景和背景中。三維動畫影片中需要模擬真實的光學(xué)鏡頭以便形成逼真的畫面，所以必須考慮到焦點和景深的問題，而二維動畫影片中也常常模擬焦點和景深的原理形成畫面的虛實變化。利用影像焦點的虛實變化也是控制觀眾視覺注意力的一種手段。通過焦距和焦點的變化，會使畫面中的主要角色發(fā)生根本的轉(zhuǎn)變。PART02Cameraform鏡頭形式一.固定鏡頭固定鏡頭指在攝影機不改變機身位置和沒有任何運動時所拍攝的畫面。嚴格的固定鏡頭是靜態(tài)構(gòu)圖的單個鏡頭，攝影機沒有變焦或者搖的運動拍攝的鏡頭。固定鏡頭分長固定鏡頭和短固定鏡頭。長固定鏡頭：長固定鏡頭是對一個場景和人物動作過程的完整紀錄。（長固定鏡頭是電影產(chǎn)生之初使用的主要鏡頭形式,像是劇場里觀看表演的觀眾的眼睛,完整地看完一個節(jié)目。）短固定鏡頭：短固定鏡頭則是更多地交代重要細節(jié)和過度環(huán)節(jié)。（敘事短鏡頭也常?？梢越㈢R頭的節(jié)奏感，是節(jié)奏蒙太奇中的主要分鏡頭形式。）二.運動鏡頭固定鏡頭指在攝影機不改變機身位置和沒有任何運動時所拍攝的畫面。嚴格的固定鏡頭是靜態(tài)構(gòu)圖的單個鏡頭，攝影機沒有變焦或者搖的運動拍攝的鏡頭。運動鏡頭是一種自成體系的鏡頭，是一種具有獨特表現(xiàn)力的視聽語言形式。運動攝影不僅給畫面增添動感，而且使電影有別于其他藝術(shù)的造型特征，脫離了戲劇美學(xué)特點,再現(xiàn)了人的眼睛在觀看中的運動形態(tài)。運動鏡頭按照鏡頭運動的形式可以分為：搖鏡頭推鏡頭拉鏡頭移動鏡頭二.運動鏡頭1、搖鏡頭

攝影機機位不做位移運動，而是利用三腳架、云臺拍攝方向可變動的功能，機身做上下、左右方向的變化。搖鏡頭符合人眼在自然界尋找運動物體或視覺關(guān)注景物的生理特性。常用來拍攝搜索一個場景、觀察運動中的人或物，引導(dǎo)觀眾的視線注意力，或者僅僅是保持畫面的運動感。從搖鏡頭拍攝的畫面形式上，畫面內(nèi)容在以一個固定的軸有垂直或水平方向持續(xù)變化，像人進入一個新的環(huán)境中不斷觀察的視線。當(dāng)在廣闊的空間中拍攝搖鏡頭，給人視野逐一展開和環(huán)境逐漸被呈現(xiàn)的一種感覺。人物從一個位置移動到另一個位置時，搖攝使他始終處于畫面的構(gòu)圖中心，能表現(xiàn)人物主體運動的狀態(tài)與細節(jié)。二.運動鏡頭1、搖鏡頭

搖鏡頭可以很好地表現(xiàn)空間的統(tǒng)一和交代空間內(nèi)人與人、人與物的聯(lián)系。搖鏡頭也有不同的類型和表現(xiàn)功能。按照搖攝的對象來分，有環(huán)境空間搖攝、人物搖攝。按照搖鏡頭搖攝的速度還可以分為：快搖和緩搖。按搖攝的方向分為：橫搖、垂直搖攝。二.運動鏡頭按照搖攝的對象來分：a、環(huán)境空間搖攝環(huán)境空間搖攝在景別上以大全景、全景為主，在拍攝史詩片中經(jīng)常會使用到大全景的搖鏡頭，用來展現(xiàn)場面的宏偉，同時搖鏡頭更可以表現(xiàn)出戰(zhàn)爭對峙的雙方。對室內(nèi)小環(huán)境的搖攝更帶有強烈的主觀視點，常用來表現(xiàn)人物對環(huán)境的觀察、搜索。二.運動鏡頭按照搖攝的對象來分：b、人物搖攝人物的搖攝大致有幾種用法：對話人物間的搖、場景內(nèi)交代戲劇性變化的搖。對話人物間的搖：搖攝的對話場景往往交流感強烈，對話雙方語言交流頻繁，反應(yīng)迅速。場景內(nèi)交代戲劇性變化的搖：搖鏡頭是按一定的秩序逐一呈現(xiàn)畫面的，在搖的“起幅”畫面和“落幅”畫面之間存在時間的推進和空間內(nèi)容的變化，這就為電影的敘事提供了方便，我們可以用搖鏡頭來突出某個戲劇性的變化。