影視剪輯與鏡頭語言

關(guān)于影視剪輯與鏡頭語言第一節(jié)如何理解剪輯

影視剪輯應(yīng)該分成三個層面來認(rèn)識：一是鏡頭與鏡頭之間的組接，即上線兩個鏡頭之間的關(guān)系;二是將若干場面構(gòu)成段的剪輯，即蒙太奇段落：三是作為影片整體結(jié)構(gòu)的剪輯，即影片的總體構(gòu)思。第2頁,共32頁，2024年2月25日，星期天一、鏡頭組接上下鏡頭之間的剪輯是影視剪輯最基本的技巧，他的要求是流暢。沒有明顯的跳動。二、段落剪輯所謂段落剪輯中主要是按照某種構(gòu)思設(shè)想，將一組鏡頭的各個元素按最佳方法組接在一起，以構(gòu)成相對獨(dú)立完整又與整體影片等各基調(diào)相統(tǒng)一的視聽單元。在經(jīng)典電影理論中，蒙太奇都是被作為一個段落來考慮的。三、總體結(jié)構(gòu)剪輯格式塔心里學(xué)派認(rèn)為“整體不能通過部分相加的和來表達(dá)”，相反“整體乃是先于部分而存在并且制約著部分的性質(zhì)和意義。所謂整體結(jié)構(gòu)剪輯，實(shí)際上是一個全片結(jié)構(gòu)的把握問題。第3頁,共32頁，2024年2月25日，星期天第二節(jié)剪輯的基本要求1、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步。2、利用邏輯上的關(guān)系來實(shí)現(xiàn)上下鏡頭的流暢。3、鏡頭之間的連貫剪輯必須遵循視覺心里規(guī)律。第4頁,共32頁，2024年2月25日，星期天一、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步。含義：1、和上個鏡頭有明顯區(qū)別的新內(nèi)容，而且實(shí)在觀眾期待視野之中的。2、上下鏡頭內(nèi)容沒有太大的區(qū)別甚至是相同的，但是鏡頭的視角和視距有明顯的變化。雙人鏡頭和正反打鏡頭的組合是由美國的電影先去格里菲斯最先采用的，后來被全世界統(tǒng)稱為”好萊塢三鏡頭法“由兩臺或更多攝像機(jī)哦童年故事從不同角度拍攝相同主體時需要注意①軸線關(guān)系②幾個機(jī)位的夾角一般不小于30度，也就是所謂的“30度規(guī)則”第5頁,共32頁，2024年2月25日，星期天二、利用邏輯上的關(guān)系來實(shí)現(xiàn)上下鏡頭的流暢剪輯中的邏輯關(guān)系通常表現(xiàn)在兩個方面：1、鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展的或者人們觀察的次序。2、上下鏡頭之間的構(gòu)圖規(guī)律、色彩、影調(diào)等鏡頭構(gòu)成元素是否匹配。最重要的幾項(xiàng)匹配原則：1、位置匹配：上下鏡頭中同一主體所處的位置，從邏輯關(guān)系講有一種空間的統(tǒng)一性，從視覺心理講有一種流暢和諧，這就剪輯中的位置匹配原則2、方向匹配（軸線關(guān)系中講） 3、色調(diào)和影調(diào)的匹配①在內(nèi)容允許的情況下，盡可能地講色調(diào)和影調(diào)相似的鏡頭相對集中使用，降低剪輯帶來的視覺差異②盡可能地使上下鏡頭之間色調(diào)影調(diào)的改變獲得依據(jù)或必要的暗示，比如時間的改變、空間的遷移。③利用特技，如蝶花、卷葉等，使色調(diào)與影調(diào)差異較大的鏡頭之間有一個過度。4、聲音的匹配（聲畫關(guān)系中講）第6頁,共32頁，2024年2月25日，星期天三、鏡頭之間的連貫剪輯必須遵循視覺心里規(guī)律1、動接動、靜接靜原則所謂動接動，是指剪輯點(diǎn)前后的兩個鏡頭有明顯的動感。他可以是主題相對靜止而鏡頭，也可以是主體運(yùn)動而鏡頭固定。而剪輯點(diǎn)前后的兩個鏡頭處于相對靜止?fàn)顟B(tài)則被稱為“靜接靜”。動接動、靜接靜一直是剪輯最基本的準(zhǔn)則。把相連鏡頭有明顯的動靜區(qū)分的組接（動接靜或靜接動）稱為硬剪輯，他給人一種跳躍的視覺運(yùn)動形態(tài)的感受。