戲劇(課堂課件)

戲劇精品資料戲劇文學(xué)是與小說(shuō)、詩(shī)歌、散文(sǎnwén)并列的文學(xué)體裁。戲劇是一種在舞臺(tái)上表演的綜合藝術(shù)。它借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段來(lái)塑造人物形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活。什么(shénme)是戲劇精品資料戲劇(xìjù)歷史概況戲劇作為人類(lèi)(rénlèi)文化的一個(gè)組成部分，與其他文化成分有著緊密聯(lián)系。無(wú)論是歐洲的戲劇，還是東方某些國(guó)家的民族戲劇，起源都可以追溯到古代的祭祀性歌舞。戲劇與歌舞有血緣關(guān)系。歐洲戲劇在形成和發(fā)展進(jìn)程中，歌舞成分逐步減少，而發(fā)展成以形體動(dòng)作和對(duì)話為基本手段的戲劇形式；東方民族戲劇在形成和發(fā)展中，戲劇成分逐步增強(qiáng)，但大量的歌舞成分卻被保留下來(lái)，形成了以歌舞抒情性與戲劇性并重的藝術(shù)特點(diǎn)。東西方戲劇的這種區(qū)別，構(gòu)成人類(lèi)(rénlèi)戲劇文化的兩大支脈。精品資料戲劇起源于民間(mínjiān)歌舞和祭祀禮儀。戲劇(xìjù)的產(chǎn)生精品資料相傳古代希臘的農(nóng)民(nóngmín)在收獲葡萄的時(shí)節(jié)，要舉行歌舞狂歡活動(dòng)，把酒神狄俄尼索斯當(dāng)作豐收之神加以崇拜，稱(chēng)作“酒神頌”。浮雕(fúdiāo)“酒神頌”精品資料到公元前6世紀(jì)末，阿里翁在進(jìn)行這種祭祀儀式的時(shí)候，由50個(gè)男子組成歌隊(duì)，環(huán)繞(huánrào)酒神的祭壇唱贊美歌。泰斯庇斯則在酒神頌的歌舞中加進(jìn)一個(gè)演員，由他輪流扮演幾個(gè)(jǐɡè)人物，并與歌隊(duì)長(zhǎng)對(duì)話，被認(rèn)為是最初的戲劇因素。精品資料嚴(yán)格意義上的戲劇，普遍認(rèn)為是從埃斯庫(kù)羅斯（公元前525—公元前456）開(kāi)始的。因?yàn)樗蜒輪T人數(shù)增加到兩個(gè)，逐漸減少了歌舞敘事的因素，增加了戲劇因素，有了兩個(gè)演員，就有了真正的舞臺(tái)交流，戲劇作為一種(yīzhǒnɡ)獨(dú)立的藝術(shù)樣式至此成型。因此后人把埃斯庫(kù)羅斯稱(chēng)為“悲劇之父”。精品資料演員們?cè)诼短靹?chǎng)演戲，為了加強(qiáng)演戲效果(xiàoguǒ)，都戴假面具，穿厚底靴，借以擴(kuò)大聲音、面部和形體。精品資料在印度，公元前一世紀(jì)以前的民間迎神賽會(huì)上的表演，被看作是民族戲劇的萌芽。到二世紀(jì)，第一部戲劇理論著作《舞論》的出現(xiàn)，被確認(rèn)為戲劇藝術(shù)臻于成熟的標(biāo)志。在日本，古代人借助(jièzhù)面具裝扮成天神或惡魔，祈求豐收和生殖后代，有人把這種原始藝能視為民族戲劇的胚胎。東方民族戲劇的起源(qǐyuán)比歐洲戲劇要晚一些。精品資料同西方戲劇的起源相比，中國(guó)戲劇的起源是一個(gè)比較復(fù)雜的問(wèn)題。中國(guó)戲劇也是起源于民間，由于它形式特殊，包括說(shuō)、唱、念、打等因素，是更為綜合的藝術(shù)，因而是多源的，尋起“根”來(lái)，不像西方戲劇那么(nàme)“單一”和明確。精品資料中國(guó)戲劇歌舞成分很濃，在這方面，它的源頭可以溯到原始時(shí)代的歌舞。中國(guó)戲劇中喜劇基因特別發(fā)達(dá)，而那種借助語(yǔ)言、動(dòng)作，詼諧笑謔、插科打諢的喜劇傳統(tǒng)，主要是來(lái)自古代的優(yōu)人，所以(suǒyǐ)古優(yōu)也是中國(guó)戲劇的源。中國(guó)戲劇是多種藝術(shù)的綜合，有歌、舞、樂(lè)以及詼諧嘲笑等因素，也有雜技、武術(shù)和故事表演的因素。精品資料中國(guó)戲曲，起源于原始(yuánshǐ)歌舞。漢代，在民間出現(xiàn)了具有表演成分的“角抵戲”。中國(guó)戲曲簡(jiǎn)史角抵(juédǐ)戲山東武氏祠漢畫(huà)像石之“倒立”精品資料南北朝時(shí)期，民間出現(xiàn)(chūxiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的“歌舞戲”，唐代，出現(xiàn)了由先秦時(shí)期(shíqī)的優(yōu)伶表演發(fā)展來(lái)的以滑稽表演為特點(diǎn)的“參軍戲”；精品資料宋代，出現(xiàn)(chūxiàn)了“宋雜劇”。金代，在宋雜劇(zájù)基礎(chǔ)上，北方出現(xiàn)了“金院本”，南方出現(xiàn)了“南戲”?！