二.運動鏡頭按照搖鏡頭搖攝的速度還可以分為：快搖和緩搖a、快搖快搖是搖鏡的一個變種，常作為兩個鏡頭之間的過渡，閃搖時攝影機以極快的速度轉(zhuǎn)動，中間拍下的影像模糊不清，而我們只能看到起幅和落幅?？鞊u鏡頭能強調(diào)起幅、落幅畫面間的內(nèi)在關(guān)系，造成一種視覺上的沖擊，有突然、意外和令人驚異的視覺效果，表達效果強烈。二.運動鏡頭按照搖鏡頭搖攝的速度還可以分為：快搖和緩搖b、緩搖緩搖鏡頭是比較緩慢的搖鏡頭，當(dāng)搖鏡頭所掠過的被攝物具有某些相似的性質(zhì)時，可以產(chǎn)生積累與升華的情緒效果，它經(jīng)常被用于描繪大場面的場景規(guī)模中。當(dāng)在對小空間環(huán)境中的物品、陳設(shè)緩搖拍攝時，在一定情境下，緩搖鏡頭還具有撫摸感，有強烈的感情色彩。二.運動鏡頭按搖攝的方向分為：橫搖、垂直搖攝a、橫搖除了展示空間廣度和規(guī)模之外，可以再現(xiàn)運動中的主體狀態(tài)。模仿人的主觀視線，如同在生活中人們原地跟蹤觀看的動作。如果被攝對象相同或相似，搖攝能產(chǎn)生數(shù)量感和情緒的積累。二.運動鏡頭按搖攝的方向分為：橫搖、垂直搖攝b、垂直搖攝在畫面造型上能表現(xiàn)出空間的高度和深度，與展示空間廣度的橫搖或橫移運動相結(jié)合，是塑造銀幕空間的典型手法，也適合表現(xiàn)人在垂直方向上的觀察視線。二.運動鏡頭2、推鏡頭

推鏡頭是沿攝影機光軸方向向前移動的接近式拍攝，畫面所包容的范圍越來越小，是主觀視點鏡頭中常用的手法，表現(xiàn)進入某一場景的感覺。首先，推鏡頭非常符合一個運動中的人物對環(huán)境中景物關(guān)注的視點關(guān)系；其次，它符合一個人物在固定位置條件下，對某一物體的視覺關(guān)注；再次，符合導(dǎo)演、攝影師想要強調(diào)的某個注意中心、表現(xiàn)中心的視點特征。二.運動鏡頭2、推鏡頭

通常意義上推鏡頭有如下用法：a、從廣闊范圍內(nèi)進入某一場景或景物。b、強調(diào)重要的細節(jié)，推進敘事。c、推鏡頭使用在劇中人物時，可以表現(xiàn)、揭示人物的內(nèi)心狀態(tài)。二.運動鏡頭2、推鏡頭“推”的速度不同，畫面的效果、表現(xiàn)功能也不同。快推、急推是一種醒目和特別的強調(diào)，有節(jié)奏感和強烈的主觀性快推能造成強烈的視覺沖擊力，產(chǎn)生震驚、急促、匆忙、緊張有力的感覺。能把觀眾的注意力,集中在畫面特定的、較小的區(qū)域里。主體迅速變大，會成為令人注目的中心，在敘事上有突出強調(diào)的作用。緩?fù)?、慢推是一種滲透和情緒渲染。畫面、人物、背景、景別、主體是在不知不覺中慢慢變化和突出的，也能形成創(chuàng)作者的主觀鏡頭情緒展現(xiàn)效果。緩緩?fù)苿?，具有一種悄悄接近的感覺。二.運動鏡頭2、拉鏡頭拉鏡頭是沿攝影機光軸方向向后移動遠離式的拍攝，畫面所包容的范圍越來越大，拉鏡頭是一種鏡頭視點的遠離。拉鏡頭在空間上是遠離，在視覺上是交代。與推鏡頭相似之處在于它們都是對個體和環(huán)境的關(guān)系表達，只是順序不同。推的動作是進入，而拉出則是離開，可以用來表現(xiàn)對場景環(huán)境和空間的遠離，常見于大量的影片片尾，作為鏡頭的結(jié)論和情緒的升華。隨著攝影機的后退，展示以前未知的、令人吃驚的東西而往往有出人意料的效果，可以作為十分幽默的鏡頭拍法，也大量地使用于懸疑和恐怖片中拉的速度不同也有不同的表達效果。緩慢的拉鏡頭，場面空間緩緩擴大，景物越來越多，畫面更為復(fù)雜,出現(xiàn)新的空間關(guān)系。