2、錯覺剪輯原則內(nèi)容的相似：即剪輯點(diǎn)的前后鏡頭畫面主體內(nèi)容、造型相同或相似（前一個鏡頭是飛行員家里擺著一架飛機(jī)模型，后一個鏡頭是一架飛機(jī)在空中飛行）造型結(jié)構(gòu)的相似：是指剪輯點(diǎn)前后鏡頭畫面結(jié)構(gòu)的相似。（孔雀開屏接緩緩打開的折扇；啤酒的泡沫接海浪碰擊礁石產(chǎn)生的浪花）第7頁,共32頁，2024年2月25日，星期天第三節(jié)軸線關(guān)系 軸線，又稱之為關(guān)系線、運(yùn)動線、180度線，是拍攝中為保證空間統(tǒng)一感而形成的一條無形的假象線，直接影響著鏡頭的調(diào)度。所謂軸線規(guī)律，是指在用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體的時候，攝像機(jī)鏡頭的總方向須先知在同一側(cè)。電視中的軸線一般被分為三種：1、運(yùn)動軸線

2、關(guān)系軸線3、方向軸線第8頁,共32頁，2024年2月25日，星期天1、動作軸線動作軸線也叫做運(yùn)動軸線，是指被攝主體運(yùn)動的方向、路線或軌跡2、關(guān)系軸線關(guān)系軸線是指兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設(shè)連接線。關(guān)系軸線的核心是視線。3、方向軸線方向軸線是指處于相對靜止?fàn)顟B(tài)的人物視線與能看到物體之間構(gòu)成的軸線第9頁,共32頁，2024年2月25日，星期天常見的幾種合理越軸的方法：1、插入騎軸鏡頭。騎軸鏡頭也稱中性方向鏡頭，他是指攝像機(jī)在軸線上正面拍攝或者背面拍攝。在前期拍攝中注意拍幾個騎軸鏡頭是解決剪輯中越軸最簡單的辦法。一般騎軸鏡頭的拍攝常用特寫或者長腳，讓主題充滿了畫面，盡量排除周圍的環(huán)境因素。2、插入運(yùn)動主體轉(zhuǎn)彎鏡頭等自然改變方向的鏡頭。比如第一個鏡頭是汽車從左向右行駛，第二個鏡頭是從右往左行駛。中間插入一個汽車轉(zhuǎn)彎的鏡頭，這樣的連接是合理的。3、越軸前插入交代環(huán)境的全景鏡頭。第10頁,共32頁，2024年2月25日，星期天第四節(jié)鏡頭的選擇景別的選擇（遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫）鏡頭的運(yùn)動（推、拉、搖、移、跟、升、降）第11頁,共32頁，2024年2月25日，星期天一、鏡頭的景別景別：是指被攝對象在畫面上所占面積的大小，反映了一個鏡頭表現(xiàn)被攝對象的細(xì)膩程度。一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫.這五種景別反映事物的范圍一次縮小，而事物表現(xiàn)的細(xì)膩程度逐漸上升。不同景別和景別組合在表達(dá)億以上一般是有兩方面的功能：1、介紹功能，主要是將畫面中信息傳達(dá)給觀眾2、創(chuàng)造情緒的功能，即通過一定的視覺感受強(qiáng)度，調(diào)動觀賞者的情緒反應(yīng)。第12頁,共32頁，2024年2月25日，星期天1、遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)景是指攝影機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝事物的鏡頭，他能表現(xiàn)出廣闊空間和場景畫面。遠(yuǎn)景在影視中常被放在影片或段落的開頭，用來交代環(huán)境、規(guī)模。營造氣氛，展現(xiàn)氣勢等。由于遠(yuǎn)景鏡頭呈現(xiàn)的空間范圍廣闊，相較而言他的畫面中所包含的內(nèi)容量也較多，觀眾看清楚畫面需要的時間也相對要長，所以遠(yuǎn)景鏡頭的畫面時間要較其他鏡頭長一些，一般不少于10秒。第13頁,共32頁，2024年2月25日，星期天2、全景：出現(xiàn)成年人全身形象或場景全貌的鏡頭。在全景中人物和景物各元素的關(guān)系、空間位置、時間全貌都是十分明確的。