敖鹪罕尽蹦樧V“南戲”演出場(chǎng)景精品資料元代，北方形成“北雜劇”，南方南戲進(jìn)一步發(fā)展成熟，戲曲形成。元代是中國(guó)戲曲史的一個(gè)重要時(shí)期，它以其元曲(yuánqǔ)聞名于世，而元曲(yuánqǔ)中影響最著者，唯北雜?。ㄒ喾Q(chēng)元雜?。?。北雜劇之文學(xué),以質(zhì)樸自然勝，后世戲曲文學(xué)無(wú)有出其右者。精品資料中國(guó)戲曲的第一個(gè)繁盛(fánshèng)期——元雜劇元雜劇是中國(guó)戲曲的第一個(gè)黃金時(shí)代。它達(dá)到了很高的文學(xué)水準(zhǔn)，元曲和唐詩(shī)宋詞并稱(chēng)(bìnɡchēnɡ)。關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸、王實(shí)甫等雜劇作家，使北雜劇成為一代之文學(xué)。以質(zhì)樸自然勝，后世戲曲文學(xué)無(wú)有出其右者；北雜劇的表演則顯示出戲曲在形成之初的樸實(shí)和濃郁的民間氣息。精品資料關(guān)漢卿和他的作品(zuòpǐn)關(guān)漢卿，1229年—1241—1300年前后，元代雜劇作家。號(hào)已齋（一齋）?！膀?qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，《南呂一枝花》中自稱(chēng)：“我是個(gè)普天下的郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭?！薄拔沂莻€(gè)蒸不爛煮不熟捶不破炒不爆響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣ｃ~豌豆”。關(guān)漢卿長(zhǎng)期“混跡”在勾欄妓院。在玩世不恭的背面，隱藏著冷峻(lěnɡjùn)悲涼的內(nèi)心世界和熱烈樂(lè)觀的戰(zhàn)斗精神。他的筆觸，訴說(shuō)著民眾的困苦與無(wú)奈；又將悲憫的情懷，傾灑在被污辱的女性身上。關(guān)漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。國(guó)內(nèi)至少100種不同的戲劇形式，1500個(gè)職業(yè)劇團(tuán)，同時(shí)上演關(guān)漢卿的劇本。他的劇作被譯為英文、法文、德文、日文等，在世界各地廣泛傳播。后世稱(chēng)關(guān)漢卿為“曲圣”。其中《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會(huì)》、《調(diào)風(fēng)月》等，是他的代表作。關(guān)漢卿精品資料精品資料馬致遠(yuǎn)和他的作品(zuòpǐn)馬致遠(yuǎn)（1250年—1321年，大都（今北京）人。晚號(hào)“東籬”，以示效陶淵明之志。曾任江浙行省務(wù)官。馬致遠(yuǎn)有雜劇十六種，存世的有《江州司馬青衫(sīmǎqīngshān)淚》、《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三醉岳陽(yáng)樓》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽(yáng)三度任風(fēng)子》、《開(kāi)壇闡教黃梁夢(mèng)》、《西華山陳摶高臥》七種。馬致遠(yuǎn)的散曲作品也負(fù)盛名，現(xiàn)存輯本《東籬樂(lè)府》一卷，收入小令104首，套數(shù)17套。馬致遠(yuǎn)早年曾有仕途上的抱負(fù)，卻長(zhǎng)期無(wú)果。《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)早期的作品，也是馬致遠(yuǎn)雜劇中最著名的一種。精品資料鄭光祖和他的作品(zuòpǐn)鄭光祖，山西襄汾縣人，是元代著名的雜劇家和散曲家，元雜劇四大家之一。早年習(xí)儒為業(yè)，后授杭州路為吏，他“為人方直”，不善與官場(chǎng)人物交往，官場(chǎng)生活艱難。開(kāi)始雜劇創(chuàng)作。寫(xiě)過(guò)18種雜劇劇本，全部保留至今的，有《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香騙翰林風(fēng)月(fēngyuè)》、《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》、《輔成王周公懾政》、《虎牢關(guān)三戰(zhàn)呂布》等。從這些保留的劇目中，我們可以看出，他的劇目主要兩個(gè)主題，一個(gè)是青年男女的愛(ài)情故事，另一個(gè)是歷史題材故事。精品資料白樸和他的作品(zuòpǐn)