二.運動鏡頭3、移動鏡頭移動鏡頭較為復(fù)雜，因為它的方向、拍法、速度以及與被攝人或物的關(guān)系豐富，在使用上經(jīng)常出于創(chuàng)作者的直覺與經(jīng)驗，所以并不像推拉鏡頭那樣可以解釋清楚。移動鏡頭從拍攝技術(shù)上分為：軌道車移動拍攝、搖臂移動拍攝、手持攝影機移動拍攝、航空拍攝等二.運動鏡頭3、移動鏡頭移動鏡頭的幾個主要類型和各自的表現(xiàn)特點：a、跟蹤拍攝跟蹤拍攝是對人或物運動的紀錄，跟拍有前跟和后跟、側(cè)跟，區(qū)別在于攝影機和運動物體之間的位置關(guān)系。前跟攝影機在前，人物面對機器；后跟則是人物背對機器；側(cè)跟是機器在人物一側(cè)。使用跟移的運動方式常常意味著視點和畫面主體的同步變化，在這個特點下，鏡頭可以像人的活動一樣自由。二.運動鏡頭移動鏡頭的幾個主要類型和各自的表現(xiàn)特點：b、軌道車水平移動拍攝軌道車水平移動拍攝是電影中最普遍使用的一種移動鏡頭的方式，即將攝影機放在軌道車上的水平移動，攝影機在空間范圍內(nèi)，按一定的運動軌跡進行運動拍攝。三.長鏡頭長鏡頭(

Long

take)是一種相對的說法，不是一種精確的鏡頭形式名稱。它帶有強烈的理論色彩，卻沒有明確的定義—以多長時間的鏡頭來規(guī)定為長鏡頭尚無確切的說法。三.長鏡頭著名的巴贊長鏡頭理論”：發(fā)現(xiàn)了長時間鏡頭和大景深鏡頭，相對于用不同鏡頭剪輯組成的段落，長鏡頭可以避免嚴格限定觀眾的知覺過程，它是一種潛在的表意形式，注重通過事物的常態(tài)和完整動作揭示動機，保持‘透明’和多義的真實”。按照長鏡頭形式體現(xiàn)的美學(xué)表現(xiàn)可以分為:以記錄場景和事件過程的紀錄式長鏡頭;呈現(xiàn)場景戲劇性的敘事性長鏡頭;表現(xiàn)時間過程和場景狀態(tài)的時間長鏡頭。三.長鏡頭1、記錄式長鏡頭這類長鏡頭是長鏡頭最早出現(xiàn)的形態(tài)，無論是對場面固定不動拍攝的長鏡頭，還是早期紀錄片中使用的長鏡頭，強調(diào)了時間和事件的同步和連續(xù)性，再現(xiàn)時空的完整性，尊重生活本身的曖昧多義和隨機性。紀錄式長鏡頭具有客觀性和置身事外的觀察記錄者的視點。這類長鏡頭在紀錄片中經(jīng)常使用，鏡頭形態(tài)使作者天然地具有了一種客觀的視點。在畫面控制上，紀錄式長鏡頭充滿了不可預(yù)知的視覺元素，鏡頭運動方式與軌跡好像沒有精心設(shè)計過,帶有隨機性和偶然性。三.長鏡頭2、敘事性長鏡頭這類長鏡頭體現(xiàn)時空的統(tǒng)一性，不同于紀錄式長鏡頭的地方在于，它的敘事目的更明顯，鏡頭運動和人物調(diào)度都有明顯意圖，能完整再現(xiàn)空間和某個事件的過程，由鏡頭運動、場面調(diào)度帶來的同一個鏡頭內(nèi)的情節(jié)變化比用鏡頭剪輯往往帶來更有幽默感和戲劇性。敘事性長鏡頭能很好地揭示人物之間的空間聯(lián)系。三.長鏡頭3、時間長鏡頭時間長鏡頭是具有美學(xué)意味的長鏡頭，不僅是為了某場戲的表現(xiàn)需要，而是貫穿全片的一種形式特征。時間長鏡頭有紀實的美學(xué)傾向，同時又隱含著電影創(chuàng)作者微妙的表達，是非常個人化和作者性的電影手法。PART03EditingandMontage剪輯和蒙太奇一.剪輯剪輯的意義剪輯的基本工作就是把很多單個鏡頭組織為一個整體，每個鏡頭或者聲音都對影片的敘事、主題表達、整體效果產(chǎn)生作用。時間游戲——改變時間電影的時間是從一個個絕對時間里分離出來的，是彈性、可伸縮的，制作者可以按照戲劇性的要求去改變和塑造它。