在拍攝中全景經(jīng)常被作為某一場景的“定位鏡頭”全景畫面中包含整個人物形貌，既不像遠(yuǎn)景那樣由于細(xì)節(jié)過小而不能很好地進(jìn)行觀察，又不會像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形態(tài)動作。在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系的功能上，起到了獨(dú)特的作用。第14頁,共32頁，2024年2月25日，星期天3、中景:指成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。在影視作品中是使用較多的基本景別。中景很適合展現(xiàn)人體的形態(tài)和神態(tài)，以及人與人之間的交流反映，所以這個景別又被稱為“表演”鏡頭。中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在包含對話、動作和情緒交流的場景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點(diǎn)決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動作以及動作的目的。表現(xiàn)多人時，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。第15頁,共32頁，2024年2月25日，星期天4、近景：指表現(xiàn)成年人的胸部以上或物體局部形象的鏡頭。此種景別人像占據(jù)大部分的畫面，環(huán)境變得零碎而模糊。觀眾已難于看出人物的動作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。所以近景經(jīng)常用來表現(xiàn)任務(wù)的感情、心理活動，適宜于對人物音容笑貌、儀表神態(tài)的刻畫，突出人物的神情和重要的動作。是影視作品中大量運(yùn)用的景別。近景鏡頭一般為單人鏡至多為雙人鏡頭。第16頁,共32頁，2024年2月25日，星期天5、特寫：指成年人肩部以上的頭像或有關(guān)物體、景致的細(xì)微特征的鏡頭。他是視距最近的一種景別。特寫能造成強(qiáng)烈而清晰的視覺形象?？梢越榻B人，突出影片的主題形象;可以突出人物細(xì)致的表情動作；可以反映特寫環(huán)境，使某個物件含義深邃；可作轉(zhuǎn)換時空的手段。特寫鏡頭中展現(xiàn)的畫面空間范圍小，內(nèi)容量小，所以這樣的鏡頭畫面持續(xù)的時間相對要短一點(diǎn)，以免因畫面內(nèi)容單調(diào)給人枯燥感。第17頁,共32頁，2024年2月25日，星期天景別的完整序列為：大遠(yuǎn)景——遠(yuǎn)景——大全景——全景——人物全景——中景——中近景——近景——特寫——大特寫第18頁,共32頁，2024年2月25日，星期天遠(yuǎn)景全景中景近景特寫第19頁,共32頁，2024年2月25日，星期天二、鏡頭的運(yùn)動運(yùn)動鏡頭：主要是指鏡頭自身的運(yùn)動，就是運(yùn)用攝影的方法拍攝的鏡頭。最基本的鏡頭運(yùn)動方式有五種，分別是：推、拉、搖、移、跟。第20頁,共32頁，2024年2月25日，星期天1、推鏡頭：是指在被攝對象位置不變的情況下，攝影機(jī)向前移動或者用變焦鏡頭時短焦距調(diào)至長焦距效果的鏡頭。推鏡頭的畫面效果表現(xiàn)為一對象由遠(yuǎn)及近或多個對象到其中一個對象的變化，使觀眾有視線前移的感覺。推鏡頭的主要作用是突出主題，使觀眾的視覺注意力相對集中，視覺感受得到加強(qiáng)，造成一種審視的狀態(tài)。它符合人們在實(shí)際生活中由遠(yuǎn)而近、從整體到局部、由全貌到細(xì)節(jié)的觀察事物的視覺心里2、拉鏡頭：拉鏡頭與推鏡頭的運(yùn)動方向相反，攝影機(jī)由近而遠(yuǎn)向后移動離開被攝對象或者用變焦鏡頭時長焦距調(diào)至短焦距效果的鏡頭。