《視聽語言》課件-第四章 場面調(diào)度與鏡頭組接

AUDIO-VISUALLANGUAGE視聽語言目錄1234視聽語言概述視覺語言—電影的畫面聽覺語言—電影的聲音場面調(diào)度與鏡頭組接5視聽語言的語法結(jié)構(gòu)76剪輯經(jīng)典影片案例賞析8課程知識拓展4場面調(diào)度與鏡頭組接本章簡介：本章內(nèi)容涉及場面調(diào)度和鏡頭組接方式、軸線和越軸的概念及規(guī)則，人物的調(diào)度包括導演對演員動作神情行走路線的安排。攝影機的調(diào)度則包括機位、角度和鏡頭的運動，兩種調(diào)度方式的有機結(jié)合構(gòu)成了我們看到的情節(jié)畫面。通過經(jīng)典影片的場面調(diào)度與鏡頭組接剖析電影如何刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心活動、渲染環(huán)境氣氛、寄予哲理思想、創(chuàng)造特殊意境等，通過影片所富含的哲理思想引導學生樹立正確的藝術(shù)創(chuàng)作觀念，培養(yǎng)自身的藝術(shù)判斷能力。場面調(diào)度與軸線第一節(jié)一、場面調(diào)度1.場面調(diào)度的涵義：演員調(diào)度和攝影機調(diào)度的有機結(jié)合，影視作品中人物的出場及運動路線，攝影機的位置角度及運動路線，事先都要有場面調(diào)度方面的周密部署。（1）場面調(diào)度的基本層次:①演員調(diào)度②鏡頭調(diào)度如圖：安東尼奧尼特別擅長在影片最后一幕中表現(xiàn)主題。影片《奇遇》的結(jié)局讓觀眾面對現(xiàn)代社會和人類情感之間不可調(diào)和的天然矛盾，男女主人公背對攝機和觀眾，面對茫茫遠景，構(gòu)圖左方是死寂的火山，象征著一時熱情和時間的不可挽回，右邊是冰冷厚實的混凝土墻壁，象征人類情感的冷漠。（2）場面調(diào)度的敘事功能:（1）刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心活動（2）渲染環(huán)境氣氛、寄予哲理思想、創(chuàng)造特殊意境。（如圖，《獅子王》）（3）使場面的轉(zhuǎn)換從蒙太奇的切換變成在鏡頭內(nèi)部的連續(xù)轉(zhuǎn)換場面調(diào)度與軸線第一節(jié)2．空鏡頭的表意特征:空鏡頭，又稱景物鏡頭，指“畫面中沒有人物的鏡頭”。（如圖）空鏡頭的表意特征有以下幾點：（1）導演闡明思想內(nèi)容（2）敘述故事情節(jié)（3）抒發(fā)感情意境（4）銀幕時空轉(zhuǎn)換（5）調(diào)節(jié)影片節(jié)奏3．長鏡頭的語言特征（1）長鏡頭：用相對較長的尺數(shù)和時間，對一個物體或事件進行連續(xù)不斷地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落，以保持被拍攝對象時空上的連續(xù)性、完整性、真實性。（2）景深鏡頭：指鏡頭的空間整體性比較強，遠、中、近景同樣清晰，整個場景盡收眼底，包含的內(nèi)容和信息量比較豐富鏡頭的。（如圖，《公民凱恩》中景深鏡頭）（3）變焦距鏡頭：指根據(jù)需要把拍攝目標拉近或推遠，可以把一個大全景變?yōu)槿?、中景、近景、特寫等不同景別的鏡頭。場面調(diào)度與軸線第一節(jié)二、軸線1.軸線的定義：在鏡頭的轉(zhuǎn)換中制約視角變化范圍的界限，在電影的場面調(diào)度中，被攝對象的運動方向或被攝對象（兩個人物以上）相互之間的位置關(guān)系所形成的一條假定的直線就是軸線。