影視敘事作品中的剪輯利用人們對時間的主觀感受，通過剪切畫面來改變時間動作的物理時間，控制觀眾的心理時間，從而引導(dǎo)觀眾對事件、場景的情感反應(yīng)。電影的基本結(jié)構(gòu)單位：單個鏡頭一組鏡頭一場戲一個段落一.剪輯剪輯的意義1.延長時間交叉剪輯延長時間（縱向加反應(yīng)，橫向加線索）它在對某一個重要戲劇時刻造型時，通過延長物理時間來加強對觀眾心理感受的刺激，從而體現(xiàn)這個時刻的重要意義，對時間進行修辭?！兑粋€國家的誕生》中的最后一分鐘營救和《戰(zhàn)艦波將金號》敖德薩階梯（1）延長戲劇性場面的事件——強調(diào)與震驚希區(qū)柯克《精神病患者》分解殺人時刻這是剪輯對一個戲劇時刻的強調(diào)，是對一個事件的某一方面性質(zhì)的渲染。（2）延遲重要時刻的發(fā)生時間——建構(gòu)和提升懸念建構(gòu)懸念——延遲發(fā)生一.剪輯剪輯的意義2.壓縮時間分鏡頭法剪輯方便敘事，提煉時間過程中的事物或情節(jié)變化環(huán)節(jié)，集中展示出在時間流逝中變化的本質(zhì)。二.蒙太奇蒙太奇的含義蒙太奇是法語montage的譯音，原是建筑學(xué)中的一個名詞，意思是把各種不同的材料根據(jù)一個總的設(shè)計處理、安裝后構(gòu)成一個整體。這個名詞后來被借用到電影藝術(shù)中，成為藝術(shù)的一個術(shù)語。狹義上的蒙太奇：指鏡頭組接的章法和技巧。廣義上的蒙太奇：整個影片的思維方法、結(jié)構(gòu)方法和全部藝術(shù)手段的總稱。作為電影反映現(xiàn)實生活的獨特的形象思維方法；作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭場面段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。二.蒙太奇法國電影理論家馬賽爾﹒馬爾丹在《電影語言》一書中寫道：“蒙太奇是電影語言最獨特的基礎(chǔ)”。蒙太奇意味著將一部影片的各種鏡頭在某種順序和延續(xù)時間的條件中組織起來?！蔽覈娪袄碚摷蚁难苷f：“所謂蒙太奇，就是依照著情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序，把一個個鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地連接起來，使觀眾得到一個明確的、生動的印象或感覺，從而使他們正確的了解一件事情發(fā)展的一種技巧。”二.蒙太奇蒙太奇的構(gòu)成作用庫里肖夫效應(yīng)：蘇聯(lián)電影導(dǎo)演列夫·庫里肖夫為了弄了清楚蒙太奇的并列作用,給俄國著名演員莫茲尤辛拍了一個無表情的特寫鏡頭，并且這個鏡頭分別和一盆湯、一口暗房死者的棺材、一個小女孩的鏡頭并列剪輯在一起。鏡頭A：一個演員靜止、無表情的臉部特寫鏡頭B：桌子上擺著一碗湯的鏡頭鏡頭C：一口棺材里躺著一具女尸的鏡頭鏡頭D：一個小女孩在玩玩具的鏡頭二.蒙太奇蒙太奇的構(gòu)成作用當(dāng)我們把這三種不同的組合放映給一些不知道此中秘密的觀眾看的時候，效果是非常驚人的。觀眾們指出：“演員看著那盤在桌上沒喝的湯時，表現(xiàn)出沉思的心情；他們因為演員看著女尸那幅沉重悲傷的面孔而異常激動；他們還贊賞演員在觀察女孩玩耍時的那種輕松愉快的微笑。但我們知道，在所有這三個組合中，特寫鏡頭中的臉都是完全一樣的。”庫里肖夫由此看到了蒙太奇構(gòu)成的可能性、合理性和心理基礎(chǔ)，他認為造成電影情緒反應(yīng)的并不是單個鏡頭的內(nèi)容，而是幾個畫面之間的并列；單個鏡頭只不過是素材，只有蒙太奇的創(chuàng)作才成為電影藝術(shù)。二.