白樸，1226至1306年，由山西遷至河北正定，出身官僚士大夫家庭，自幼受到良好的教育。然而，他放棄了官場(chǎng)名利的爭(zhēng)逐，專(zhuān)攻詞賦.。共寫(xiě)過(guò)15種劇本(jùběn)，現(xiàn)僅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月東墻記》、《裴少俊墻頭馬上》三種，以及《韓翠顰御水流紅葉》、《李克用箭射雙雕》的殘折。白樸的劇作，題材多出歷史傳說(shuō)，劇情多為才人韻事。悲劇寫(xiě)得悲哀怛側(cè)，雄渾悲壯；喜劇寫(xiě)得起伏跌宕，熱情奔放。歷來(lái)被認(rèn)為是愛(ài)情劇中的成功之作精品資料王實(shí)甫和他的作品(zuòpǐn)精品資料<西廂記>中的崔鶯鶯精品資料中國(guó)戲曲的第二個(gè)繁盛(fánshèng)期——明清傳奇明清傳奇是由宋元南戲發(fā)展(fāzhǎn)而成的戲曲形式。明初到嘉靖年間興盛，至萬(wàn)歷而極盛，并延至明末清初，作品之多號(hào)稱(chēng)“詞山曲?！薄Ｃ髦腥~以后，傳奇代替雜劇成為戲曲舞臺(tái)上的主角。其劇本文學(xué)曲詞典雅，體制龐大，名篇佳作不勝枚舉，如湯顯祖之＜牡丹亭＞表演上則日趨成熟，多用昆曲演唱。精品資料精品資料中國(guó)戲曲的轉(zhuǎn)型期——地方戲的興起18世紀(jì)以后，中國(guó)戲劇由傳奇走向了地方戲時(shí)代。地方戲就是由于方言不同，戲劇的曲調(diào)幾乎用了不同的宮調(diào)演唱，從而形成眾多的聲腔和劇種，故統(tǒng)稱(chēng)為地方戲。如秦腔(qínqiānɡ)、評(píng)劇、黃梅戲、昆曲、京劇等。其中京劇是發(fā)展得最強(qiáng)勁的一支，京劇今天已是中國(guó)最具影響力的劇種之一，被譽(yù)為“國(guó)粹”。

精品資料精品資料精品資料精品資料精品資料精品資料精品資料精品資料中國(guó)戲曲的第三個(gè)繁盛(fánshèng)期

——話劇

中國(guó)話劇只有百年的歷史(lìshǐ)，從西方引入中國(guó)，20世紀(jì)初到“五四”前稱(chēng)“文明新戲”，這種早期話劇仍具有一些戲曲的特點(diǎn)。“五四”以后重行照原樣引進(jìn)西方戲劇，形式是現(xiàn)實(shí)主義戲劇，稱(chēng)“新劇”。1928年起稱(chēng)“話劇”，沿用至今。

精品資料精品資料日出精品資料精品資料看戲情景(qíngjǐng)精品資料京劇的表演特性(tèxìng)