拉鏡頭的取景范圍由小變大，被攝對象有大變小，與觀眾距離也逐漸加大。拉鏡頭的主要作用是交代人物所處的環(huán)境。第21頁,共32頁，2024年2月25日，星期天3、搖鏡頭：攝影機(jī)不做移動，借助于活動底盤使攝影鏡頭上下、左右、甚至周圍的旋轉(zhuǎn)拍攝。搖鏡頭描述空間、介紹環(huán)境方面有獨(dú)到的功用。左右搖可以用來介紹大場面，上下?lián)u常用來展示高達(dá)物體的雄偉、險(xiǎn)峻。搖鏡頭的作用在于逐一展示環(huán)境、逐漸擴(kuò)展景物，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。緩搖可以造成意境上的寧靜致遠(yuǎn)，情緒上的積累與升華?？鞊u可以使畫面更具沖擊力，產(chǎn)生意外和令人驚異的視覺效果。甩鏡頭是一種特殊的搖鏡頭。表現(xiàn)為從一個目標(biāo)快速地?fù)u向另一個目標(biāo)，造成心理上的緊迫感。第22頁,共32頁，2024年2月25日，星期天4、移鏡頭：攝影機(jī)沿著水平方向向各個方向移動拍攝的鏡頭，移鏡頭是機(jī)器自行移動，不必跟隨被攝對象。移鏡頭能擴(kuò)大銀幕的表現(xiàn)能力，但因機(jī)器并非固定不變，所以比搖鏡頭有更大的自由，他能打破畫面的局限，擴(kuò)大空間視野，表現(xiàn)廣闊的生活場景。5、跟鏡頭：攝影機(jī)跟隨被攝對象拍攝運(yùn)動鏡頭。跟拍使動態(tài)中的主體在畫面中的位置基本不變，而前景、后景則可能不斷變換，他既可以突出運(yùn)動中的主體，又能交代主體的運(yùn)動方向速度及期與環(huán)境的關(guān)系。跟鏡頭始終跟隨運(yùn)動著的主體，有特別強(qiáng)的穿越空間的感覺，適宜于連續(xù)表現(xiàn)人物的動作、表情或細(xì)部的變化。6、升降鏡頭：通常借助升降機(jī)或搖臂所獲得的畫面。升降鏡頭強(qiáng)化了畫面中的垂直運(yùn)動，給人以十分神奇的視覺。第23頁,共32頁，2024年2月25日，星期天第五節(jié)剪輯點(diǎn)的選擇一、畫面剪輯點(diǎn)：1、鏡頭內(nèi)部運(yùn)動剪輯點(diǎn)的選擇：⑴剪輯點(diǎn)選在大動作轉(zhuǎn)換的瞬間。例如表現(xiàn)一個球員射門的動作，前一個鏡頭是從抬腳到腳觸球，球飛的整個過程的2/3后一個鏡頭是球飛行過程的1/3.2、剪輯點(diǎn)選擇在畫面主體的動靜轉(zhuǎn)化處。例如主人出門時順手關(guān)門，房門由動轉(zhuǎn)靜的一瞬間。3、剪輯點(diǎn)選擇在動作的間歇點(diǎn)或者完成點(diǎn)。例如伸手開門這個動作，當(dāng)手能觸及汽車門把時，畫面會有短暫的靜止?fàn)顟B(tài)，打開車門后，這個動作完成，這兩個點(diǎn)是剪輯的最佳時機(jī)。4、出畫、入畫是剪輯的最好時期。5、客觀鏡頭切至主觀鏡頭時，應(yīng)在人物鏡頭后保持短暫的停留。主觀鏡頭有一定的感情色彩，能有效地調(diào)整觀眾看東西的觀點(diǎn)。留一定的時間，別誤以為還是一個客觀鏡頭。第24頁,共32頁，2024年2月25日，星期天2、鏡頭外部運(yùn)動剪輯點(diǎn)的選擇⑴固定鏡頭之間的剪輯點(diǎn)選擇。第一種情況：如果固定鏡頭內(nèi)的主體相對靜止。經(jīng)常會使用一些等長度畫面的切換來獲得一種節(jié)奏感。是靜止畫面有一種運(yùn)動感。第二種情況：如果固定鏡頭中的主體是運(yùn)動的，剪輯點(diǎn)的選擇根據(jù)主體動作或運(yùn)動的方向、速度等因素來定。⑵運(yùn)動鏡頭之間的剪輯點(diǎn)選擇。第一種情況：兩個鏡頭的運(yùn)動相同、運(yùn)動方向相同或相似。在剪輯中可視情況選擇切換點(diǎn)。第二種情況：兩個鏡頭的運(yùn)動方式相同，運(yùn)動方向正好相反的剪輯，一般把剪輯點(diǎn)選擇在起落幅處。⑶固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭組接時剪輯點(diǎn)的選擇。