蒙太奇蒙太奇的構(gòu)成作用普多夫金實驗：鏡頭A：某人哈哈大笑鏡頭B：某人驚慌失措鏡頭C：一個人拿槍指著二.蒙太奇鏡頭A：某人哈哈大笑鏡頭C：一個人拿槍指著鏡頭B：某人驚慌失措鏡頭A：某人哈哈大笑鏡頭C：一個人拿槍指著鏡頭B：某人驚慌失措二.蒙太奇蒙太奇的構(gòu)成作用·著名的蒙太奇大師、蘇聯(lián)的導(dǎo)演愛森斯坦曾經(jīng)對普多夫金試驗加以概括，他說:“通過剪輯把兩個不相干的問題并列起來，不是等于一個鏡頭加上另一個鏡頭，最為重要的是它導(dǎo)致了一種創(chuàng)造性活動，而不是各個部分的簡單合并。因為這種并列的結(jié)果和分開地看各個組成部分有著質(zhì)的不同?！薄げ⒉皇请S便把兩個或兩個以上的鏡頭組接在一起就能表達一個新的含義，比如：一張熟睡的嬰兒的臉一節(jié)電池一截香煙二.蒙太奇蒙太奇的構(gòu)成作用若干個鏡頭，經(jīng)過合乎邏輯的組接后能表達一個完整的意思，并產(chǎn)生了比單個鏡頭單獨存在時更豐富的意義。這就是蒙太奇構(gòu)成的作用。1+1>2二.蒙太奇蒙太奇的構(gòu)成作用·蒙太奇有創(chuàng)造時空的作用·各種藝術(shù)又可分為時間藝術(shù)、空間藝術(shù)和時空藝術(shù)三大類。(語言、造型、表演、綜合)音樂、戲劇屬于時間藝術(shù)，繪畫、攝影屬于空間藝術(shù)，而電影電視屬于時空藝術(shù)，它有自己的時空體系，也叫蒙太奇時空。·在戲劇中，要改換場景，只能先閉幕，趕緊撤換布景，再打開幕布。而電影電視方便得多，只要切換鏡頭就可以了。而電影電視的顯著優(yōu)勢，就是不受空間和時間的局限。就空間而言，它第一個鏡頭在長沙，第二個鏡頭可以在北京，第三個鏡頭還可切到美國。同一個地點還是不同的位置，不同的方位和角度。以此，它還可以通過多畫面、疊畫面、大屏幕、摳像等手段，讓觀眾同時看到不同的空間。二.蒙太奇蒙太奇的構(gòu)成作用·蒙太奇有創(chuàng)造時空的作用·再就時間而言，鏡頭時間可以完全不同于實際時間。一是先后順序可以顛倒（一會兒是今天，一會是回憶昨天）；二是可以跳躍（用幾個鏡頭片段概括一件大事）；三是可以重復(fù)（如足球射門、申奧成功鏡頭的反復(fù)播放）；四是可以改變速度（如快鏡頭使之加速，慢鏡頭使之慢流，定格使之凝固，倒帶使之倒流）這些在舞臺演出中都是不可思議的。二.蒙太奇蒙太奇的構(gòu)成作用蒙太奇有創(chuàng)造時空的作用總結(jié)：1、空間的跨越2、延伸時間（比如：體育比賽中的慢鏡頭）3、壓縮時間（比如：美國影片《公民凱恩》片斷）4、真實和假定的統(tǒng)一,離不開觀眾的聯(lián)想補充。二.蒙太奇蒙太奇的構(gòu)成作用·蒙太奇有音畫結(jié)合的作用

蒙太奇表現(xiàn)領(lǐng)域的擴展：鏡頭=

音響+字幕+對白（蒙太奇能使聲音和畫面有機結(jié)合，互相作用構(gòu)成特殊的聲畫結(jié)合的形象，產(chǎn)生新的涵義。）二.蒙太奇蒙太奇的形式1、敘事蒙太奇：以交待情節(jié)、展示事件為目的。按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切和組合鏡頭。優(yōu)點是脈絡(luò)清楚，邏輯連貫，明白易懂。分為連續(xù)性蒙太奇（線性蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇）2、表現(xiàn)蒙太奇：以相連或相疊的鏡頭、場面、段落在形式上和內(nèi)容上的相互對照、沖突，引發(fā)觀眾的聯(lián)想，表達某種情感、情緒、心理或思想。二.