1、綜合性(唱、念、做、打）2、寫(xiě)意性舞臺(tái)布置的寫(xiě)意──一桌二椅人物化妝的寫(xiě)意──戲曲臉譜人物服飾的寫(xiě)意──長(zhǎng)袖善舞舞臺(tái)行動(dòng)的寫(xiě)意──有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短3、程式性用程式動(dòng)作表現(xiàn)生活──生活動(dòng)作的舞蹈化4、虛擬性對(duì)空間、對(duì)周邊環(huán)境、對(duì)時(shí)間、對(duì)動(dòng)作對(duì)象的虛擬精品資料京劇臉譜是中國(guó)戲曲獨(dú)特的造型藝術(shù)，它以夸張的手法，運(yùn)用各種不同的色彩和圖案勾勒(gōulè)臉部來(lái)表現(xiàn)人物的忠奸、善惡、美丑及其性格特征，并形成了基本固定譜式。臉譜色彩分為紅、黃、藍(lán)、白、黑、綠、紫、粉、金、銀等。紅為忠，白為奸，黑為正，黃為殘暴，藍(lán)、綠多為草莽義俠，金、銀多為神妖。精品資料藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬藍(lán)花三塊瓦臉，盜御馬劇中的主角，此劇取材于施公案。竇爾敦是連環(huán)套寨主(zhaizhǔ)，盜太尉梁九公由皇帝所賜御馬——金鞍玉轡追風(fēng)趕月千里駒。精品資料紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙紅整臉，華容道一劇中主角(zhǔjié)，京劇赤壁之戰(zhàn)中的一折。關(guān)羽攻打長(zhǎng)沙，收黃蓋、魏延同降劉備。精品資料黃臉的典韋典韋，陳留人。曹操名將。使一雙鐵戟，勇猛過(guò)人。曹操與張繡交戰(zhàn)時(shí)，典韋駐守曹操大寨，奮力迎敵(yínɡdí)，終因鐵戟被盜，受?chē)鷶喽?。在這一戰(zhàn)中，曹操的長(zhǎng)子和侄子也都戰(zhàn)死了。事后，曹操親自祭奠，痛哭失聲。他對(duì)眾將領(lǐng)說(shuō)：“吾折長(zhǎng)子、愛(ài)侄，俱無(wú)深痛；獨(dú)號(hào)泣典韋也！”。精品資料白臉(báiliǎn)的曹操精品資料黑臉(hēiliǎn)的張飛叫喳喳精品資料精品資料精品資料戲劇與歌舞有血緣關(guān)系。歐洲戲劇在形成和發(fā)展進(jìn)程中，歌舞成分逐步減少，而發(fā)展成以形體動(dòng)作和對(duì)話為基本手段(shǒuduàn)的戲劇形式；東方民族戲劇在形成和發(fā)展中，戲劇成分逐步增強(qiáng)，但大量的歌舞成分卻被保留下來(lái)，形成了以歌舞抒情性與戲劇性并重的藝術(shù)特點(diǎn)。東西方戲劇的這種區(qū)別，構(gòu)成人類(lèi)戲劇文化的兩大支脈。精品資料西方戲劇發(fā)展(fāzhǎn)的歷史源于古希臘的西方戲劇的歷史可以按時(shí)序劃分為：古希臘羅馬戲劇、中世紀(jì)戲劇、文藝復(fù)興時(shí)期戲劇、古典主義時(shí)期戲劇、啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期戲劇、19世紀(jì)戲劇、現(xiàn)代戲劇和當(dāng)代(dāngdài)戲劇。在某些歷史時(shí)期，按照不同的風(fēng)格類(lèi)型又可以劃分諸多流派。精品資料中國(guó)(zhōnɡɡuó)戲劇發(fā)展史——戲曲史中國(guó)戲劇包括戲曲和話劇：戲曲是中國(guó)固有的傳統(tǒng)戲劇，話劇則是20世紀(jì)引進(jìn)西方的戲劇形式。中國(guó)古典戲曲是中華民族文化的一個(gè)重要組成部分，她以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。戲曲的形成，最早可以追溯到秦漢時(shí)代。但形成過(guò)程相當(dāng)(xiāngdāng)漫長(zhǎng)，到了宋元之際才得成型。成熟的戲曲要從元雜劇算起，經(jīng)歷、明、清的不斷發(fā)展成熟而進(jìn)入現(xiàn)代，歷八百多年繁盛不敗，如今有360多個(gè)劇種。精品資料戲劇的三大(sāndà)要素

舞臺(tái)說(shuō)明戲劇(xìjù)沖突人物臺(tái)詞精品資料戲劇(xìjù)的特征戲劇是一種綜合(zōnghé)的舞臺(tái)藝術(shù)，主要表現(xiàn)為一系列的戲劇動(dòng)作和戲劇語(yǔ)言。戲劇離不開(kāi)戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動(dòng)作，這種動(dòng)作就叫戲劇動(dòng)作。

戲劇語(yǔ)言包括人物語(yǔ)言（即臺(tái)詞）和舞臺(tái)說(shuō)明。精品資料戲劇語(yǔ)言包括人物語(yǔ)言（即臺(tái)詞）和舞臺(tái)說(shuō)明。