2．關(guān)系軸線：由被攝對象的視線和關(guān)系所形成的軸線。例如《超人總動員》中巴小特與媽媽在車內(nèi)的一場戲兩人都坐在車前排，根據(jù)兩人的位置關(guān)系形成一條關(guān)系軸線。場面調(diào)度與軸線第一節(jié)雙人交流：外反角位置表現(xiàn)的是全體，內(nèi)反角只表現(xiàn)一個部分，這就為表現(xiàn)方法提供了變化。上面鏡頭對準巴小特為內(nèi)反拍角度，體現(xiàn)媽媽的視點，下面鏡頭為外反拍角度，巴小特背對著鏡頭，媽媽是表現(xiàn)的主體。場面調(diào)度與軸線第一節(jié)三人交流：三人中每兩者之間都可形成一根軸線，其表現(xiàn)方式相當廣泛。如圖，超人爸爸與兩個警察交流的這場戲?qū)儆谌私涣?，影片的處理方法是將兩位警員合并，以兩人交流形式拍攝。圖（1）為外反拍角度，高個警察背對著鏡頭，表現(xiàn)主體是超人爸爸，圖（2）同圖（1）也是外反拍角度，但表現(xiàn)主體是兩位警察，圖（3）則拍攝超人爸爸的單獨鏡頭。左圖中1號攝影機在三人外圍拍攝了三個人的全景，右圖中2號攝影機在三人所圍成的中心位置拍攝其中一個人的單獨鏡頭場面調(diào)度與軸線第一節(jié)多人交流：使用共同的視軸，將多人交流當作雙人交流來表現(xiàn)。圍桌而坐的人，當作三人交流來表現(xiàn)場面調(diào)度與軸線第一節(jié)運動軸線：運動軸線是運動物體和其目標之間的假想線，由被攝物體運動方向構(gòu)成的軸線叫做運動軸線。越軸：也稱為“離軸”“跳軸”，即在鏡頭視角轉(zhuǎn)場時超越了軸線一側(cè)180°的范圍界限，越軸不僅改變了畫面人物的位置關(guān)系，也會改變?nèi)宋锏囊暰€方向、空間關(guān)系、人物的光線效果，最終達到改變畫面視覺形式的目的，以獲得更為強烈的畫面構(gòu)圖和更豐富的視覺角度。鏡頭的組接第二節(jié)二、蒙太奇的類型和特征敘事蒙太奇：敘事蒙太奇是一種簡單而又直接的表現(xiàn)形式。它以交代情節(jié)、展示事件為主要目的，按照事件發(fā)展的時間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切和組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)連貫的劇情，重在動作、形態(tài)和造型的連貫性。敘事蒙太奇包括以下幾種具體形式：①連續(xù)蒙太奇②平行蒙太奇③交叉蒙太奇④重復蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇：表現(xiàn)蒙太奇是以相連的或相疊的鏡頭、場面、段落在形式上或內(nèi)容上的相互對照沖擊，產(chǎn)生一種單個鏡頭所不具有的豐富含義，以表現(xiàn)某種感情、情緒、心理或思想，給觀眾造成心理上的沖擊，激發(fā)觀眾的聯(lián)想和思考。表現(xiàn)蒙太奇的目的不是敘事，而是傳達出一種情感和寓意。表現(xiàn)蒙太奇包括以下幾種具體形式：①對比蒙太奇②抒情蒙太奇③理性蒙太奇④比喻蒙太奇⑤心理蒙太奇鏡頭的組接第二節(jié)三、常見的轉(zhuǎn)場方式特技轉(zhuǎn)場方式：（1）淡入淡出：漸隱、漸顯，一個畫面逐漸暗淡直至消失，另一個畫面慢慢顯現(xiàn)。（2）疊化：也稱“溶變”“化”，一個畫面漸漸隱去之間，另一個畫面開始顯露。（3）定格：上一段的結(jié)尾畫面作靜態(tài)處理，使人產(chǎn)生瞬間的