蒙太奇蒙太奇的形式1、敘事蒙太奇（連續(xù)性蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇）連續(xù)性蒙太奇：通常是以一個相對完整地行為過程或場面作為敘事，按照這個過程或場面展開的先后順序，通過對行為或場面的整理理解來構(gòu)成蒙太奇段落，具有流暢自然、節(jié)奏分明的特點，是影片中最基本、最主要的敘述方式。二.蒙太奇蒙太奇的形式敘事蒙太奇（連續(xù)性蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇）連續(xù)性蒙太奇eg：（1）一對青年伴侶走進飯店餐廳。（2）服務(wù)員熱情迎上，請客人坐下。（3）另一位服務(wù)員送上茶水和菜單。（4）客人滿有興趣地點菜，服務(wù)員仔細記錄。（5）服務(wù)員將客人點的菜陸續(xù)送上。（6）客人吃菜、飲酒、神情滿意。（7）服務(wù)員遞上賬單，客人過目、付款。（8）客人起身離開，服務(wù)員熱情送客。二.蒙太奇蒙太奇的形式敘事蒙太奇（連續(xù)性蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇）平行蒙太奇：平行蒙太奇把同時異地或異時異地的兩條或多條情節(jié)線分頭敘述、并列表現(xiàn)的蒙太奇技巧。通過兩條敘事線索的頻繁中斷和交切來達到共時性呈現(xiàn)。二.蒙太奇蒙太奇的形式敘事蒙太奇（連續(xù)性蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇）平行蒙太奇：平行蒙太奇應(yīng)用廣泛,首先因為用它處理劇情,可以刪節(jié)過程以利于概括集中,節(jié)省篇幅,擴大影片的信息量,并加強影片的節(jié)奏;其次,由于這種手法是幾條線索平列表現(xiàn),相互烘托,形成對比,易于產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染效果。絕句（杜甫）兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。二.蒙太奇蒙太奇的形式敘事蒙太奇（連續(xù)性蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇）平行和交叉蒙太奇區(qū)別：平行蒙太奇和交叉蒙太奇：平行蒙太奇就是兩條劇情線，但是互不影響；而交叉蒙太奇，也是兩條劇情線，但是在最后兩條劇情線會有交點。二.蒙太奇蒙太奇的形式敘事蒙太奇（連續(xù)性蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇）重復(fù)蒙太奇：重復(fù)蒙太奇指某個鏡頭被重復(fù)使用，導(dǎo)演有意把它們組接一起構(gòu)成一組敘事鏡頭。其功能在于強調(diào)某些具有特殊含義的場景，一方面引起觀眾特別的注意，另一方面也對人物的命運、性格、心理變化以及關(guān)鍵情節(jié)給予強化。二.蒙太奇蒙太奇的形式表現(xiàn)蒙太奇（對比蒙太奇、隱喻蒙太奇、積累蒙太奇、心理蒙太奇、象征性蒙太奇）對比蒙太奇：對比蒙太奇類似文學(xué)中的對比描寫,即通過鏡頭或場面之間在內(nèi)容(如貧與富、苦與樂、生與死,高尚與卑下,勝利與失敗等)或形式(如景別大小、色彩冷暖,聲音強弱、動靜等)的強烈對比,產(chǎn)生相互沖突的作用,以表達創(chuàng)作者的某種寓意或強化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。eg：朱門酒肉臭，路有凍死骨。二.蒙太奇蒙太奇的形式表現(xiàn)蒙太奇（對比蒙太奇、隱喻蒙太奇、積累蒙