臺(tái)詞：展開(kāi)故事情節(jié)、塑造人物、揭示主題，表達(dá)對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。人物語(yǔ)言要求性格化，要準(zhǔn)確地表達(dá)人物的思想感情，符合人物的年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、身份、性格和他所處的特定環(huán)境。劇中人物的思想、性格和內(nèi)心世界都要由人物自己的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)。

舞臺(tái)說(shuō)明：是寫(xiě)在劇本每一幕的開(kāi)端、結(jié)尾和對(duì)話中間的說(shuō)明性的文字，內(nèi)容包括人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景及人物的表情、舞臺(tái)美術(shù)、環(huán)境、音響、動(dòng)作、上下場(chǎng)等，它具有增強(qiáng)舞臺(tái)氣氛(qìfēn)、烘托人物心情、展示人物性格、推動(dòng)情節(jié)展開(kāi)等多種作用。戲劇(xìjù)的特征臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有：對(duì)白、獨(dú)白(劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說(shuō)的話)、旁白(劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說(shuō)的話)、內(nèi)白(在后臺(tái)說(shuō)話)、潛臺(tái)詞(即是言中有言，意中有意，弦外有音;它實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象)等等。精品資料

戲劇(xìjù)分類(lèi)

1、藝術(shù)形式表現(xiàn)手法不同：話劇、歌劇、舞劇、詩(shī)劇、歌舞劇、相聲劇。

2、劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨(dú)幕劇

3、題材反映的時(shí)代不同：歷史劇、現(xiàn)代劇

4、矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；悲劇、喜劇、正?。ū矂。?。

5、地域色彩不同：京?。ū本?、滬劇（上海）、昆劇(江蘇昆山）,越?。ㄕ憬又荩?粵?。◤V東佛山）,湘劇（湖南湘潭）,川?。ㄋ拇ǔ啥迹?評(píng)劇（河北唐山）,晉?。ㄉ轿鹘樾荩?閩?。ǜ＝▊}(cāng)山）,潮劇（廣東潮州）,漢?。ê鼻G州）,祁?。ê掀铌?yáng)）,黃梅戲（湖北黃梅縣）

6、演出不同：舞臺(tái)劇、廣播劇、電影(diànyǐng)、電視精品資料戲劇的種類(lèi)(zhǒnglèi)——從表現(xiàn)形式方面從藝術(shù)表現(xiàn)形式可以分為：話劇、歌劇、舞劇、戲曲等。1、話劇的特點(diǎn)是以對(duì)話為主要(zhǔyào)表現(xiàn)手段。對(duì)話必須是規(guī)范化的文學(xué)語(yǔ)言，要通俗易懂，便于觀眾接受，適于反映生活。2、歌劇是一種聲樂(lè)和器樂(lè)綜合而成的戲劇形式，所以也稱(chēng)歌劇為樂(lè)劇。有的歌劇只有歌唱，沒(méi)有獨(dú)白和對(duì)話，有的則是三者兼而有之。歌劇的唱詞和音樂(lè)十分重要，歌詞的語(yǔ)言應(yīng)是詩(shī)的語(yǔ)言。精品資料戲劇(xìjù)的種類(lèi)——從表現(xiàn)形式方面3、舞劇是把舞蹈、音樂(lè)和戲劇結(jié)合在一起的戲劇藝術(shù)。它的特點(diǎn)是：劇情的發(fā)展、人物形象的塑造，主要靠演員的舞蹈動(dòng)作（還有音樂(lè)語(yǔ)言）來(lái)表現(xiàn)的。4、戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)的戲劇品種。它是以演員的表演為中心，把文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)(měishù)、武術(shù)、雜技等融為一體的一種特殊藝術(shù)。

精品資料戲劇的種類(lèi)——從篇幅(piānfu)方面按篇幅長(zhǎng)短(chángduǎn)分為獨(dú)幕劇、多幕劇1、獨(dú)幕劇是獨(dú)成一幕的短劇。由于展示劇情受到嚴(yán)格的時(shí)間、場(chǎng)景等限制，要求結(jié)構(gòu)緊湊，矛盾沖突的展開(kāi)比較迅速，而情節(jié)的基本部分——開(kāi)頭、發(fā)展、高潮、結(jié)局卻均應(yīng)表現(xiàn)出來(lái)。2、多幕劇是大型的戲劇。容量大，故事情節(jié)復(fù)雜。由于它分幕分場(chǎng)，用能換幕表現(xiàn)時(shí)間的間隔和空間的轉(zhuǎn)移，就可以把不便于在舞臺(tái)上演出的事件轉(zhuǎn)移到幕后，處理不同時(shí)間，不同空間的事件，反映更廣闊的社會(huì)生活。