第一種情況是：如果固定鏡頭中的主體是相對靜止的，那么當(dāng)他和運(yùn)動鏡頭組接時，一般采用“靜接靜”的剪輯，即運(yùn)動鏡頭要保留適當(dāng)?shù)钠鸱蚵浞５诙N情況：如果固定鏡頭中的主體是運(yùn)動的，當(dāng)他和運(yùn)動鏡頭剪輯時，其剪輯點(diǎn)可以選擇在主體動作結(jié)束處。第25頁,共32頁，2024年2月25日，星期天二、聲音剪接點(diǎn)（一）對白剪接點(diǎn)人物對話的剪接點(diǎn)可以分為兩類剪輯方式，五種處理方法。1、人物對話的平行剪輯即平剪（也成同位法）。他有三種剪接方法：⑴聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上一個鏡頭聲音結(jié)束后，聲音與畫面都有一定的時空：而下一個鏡頭切入時，畫面與聲音也留有一定的時空。⑵聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上個鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面立即切出，而下一個鏡頭的聲音與畫面都留有一定的時空。⑶聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上個鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面立即切出，下個鏡頭一開始，聲音與畫面立即切入。共同特點(diǎn)：平穩(wěn)，嚴(yán)肅，莊重。不足之處較為呆板，平淡。第26頁,共32頁，2024年2月25日，星期天2、人物對話的交錯剪輯即串剪（也稱串位法），他有兩種剪接方法。⑴聲音與畫面不同時切換，而是交錯的切出、切入。上個鏡切出后，聲音拖到下個鏡頭的畫面上，而下個鏡頭的聲音要與本鏡頭的口型，動作想相合。⑵聲音與畫面不同時切換，也是交錯的切出、切入。上個鏡頭的聲音切出后，畫面內(nèi)的人物表情動作仍在繼續(xù)，而將下個鏡頭的聲音用到上個鏡頭人物表情動作中去。特點(diǎn)是生動、活潑、明快、流暢，而不呆板。(二)音樂剪接點(diǎn)以音樂的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍等為基礎(chǔ)，以劇情內(nèi)容、主題動作、情緒為一句，結(jié)合鏡頭造型的基本規(guī)律，選準(zhǔn)剪接點(diǎn)。(三)音響剪接點(diǎn)主要以戲劇動作為基礎(chǔ)，結(jié)合各場戲的規(guī)定情境，以人物動作和情緒為依據(jù)，掌握音響和形象的關(guān)系，按照劇情的要求加以對比和選擇。第27頁,共32頁，2024年2月25日，星期天第六節(jié)構(gòu)成蒙太奇段落的剪輯一、敘事剪輯1、什么事敘事剪輯敘事剪輯是以交代清潔、展示時間的發(fā)展為目的的一種剪輯手法。通常敘事段落的鏡頭組接呈現(xiàn)出三種順序：第一,以時間線索為主，展現(xiàn)相同或不同空間的變化。第二，按空間順序來剪輯，展現(xiàn)一個相對穩(wěn)定的時間內(nèi)不同空間的變化。第三，依據(jù)事物內(nèi)在的邏輯關(guān)系組接鏡頭。無論是不同主體的事物，還是同一主體的不同發(fā)展階段，期間總是存在著一定得聯(lián)系性，或者相生相克，或者直接呼應(yīng)，或者前因后果。第28頁,共32頁，2024年2月25日，星期天2、行為過程的分解與組合是敘事剪輯的基本任務(wù)（一）分解法所謂分解法，就是一個完整的動作通過兩個不同的角度兩個不同景別將它表現(xiàn)出來。又稱常規(guī)剪輯。（一半一半）剪輯點(diǎn)的選擇：選擇在動作變換瞬間的暫停處。（二）增減法一個完整的動作要通過兩個角度、兩個景別把他表現(xiàn)出來，即上個鏡頭也許留用1/3或2/3，下個鏡頭也許留用動作2/3或1/3，將上個鏡頭留用的1/3或2/3與下個鏡頭所留用的2/3或1/3動作連接起來，就是要選用的這個完整動作，這就是增減法。增減法對生活中人物的回頭、低頭、轉(zhuǎn)身等動作最為適宜。第29頁,共32頁，2024年2月25