精品資料戲劇(xìjù)的種類(lèi)——從內(nèi)容、性質(zhì)等方面從內(nèi)容、性質(zhì)及美學(xué)范疇分有悲劇、喜劇、正劇等。1、悲?。阂话闶且员瘎∪宋锏目嚯y、不幸、死亡（毀滅）為題材內(nèi)容，通過(guò)對(duì)偉大人物或普通人物中高尚、正義、偉大行為遭到否定的悲劇沖突的表現(xiàn)，從而喚起人們悲痛、恐懼和贊美等心情的一種戲劇藝術(shù)(yìshù)樣式。西方的悲劇藝術(shù)(yìshù)主要有四大類(lèi)：一是命運(yùn)悲劇，古希臘時(shí)期的悲劇主要是命運(yùn)悲劇，如《被縛的普羅米修斯》；二是性格悲劇，主要指文藝復(fù)興時(shí)期的悲劇，如莎士比亞的四大悲劇《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》；三是社會(huì)悲劇，主要指19世紀(jì)出現(xiàn)的著重挖掘悲劇產(chǎn)生的社會(huì)原因的悲劇，如小仲馬的《茶花女》；四是惡性的悲劇，指各種不可抗拒的災(zāi)難性悲劇。

精品資料戲劇的種類(lèi)——從內(nèi)容、性質(zhì)(xìngzhì)等方面2、喜?。菏且环N用幽默滑稽、輕松可笑的形式來(lái)譏嘲惡習(xí)、勸諭良善、表現(xiàn)人物性格的戲劇樣式。一般地說(shuō)，喜劇的結(jié)局總是愉快的，圓滿(mǎn)的。喜劇按沖突的不同性質(zhì)可分為諷刺喜劇和幽默喜劇。諷刺喜劇多反映敵我矛盾，其主人公一般是丑角或反面人物，其作用在于暴露和批判；幽默喜劇是反映人物性格的某些弱點(diǎn)或缺點(diǎn)，它的主人公一般是正面人物，或是有缺點(diǎn)的好人(hǎorén)。此外，喜劇還分滑稽喜劇、性格喜劇、世態(tài)喜劇、抒情喜劇、輕喜劇、鬧劇等多種類(lèi)型。精品資料戲劇的種類(lèi)——從內(nèi)容、性質(zhì)(xìngzhì)等方面3、正?。菏墙橛诒瘎『拖矂≈g的類(lèi)型。在戲劇文學(xué)中，正劇是大量的。社會(huì)生活在大多數(shù)情況下，并不單純(dānchún)呈現(xiàn)為悲劇性的或喜劇性的，而是有悲有喜，悲喜交織。精品資料戲劇的種類(lèi)(zhǒnglèi)——從題材的時(shí)代性方面從題材的時(shí)代性來(lái)分，有歷史劇和現(xiàn)代?。?、歷史?。褐溉〔挠跉v史事件和歷史人物的劇目。以真實(shí)的歷史人物、歷史事件為題材，經(jīng)過(guò)作者藝術(shù)加工編寫(xiě)而成的戲劇作品。2、現(xiàn)代戲?。褐饕傅氖?0世紀(jì)以來(lái)從西方傳入的話劇、歌劇、舞劇等，話劇是主體(zhǔtǐ)，外國(guó)戲劇一般專(zhuān)指話劇。精品資料戲劇(xìjù)的基本特點(diǎn)之一1、空間和時(shí)間要高度集中。戲劇不像小說(shuō)、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)(qíngjié)、場(chǎng)景高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)。

精品資料戲劇的基本(jīběn)特點(diǎn)之二2、矛盾沖突要尖銳集中。各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)(biǎoxiàn)社會(huì)的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時(shí)間里反映的矛盾沖突更加尖銳集中。因?yàn)閯”臼芷脱莩鰰r(shí)間的限制，所以對(duì)劇情中反映的現(xiàn)實(shí)生活必須凝縮在適合舞臺(tái)演出的矛盾沖突。精品資料戲劇的基本(jīběn)特點(diǎn)之三3、語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格。戲劇的語(yǔ)言主要是臺(tái)詞。戲劇主要是通過(guò)臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語(yǔ)言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然